Золотой ключик (г. Липецк), 2012 г.

Войдя в первый зал, вы, конечно, обратите внимание на два небольших женских портрета. «Праздничное подношение» изображает жен- щину знатного сословия, о чём говорит её ро- скошный костюм. Одежда в Центральной России 16– 17 веков была невероятно сложной и состо- яла из множества предметов (не только их каче- ство, но и количество определяло уровень сослов- ного благополучия человека). Почти все одежды были неприталенными, длинными, сшитыми из тяжёлых тканей на подкладке. Такое одеяние де- лало фигуру малоподвижной, придавало гордую осанку, плавность походке. Одеваться барыне приходилось с помощью нескольких девушек, а общий вес её наряда мог достигать 15–20 кило- граммов! Ткани использовались в основном «за- морские» – русские купцы привозили их из ев- ропейских стран и далёкого Китая. Только пред- ставьте, в этом тяжёлом наряде женщина ходила и зимой и летом; но благо, в морозную зиму он спасал от холода, а летом от жары. Головные убо- ры того времени также отличались сложностью и многообразием. На нашем портрете это попу- лярная в 16–17 веках кика, изготовлявшаяся из жёстких материалов, обычно из бересты или ко- жи, и украшавшаяся красивой тканью с вышив- кой, а также убрус – шёлковый платок, в обяза- тельном порядке дополнявший любой женский головной убор. По этическим требованиям тех времён женщины и девушки должны были пол- ностью скрывать свои волосы под головным убо- ром – ни одна прядь не могла выбиваться из-под него. Головной убор женщины не снимали даже при близких родственниках. Нелегко жилось московским модницам 17 столетия… Почти полной противоположностью тяжело- весного костюма героини «Праздничного подно- шения» видится облачение «Девушки в северном уборе», состоящее из лёгкого летнего сарафана, надетого поверх белой, украшенной простой вы- шивкой рубахи. В таком наряде и в поле удобно, и в хороводе! И. Каверзнев. «Вид из Верхнего Терема». Холст, масло. 2006 г. И. Каверзнев. «Терем царевича». Холст, масло. 2008 г.