Знамя октября. 1965 г. (с. Доброе)

Недавно трубетчинцы получили хороший подарок— в большом двухэтажном здании открылся продоволь­ ственный магазин. Фото Н. Кононыхина. .1 Имя Алексея Николаева на­ зывают среди самых талантли­ вых представителей молодой советской музыки. Премьера его первой симфонии имела большой резонанс на Втором Всесоюзном съезде композито- I ров. Выступая на Пленуме, по- • священном творчеству совет- | ской композиторской молоде- ^ жи, секретарь Правления Сою- | за композиторов СССР Родион ? Щедрин говорил, что нельзя ^ представить себе современную ; советскую музыку без этого ? молодого композитора. • ! .ЗАГАДОЧНАЯРУМБА I АЛЕКСЕЯ НИКОЛАЕВА Вокруг новой, Третьей симфо­ нии Алексея Николаева завяза­ лась дискуссия. Кое-кого шокиро­ вал необычный для классической инструментальной формы ритм румбы, в котором написана вторая часть симфонии. Все отмечали изысканное, тон­ кое звучание оркестра. Компози­ тор написал театрально «зримую музыку». Яркие, рельефные мело­ дические темы вызывали у слуша­ теля конкретные жизненные ассо­ циации. Но почему румба?.. Узнав, что молодой композитор Алексей Николаев — сын того са­ мого музыканта и педагога Алек­ сандра Николаева, по «фортепиан­ ной школе» которого учатся в СССР все, кто впервые касается клавиш рояля, я обрадовалась; вот сейчас напишу о музыкальной традиции, преемственности поко­ лений, о ранних композиторских опытах! Но когда я пришла к Николае­ ву, его первые слова разочарова н! меня; — Нет, я совсем не думал стать музыкантом. До тринадцати лет я равнодушно относился к фортепи­ анным упражнениям, которые ме­ ня заставлял делать отец. В то время шла война и было не до му­ зыки. — Но все же пошел по фамиль­ ному пути. Поступил на фортепи- СНОВА К О Р И Ч Н Е В А Я О Т Р А В А Общественность самых рад- .пичных стран с тревогой сле­ дит за развитием событий в Западной Германии. Они при­ обретают все более опасный для дела мира характер. Это стало особенно ясно во вре­ мя предвыборного ажиотажа и после сформирования ново­ го боннского правительства. Ио. 1 гатика руководящих деяте­ лей ФРГ, как и прежде, на­ правлена па ревизию итогов «Объединение Германии толь­ ко на основе восстановления стардлх границ»; «Нацистские фильмы в за­ падногерманских кинотеат­ рах». Эти пять заголовков сами говорят за себя и не пужда- шать совершенно безобидный ответ. Скажем, один хочет якобы повидать старых зна­ комых, другой—послушать на­ родные песни и полюбоваться народными костюмами. Тре­ тий ради гешефта занимается торговлей сосисками и пивом. И все они делают вид, что не энное отделение музыкального училища при Московской консер- патории, а потом в 19.52 году в консерваторию. Поступил с Сона­ той для флейты и фортепиано — первым моим опубликованным произведением. Но, признаюсь, я и тогда еще не был до конца уве­ рен в себе и учился параллельно с консерваторией на искусствовед­ ческом отделении исторического факультета Московского универ­ ситета. — Я окончил университет и с большим увлечением работал над дипломной работой о творчестве голландского художника, друг.т Рембрандта, Геркулеса Зегерса. Но потом музыка заслонила все. — И виною тому русская песня. Еще в студенческие годы вместе со своими соучениками компо­ зиторами Эдисоном Денисовым и Александром Пирумовым, я ездил в фольклорные поездки на Алтай, в Сибирь, записывал народные ме­ лодии. Большое внимание уделял изучению фольклора мой педагог Виссарион Шебалин, очень ревни­ во относившийся к чистоте обра­ ботки песен. Он же всегда настаи­ вал на том, чтобы ученики дерзко пробовали свои силы во всех му­ зыкальных жанрах, чтобы искали самих себя, свой язык, стиль. Музыкальные симпатии Никола­ ева разнообразны. Многое в твор­ честве молодого композитора свя­ зано с его преклонением перед ге­ нием Модеста Мусоргского. Весь­ ма значительно и влияние на него творчества Дмитрия 1Постаковича. Мусоргский «помог» Николаеву в формировании его вокального язы­ ка, а Шостакович — в симфониче­ ских и камерных инструменталь­ ных про 1 !зведениях. И если в пеп- ные годы после консерватории эти влияния можно было четко раз- кинотеатров. Ленты «Гнтле- рюпго Кнекс», «Ко. 11 ьберг» и другие проповедуют борьбу до победного конца и заражают умы западногерманской моло­ дежи ненавистью к коммуниз­ му. Люди, подобные бывшему нацистскому генералу, ин­ спектору люфтваффе бундес­ вера Паннцки, стремятся сей­ час муштровать рекрутов за­ падногерманской армии в ста- ются в комментариях. И даже самые «миролюбн- замечают той грязной пропа- ром ду>{е пруссачества, выв» заявления рейнских по- ганды, которая ведется на Такова картина сегодняш- литиканов, их многократные этих встречах. Никто ихних ней Западной Германии. Одна- заверепия, что они-де не яв- якобы не хочет заниматься ко в ФРГ есть силы, которые втооой мировой войны. Во мно- ляются реваншистами, никого политикой. Н все это до тех борются против этого опасно г е .. . . . ------- „ г. гг г, ^ ^ развития событий. ги.х' западноевропейских госу- не введут в заблуждение, дарствах п даже странах, В Западной Германии не входящих в агрессивный блок проходит и недели без того, Н.\Т0, все громче раздаются чтобы не состоялись встречи голоса, осуждающие подобную так называемых «землячеств». политику. Передо мной газеТы из За­ падной Германии. Вот типич­ ные заголовки содержащихся в них статей: «К итогам атомных манев­ ров в Западной Германии»; «Военно-воздушный флот ФРГ планирует отчуждение крупных участков земли для своих нужд»; «Нациста Хайдте нельзя больше считать нацистом»; ЮЖНЫЙ ВЬЕТНАМ. Неподалеку от деревушки Хой Сон американ­ ские солдаты захватили очеред­ ную группу „военнопленных". Как видно на этом снимке, толь­ ко у младенцев и матерей но связаны руки. У остальных женщин, включая глубоких ста­ рух, руки крепко стянуты взрав- кой за спиной. Телефото ЮПИ -ТАСе. Если спросить простого участ­ ника подобных сборищ недо­ битых нацистов, почему он посещает их, то можно услы- пор, пока снова не б у д е т слишком поздно. Собственно, так было во времена Гитлера в мюнхенских пивнушках, где собирался коричневый сброд. Ответственные политиканы Бонна и бывшие нацисты пре­ красно знают, как постепен­ но отравляются умы людей. Фильмы, которые в свое вре­ мя оказали услуги при рас­ пространении фа ши с т с к о й идеологии, снова наводняют экраны западногерманских Не случайно в своих недав­ них речах Эрхард с такой яростью обрушивался на из­ вестных прогрессивных писа­ телей Западной Германии, вы­ ступающих против рокового курса Бонна. Недовольство политикой Эрхарда зреет в самых различных слоях насе­ ления ФРГ. Г. янч, немецкий публицист. (АП Н ) . граничить, то сечас уже можно с полным оснопанием говорить не о влияниях, а о творческом пре,'юм- ленни тех или иных традиций в его произведениях. И традиций не только русской музыкальной куль­ туры. Среди своих любимых компози­ торов и учителей Алексей Никола­ ев называет австрийских музыкан­ тов Густава Малера (создателя так называемой «вокальной сим­ фонии») и Альбана Берга—автора всемирно известной оперы «Воц- цек». Гармоническое переплетение человеческого голоса с оркестром у Малера и речитативно-разговор­ ная, временами нарочито-бытовая оперная интонация Берга вместе с русским размахом и глубокой на­ циональной основой музыки (у Мусоргского) помогли молодому Николаеву создать свой ориги­ нальный оперный язык — вырази­ тельный, лаконичный, точный. Вернее, язык оперно-симфониче­ ский, потому что роль оркестра в его вокальных произведениях очень велика и многообразна. Это особенно ярко отразилось в опере «Ценою жизни» («Барабанщица»), премьера которой только что со­ стоялась в Московском академи­ ческом театре имени К- Стани­ славского и В. Немировича-Дан­ ченко. Сейчас Алексею Николаеву три­ дцать четыре года. Он автор четы­ рех симфоний, двух опер («Горе не беда» — по сказке С. Маршака и «Ценою жизни» — по пьесе А. Салынского «Барабанщица»), струйного квартета, нескольких ор­ кестровых сюит, поэм и'вокаль­ ных циклов на слова Федерико Гарсиа Лорки, Ивана Бунина, Мориса Карема, старых немецких поэтов. Он успешно работает в те­ атре и кино, отдавая предпочтение детской драматургии и мультипли­ кационным фильмам. Николаева отличает разнообра­ зие форм, ненасытная проба жан­ ра, отличное знание оркестра, своеобразный мелодизм и всегда русский национальный колорит, хотя в его произведениях чрезвы­ чайно редко встречаются прямые фольклорные цитаты. Ну, а румба, как же появилась румба в его симфонии? — А почему бы и нет1—отвечает (Еиколаев. — Ведь издавна в так называемую серьезную музыку входили бытовые танцы. Менуэт, лендлер, вальс... И я не вижу ис­ кусственности в том, что русский композитор вводит в симфонию румбу. Что делать, если мне, рус­ скому, нравятся не только свои, но и латиноамериканские ритмы. — Какие планы у Вас сейчас? — Я закончил Четвертую сим­ фонию,—большое раздумье о судь­ бах своих современников и ровес­ ников, — говорит Николаев. —Не забыт и театр. Для Центрального детского театра пишу музыку к нескольким спектаклям. И, нако­ нец, самое главное — работаю нал большой вокально-снмфонической поэмой для солистов и хора на стихи Андрея Вознесенского «Ма­ стера». Н. ЛА ГИ НА . (А П Н ) . .... . ТШВI^ДЕНИЕ^ ТЕЛЕВИДЕНИЕ Г тгтгтгтттттгт ТШВМДЕННЕ ..... .... . ...... 5 ноября. 12.00 Телевизионные новости. 12.15 Для детей. «Мороз­ но». Художественный фильм-сказ­ ка. 16.55 Программа передач. 17.00 Для школьников. Праздничный концерт.18.00 Телевизионные ново­ сти. 18.20 «Имени Великого Ок­ тября». Телевизионный экономиче­ ский вестник. 19.00 «Рассказы о Ленине». Премьера телевизионно­ го спектакля по рассказам С. Ан­ тонова и Н. Ходзы. Передача из Ленинграда. 19.55 «Лучшие филь­ мы советского кино». «Отец солда­ та». 21.30 Телевизионные новости. 22.00 «Эту музыку любил Ильич*. Передача из Ленинграда. 6 ноября. 15.40 Программа пере­ дач. 15.45 «Пионерия». Киножур­ нал. 16.00 Для школьников. «Юные таланты». Передача из Ле­ нинграда. 17.00 Торжественное за­ седание, посвященное 48-й годов­ щине Великой Октябрьской социа­ листической революции. Концерт. Передача из Кремлевского Дворца съездов. 20.30 «Сквозь ледяную мглу». Премьера телевизионного художественного фильма. 22.00 Те­ левизионные новости. 22.30 Кон­ церт. Редактор А . С Т ЕП АН ИЩ ЕВ . «Знамя Октября» выходит три раза в неделю; в среду, пятницу и воскресенье. А Д Р Е С Р ЕД А КЦ И И : с. Доброе, ул . Нитсрнащ 1 оаальаа«| 1в. Зак, № 1377, с, Доброе, типография областного управлейин по печати. Тирэж 3373.