Строитель. 1961 г. (г. Липецк)

это интересно : □ Долгое время счи- Т ** Ттали, что существова- | ние Земли Франца-Ио- 1 сифа впервые предска- Тзал в 1871 году русский * революционер Кропот- * кин, бывший тогда сек- ’ ретарем Русского геог- * рафического общества. г Многолетние исследо- * вания архивных матери- * алов и документов, про- * веденные советским по- | лярником Б. Кремером, | привели к неожиданно- * му открытию. Оказа- * лось, что еще в 1865 го- 4 ду русский моряк Ни- Тколай Шиллинг в статье * «Соображения о новом * пути и открытиях в Се- | верном Ледовитом оке- Тане», опубликованной в * морском сборнике, впер- * вые высказал предполо- Тжение, что в северной | части Баренцева моря, 1 между Шпицбергеном и ТНовой Землей, лежит $ неизвестная земля. I Сам Кропоткин никог- 4 да не приписывал себе Тприоритета в предсказа- Тнии существования Зем- ^ ли Франца-Иосифа. На своем заседании | члены Географического I общества СССР при | Академии наук СССР * решили назвать один из I I вновь открытых в Арк­ тике островов именем Н. Шиллинга. □ Петропавловская крепость, вначале зем­ ляная, была построена в течение четырех меся­ цев 1703 г. Одновремен­ но шло строительство на Городском острове (так называлась тогда Петроградская сторо­ на). В это же время был построен и царский дворец, сохранившийся до сих пор под именем «домика Петра I». На Городском острове было задумано строительство порта столицы, и сюда в ноябре 1703 г. прибыл голландский кор а б л ь открывший первую на­ вигацию. □ Самый ковкий ме талл — золото: пластин­ ку из чистого золота или 97-процентный сплав зо­ лота с медью и сереб­ ром толщиною в 0,025 миллиметра можно рас­ плющить в тончайший прозрачный листок. Его толщина—всего 0,1 мик­ рона. Из одного грамма золота можно вытянуть | проволоку длиной в 2,7 ♦ километра. М А . 1 Н У Н И . В . Е Р С Ж Т Е Т К У Л Ь Т У Р Ы | В мире | музыки СИМФОНИЯ РАДОСТИ Большой творческий подъ­ ем царит в жизни совет­ ской музыки. Чуть ли не каждый день в концертных залах, по радио звучат но­ вые сочинения самых раз­ личных жанров. Величест­ венный план построения коммунистического обще­ ства, начертанный в Про­ грамме КПСС, устремил внимание творцов совет­ ской музыки на самые жи­ вотрепещущие темы нашей современности. Здесь и меч­ ты о будущем, стремление проникнуть мыслью в гря­ дущее, и бурная действи­ тельность нашего сегодня, и воспоминания о героиче­ ских делах и образах .на­ ших современников в эпо­ ху Великой Отечественной войны и Октябрьской рево­ люции. Думы о Ленине, Вели­ ком Октябре, открывшем новую страницу истории, легли в основу и Двенад­ цатой симфонии лауреата Ленинской премии Д . Шо­ стаковича. «Посвящается памяти Владимира Ильича Ленина» — гласит автор­ ская надпись на партиту­ ре симфонии — грандиоз­ ного программного полот­ на, эпичеокого рассказа- оаздумья о бурных и мя­ тежных днях 1917 года, впервые распахнувших пе- оед человечеством дверь в коммунизм. Все четыре части симфо­ нии связаны друг с другом ;е только темой, не только литой формой целостного потока музыки (симфония исполняется без перерыва), но и единством мелодиче­ ских образов, динамичных, броских, быстро запомина­ ющихся. Две темы — во­ левая ораторская тема: призыв, лозунг и широко разливающаяся песенная гема глубоко русокого на­ ционального склада — про­ низывают всю музыку сим­ фонии, рисуя могучую кар­ тину апофеоза пролетар­ ской революции. Вся сим­ фония воспринимается как ода непобедимой мощи на­ рода, ода радости, торже­ ства правды и света на русской земле. Однако мне не хотелось бы, чтобы из этих слов чи­ татель заключил, что но­ вое произведение Шостако­ вича написано в парадном, торжественно - официозном духе. В том-то и сила му­ зыки Шостаковича, что она всегда предельно искренна, глубоко прочувствована композитором: и тогда, ко­ гда он обращается к тра гическим конфликтам (на­ пример, вторая часть Один­ надцатой симфонии «9-е января»), и тогда, когда рисует светлые, радостные картины. Конечно, в каж­ дом талантливом произве­ дении отражены чувства и мысли его творца. Но есть художники, более склон­ ные к объективной повест­ вовательное™, художни ки-драматурги, лепящие из звуков живые и разнооб­ разные характеры, рисую­ щие большие социально-ис дорические картины жиз­ ни. Таким • был, например, Мусоргский. Однако был и Чайковский, художник-ли­ рик, который выражал в музыке свои ощущения ра­ дости, страдания, который подобно лирическому поэ­ ту «зливал свою собствен­ ную душу. В творчестве Шостако­ вича, особенно последних лет, эти два начала объеди­ няются. Вслед за Чайков­ ским он вправе был бы сказать, что для него сим­ фония — это самая лири; чеокая из всех музыкаль­ ных форм. Но все чаще композитор стремится к от­ ражению больших социаль­ но-исторических коллизий и все настойчивее развива­ ет он традиции Мусоргско­ го. Слияние субъективного и объективного с особой силой выразилось в двух последних симфониях Шо­ стаковича — Одиннадца­ той и Двенадцатой, посвя­ щенных двум русским ре­ волюциям — 1905 года и 1917 года. Объективные картины революционных событий в этих произведе­ ниях "Ьочетаются с жгучи­ ми чувствами самого ком­ позитора — современника и свидетеля великих свер­ шений Октября. Вот почему уже в пер­ вой части Двенадцатой симфонии («Революцион­ ный Петроград») слушате­ ля увлекает стремительно нарастающее движение, мо­ гучая стихия звуков, ассо­ циирующаяся со зритель­ ными образами: словно на какую-то огромную пло­ щадь непрестанно влива­ ются новые и новые толпы людей, опьяненных радо­ стью завоеванной свободы, свежим ветром новой жиз­ ни. И над этими толпами народа, как красный стяг или огромный плакат, реет тема-призыв, тема-лозунг, Ленинград. Одним из лучших в городе считается общежитие молодых строителей треста 104 Главленинградстроя, располо­ женное на проспекте Пархоменко в доме № 8 . Здесь созданы хорошие условия для отдыха, культурных развлечений и учебы. Многие жильцы дома соревнуются за коммунистический быт и труд. Каждый третий в общежитии учится в вечерней школе или филиале городской, созданной тут же при общежитии. 60 деловек учится в вузах и техникумах. Учащимся выделе­ ны специальные комнаты для занятий. Большое внимание в этом дружном мо­ лодежном коллективе уделяется культур­ но-массовой работе. Создан университет культуры, большой популярностью поль­ зуется кинолекторий, кружки художествен­ ной самодеятельности, рукоделия, кройки и шитья. Все жильцы являются читателями биб­ лиотеки, насчитывающей около 20 тысяч книг. В комнате отдыха можно поиграть в на­ стольные игры, почитать свежую газету. В другой комнате установлен телевизор. Хорошо живут молодые строители. На снимке: в читальном зале библиоте­ ки общежития. короткая, четкая, навсегда врезывающаяся в память. Во второй части («Раз­ лив») берет верх лириче­ ское начало: это мысли и чувства художника, его раздумье над судьбами Ро­ дины. В третьей части («Аврора») снова как бы зримо возникают образы революционных дней, пере­ ходящие в финале («Заря человечества») в победно­ ликующий апофеоз. В целом — это наше се­ годняшнее, глубоко совре­ менное восприятие Ок­ тябрьской революции, ве­ ликих дел Ленина и его сподвижников. Двенадцатая симфония, несомненно, остро полемич­ на. Не только всем своим содержанием, но и арсена­ лом выразительных средств она противостоит бесплод­ ным поискам современных буржуазных эксперимен­ таторов. Гоняясь за «синей птицей» успеха у кучки снобов, изобретая «новые» формалистические («систе­ мы», полностью лишающие музыку ее гуманистической основы, они окончательно потеряли связи со слуша­ тельскими массами. Двенадцатая симфония, весь строй ее образов я выразительных средств прямо обращены к широ­ кой народной аудитории В этой музыке как будто лет ничего «неизведанно­ го», и в то же время она нова и неожиданна той но­ визной, которая всегда со­ провождает открытия под­ линного искусства. Это сим­ фония радости победивше­ го народа, симфония, в ко­ торой чувства ее творца тесно слиты с чувствами многомиллионных масс стро­ ителей коммунизма и всего прогрессивного человече­ ства. Е. ГРОШЕВА. * - ------ * КОГДА РОЖДАТЮСЯ ГЕНИИ? Существует широко- рас­ пространенное мнение, что гениальные и талантливые люди родятся в первые го­ ды после вступления в брак -их родителей. В свое время один немец­ кий ученый решил прове­ рить, соответствует ли это мяенне ,деИстайтельности. После долгих научио-стати­ стических изысканий -он пришел к совершенно про­ тивоположному выводу. Оказалось, что большин­ ство общепризнанных гени­ ев и талантов появились на свет .в числе последних детей в их семьях. Напри­ мер, В. Франклин был 17-м ребенком у своих родите­ лей, И. Мечников — 16-м, Ф. Шуберт — 13-м, Г. Ва­ шингтон — 1.1чм, Сара Бер­ нар — 1 1 -м, К. Вебер — 9-<м, Наполеон— 8 -м, П. Ру­ бенс и Р. Вагнер — 7-м ребе,нком..> Из 75 выдаю­ щихся людей,. биографии которых изучил исследова­ тель, только 5 родились вскоре после вступления их родителей в брак. Это бы­ ли: Леонардо да Винчи, Г. Гейне, Д. Мильтон, Брамс и А. Рубинштейн. Несомненно-, что приве­ денные профессором дан­ ные довольно любопытны, но, тем не менее, -мы дума­ ем, что никакой закономер­ ности в вопросе рождаемо­ сти гениев и талантов нет. В тресте «Жилстрой» хорошо работают кружки ху­ дожественной самодеятельности. Строители принима­ ют в них активное участие. За небольшой промежуток времени ими были даны концерты для рабочих и слу­ жащих «Отделстроя» № 1 и других коллективов. Участники художественной самодеятельности высту­ пили с концертами в Доме культуры строителей, в об­ щежитии № 13 по улице Невского, в Доме техники. В настоящее время они готовят новую программу, с ко­ торой выступят перед строителями в День Конститу­ ции СССР. Активное участие в самодеятельности принимают ра­ ботницы второго управления Люда Бондаренко и Ма­ рия Красных. Днем Люда работает такелажницей, а зечером она идет на репетицию. Девушка везде доби­ вается хороших успехов. На строительстве крупноблоч­ ных зданий она систематически перевыполняет нормы на 40—50 процентов. Отлично справляется со своими производственными заданиями и Мария Красных. НА СНИМКЕ (слева направо): Л. Бондаренко и М. Красных исполняют песню «Летите, голуби». Текст и фото В. Ларина. ПОЧЕМУ МЫ ТАК ГОВОРИМ ЧЕРВОНЕЦ «Си-лян (Цейлон) же есть пристанище Индийско­ го мо-ря... а- около... родит­ ся ка-менье драгое да нерв­ ны», — сообщает Афанасий Никитин, совершивший в XV веке -первым «хожде­ ние за три моря» в Индию. Червцы — это красные рубины и гранаты. Чистое золото, имевшее краснова­ тый -оттенок, называли у нас «червонным». Червонец — монета из чистого золо­ та. Но не в одном русском языке «черв» связывался с красным цветом. В -славянских .языках — в болгарском, сербском, польском, украинском, чеш­ ском — червонный (нервен, червенй и т. т .) значит «красный». В -прошлом из насекомых — чарвца, червя — получали -красную кра­ ску. В Польше, например, добывали ее из насекомого «коккус подоникус», (в пе­ реводе с латыни—из «-чере­ да 'П о л ь с к о го » ) . Получали красную кра-аку из насеко­ мых и в южной Франции. Позже появилась ,и мекси­ канская кошениль (по- итальянски кошениль — «вермилио», червячо-к). Только ли в славянских языках связаны слова, о-з- н а ч а ю щ и е «червяк» и «красный»? По-латыни червяк—«вер- микулюс», откуда француз­ ское «вермей»—ярко-крас­ ный, румяный. Кстати, от­ сюда же -и заимствованное нами итальянское «верми­ шель» — «червячки» из те­ ста. По-персидски червяк — «жирм». От этого слова «ир'мывы» — «красный» на азербайджанском языке. В арабском (из иерсидокого) «кермес» — кошениль. Оно дало французское название ярко-кра-он-о-го цвета «кар­ мин». Да и ,у на-с есть оло­ во «карминовый». На Руси был кармазин­ ный цвет, а ткань этого цвета называлась кармази­ ном. В -перечне плаггья ца­ ря Бориса Годунова -в ру­ кописи 1589 года сказано: «Ферязи (род домашней одежды) камка черв/чата кармазин». Путь слова «-кармазин» опять приведет нас к тому же «червяк». ОВИДИЕВЫ ПРЕВРАЩЕНИЯ Под таким -названием в XVIII веке -выходили рус­ ские переводы мнили Ови­ дия «Метаморфю-зы», в ко­ торой излагаются греческие и римские мифы о чудес­ ных превращениях. -Выра­ жение «Овидиевы превра щемия» употребляется в значении: всякая -перемена, неожиданное изменение ко­ го или чего-нибудь. Редактор К. ОГРЫЗКОВ. ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: г. Липецк, ул. Суворова, 24. Липецк, типография областного управления культуры. АЭ 42561. Зак. № 7725.