Липецкий сезонный листок 1900 г.

2 I «ГДи „ЛИПЕЦКІЙ СЕЗОННЫЙ ЛИСТОКЪ". і -ІК й 7-й. передаватель русскихъ былинъ и нѣеенъ, но въ тояіе время'-достойный и истинный испол­ нитель ^церковной музыки разныхъ духовныхъ композиторовъ. Въ этомъ проявляется его глубокое и истинное пониманіе и умѣнье передать народу тѣ высокія мысли и нрав­ ственныя чувства духовныхъ композиторовъ, какія они старались излить въ своихъ пьесахъ, а именно—въ духѣ православномъ и церков­ номъ. Очень рѣдко можно встрѣтить образо­ ваннаго въ музыкально-вокальномъ отноше­ ніи артиста, который былъ-бы хорошимъ пѣвцовъ какъ свѣтскаго, такъ и духовнаго пѣнія, который своимъ церковнымъ пѣніемъ нли пѣніемъ своего хора и его постановкой— заетавлялъ-бы предстоящихъ молиться и воз­ носиться горе. Большею частью свѣтскіе нѣвцы переносятъ мысли молящагося на театральныя подмостки. Въ Д. А. Славян­ скомъ этого-то и нѣтъ, пѣніемъ своей капел­ лы онъ1'заставляетъ возноситься мыслями къ небу, а свѣтскимъ пѣніемъ —къ настоящей жизни и къ жизни нашихъ предковъ. Вотъ почему онъ и долженъ быть дорогъ народу и дорого его продленіе жизни еще на многія лѣта. Съ такимъ взглядомъ, я думаю, долженъ согласиться каждый читатель сихъ строкъ п не только на основаніи сего писаннаго, а на многолѣтнихъ отзывахъ*I компетентныхъ | лицъ о его свѣтскомъ и церковномъ пѣніи. Горожане-же г. Липецка воочію должны ! убѣдиться въ его талантѣ по прежнимъ кон­ цертамъ къ былые годы въ г. Липецкѣ, по тремъ концертамъ въ настоящее его нребы- ! ваніе въ Липецкѣ въ курзалѣ и одному ' общедоступному въ верхнемъ паркѣ, по одно- | му духовному концерту въ залѣ гостинницы | минеральныхъ водъ и но пѣнію литургіи въ Троицкой г. Липецка церкви. Всѣ концерты и пѣніе литургіи исполнены были капеллою і при участіи дочери его М. Д. Славянской. Не стану говорить объ исполненіи пьесъ имъ самимъ, его дочерью и капеллою на свѣтскихъ концертахъ, потому что онѣ исполнены безу­ словно великолѣпно, но скажу кое-что о; духовн. концертѣ и о пѣніи литургіи в ъ ! Троицкой церкви. О духовномъ концертѣ нельзя дать такого '>отзыва, какъ о свѣт­ скомъ.'!1 Какъ видно," надъ концертами: „Вскую шаташеся языцы“ и .,Скажи мнѣ Господи, кончину мою“ поработано было недостаточно. Партія дискантовъ пѣла тише другихъ партій и неувѣренно и если-бы не М. Д. Славянская, (которая въ АвШ вносила объединеніе и полноту), то ея со всѣмъ мало было-бы слышно. Многія соло у дисканта, вслѣдствіе-ли вибрированія голоса или другого чего, іііл и даже въ разрѣзъ съ другими го­ лосами, поющими соло, болѣе чѣмъ на пол­ тона. Партія альтовъ, очень выдѣлялась отъ другихъ» партій, мѣстами выходило, даже, крикливо (хотя эта партія замѣчательно хо­ рошая, голоса которой точно металлическіе). Тенора,также, какъ видно, неособенно твердо знали свою партію, а шли ощупью—за однимъ хорошо знающимъ голосомъ. Второй теноръ въ сольномъ пѣніи не соотвѣтствовалъ про­ порціональности силы голоса перваго тенора, а въ послѣдней партіи въ А11е§то, такъ даже ! ушелъ впередъ (въ концертѣ: ,,Скажи мнѣ ! Господи, кончину мою“). Партія басовъ, хотя хорошо и твердо пѣла, но дышала свѣтскимъ ! пошибомъ и въ ней недоставало полноты. А этотъ пробѣлъ произошелъ отъ того, что вся эта партія состоитъ изъ баритоновъ. Будь въ ней хорошій и полный басъ (профундо), тогда-бы пѣніе такихъ серьезныхъ иіес/ь, какъ напримѣръ: богородичнаго въ Вел. Пя­ токъ на вечерни послѣ стихиръ на стиховнѣ: „Тебѣ одѣющагося свѣтомъ, яко ризою“ былъ- I бы выполненъ еще лучше; благодаря отсут- I ствію баса (профундо) не было почти слыш- ■но. въ нижнихъ нотахъ: (фа, соль и ля), I въ родѣ мѣстъ: ,.рыдаяй глаголаніе" гдѣ подъ і слогомъ ,,яй“ нотъ (соль, ля) совсѣмъ не бы- ! до слышно, а ноты: (си и до) вышли очень і слабы. И вѣроятно, вслѣдствіе этого исполне­ ніе такого патетическаго секстета, какъ напри- меръ: „и раздирашеся церковная завѣса" не соотвѣтствовало значенію самаго текста и не придано ему того нотнаго выраженія, I какое далъ ему самъ композиторъ Турчани­ новъ. Въ партіи теноровой, въ мѣстѣ: ..увы мнѣ“ второй теноръ не оттѣнилъ слово: .,увы“ . Были и еще мѣста въ этой піесѣ неоттѣ­ ненные даже всею капеллою. Быть можетъ ; этотъ пробѣлъ произошелъ отъ того, что эту ніесу капелла пѣла подъ управленіемъ не самаго г. Славянскаго, а его помощника? Но въ общемъ, всетаки, піеса пропѣта лучше другихъ духовн. піесъ. Другія-же ніесы:— молитва Господня: „Отче нашъ", муз. Моцар- і та, древне-словенскій хоралъ XI вѣка: ,,Боже мой. Отче мой“ , легенда о Христѣ, муз. Чай­ ковскаго,—исполнены замѣчательно хорошо, кромѣ соло дисканта:,,хлѣбъ нашъ насущный , даждь намъ днесь", гдѣ въ мѣстѣ: ,,даждь намъ днесь" дискантъ на цѣлый полутонъ не доносилъ; да вообще сольное пѣніе дискан­ та было неудачное. ІІѢніе-же литургіи въ Троицкой церкви произвело на народъ силь­ ное впечатлѣніе, и если не принимать во вни­ маніе соло дисканта, то прошло безуко­ ризненно!—Простое пѣніе все шло кіевскимъ распѣвомъ, и было тихое, стройное и мело­ дичное: ни одна партія голосовъ не выдѣлялась изъ другихъ партій, а было полное объеди­ неніе каждой партіи и всѣхъ партій вообще; оно вполнѣ "вызывало у предстоящихъ мо­ литвенное настроеніе духа, а у нѣкоторыхъ, какъ я замѣтилъ, даже слезы. Даже партес­ нымъ пѣснопѣніямъ—,,Слава". ..Единородный Сыпе“ и „Достойно есть" (не отпечатанныя Турчанинова), Херувимской пѣсни (муз. Ламакина ез - (Ічг.) „Отче нашъ" муз. Моцар­ та и концерту (вмѣсто запричастнаго стиха): ,.Вскую шаташеся" (послѣднія двѣ піесы : пѣлись на духовномъ концертѣ), былъ приданъ характеръ церковности. Но изъ всѣхъ ! пѣтыхъ капеллою партесныхъ піесъ лучшее | исполненіе было: „Символъ вѣры" и „Милость міра", „Тебе поемъ" (неизвѣстно чьей ком- ! позиціи) замѣчательное какъ по церковности, { такъ и по музыкальности своей, было испол- I нено капеллою безподобно,—какъ-бы не людь­ ми міра сего. ! Въ концѣ концовъ приносимъ нашу сер- : дечную и искреннюю благодарность дорогому ! и незабвенному пѣвцу-артисту Дмитрію Алек-