Первый номер. 2025 г. (г. Липецк)

30 сентября 2025 года № 38 ( 562 ) 23 КУЛЬТУРНЫЙ КОД Афиши мероприятий на каждый день и неделю в Телеграме @openlip48 ГОРОДСКАЯ АФИША 2 ОКТЯБРЯ, 19:00 « ОТ ПАРАДА ДО ПАРТЕРА» (6+) , открытие 26-го сезона Липецкого духового оркестра Липецкий Дом музыки Ул. Осипенко, 18 Справки по телефонам: 43 - 10 -31, 43- 24 - 65 5 ОКТЯБРЯ « ОСЕННИЙ БУКЕТ. АКВАРЕЛЬ» (12+) , мастер-класс – предварительная запись обязательна Историко-культурный музей Ул. Космонавтов, 2 Справки по телефону: 37- 13 - 55 5 ОКТЯБРЯ, 17:00 « ZЕНЬ. ДАЙДЖЕСТ» (6+) , лучшие номера концертных программ Липецкий Дом музыки Ул. Осипенко, 18 Справки по телефонам: 43 - 10 -31, 43- 24 - 65 — Великолепно встречают. Мы недавно, буквально на днях, участвовали в двух фестивалях: на IX всерос - сийском фестивале «Театральное Прихопёрье» в Сара - товской области представили «Отцов и детей» (12+) Ивана Тургенева в постановке Геннадия Балабаева. А на VII международном фестивале «Театральная га - вань» показали «Пиковую даму». И зрители, и жюри, в которое входили известнейшие театральные критики, приняли наши работы очень тепло. На фестивале «Теа - тральное Прихопёрье» Владимир Терновых взял победу в номинации «За роль второго плана». А в Новороссий - ске нас удостоили диплома «За высокое исполнительское мастерство и вклад в развитие театрального искусства». Кстати, после вот таких показов «в гостях» у нас при - бавляется количество иногородних зрителей. На премье - ры—и не только—к нампостоянно приезжают театралы из Москвы, других городов. Это стало уже доброй тради - цией. Зал у нас полон всегда — Уверена: это не случайно. Благодаря ма - стерству актёров или правильно подобранному репертуару? — Здесь сходится много факторов. Да, у нас подо - брался профессиональный коллектив, спектакли ставят сильные режиссёры. Но мы ещё и сами воспитываем своего зрителя. У нас нет задачи выжить, зал у нас полон всегда. Поэтому 30% репертуара неизменно отдаём классике. При - глашаем и молодых режиссёров, к примеру, есть мысль пригласить молодого, но уже известного Мар - ка Вдовина, он, кстати, родился и вырос в Липецке, а сейчас сни - мается во многих фильмах и ста - вит спектакли по всей России. Мы стараемся делать красиво, читать классику по-современному, но не выходим за рамки того, что хотел сказать автор, ничего не домыс - ливаем и не перевираем суть. Бе - режно храним традиции, то есть на роликах по сцене не катаемся и волосы в зелёный цвет не красим. Основное умение ре - жиссёра — помочь артисту передать то, что хотел выра - зить драматург. Обёртка может быть любой, но основная мысль не должна искажаться. Для этого режиссёру не - обходимо изучить материал глубочайшим образом. По - этому даже на спектаклях по произведениям классиков зрителей всегда много, некоторые ходят по несколько раз на один и тот же спектакль. — А остальные 70% репертуара? — Это детские спектакли, комедии, мелодрамы — как раз те постановки, которыми театр может за - работать себе на жизнь. К выбору комедий тоже под - ходим очень тщательно. Современная драматургия, к сожалению, небогата на хорошие комедии. Мы ставим только то, что проверено временем: с хорошим содер - жанием, хорошими текстами, ни в коем случае не до - пускаем нецензурщины. Судя по тому, что количество зрителей увеличивается год от года, мы идём верным путём. Люди приходят, смотрят, им интересно. Взять наш нашумевший «Мужской стриптиз» (16+) — мы его играли больше 120 раз, вроде зритель уже насмотрелся — но каждый раз идёт на ура. Если вдруг у нас слетает какой-то спектакль, обычно заменяем «Стриптизом», и никто не бывает против, некоторые, признаются, уже по семь раз его смотрели. Чтобы душу трогало — У вас самой какой любимый спектакль ва - шего театра? — Я все наши постановки люблю. Очень нравит - ся «Странная миссис Сэвидж» (12+). Люблю «Бабий бунт» (12+), периодически на него хожу, то на одного актёра обращаю внимание, то на другого. Обожаю фи - нальную песню, она душу трогает. А вот «Братишки» (16+), которые идут у нас больше 10 лет, мне как-то не зашли, некоторые сцены я просто не принимаю. Пожа - луй, самый любимый — «Не покидай меня» (12+). По - становка основана на реальных событиях, рассказ идёт о Белорусской наступательной операции «Багратион» (23 июня — 29 августа 1944 года). Пять радисток, вчераш - ние школьницы, должны добраться до точки и подать сигнал, куда именно советские солдаты должны нанести удар. События происходят в день святой Аглаи — в этот день немецкому генералу всегда привозили русских де - вушек для развлечения. Аглая — это имя его жены. Ра - дисткам нужно было под видом этих девушек приехать туда и вызвать огонь на себя. Четыре из этих героических девчонок погибли, а одна осталась жива, умерла только в 1986 году, спектакль сделан по её воспоминаниям. Испугаемся и сыграем — Вроде всё у вас хорошо: премьеры ставите, зал заполнен. А чего бы вам ещё хотелось? О чём мечтается? — Дома своего у нас так и нет. Если бы был свой дом, всё было бы ещё лучше. Чтобы работали свои цеха, что - бы костюмы не готовились «на коленке», чтобы всем хватало места. Театр вынужден играть спектакли не каждый вечер, а только три-четыре раза в неделю. Ре - петировать полноценно мы не можем, то и дело нужно освобождать зал для мероприятий ДК. Перед премье - рой должны быть в течение недели прогоны каждый день — а мы и один прогон полноценно не делаем. А ведь актёру мало выучить наи - зусть свою роль, он должен её «ножками втоптать»: куда повер - нуться, на сколько шагов отойти, где именно какую реплику ска - зать. Это один из этапов создания спектакля: выверить сообща все движения, чтобы не столкнуться, чтобы дверь открыть в нужный момент, чтобы повернуться лицом к зрителю на столько-то градусов, чтобы на автомате достать имен - но отсюда именно этот реквизит. Я иногда за голову хватаюсь: ребя - та, да как же вы будете премьеру играть, ведь сыро всё. Они меня успокаивают: «Галина Ивановна, не переживайте, испу - гаемся и отыграем». Плюс мы должны на каждый спек - такль поставить декорации, потом убрать, потом снова поставить. А мест для их хранения практически нет, их тащат на сцену и с третьего этажа, и из подвала. Монти - ровщиков жалко, у них просто нечеловеческий труд. А ещё мне очень хочется, чтобы в вестибюле театра пахло хорошим свежесваренным кофе. Чтобы этот аро - мат был связан с предвкушением удовольствия от спек - такля. А пока у нас пахнет не театром, а старым зданием ДК. Когда актёр куражится — Что вы можете сказать о липецком зрите - ле? Он подготовленный? Благодарный? — У нас изумительные зрители. Искушённые в хоро - шем смысле, любящие театр, воспитанные. Но мы для этого тоже стараемся: к примеру, для юных зрителей проводим эдакий ликбез: с едой заходить в зал нельзя, не нужно вставать с мест до окончания спектакля, апло - дисменты— это благодарность для актёров, не стоит ухо - дить из зала до того, как актёры уйдут со сцены. Но вообще спектакль — это непредсказуемое действо, это тройное единство: режиссёр–актёр–зритель. Актёры иногда говорят: спектакль не идёт, зритель каменный, мёртвый, нет этой особой энергетики, нет обмена энер - гией. То ли кто-то из актёров приболел, плохо себя чув - ствует, то ли зритель подобрался с потребительским от - ношением: мол, я билет купил, давайте удивляйте меня. А иногда на таком градусе спектакль проходит — этой волной энергетической тебя просто сносит. Актёры тогда сами начинают куражиться на сцене, играют сногсшиба - тельно. Я всегда говорю: это вам не фильм на экране, тут живая энергетика обмена. ___________________________ Беседовала Марина Карасик Фото: Станислав Истомин У НАС НЕТ ЗАДАЧИ ВЫЖИТЬ, ЗАЛ У НАС ПОЛОН ВСЕГДА. 30% РЕПЕРТУАРА НЕИЗМЕННО ОТДАЁМ КЛАССИКЕ