Первый номер. 2025 г. (г. Липецк)

16 декабря 2025 года № 47 ( 571 ) 17 КУЛЬТ ЛИЧНОСТИ Н е мы выбираем профессию, а она нас. Актёр и режиссёр Олег Поно - марёв оказался в театре с рождения. И вот уже прибавив к полувеку отличную пятёрку, всю жизнь служит сцене. И сын артист — Олег Витальевич, я сознательно отойду от собственных реминисцен - ций. Полагаю, что голая правда фак - та скажет гораздо больше, чем раз - говор о нём. А правда эта такова: вы представитель актёрской династии. Бывают гении с младенчества, а вы со дня рождения — артист. — Да, я служу в театре практически с момента своего рождения, потому что родился в семье народного артиста Рос - сийской Федерации Виталия Васильеви - ча Пономарёва. И всю свою сознатель - ную жизнь я провёл в театре. Я вырос на Тракторном, и в детстве моим театром были городские дворы, стройки, пусты - ри. Вот там у меня была своя «пьеса жиз - ни». У каждого из нас есть своя пьеса, и каждый играет свою роль, которую на - писал великий драматург — Всевышний. То есть мы предполагаем, а Бог распола - гает. — Вы верите в Бога? — Верю. Вера — это дело каждого, и каждый должен пройти свою Голгофу, особенно человек искусства. — Бог определил вам такую не совсем ординарную стезю. Как это произошло? — Выбор у меня, конечно, был. Я сна - чала окончил Липецкий машиностро - ительный техникум и даже какое-то время работал на заводе. Но я вырос в театре, и он взял верх над всем осталь - ным. Первый мой выход на сцену состо - ялся в детстве в Липецком областном драматическом театре, который через время получил звание академическо - го и носит имя Льва Толстого. Там слу - жил мой отец. Первой моей актёрской работой была роль маленького Бачана Рамишвили в спектакле Нодара Дум - бадзе «Закон вечности» (16+). Потом я играл в «Печке на колесе» (12+), при - чём девочку. В то время в театре было много актёрских детей. Но девочек мало, и мальчиков для спектакля переодевали в девочек. Мы играли «черепков». Так называл отец своих дочерей в спектакле. Его играл мой отец Виталий Васильевич Пономарёв. Я часто бывал в бутафорском, осве - тительном, монтировочном, гримёр - ном цехах театра, постигая его изнутри. После получил диплом артиста театра и кино в Воронежском институте ис - кусств, а затем окончил Московский госу - дарственный университет культуры и ис - кусства по специальности «режиссура». Круг жизни — Как вам удаётся совмещать актёрскую профессию с режиссурой? — Вполне успешно. В 2000 году от - крылся театр на Соколе, где я служу до сих пор. Его первый художественный ру - ководитель Яков Михайлович Лившиц попросил меня взять ответственность за молодую труппу и доверил постановку первых спектаклей для детей на соколь - ской сцене. Так начался мой путь в ре - жиссуру. Но я никогда не оставлял сце - ну. Позже мне, уже дипломированному режиссёру, предложили стать директо - ром и главным режиссёром Липецкого театра кукол. Сейчас я являюсь его ху - дожественным руководителем и служу в труппе Липецкого драматического теа - тра на Соколе. Жизнь полна пе - ремен, хотя сейчас у нас с ней 5:5 — ни - чья. На 50-летнем юбилее отца я сказал: «Тебе 5:0, ты уже вы - играл у этой жизни». Потом и у него была ничья, как у меня сейчас, потом 6:0 — снова выигрыш. Вот и мы будемждать 6:0. — Дети продляют нить жизни. Ваши сыновья продолжают теа - тральное дело? — Старший сын Артём в детстве играл главного героя в спектакле про Маугли в театре на Соколе. Но выбрал профессию ветеринара. С самого детства ему нра - вились разные жучки–паучки, кошеч - ки–собачки. Комаров ловил и отпускал. Он Айболит по призванию. Младший сын Глеб обучается поварскому делу. Не знаю, станет ли дальше заниматься этим или нет. Это его выбор. Благодарен судьбе — С какими интересными людьми вам удалось встретиться по жизни? — С очень многи - ми. Театр — это моя жизнь, он неотделим от меня. Я привык жить в этом круге жизни, в ритме, ког - да служишь в одном театре и помогаешь коллегам из других театров. Завязыва - ется дружба, начи - наешь ставить спек - такли где-то ещё. Я дружу со многими театрами — не толь - ко Липецка, но и разных городов, с кол - легами по цеху из-за рубежа. Я благодарен судьбе, которая сло - жилась так, что подарила знакомство с Владимиром Пахомовым, Яковом Лив - шицем, Зинаидой Горячевой, Светланой Лисовской, Светланой Агеевой. Лев Бляхер — шикарный липецкий артист-комик. Это всё люди, у которых я учился. И отец мой Виталий Пономарёв тоже мой учитель. Мне довелось присутствовать на ре - петиции у Марка Захарова. Позволи - С ЖИЗНЬЮ РАВНЫЙ СЧЁТ Заслуженному артисту России – 55 лет Олег Пономарёв: МИР ТЕАТРАЛЬНЫЙ ДОСТАТОЧНО УЗОК… Я ЧЕРЕЗ ЧЕЛОВЕКА ЗНАКОМ С АНТОНОМ ПАВЛОВИЧЕМ ЧЕХОВЫМ ли, и слава Богу. Есть фотография, где я, десятилетний, сижу на коленках у Олега Табакова. Было время, когда Па - хомов приглашал в театр звёзд, которые в его постановках играли те же роли, что и наши актёры. Отец в спектакле «А по утру они проснулись» (16+) играл ту же роль, что и Табаков. Вот мы с ним и по - общались. Приезжали в театр Евгений Евстигнеев и Олег Ефремов. Бывал у нас и Евгений Леонов, которого я очень лю - блю за то, что он играл на разрыв души. Много давали «Липецкие театраль - ные встречи» (12+). Сожалею об уходе из жизни многих великих артистов, и я получаю ответы на свои вопросы те - перь только из прошлого, соотнося ны - нешнюю действительность с тем, что они делали и говорили. Вообще же мир театральный до - статочно узок. Вот, например, Пахомов сидел на коленках у Книппер-Чеховой, а я был знаком с Пахомовым. Это озна - чает, что я через человека знаком с Ан - тоном Павловичем Чеховым. Школа или талант? — Вы сейчас говорите о профес - сиональном мастерстве. Для вас талант — это Божий дар или ре - зультат личностной напряжённой работы? — Конечно, талант — это дар. Вот го - ворят, что нет незаменимых, что одни уходят, другие рождаются. Нет. Мы не знаем, что заложено в природу каждого актёра, режиссёра. Научить таланту нельзя, развить — можно. Но этим должен заниматься сам талант, опираясь на своих учителей. Мы все похожи в какой-то степени на сво - их учителей в широком смысле слова, то есть на тех, с кем посчастливилось встретиться в профессии. Это называет - ся школа ремесла. Это всё то, что вбира - ешь в себя. Школа необходима любому драматическому актёру. Режиссёр может лишь помочь актёру проявить талант, чтобы он засверкал всеми гранями на сцене. Но прибавить таланта режиссёр не может. — Школа формирует актёра, а театр способен изменить мир? — У театрального искусства нет пря - мой задачи изменения мира. Но театр меняет внутренний мир человека. Он — для струн души, которые должны за - работать: ты выходишь из театра и по - нимаешь, что с тем, о чём тебе рассказа - ли, надо что-то делать. Например, после спектакля «Каменный гость» в театре кукол девочки говорили: «Там такая любовь!» Но про любовь-то ничего не сказано в постановке. О расплате за свои прегрешения, о тоске по несостоявшейся любви — да. Но 13, 14, 15-летние девочки считывали эту любовь со слов, которые говорили о Лауре: милая, добрая, пре - лестная, ненаглядная. А парни вспомнят такие слова при встрече с девушками или хотя бы поучатся вести себя, услышав, что есть такие обращения друг к другу. Человек приобретает новое в театре, ме - няется через катарсис. И получается, что тезис «когда изменяемся мы, изменяет - ся мир» можно считать точным. _____ ________________ Текст: Влад Вешняков Фото: Сергей Паршин