Первый номер. 2025 г. (г. Липецк)

18 ноября 2025 года № 44 ( 568 ) 23 КУЛЬТУРНЫЙ КОД Афиши мероприятий на каждый день и неделю в Телеграме @openlip48 ГОРОДСКАЯ АФИША 19 И 20 НОЯБРЯ, 18:30 « ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ » (16+) , музыкальная комедия Липецкий драматический театр на Соколе Пл. Константиновой, 3 Справки по телефону: 28-64-22 22 НОЯБРЯ, 17:00 « ОСЕНЬ — ОНА НЕ СПРОСИТ » (6+) , вечер авторской песни КСП «Компания» «Городская управа» (филиал ЛИКМ) Ул. Октябрьская, 57 Справки по телефону: 28-68- 10 — Я помню случай, произошедший со мной на Валааме, куда мы поехали после окончания институ - та реставрировать собор. Огромный такой собор, ве - ликолепный, красочный. И был там нижний храм, я в него спустился после того, как несколько часов пи - сал на лесах собора. Спустился, и сразу на колени упал. Так затянуло это пространство. Потому что там — ни - чего. Только низкие белые своды. И только маленькие иконки висят такими точечками. Сразу хочется помо - литься. И ещё тогда я понял, что много лет оттачивал - ся иконописный канон, например положение во гроб Христа или как писать «Троицу». Но двух одинаковых храмов не бывает. И художник-монументалист должен сам находить каждый раз формы для выражения своей идеи. Не тысячи художников за сотни лет, а он один за короткую свою жизнь. Это сложно. — Мне кажется, каждая работа — поиск. По - этому беспредельная. Давайте о вашем методе поговорим. Как вы работаете? — Мне нужно находиться в балансе напряжения с темой. Допустим, есть мощная тема, военная. И ты должен довести себя до приблизи - тельно такого же напряжения. Ина - че тема тебя съест. Она будет мощна, а ты слаб. Тогда как художник ты не выстрелишь, будет просто лозунг. Или, наоборот, когда тема слабенькая, а ты перенапрягся, ты про тему забу - дешь, а только себя покажешь. То есть этот баланс необходимо выдерживать. — Создать грандиозную гар - монию, да ещё с ответственностью перед теми, кто во всём этом будет жить после нас. Это крест какой-то. Понимание своей миссии. Скажите, а были ли у вас искушения поддаться произволу внешних сил, отдать свой талант не на то? — Было. Я занимался некоторое время фасадной живописью, преображал пространства Рублёвки. Были такие заказы, как я их называю, облака. То есть под какое облако встал, таким дождём тебя и намо - чит. Всё время ты погружён в то, что исполняешь при - хоти заказчика. — Я знаю, есть история про художника, кото - рому был дарован талант. Но этот художник мог пойти красить забор. Там платят хорошо. И вот он красит, красит забор. Покупает себе мастерскую, дом, дачу. Всё купил и про запас от - ложил. Проходит 30 лет. Он берёт кисти, кра - ски, подходит к мольберту — и начинает кра - сить забор. Всё. Его талант и дар остался на заборе. Он променял его на 30 сребреников. — Я понял вовремя, что есть деньги, работа, но не могу реализоваться творчески. Прожигаю жизнь на какие-то балясины. Смог отказаться от этого, перейти под другое облако. Стал общаться с людьми, которые делают интересные вещи, со скульптурами. И поти - хоньку сам стал что-то понимать, утверждать своё искусство. И не жалею об этом. Быть может, я не на - столько свободен сейчас финансово, но в творческом плане получаю по максимуму. — А мечта у вас есть? — Да, и она вполне осуществима. Я хочу в Ли - пецке организовать всероссийский фестиваль мону - менталистов. Раздать ребятам темы, ведь много есть толковых художников. Пусть они как-то высветятся. И мастер-классы сграффито можно провести. Ведь эта техника не висит в шкафу на крючке: каждый откроет и возьмёт. Есть такие вещи, которым самостоятель - но не научишься. А также нужны личности, не толь - ко творящие искусство, но и творящие ту атмосферу и среду, в которых можно жить, процветать, разви - ваться, сохранять и совершенствовать искусство. ________ _____________________ Беседовала Светлана Чеботарёва Фото: Сергей Паршин 23 НОЯБРЯ, 16:00 « КАЗАЧИЙ БАЛ » (6+) , ансамбли «Zень» и «Братчина» Липецкий Дом музыки Ул. Осипенко, 18 Справки по телефонам: 43 - 10 - 31, 43 -24-65 над человеком, вошедшим в метро и погрузившимся во всё великолепие этой мозаики. Там и Александр Невский, и Сталин, и Ленин, и мавзолей… И это не подавляет, а возвышает. Ты словно сам находишься внутри этой хорошей российской истории. И вся она — твоя. Монументальная живопись всегда возвеличи - вала человека труда. Понимать надо — Сейчас граффити разного качества, в том числе и в Липецке. Это можно считать мону - ментализмом? — Я в этой жизни призван творить, а не крити - ковать. Но всё же скажу: всё, что относится к искус - ству, должно быть судимо критериями искусства, а не «я так вижу, и мне всё равно, что вы об этом думаете». Есть работы, сделанные на достаточно высоком уров - не. А есть такие, про которые не только я говорю, что ребята из баллончика просто стреляют. И я тоже по - нимаю, что этим ребятам, которые граффити занима - ются, надо самовыражаться. Нужно этим художникам выделять отдельные агломерации, не на централь - ных площадях. Как, опять же, в Мо - скве, на Волхонке, у Каменного моста, на торце здания нарисовали Минина и Пожарского прямо по впадинам окон. Это недопустимо, такие вещи надо решать с архитекторами и вооб - ще со всеми. Ведь это не просто раскра - сить какую-то скучную будку во дворе или некрасивый забор. Там центр го - рода, то есть вещь не проходная долж - на быть. И заниматься проектировкой такого должны не работники ЖЭКов. Ещё вдогонку пример, как реализуется подход коммунальщиков в искусстве. На Тверской в Москве, на фасаде дома Наркомлеса, была очень красивая и известная работа Владимира Фаворского. Она в таком серо-красном сочетании была. И тут смотрю на фотографию: деревья стали зелёными. Не может быть, думаю. Поехал, посмотрел. И правда — зелёная листва на красном фоне. Значит, пришли ребята, взя - ли кисточки, подумав: «Ну как же так, листья долж - ны быть зелёными». И покрасили их. А что это Фавор - ский, никого не волновало. В Липецке есть граффити доктора, сложившего ладони в молитве. Да, нам приятно, что врачи одухо- творены, молятся за нас. Да, великий подвиг людей, конечно. Но давайте вспомним работу монументали - стов Леонида Полищука и Светланы Щербининой на библиотеке 2-го мединститута в Москве. Какой там сверхмощный драматизм в объёме из четырёх стен 45 метров в длину и 12 — в высоту! Вот там врачи. И такое полотно могли сделать только гении. Это от - вет на ваш вопрос, где монументализм, а где просто иллюстрирование. Или идёт, к примеру, семья по Липецку, гуляет где-то в районе НЛМК. Видит прекрасный монумент, славящий человека труда. Дети говорят: «Папа, смо - три, это металлург, как ты. Ты герой!» А если видят что-то непонятное, ни на что не похожее с надписью «металлург будущего», то могут спросить: «Папа, вот это — металлург будущего. А ты тогда кто?» Всё-таки над этим нужно думать и просчитывать такие мо - менты. И ещё один пример приведу, который меня воз - мущает. Я окончил 5-ю школу в Липецке. И я, и мои одноклассники помнят легендарного баскетболиста на торце школьного здания. Вот приехал в Липецк, мне все говорят: «Баскетболиста убирают!» Как такое можно демонтировать? Ведь это же символ, не про - сто роспись по штукатурке. Да, я понимаю, время не стоит на месте, нужно ремонтировать, где-то что-то утеплять. Но тогда предложите взамен адекватный вариант, а не совершенно неразумное решение. Чтобы создать — А было такое, чтобы пространство ока - зывало влияние на вас и как-то диктовало, за - ставляло входить в объём? НЕ УНИЖАТЬ, А ВОЗВЫШАТЬ — ЦЕЛЬ ИСКУССТВА