Первый номер. 2024 г. (г. Липецк)

23 апреля 2024 года №16 ( 491 ) 23 в самой тематике работ. Театр занимал особое место в жизни и творчестве Юрия Гришко. В детстве его захватило волшеб - ство театра. Он был поражён его чудотвор - ной силой, мечтал стать художником сцены и делать волшебные дела. Но судьба повер - нулась так, что всё-таки он стал скульпто - ром, потому что на театральное отделение в год его поступления приёма не было, он пошёл на декорационное в Саратовское ху - дожественное училище. Желание творить театральное простран - ство на протяжениимногих летжило с ним, привело к дружбе с режиссёром театра дра - мы Владимиром Пахомовым, с актёрами его труппы. На выставке — их скульптур - ные портреты. Целая галерея актёров в ха - рактерных для них образах: сам Владимир Пахомов, актёры драмтеатра, или певец Анатолий Безденежный стоит на липецких подмостках, распахнув руки. Искусствовед Татьяна Нечаева расска - зала также и о другой любимой теме Юрия Гришко, представленной в экспозиции: —Это липецкие металлурги, которых он лепил не как плакатных победителей, а как мужиков. Он их так и называл мужиками, и они здесь, в мастерской, бывали. Прихо - дили со своими экипировками, и он доби - вался, чтобы они расслаблялись и вели себя как живые люди, а не позирующие перед камерой фотоаппарата. Эта тема была у Юрия Гришко очень ис - кренняя, плодотворная. Как и образы выда - ющихся художников и деятелей культуры России и мировых художников эпохи Воз - рождения. На выставке мы видим фигуры Леонардо да Винчи с позирующей Моной Лизой, Микеланджело с умирающим уче - ником на руках. И ещё один синтез муз осуществлён устроителями выставки: наряду со скуль - птурными композициями Гришко выста - вочное пространство занимает графика очень близкой ему по духу и по творческой линии художницы Альбины Акритас. — Скульптура — это трёхмерное искус - ство, — внесла ремарку Татьяна Нечаева. — Но, несмотря на это, если её сочетать с живописью, она не будет воспринимать - ся зрителем из-за яркости живописных полотен. В сочетании же с графикой че - ловек невольно начинает рассматривать и понимать скульптуру, ценить форму, мысль скульптора. Выставка «Вся жизнь — игра?» (6+) продлится до 15 мая. Следую - щий год станет, по словам организаторов выставки, Годом скульптуры в Липецкой области. ___________________________ Текст: Светлана Чеботарёва Фото автора КУЛЬТУРНЫЙ КОД Афиши мероприятий на каждый день и неделю в специальном разделе на нашем сайте «КАК БОГИ» (16+), мелодрама Театр на Соколе Пл. Константиновой, 3 Справки по телефону: 28- 64 -22 «И ПОМНИТ МИР СПАСЁННЫЙ» (12+), концерт КЗ «Унион» имени Хренникова Ул. К. Маркса, 2 Справки по телефону: 22- 56 - 57 «ВЕЛИКАЯ МУЗЫКА. САЛЬЕРИ И ВИВАЛЬДИ» (6+) Липецкий Доммузыки Ул. Осипенко, 18 Справки по телефону: 43 - 10 -31 28 апреля, 18:00 2 мая, 19:00 28 апреля, 15:00 Фото из архива «Первого номера» Фото с сайта unionzal.ru Фото: ЛДМ дожественной организации, вообще среды художественной — была просто артель ху - дожников. Но благодаря этимдвумМонбла - нам создалась Липецкаяшкола, и они стали её ядром. То есть они подняли искусство на такой уровень, что мы затмевали Воронеж, Белгород, Курск… Когда наши художни - ки приезжали с выставками в Москву, то и там в кулуарах говорили: «Липецк приехал. Можно сворачивать свои работы». Липецк, и правда, в 1960–1980-е годы был самыммо - дерновым в плане развития искусства. Взаимоотношения у Гришко и Вагнера были творческие, настоящие. Дружили, но это не значит, что лили на голову друг другу только елей. Так все великие, когда спорят, понимают друг друга. И сильные бывали конфликты, «кровавые», но: Так мало нужно, чтоб создать: Талант и кровь, талант и кровь… Был всегда на равных Юрий Гришко гением себя не считал, общался, не ставя никого ниже себя. Осо - бенно радовался, когда приходила в эти стены молодёжь. Скульптор Игорь Мазур вспоминает, что любой молодой художник после окончания учебного заведения пере - ступал порог мастерской Гришко и чувство - вал себя как дома. Всегда радушно делился тем, что добыл в творческом поиске сам. — Юрий Дмитриевич опекал нас, моло - дых, и это особый талант в среде скульпто - ров, — говорит Игорь Мазур. Художник и скульптор Алексей Потапов, который сам теперь педагог, воспитавший много талантливых ребят, рассказал част - ную историю общения с Юрием Гришко: — Для поступления на худграф я брал уроки рисунка, живописи. Но подступиться к скульптору Гришко как-то робел. Однако потом набрался смелости и попросил у него хотябыодинпрактическийурок.Оченьуди - вился, когда услышал: «О, с удовольствием! Т о л ь к о приводи с собой натуру, и я, может, тоже полеплю». По окон - чании работы он подошёл к моей скульптуре и начал бук - вально оха - живать её доской. Получился такой об - рубок. Мне тогда было непонятно это. Юрий Дмитриевич сказал: «Ты лепил, стоял часа полтора. Как считаешь, на сколько сеансов твоих знаний, твоего же - лания, твоего интереса хватило бы для та - кой натуры?» Я как-то не задумывался над этим вопросом. А он говорит: «Вот меня хватило бы на четыре, шесть, ну, максимум на восемь сеансов. Серова хватило бы на 80». То есть Юрий Дмитриевич общался со мной не как с ребёнком, а как мэтр, мастер с равным себе. Он говорил о сердцевине — движущей силе вдохновения, позволяющей реализоваться. Чем чётче понимаешь его значение, тем выше творение. Тогда Юрий Дмитриевич снизошёл до моего пути, но незаметно, не назидательно-свысока. Атмосфера гения У древних суфиев есть мудрость: «Че - ловек — не то, что он говорит, не то, каким он кажется, а атмосфера, которая создаётся в его присутствии. Ибо никто не в состоя - нии создать атмосферу, не принадлежащую его духу». Исполняющий обязанности директора Липецкого областного краеведческого му - зея Иван Шевченко вспомнил об интервью с Юрием Гришко. В нём говорилось, что он п ы т а л с я основывать своё твор - чество на любви к людям, к жизни. — И если мы посмотрим на его скульптуры на ули- цах города, то эта любовь видна очень хорошо, — заметил он. Но был Юрий Дмитриевич и суро - вым. Там, где требо - вала ситуация. Так, на выставкомах (вы - ставочный комитет, состоящий в основном из художников. — Прим. ред.) творческих работ мог и народному художнику сказать, что его композиции не соответствуют тому уровню, который он сам о себе заявляет, но не голословно, а с разбором. Вообще он всегда объединял художни - ков. В этом было что-то от великого брат - ства во имя развития скульптуры. Игорь Мазур также вспомнил случай: — После пленума в Центральном доме художников в Москве я как-то выразил признание за работу одному скульптору. Он очень удивился похвале: «Как такое воз - можно: скульптор скульптора похвалил?». Я ему сказал: «Нас учили так». Юрий Дми - триевич учил. Это был его особый душев - ный и духовный дар. Ладони творца Я положила руку на застывший мате - риал, ставший скульптурой. И как-то по - чувствовалось, что в нём, к которому при - касались руки творца, была и есть сама его жизнь. «Вся жизнь — игра?» — отозвалась названием выставка. — Название выражает мысль о том, как перипетии жизни играют с людьми, — по - ясняет Надежда Беляева. — Вот и в нашей ситуации с мастерской-музеем были игры, но они благополучно разрешились. Хочу выразить благодарность с е м ь е Юрия Дмитриевича, И р и н е Виленовне Дворян - чиковой, Та т ь ян е Ивановне Н е - чаевой и многим людям, ко - торые болели за происходящее. Второй смысл названия — Юрий Гришко. Скульптура «Леонардо да Винчи»