Первый номер. 2024 г. (г. Липецк)

3 декабря 2024 года №47 ( 521 ) 23 КУЛЬТУРНЫЙ КОД « ТРУБАДУР И ЕГО ДРУЗЬЯ» (0+), сказка Театр кукол Ул. Гагарина, 74 Справки по телефону: 34 -80-40 14 декабря, 11:00 Фото с сайта lgtk48.ru « ЧЕРЕЗ ВЕКА» (6+), симфонический оркестр Липецкий Дом музыки Ул. Осипенко, 18 Справки по телефону: 43 -10- 31 13 декабря, 18:00 Фото с сайта доммузыки48.рф « МУЖСКОЙ СТРИПТИЗ» (16+), комедия Театр на Соколе Пл. Константиновой, 3 Справки по телефону: 28- 64 -22 12 декабря, 18:30 Фото из архива «Первого номера» Афиши мероприятий на каждый день и неделю в специальном разделе на нашем сайте ный круг и добровольно уйти из жизни (в пьесе у Молье - ра Дон Жуана увлекает в ад статуя Командора — Прим. авт.). Что это — смирение, подвиг, исцеление от грехов или сила воли? Пусть зритель решает сам. Для меня это однозначно волевой поступок: главный герой понял, что разрушает всё, к чему прикасается. И решил принести себя в жертву. Кто не рискует — Точное распределение ролей в спектакле — это по - ловина успеха, — отмечает Борис Морозов. — Дон Жуан — одна из «великих» глубоких ролей. И, конечно, был риск не попасть в точку. Но я раньше работал с Азмановым, видел его в других спектаклях и, по-моему, с выбором главного героя угадал. Пытаясь найти абсолютное по - падание в образ, Евгений где-то ошибался на прогонах. Но я всегда говорю: на репетициях актёр имеет право на ошибку, чтобы при тщательном анализе произведения найти тайную сопричастность к своему персонажу. Это и есть стремление к сверхзадаче — один из принципов работы великого Станиславского… Достучаться до сердца Супругу главного героя, донью Эльвиру, сыграла ар - тистка театра Евгения Полехина. Её героиня проходит свой нравственный путь: от глубокой обиды на неверно - го супруга до исцеляющего прощения. — «Дон Жуан» — это история о человеке, находящемся в поиске, — комментирует Евгения. — Он соблазняет, иску - шает, но делает это открыто, отчасти бросая вызов обще - ству, где принято скрывать свои пороки. Характер героя раскрывается в том числе через призму наших отношений. В первой мизансцене я светская львица, собственни - ца, у которой отняли са - мое дорогое — мужа. Но мой гневный м о н о - лог ничуть не трогает Дон Жуана. В финале спектакля Эльвира предстаёт совершенно иным человеком, су - мевшим полюбить супруга по-настоящему. Ей не нуж - но, чтобы он был с ней. Достаточно, чтобы просто был счастлив, пусть даже с другой. И эта искренность под - купает вольнодумца: пожалуй, впервые слова супруги пробудили в нём нечто похожее на настоящее чувство к женщине. Желанием простить мне Эльвира очень близка. Считаю, что люди, способные к прощению, — это высокодуховные, сильные личности. И, безусловно, интеллектуальные. Умный человек не будет затаивать обиду или мстить. Во всяком случае, он менее к этому склонен. Пазл сложился С Борисом Морозовым артистка Полехина работала впервые: репетиции с мастером жанра называет инте - ресным опытом. — Борис Афанасьевич подробно разбирал произведе - ние, помогал понять различные нюансы роли, — делит - ся актриса. — Отдельно отмечу художника по костюмам Андрея Климова, с которым ранее работала в спектакле «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (16+). Как про - фессионал, онпонимает, чтоодеждаартистадолжнабыть не только красивой, но и удобной. Поэтому мне комфорт- но и в костюме для верховой езды, и в платье светской дамы. По закону чести — Пьеса Мольера — это абсолютно жизненная исто - рия, — уверен артист театра драмы Евгений Власов. — Можно выйти после спектакля и на улице, в соседнем доме или в гостях встретить и Дон Жуана (не дай Бог), и благородного Карлоса, и его брата Алонсо. Это не ко - медия, а философско-религиозная драма. Евгений сыграл в спектакле как раз дона Карлоса — дворянина, чью сестру соблазнил коварный Дон Жуан. И похитил её из монастыря. Он нанёс оскорбление не только девушке, но и её родственникам, которые пре - следуют обольстителя по закону чести. Встреча героев в лесу как насмешка судьбы. Именно Дон Жуан спасает Карлоса от разбойников. Благород - ный юноша в награду за чудесное спасение просит свое - го брата Алонсо «об отсрочке расправы» над обидчиком сестры. Но ловелас широкого жеста не оценил, и его ги - бель в конце выглядит как закономерность. Есть контакт! Евгений Власов также имеет опыт работы под руко - водством Бориса Морозова в «Талантах и поклонниках». Признаётся: в телефоне хранится более 50 заметок с репе - тиций не только о сценическом искусстве, но и о жизни. — Я называю Бориса Афанасьевича «энциклопедией», —делится Евгений. —Это большоймастер, которыймного - му может научить. Ты понимаешь, как растёшь профессио - нально после каждого совместного проекта. Я параллельно преподаюв Липецком колледже искусств имениИгумнова: опыт сотрудничества с такими личностями, как Борис Мо - розов, помогает самому в работе со студентами. Очень ценю его советы. «Если кажется, что в данный момент на сцене у тебя всё плохо, цепляйся за партнёра», — как-то сказал мне маэстро. И я цепляюсь, чтобы, как у Станиславского, был актёрский контакт «из души в душу». Вдохнуть и не дышать Время не стоит на месте, но характеры, созданные Мольером, не стареют. После выхода пьесы прошло более трёхсот лет, но современный зритель по-прежнему сочув - ствует героям трагедии (или комедии). Осуждает их или смеётся за компанию. Но точно не остаётся равнодуш - ным. Липецкая публика не исключение. — Липчане любят театр, — отмечает Борис Морозов. — Вероятно, эта любовь заложена здесь исторически, генети - чески. Приятно видеть, что академический театр драмы в Липецке находится на новом этапе развития. Много про - ектов, для постановки спектаклей привлекаются разные режиссёры — это говорит о новом художественном дыха - нии в храме Мельпомены. Значит, впереди ещё много по - водов, чтобы пригласить липчан на очередную премьеру. _____________________________ Текст: Елена Мещерякова Фото: Сергей Паршин ФАКТЫ БИОГРАФИИ Родился 20 ноября 1944 года в Остафьево (Московская область, ныне — в составе Москвы) в семье военнослужащего. С 1951 года проживал с родителями в Челябинске. В 1968 году Борис Морозов поступил в Москве на режиссёрский факультет Государственного института театрального искусства имени Луначарского (ныне — Российский институт театрального искусства — ГИТИС). Окончил его в 1973 году. Выпускник мастерской народного артиста СССР Андрея Попова. В разные годы был главным режиссёром Московского драматического театра имени Пушкина, Центрального академического театра Российской армии. Борис Морозов снимался в кино. Среди его ролей: секретарь райкома Геннадий Веретенников в драме «Вдовы» (0+), пожарный Юрий Афанасьев в фильме «Садись рядом, Мишка!» (6+). Член Союза театральных деятелей РФ. Профессор кафедры мастерства актёра в ГИТИСе. Заслуженный деятель искусств России (1993). Народный артист РФ (1998). Лауреат театральной премии «Хрустальная Турандот» в номинации «Лучшая режиссёрская работа» (1998, «На дне» (16+)). Спектакль «Дон Жуан, или Каменный гость» — вторая масштабная работа народного артиста России Бориса Морозова с липецкой труппой