Молодежный вестник. 2018 г.

№ 23 (6364) / 2018 МВ #фотограф#фотоделокакхобби#старыеобъективы#тёплыеснимки#эстетическоеудовольствие в кадре Лада ВОРОНЦОВА 32 М олодой человек работает ма- стером на НЛМК и вместе с супругой воспитывает троих детей. Последние несколько лет прак- тически всё своё свободное время проводит с фотоаппаратом в руках. Причём предпочитает мануальные объективы (без автофокусировки). БЛИКИ И ФАСОЛИНЫ – Андрей, когда вы поняли, что фотодело – ваша среда? – Шесть лет назад, когда у меня ро- дилась дочка, на декретные деньги мы с супругой приобрели цифровой фото- аппарат, чтобы запечатлеть все пери- оды взросления ребёнка. И затянуло. – Как вы познакомились с ману- альным объективом? – Однажды я увидел, что на рын- ке 9-го микрорайона торгуют старым плёночным «Зенитом» с откручива- ющимся объективом. Купил его, по- пробовал сфотографировать и понял, что цифровое фото и плёночное – это абсолютно разные вещи. Захотелось повторить на современном зеркаль- ном аппарате, просто переставив объектив. Но не получилось. – А в чём разница? – Снимок, сделанный на плёнку, получается объёмнее, а объективы того времени имеют больше огрехов из-за несовершенных оптических схем: их раньше не замечали из-за того, что фото были чёрно-белые. К тому же, на мануальном объективе задний фон закручивается, самый яркий пример – объектив «Гелиос» от фотоаппарата «Зенит». Это его огрех. Допустим, при съёмке портрета в кадр попадает и дерево, и тогда его не только размывает, добавляются ещё блики в виде закруглённых фасо- лин. Это смотрится очень интересно. – Снимать с помощью такого объектива сложнее? – Да. Современные объективы на- правлены в первую очередь на рез- кость, можно снять издалека и потом вырезать тот фрагмент, который тебя интересует. Со старыми объективами придётся ближе подойти и сразу вы- строить кадр. ОБЪЕКТИВ 1956 ГОДА – Что у вас за аппараты? Сколь- ко их? – Были разные. До рождения дочки пользовался «мыльницами» с неболь- шим зумом. Потом были Canon, Nikon, Sony. Дочку зовут Соня, на марке со схожим названием и остановился. – И что, все объективы подхо- дят к «тушке»? – Да, поэтому я и перешёл на без- зеркалку, могу ставить объективы ближе к матрице. Зеркало становится слабым узлом, какое-то количество оно отрабатывает и всё, его надо менять, поэтому многие фирмы уже перешли на эту систему. – Вы и сейчас используете те объективы, которые приобрели на рынке? – Нет, я уже подрос ( улыбается ). Уже этими объективами не пользу- юсь. Они, конечно, хороши в своей ценовой категории, безупречны. Но мне захотелось уже чего-то вычурнее и дороже. «Гелиос» стал для меня темноват. Я подкопил и купил япон- ский объектив 1956 года выпуска. Он светосильный, качественный, в иде- альном состоянии. И всё, я решил брать только японскую технику. Кар- тинка изумительная. – Вы фотографируете только свою семью? – Я постоянно фотографирую жену, детей. Когда друзья видят наши фото в соцсетях, они просят меня их поснимать. Естественно, я не отказы- ваю. Не позиционирую такие съёмки как заработок. Если кто-то хочет, бла- годарит финансово. 10 СЕКУНД НА ОБРАБОТКУ – А что вам не очень нравится снимать? – Я трижды пробовал себя в сва- дебной фотографии. Это не моё. Сей- час многие снимают репортаж, «щёл- кают» всё, что видят, в итоге отдают просто полторы тысячи фотографий. Я же больше люблю художественную фотографию, чтобы и модель вы- глядела приятно, и фон хороший с акцентом только на одном объекте, если невеста главный герой, то сни- маю именно её. – Вы ходили на курсы для фото- графов? – Нет. Изучал отдельную литерату- ру по перспективе, диафрагме, но по большей части смотрел на работы дру- Фото: архив героя Андрей ЕФРЕМОВ: «Главное – вовремя исчезнуть» – Вензеля, кожа… Старая техника – это произведение искусства, люди в её создание вкладывали душу. Я получаю эстетическое удовольствие только от одного взгляда на неё, – говорит Андрей Ефремов.