Лица (г. Липецк), 2025 г.

ФОТОПРОЕКТ Н иколай Петров родился в Ельце 1875 году в купеческой семье, известной в городе достатком и благотворитель- ностью. Главным делом Петровых было строительство Вознесенского собора. Его возводили с 1844 по 1884 год че- тыре поколения семейства. В доме купцов в Пе- тровском парке жили архитекторы и живописцы, которые расписывали храм. Разговоры об искусстве и атмосфера творчества сильно повлияли на ма- ленького Колю, в качестве увлечения он выбрал новомодную тогда фотографию. В первый раз Николай Петров взял в руки камеру в юности, когда большинство в стране не то что не знали о светописи — были неграмотными. В та- ких условиях учиться съёмке пришлось не только в России, но и за границей, например, у профессора ФрицаШмидта в немецком городе Карлсруэ. Но ещё сильнее молодой человек опирался на собственную философию, считая фотографию одним из видов живописи. Так в начале XX века светописец пришёл к пикто- риализму — направлению, где главную роль игра- ла не техника, а сам фотограф и его психология. Пикториалисты утверждали: к фотографии нельзя относиться как к скучному инструменту фиксации реальности — ведь её просто невозможно передать объективно. Поэтому фотохудожник должен стре- миться показать личный взгляд, а не копировать людей, предметы и пейзажи. В пикториализме Николай Петров добился больших успехов: не только участие и победы во всероссий- ских и европейских выставках, но и многолетний педагогический опыт в Киевском политехническом, Фотографическом и Художественном институтах. Современники уважали главный принцип Петрова: «фотографии создаёт не бездушная камера, а чело- век, стоящий за аппаратом, его воля и миросозерца- ние», и с восторгом называли светописца мастером психологического портрета. Их фотограф сделал более сотни. Николай Петров был настолько знаменитым портре- тистом, что его авторству приписывали даже сним- ки Владимира Маяковского и Лили Брик, которые сделал его полный тёзка. Воспитанный в традициях дореволюционной культуры, Петров не любил новых советских знаменитостей и не стремился к работе с ними. С неприязнью фотограф относился и к бута- форщине, наигранности и ретуши в портретах, пред- почитая экспериментировать со светом, тенью и ра- курсами. Тот же подход Николай Петров использовал и в съёмке пейзажей, где важное место занимают виды родного Ельца. Кадры у фотографа выходили лаконичными, мягкими, но при этом живыми. На- столько, что талант мастера даже спустя десятилетия после его смерти в 1940 году отмечали исследовате- ли по всему миру, называя Николая Петрова главным фотохудожником Российской империи. Текст Ярослав ПОПОВ Фото архив Нины КРАСОВИТОВОЙ СВЕТ СТОИТ НА КОМ Среди первопроходцев светописи — так в конце XIX века в Российской империи называли фотографию — потомок знатного купеческого рода из Ельца оказался одним из самых смелых изобретателей. Смог увидеть в работе с камерой не ремесло, а новое искусство. «ЛИЦА» рассказывают и показывают, как ельчанин стал мастером психологического портрета и находил красоту даже в том, что на первый взгляд кажется недостойным объектива. АПРЕЛЬ 2025 №3 54