Липецкая газета. 2025 г. (г. Липецк)

ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА 32 № 48 (26917) СƕƈеƘеƋниƑ ǼЛŖǽ — Эдуард Юрьевич, «Хрони- ки русской революции» вызвали неоднозначную реакцию в обще- стве. Возникает ли желание всту- пить с критиками в диалог? — Это зависит от того, кто и как критикует. Когда человек в сети анонимно пишет гадости ради того, чтобы выплеснуть свою злобу, глупо обращать на это внимание. Другое дело, если это профессиональный журна- лист или кинокритик, отвечаю- щий за свои слова. Это мне ин- тересно. Или, например, когда профессиональные историки искренне хотят понять, почему в фильме с историческим сюже- том разные события отражены иначе, чем это известно науке. Я в меру своей компетенции всегда готов к диалогу. — Как вы оцениваете сего- дняшнее состояние российской киноиндустрии, что в ней измени- лось за последние годы? — Российскому кино скоро будет 130 лет. У нас есть государ- ственная политика в этой сфе- ре и её бюджетное финансиро- вание. Выпускается примерно 120 − 130 фильмов в год, очень разных. Меня часто спрашива- ют, когда же, мол, вы, киношни- ки, начнёте делать нормальные фильмы, как «Белое солнце пу- стыни», «Бриллиантовая рука», «В бой идут одни старики». Я отвечаю на это прямо и откро- венно: никогда. Время сейчас другое. Когда я начинал работать в индустрии, кино снималось только на плёнку. Потом по- явилась компьютерная графика, цифровое изображение, разви- валась реклама, музыкальное видео, видеоигры, теперь в нашу жизнь пришли нейросети. Всё это влияет на кинематограф, меняет его эстетику, усложняет форму и содержание. Благодаря стремительному развитию ИИ в обозримом будущем каждый зритель получит возможность сгенерировать фильм на свой вкус. В˦˒оˍ˦ ˍ˛ː˗ː˘˓ — С какими вызовами стал- кивается художник-постановщик в России? — Многие исполнитель- ные продюсеры посредственно разбираются в вопросах худо- жественного-декорационно- го ремесла, а потому не умеют грамотно выстроить стратегию производства. Поверхностная культурная подготовленность большинства режиссёров и опе- раторов, их неразвитый, баналь- ный визуальный вкус, сакрали- зация заезженных референсов и усреднённое, скудное вообра- жение. Нехватка выразительного реквизита и эстетичных объек- тов для съёмок. Все эти факторы осложняют работу художников. Кроме того, нам хотелось бы по- лучать авторские отчисления с картин, сериалов и иметь адек- ватную социальную защиту в пенсионном возрасте. — Как развитие компьютер- ной графики (CGI) изменило вашу профессию? И как принимается решение — строить ли натураль- ную декорацию или создать мир в цифре? — Всё надо сначала считать и сравнивать. Сейчас у меня проект про 1812 год: француз- ские войска входят в Москву, Наполеон тоскует в Кремле. Сразу проблема с объектами. Кремля в том виде, какой он был в начале XIX века, нет, Москвы той нет, телег, бочек таких нет. Интерьер по той эпохе остал- ся, условно, один — в Кусково. Конечно, без CGI такое снять невозможно. Хотя и декорации строятся, и много реквизита изготовили, и костюмы шили специально для этого проекта. Другой пример — у меня был недавно полнометражный фильм, где 90% действия проис- ходит в одной квартире. По- строили, конечно, декорацию в павильоне, и в ней снимали. Но объём CGI там будет большой, потому что много сцен происхо- дят на экране ноутбука главного героя, такое кино внутри кино. Весь фильм мы снимали с экра- ном, на котором была включена зелёная заставка. А дальше всё будет нарисовано и подставле- но в постпродакшне. Разные проекты, разные задачи. Дале- ко не всегда очевидно, что будет дешевле: построить декорацию или нарисовать всё в посте. —Как кинохудожнику удаётся отстаивать авторский, визуальный язык в условиях, возможно, огра- ниченного бюджета и жёсткого графика? — Это происходит путём диалога. Бывает, что для общего блага, чтобы найти оптимальное решение, приходится потратить много нервных клеток. Работа художника в кино— это высокие риски, потому что мы зависим от результата работы контраген- тов и отвечаем за потраченные деньги перед продюсерами. Об- щение — это тоже сфера моей профессии. Я работаю в таких коллективах, где надо иметь определённый авторитет, что- бы что-то говорить. А если ху- дожник не умеет убеждать, он в производстве тонет. — Какие проекты с вашим участием особенно запомнились и почему? — «Какраки», «Садовое кольцо», «Ваш репетитор», «Топи». Это те фильмы, кото- рые мне лично близки по своим кинематографическим каче- ствам, по интонации, по стилю. В них есть глубокое содержание, мне нравится в них моя работа тоже. Я могу смотреть их ещё раз. Потому что именно таким в моём понимании должно быть кино. Сейчас к этим фильмам прибавились «Хроники русской революции». Я уже сейчас за- ново пересматриваю многие сцены. — На кого из современных художников-постановщиков вы равняетесь? Чьи работы в филь- мах или сериалах последних лет считаете эталонными? — Ещё раз отмечу Ирину Очину и Сергея Австриевских, с которыми я работал над «Хро- никами». И хочу рассказать о других художниках нашего по- коления. Владимир Гудилин, который начал сейчас проект «Война и мир». Григорий Пуш- кин заканчивает гигантскую декорацию проекта «Трудно быть Богом». Фёдору Савелье- ву известность принёс проект «Финист. Первый богатырь». Сергей Тырин, Сергей Агин, Сергей Февралёв, Евге- ний Качанов, Андрей Панкра- тов, Жанна Пахомова, Мария Турская, Артём Кузмин, Денис Бауэр — есть ещё замечательные художники. А всего около 150 человек в нашей индустрии. Их работы — это результат талан- та, опыта и профессиональной культуры. Русские художники кино — одни из лучших в мире. Этому способствует наше академиче- ское художественное образо- вание, которое сохранило свои традиции. П˛о˟ː˜˜˓˪ ˍ ˟о˕˞˜ː — Как вы оцениваете воз- можности современной россий- ской киноинфраструктуры — от павильонов и служб по изготов- лению реквизита до костюмерных баз? Чего не хватает? — Есть глобальная пробле- ма — в нашей стране плохо накапливается материальная культура. Рушатся здания, сно- сятся памятники, выбрасывает- ся на помойку антиквариат. Дело не в том, что в России не хвата- ет денег на бережное хранение ценностей. Нет понимания, что такое культурная ценность. Бе- речь своё наследие — это прежде всего умение прощать и прини- мать свою историческую судьбу, а с этим у нас сложно. Так что найти для съёмок старый автомобиль, старое зеркало, перчатки, которым 150 лет, настольную лампу для ка- бинета — всё требует неадекват- но больших усилий, потому что было растоптано когда-то. Гото- вого с полки взять почти нечего. Материальная база для работы художников в российском кино намного беднее, чем на больших зарубежных студиях. — Ваш совет для молодых людей, которые только мечтают стать художниками-постановщи- ками. С чего начать свой путь в профессию, где искать возмож- ности для стажировок и первого опыта? — Сначала надо получить качественное образование. Я рекомендую учиться во ВГИК, на художественном факульте- те СПбГУ, СПбГАТИ и в Мо- сковскойшколе кино. Обучение в этих заведениях даст профес- сию и станет трамплином для работы в индустрии. Фот о из архива Эдуарда Галкина ХŦДОЖŠИК КИŠО В ПРОШЛОМ НОМЕРЕ ГАЗЕТЫ НАШ ЗЕМЛЯК, ХУДОЖНИКǦПОСТАНОВ̙ИК ʴДУАРД ГАЛКИН, РАССКАЗАЛ О СВОЁМ У̗АСТИИ В С̚ЁМКАХ СЕРИАЛА ǼХРОНИКИ РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИǽ. СЕГОДНЯ БЕСЕДА С НИМ ПОСВЯ̙ЕНА ПОЛОЖЕНИЮ ДЕЛ В ОТЕ̗ЕСТВЕННОМ КИНЕМАТОГРАФЕ. Сергей Малюков НАШПОТЕНЦИАЛ — ЭТО НАШИ ЛЮДИ. ПРЕКРАСНЫЕ СПЕЦИАЛИСТЫ, КОТОРЫЕ УМЕЮТ ПРИДУМАТЬ И СДЕЛАТЬ. ПОЛУЧАЕТСЯ ТАКОЙ ПАРАДОКС: И ЛОМАЮТ НАШИ ЛЮДИ, И СОЗДАЮТ ТОЖЕ ОНИ Эдуард Галкин СОБЫТИЯ В ǼХРОНИКАХ РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИǽ РАЗВОРА̗ИВАЮТСЯ НА ФОНЕ ПРОТИВОСТОЯНИЯ ̗ЕТЫРЁХ ВЫМЫШЛЕННЫХ ГЕРОЕВ В ТЕ̗ЕНИЕ ДВУХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ Ȅ ОТ РЕВОЛЮЦИИ 1 9 0 5 ГОДА ДО СМЕРТИ ЛЕНИНА.