Липецкая газета. 2023 г. (г. Липецк)

клочком земли, оплаченным кро- вью бесчисленных поколений. А вот из постсоветского кино всё это исчезло. Появились фильмы, в которых прямо или косвенно предательство объяв- лялось нормальной реакцией на обстоятельства. Взгляд на войну определялся «пятой колонной», постсоветским мещанином. Лишь в нулевые НикитаМи- халков, Сергей Урсуляк, Карен Шахназаров начали возвращать на экран то, что вдохновляло их великих предшественников. Од- нако избавиться от гнили 90-х оказалось задачей не из лёгких. Коллаборационизмом зара- зилась значительная часть на- шей интеллигенции. И недуг её придётся долго лечить. Не заˌ˞ˏ˧те вкл˩чит˧ «Спас» Вас не удивляет, что, не считая Мосфильмовской «Зо- лотой коллекции», ни на одном телеканале не идёт столько со- ветских картин, как на право- славном «Спасе»? Наше «новое кино» руководитель канала Бо- рис Корчевников сотоварищи не жалуют. А фильмы безбожного времени показывают ежедневно. «Мосфильмовцы» делают ставку на хиты, бесконечно че- редуя рязановские и гайдаев- ские комедии. Команда «Спаса» отыскивает полузабытые, моло- дым и вовсе не знакомые шедев- ры, а нередко средние, рядовые ленты, казалось бы, обречённые пылиться на дальних полках киноархива. Например, какую- нибудь непритязательную, на- ивную и дидактичную «Карье- ру Димы Горина». В ней ещё не ставший заложником роли Шурика Александр Демьяненко играет скромного банковского клерка. По воле случая он по- падает на гигантскую стройку в сибирской тайге. И там обретает любовь, признание, судьбу. Как ни странно, эти фильмы не воспринимаются чем-то ино- родным среди обычных «спа- совских» программ. Даром, что их герои лба не перекрестят, ни словечка из «Отче Наш» не зна- ют. У многих в нагрудных карма- нах партийные, комсомольские билеты. Напрашивается нетривиаль- ный вывод: в атеистическом государстве рождались произ- ведения, ни в чём не противоре- чащие евангельским заповедям. Может, прав был классик: не- верующий человек, способный в себе самом находить опору, чтобы не задумываясь следовать христианским законам, при- надлежит к лучшим людям сего грешного мира? Таких людей в советской России было немало. И в жизни, и на экране. Тот же Алёша Скворцов из «Баллады о солдате». Или стар- шина Васков и пять девушек-зе- нитчиц из фильма «А зори здесь тихие». А в «Живых и мёртвых» — танкист с фамилией, на кото- рой, по его словам, вся Россия держится, —Иванов. Советский кинематограф востребован, хотя о войне сни- мают всё новые фильмы. Однако историк Борис Якеменко гово- рит, что он их смотреть не может. Авторам кажется, что чем больше кошмаров крупным планом они продемонстрируют, тем будет правдивее. Да только в грохоте киносражений не слышен голос человека. Актёры в солдатских гимнастёрках, пилотках, касках выглядят ряжеными, словно участники модных ныне истори- ческих реконструкций. ʛолˎи наши Каждый день эксперты, по- литологи пробуют объяснить: де- вять лет живёт под обстрелами и бомбёжкамиДонбасс. Второй год длится спецоперация. Но поче- му-то об этомнет ни театральных постановок, нифильмов. Может, потому, что кино — это сложное, затратное производство? Да и хо- рошего сценария сходу не напи- шешь. Впечатления должны от- стояться. Нужно подождать. Однако эти аргументы не очень убеждают. Вот в 1942 году военкор «Красной Звезды» Константин Симонов урывками, между командировками на пере- довую, писал пьесу «Русские люди». Он её ещё не закончил, а в ведущем московском театре уже приступили к репетициям. Так же трудился над сценарием «Двух бойцов» Евгений Габри- лович. Поставив точку, дописал ещё несколько строк для режис- сёра: не успел сделать всё, как хотелось, простите, уезжаю на фронт. Но у него всё получилось. Таких сюжетов, таких приме- ров творческого подвижничества тогда было множество. Кстати, сегодня так работают документа- листы. А вот что касается игро- вого кино…Когда появятся «Два бойца» образца 2023 года? Когда на «Спасе» к фильмам советской эпохи прибавятся картины о времени, которое мы пережива- ем? Ну да, разумеется, режиссёру в отличие от поэта мало листка бумаги и авторучки. Но всё-таки прислушаемся к киноведу Ва- лерию Фомину: «Основа основ каждой успешной кинематогра- фии не деньги, не производство, а яркие, талантливые люди». Тут необходимо одно чрезвычайно важное уточнение: патриоты, которые бросят вызов обывате- лям, трусам, предателям. Фото culture.ru ки. А вот мы старались честно разобраться в себе: достанет ли нам духа поступить, какМихась? Спустя годы я прочитал у западных социологов: для рус- ских память о войне — это па- мять о жертвенном героизме, о готовности платить любую цену за победу. А западный человек, вспоминая войну, сразу начина- ет рассказывать, как это плохо и ужасно — воевать. По-моему, это противопо- ставление нелепое, фальшивое. Поскреби такого пацифиста и обнаружишь коллаборациони- ста, что быстренько перебежит на сторону силы, какая бы злая, подлая, безжалостная она ни была. Вторая мировая дала тому массу примеров. Гитлеровский вермахт как на параде шагал по европейским странам, почти не встречая сопротивления. Напо- леон должен был перевернуться в гробу, когда храбрости и муже- ства французов хватило всего на несколько недель. У советских людей антиво- енные настроения не входили в клинч с безусловной верой: От- чизну надо защищать, врага по- беждать. Фронтовик Григорий Чухрай в мемуарах «Моя война» писал: на передовой он научился не отделять свою судьбу от судь- бы Родины. Дорожить каждым ЗАВТРА БʲЛА ВОʠНА Д ля пацанов послевоен- ного поколения кино означало, прежде всего, кино про войну. Мы росли ря- дом с фронтовиками. Воевать довелось нашим отцам, старшим братьям, соседям по бараку. В моей школе математику препо- давал учитель, у которого была ампутирована рука. Нет, мы, ко- нечно, любили и «Весёлых ре- бят», и трогательного «Максим- ку», и сказки Александра Роу. И всё-таки предпочитали им «Звезду» и «Детей партизана». Миˠас˧ против Б˨тмена Не забуду, как вцепившись от напряжения в ручки жёсткого деревянного сиденья, следил за опасными приключениями прие- хавшего на побывку в родное село суворовца Михася и его сестрён- ки Олеси. Они искали могилу отца, партизанского командира, погибшего из-за изменника. Блу- ждалипо густой полесской чащо- бе. Чуть не утонули в болотной трясине и случайно узнали имя предателя. Боясь не добраться до дома, Михась из последних сил вырезал на деревьях преду- преждение в надежде, что оно попадётся кому-нибудь на глаза: «Глушка —враг, предатель». То отроческое переживание не заслонили потом голливуд- ские блокбастеры, ужастики, боевики с Бэтменом и Агентом 007. Смешно представить, что нынешние подростки, хрустя в тёмном зале попкорном, стали бы прикидывать, получится ли у них повторить подвиги Чело- века-паука и Женщины-кош- В ТЯЖЕЛЕЙШИХ УСЛОВИЯХ КИНЕМАТОГРАФИСТЫ РАБОТАЛИ БЛЕСТЯЩЕ. В ГОД СНИМАЛОСЬ ДО 30 ФИЛЬМОВ. ПРИЧЁМ ЗА ВСЮВОЙНУ НЕ БЫЛО НИ ОДНОЙ СЛАБОЙ КАРТИНЫ. СОЗДАВАЛАСЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНАЯ ФРОНТОВАЯ КИНОЛЕТОПИСЬ Валерий Фомин, киновед Исаак Розенфельд, обозреватель «Липецкой газеты» № 54 (26650) ʦе˛е˕л˩ˢая ˕анал˦ ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА 20 «А̉̄̀ ̂ ̊̈̍̎ǡ ̟̐̅́̒̀Ǩ» ʴ̒̎̒ ̛̏̐̈̇̂ ̗̇̂̓̀̋ ̊̀̊ ̑̈̃̍̀̋ ́̎̅̂̎̉ ̛̒̐̓́Ǥ И ̛̌ǡ ̑̂̅̐̑̒̍̈̊̈ǡ ̗̏̅̐̅̑̈̒̀̂ ̛̝̑̊̎̍̎̌̋̅̍̍̅ ̍̀ ̌̎̐̎̆̅̍̎̌ ̈ ̃̀̇̈̐̎̂̊̅ ̟̌̅̄̊̈ǡ ̛̑̑̏̀̋̈ ̈̕ ̊̀̑̑̈̐̓ ́̋̈̆̍̅̃̎ ̗̐̀́̎̅̃̎ ̊̋̓́̀ǡ ̃̄̅ ̌̎̆̍̎ ̛́̋̎ ̜̏̎̑̌̎̒̐̅̒ ̂ ̛̟̏̒̉ǡ ̀ ̒̎ ̈ ̛̟̄̅̑̒̉ ̐̀̇ «С̛̌̅̋̕ ̞̋̄̅̉»ǡ «П̎̄̂̈̃ ̗̐̀̇̂̅̄̈̊̀»ǡ «З̀̑̒̀̂̓ ̂ ̃̎̐̀̕»Ǥ За неимением подлинного зритель пристрастился к поддельному. Робер Брессон «ʛ̂̀ ̖́̎̉̀» Ȅ ̘̍̀̀ ̊̋̀̑̑̈̊̀Ǥ З̘̞̀̄̓̅̂̍̓ ̞̏̅̑̍ «Т̦̟̌̍̀ ̗̜̍̎» ̈ ̞̇̀̄̎̐̍̓ «ʯ̛̀̋̀̍̄ǡ ̛̏̎̋̍̅ ̊̅̔̀̋̈» ̏̎̄̂̀̒̈̋̈̕ ̇̐̈̒̅̋̈ ̈ ̍̀ ̔̐̎̍̒̅ǡ ̈ ̂ ̛̒̋̓Ǥ С̛̒̀̐̉ ̜̔̈̋̌ ̟̑̌̎̒̐̈̒̑ǡ ̊̀̊ ̄̀̉ ́̎̃ ̞̋́̎̌̓ ̍̎̂̎̌̓ ̑ ̛̌̍̎̃̎̌̈̋̋̈̎̍̍̌ ̞́̄̆̅̒̎̌ ̈ ̘̟̞̙̎̅̋̎̌̋̈̌̈ ̖̝̑̏̅̔̔̅̊̒̀̌̈Ǥ