Липецкая газета. 2015 г. (г. Липецк)

С читайте, господа, эти заметки ностальгической данью старо- му, наивному черно-белому кино на выцветшей и потемнев- шей пленке. Молодые меня вряд ли поймут. Но кто-нибудь, может быть, что-то почувствует, уловит, откуда берется магия этих простодушных комедий и производственных историй типа «Большой семьи» или «Высоты». Люди постарше, пусть далеко не все, припомнят, как жадно смотрели в детстве «Заставу в горах» и «Повесть о настоящем человеке», и не будут упрекать меня в замшелых симпатиях к почившему в бозе соцреализму. Вот вчера ткнул наугад кнопку теле- пульта и услышал, кажется, с рождения знакомую мелодию Соловьева-Седого: «Од- нажды вечером, вечером, вечером, когда пилотам, скажем прямо, делать нечего, мы приземлимся за столом, поговорим о том, о сем и нашу песенку любимую споем». По «Дому кино» крутили «Небесный тихоход». Странный симбиоз сюжета о подвигах воен- ных летчиков и водевиля.МайорБулочкин с характернойхрипотцойНиколаяКрючкова. Громогласный капитан Туча, сочно сыгран- ныйМеркурьевым. Карикатурно-трусливые немцы, боящиеся не только наших истреби- телей и бомбардировщиков, но и медленно ползущих сквозь тучи фанерных «У-2». Мужская дружба с аннибаловой клятвой до победы не заводить никаких романов. Пре- лестные девушки-летчицы, потешающиеся над клятвой мужиков. Между ночными вы- летами по тревоге —роскошный профессио- нальный перепляс в маленькой, но внезапно раздвигающейся до размеров театральных подмостков полковой столовой. Здесь всё неправда, всё жанровая игра. Все отношения, влюбленности, недоразуме- ния, кви-про-кво взяты из комедий Лабиша и русских водевилистов девятнадцатого века. Но вместе с тем в фильме Семена Ти- мошенко есть атмосфера веры в победу, проверенное в трудных испытаниях фрон- товое братство. И тут уж вам ни фальши, ни примитива. Эта комедия, как и другие похожие картины, была невероятно попу- лярна на фронте и в тылу. Она напоминала, выражаясь словами одной из киногероинь, что даже во время страшной войны жизнь не останавливается, не прерывается. В ней, всему вопреки, есть место любви, дружбе, доброте, улыбке. Пожалуй, самое потрясающее прозрение кинематографистов тех лет — идея снять фильм «Вшесть часов вечера после войны». До победы еще было так неблизко, но режис- сер Иван Пырьев показал в финале встречу героя и героини на озаренной победными салютами Красной площади. Утешитель- ство? Красивый обман? Не думаю. Это не больший обман, чем заклинание Константи- на Симонова «Жди меня, и я вернусь» с по- трясающими последними строчками: «Как я выжил, будем знать только мы с тобой, просто тыумелаждать как никто другой». И Симонов, иПырьев, да и все советское искус- ство вновь и вновь возрождали вечный миф о любви, что сильнее смерти, поддерживали мерцающий, но негаснущий огонек веры в кромешной мгле. После войны эта простодушная мифоло- гия не исчезла с наших экранов. Потом над неюиздевались обличители тогожеПырьева с его «Кубанскими казаками». Мол, при- служникрежима, сталинист, изображавший изобилие и богатство в послевоенной голод- ной стране! И плевать, если от пырьевской музыкальной сказки людям становилось хоть на краткий срок теплее, светлее, уютнее жить. Постепенно этиопереточныефабулы, этот показной оптимизм все же уходили. «Дом, в котором я живу», «Летят журавли», «Судь- ба человека» рассказывали о войне куда жестче, суровее. Ивсе равно в сердцевине их было то же, что в «Машеньке», «Небесном тихоходе», «Беспокойном хозяйстве». Не страдания, муки, кровь, грязь, боль опре- деляли их дух, хотя ни то, ни другое уже не прятали, не заслонялиярко раскрашенными условными декорациями. Можно было, ра- зумеется, накрутить километры «чернухи»! Уж чего-чего, а прошедшие фронт Чухрай и Ростоцкийна собственнойшкуре узнали всю подноготную тех роковых сороковых. Ви- дели вплотную и предательство, и звериную жестокость, и животный ужас перед смер- тью. Но кино они снималине о том. «Баллада о солдате» и «А зори здесь тихие» прежде всего — о чистоте и красоте человеческой в безднах бесчеловечного ада. Не случайно критик когда-то сказал о нежности, которая пронизывает чухраевскую «Балладу». Эта, если угодно, идеализация героев в лучших советских фильмах не коробила, не казалась поддельной, надуманной, будь то военные драмы «Горячий снег» и «Был месяц май» или картины, создававшиеся на невоенномматериале,—от «Дорогого моего человека» до «Одиноким предоставляется общежитие». Зрителей не волновало, как это называют теоретики—реализм, соцреа- лизм, новый романтизм. Люди этого хотели, люди это с увлечением и благодарностью смотрели. И не только в Советском Союзе. Зарубежная публика стоя аплодировала нашим лентам на крупнейших мировых фестивалях. Ипризнавалась: ее подкупает и трогает человечность советского кино. Как хорошо, что оно не о лютой конкуренции, не о всевластии денег, не о безжалостнойпогоне за наследством, не о карьере любойценой, не о мести, не о вражде всех со всеми. Но вот пришли в Россию новые времена. И та нравственность, тот романтизм, что пи- тали отечественный кинематограф, начали вымываться. Булочкиных, Маресьевых, Устименко сменили другие персонажи. Не будем сейчас перечислять талантливые, но сумрачные, депрессивные картины типа «Брат», «Елена», да и недавний спрово- цировавший столько споров «Левиафан». Существеннее говорить о масскульте, где бандиты похожи на ментов, а менты на бан- дитов, олигархи подтверждают наблюдение Бальзака, что в основе всякого крупного состояния лежит преступление, путь на- верх усеян если не трупами, то мелкими и крупными подлостями, а бедная девушка из провинции ничего не добьется, пока не ляжет в постель к бизнесмену. И все-таки народ с куда большей симпа- тией смотрит нечто иное. Если уж о ментах, то о таких, о ком за кадром Сергей Шнуров поет: «А хочется все же, когда постучат, чтоб мент был похож на этих ребят». А если о врачах (подражая американцам с их «Скорой помощью» и «Доктором Хаусом», телевизионщики охотно ставят фильмы, как выражались когда-то, о людях в белых халатах), то не о взяточниках, не о черствых эскулапах, тихо ненавидящих больного, а о талантливых бессребрениках. Они спасают людей, рискуя всем — должностью, душев- ным покоем, благорасположением началь- ства, шансом найти работу поденежнее. Социализма нет, но эхо соцреализма все еще не затихло. Если, конечно, не утриро- вать это понятие, а увидеть в нем элемен- тарное обозначение всего, чего недостает, но так необходимо в реальности. Не зря, в конце концов, утверждают, что не только искусство подражает жизни, но и жизни хочется походить на искусство. А зрителю и читателю нужны образцы, идеалы, чтобы было с кого эту жизнь делать. СМОТРИТЕ В ИЮЛЕ Третий не лишний СЕРГЕЙ ИВАНОВ М едвежонок из комедии «Третий лишний» сегодня возвращается на экраны в компании голливудских звезд, среди которыхМаркУол- берг, СетМакФарлейн, Аманда Сайфред, Лиам Нисон, Морган Фриман. Плюше вый беспредельщик продолжает сво- дить с ума чо- порнуюинтелли- генцию. На этот раз говорящий медвежонок с большим эго и его длинноногая блондинка реши- ли завести ребен- ка. Там, где не постаралась при- рода, на помощь приходят звезд- ные доноры, городские сумасшедшие и верный друг Джонни. Он только что расстался с Лори и готов к новым авантюрам. Третий здесь совсем не лишний. Поставил картину Сет МакФарлейн. Триллер в стилистике фильмов ужасов семидесятых предла- гают создателифильма «Оно» . После любовной связи 19-летнюю девушку по имени Джей начинают мучать странные видения и непреодолимое чувство того, что кто-то или что-то за ней следит… Вглавнойроли—МайкаМонро («День труда»). Работарежиссера Дэвида Роберта Митчелла («Миф об американской вечеринке») удостоилась награды прессы на прошлогоднем фестивале в Кан- нах. При скромном бюджете в два миллиона долларов только в американском прокате «Оно» собрало свыше пятнадцати. Еще один детектив недели — британский фильм «Лицо ангела» . Его герои — журналист и режиссер-документалист — изучают историю убийства и пытаются выследить главного по- дозреваемого…РежиссерМайкл Уинтерботтом известен своими лентами «Круглосуточные тусовщики», «Красавица из трущоб», «9 песен». Он обладатель главных призов Берлинского МКФ и премииBAFTA, трехкратный номинант на «Золотуюпальмовую ветвь». В главных ролях—красавицыКараДелевинь («АннаКарени- на») иКейт Бекинсейл («Другой мир», «Перл-Харбор»), а также Даниэль Брюль («Гонка», «Бесславные ублюдки»). За основу сю- жета взята реальнаяистория, произошедшаянесколько лет назад в итальянском городке Перуджа. Убийство молодой девушки в этом спокойном городе центральной Италии прогремело на весь мир. После случившегося в Перуджу приезжает молодой режис- сер для подготовки к съемкамфильма по мотивампреступления. Там он знакомится с американской журналисткой Симоной Форд, недавно написавшей об этом противоречивую книгу... В это время в городе творится настоящая вакханалия: обезумевшие репортеры со всего мира жадно выискивают подробности пре- ступления и вываливают на своих зрителей у телеэкранов груды «грязного белья» в погоне за кричащими заголовками. Об убитой девушке абсолютно забыли... По словам Майкла Уинтерботто- ма, из-за враждебности местных жителей, хорошо помнящих, какой цирк устроили охочие до сенсаций журналисты, съемки картины пришлось перенести в Сиену. Однако семья погибшей девушки, студенткиМередит Керчер, картину, посвященную ее памяти, одобрила. «Пещера» — испанский фильм ужасов с довольно тради- ционным для жанра сюжетом. Пятеро друзей отправляются в путешествие. Вскоре они обнаруживают вход в пещеру и решают ее изучить. Компания и предположить не могла, с чем ей пред- стоит столкнуться. Фильм под девизом «Хочешь жить — ищи выход!» — режиссерский дебют Альфредо Монтеро. Французский кинематограф представлен на наших экранах драмой «Дневник горничной» . Горничная Селестина, чья секса- пильная внешность—неизменный объект мужского внимания, уехав из Парижа, поступает на службу в семьюпровинциальных помещиков Ланлэр. В этом доме она вынуждена постоянно лави- ровать между обитателями, прислуживая властной и скаредной хозяйке и давая отпор приставаниям ее похотливого супруга. Чувствуя себя чужой в этой обители достатка, Селестина все больше сближается с молчаливым слугой-садовникомЖозефом, чья брутальная натура пленяет ее уязвленную женственность… В главной роли молодая звезда Леа Сейду («Отель «Гранд Буда- пешт», «Жизнь Адель», «Полночь вПариже») и, между прочим, девушка Бонда в фильме «007: СПЕКТР», премьера которого со- стоится осенью. Ее партнера, этакого Герасима на французский манер, играет Венсан Линдон («Студентка», «Все ради нее», «Ненависть»). Поставил костюмную драму Бенуа Жако («Школа плоти», «Одинокая девушка»). «Дневник горничной»— это новая экра- низация скандального романа 1900 года французского проза- ика, драматурга и журналиста Октава Мирбо. В свое время его героиня Селестина, делившаяся откровениями о собственных интимных связях и порочных развлечениях буржуа, произвела во французском обществе фурор. ПРЯМАЯ РЕЧЬ | КИНО В ожидании героя Переключая телеканалы с Исааком Розенфельдом И Симонов , и Пырьев , да и все советское искусство вновь и вновь возрождали вечный миф о любви , что сильнее смерти , поддерживали мерцающий , но негаснущий огонек веры в кромешной мгле . № 122/25000/ 25 ИЮНЯ 2015 ЛИПЕЦКАЯ ГАЗЕТА 22 / ФОТО ИЗ АРХИВА РЕДАКЦИИ