Липецкая газета. 2012 г. (г. Липецк)

Ролан Пети на «Культуре» 10 июля исполнился ровно год со дня смерти французского танцов- щика и хореографа, творца, который изменил историю балета XX века — Ролана Пети. 15 июля в 15.30 в эфире телека- нала «Россия — Культура» — доку- ментальный фильм «Ролан Пети. Между прошлым и будущим». В программе (запись 2009 года) Ролан Пети вспоминает всех, с кем ему по- счастливилось встретиться за его долгую жизнь артиста балета и хореографа. После фильма, в 16.10, в рубрике «Шедевры мирового музыкального театра» будут показаны одноактные балеты Ролана Пети «Юноша и смерть» и «Свидание». В 9 лет, в 1933 году, Ролан Пети поступает в танцевальную школу Парижской оперы. Через 7 лет, в 16, он выходит на сцену Оперы как тан- цовщик кордебалета. В 1943 году Пети уже стоит на средней ступеньке балетной иерархии — он получает ранг солиста, «сюже», выше него — «звезды» и «премьеры», рангом ниже — «корифеи» и первый состав кордебалета. Под влиянием Жана Кокто и БорисаКохноПетипокидаетПариж- скую оперу и основывает свою труп- пу, которая называлась «Балет Елисейских полей». Перед этим он уже начинает пробовать ставить свои отдельные опусы на сцене Театра Сары Бернар. В 1947 году Пети ста- вит один из самых великих балетов в мире — «Юноша и смерть». Ли- бретто к нему пишетЖанКокто, ему же принадлежит идея создания этого спектакля. С этого дня в мире появляется яркий, знаменитый хо- реограф — Ролан Пети. В конце 50-х годов он оказывает- ся в Голливуде, где работает с Фре- домАстером, ставит танцык разным фильмам. В частности, один из них рассказывает о Гансе Христиане Андерсене, в нем очень много балет- ных сцен. Вфильме снимается буду- щая супруга Пети — Рене Жанмер, вошедшая в историю под именем Зизи Жанмер. В 1965 году Пети возвращается в прославленную труппу Парижской оперы, где он учился, где он когда-то начинал, и вместе сИв Сен-Лораном, который создает костюмы, ставит спектакль «Собор Парижской Бого- матери». Постановка имеет эффект разорвавшейся бомбы: к такому были непривычны в Парижской опере, такую пластику вообще мало кто видел. В то время, когда Пети ставит «СоборПарижскойБогоматери», его приглашают быть и художествен- ным руководителем, и директором балетной труппыПарижской оперы, что продлилось не очень долго: он никак не мог найти общий язык со звездами. По своей воле Пети поки- нул стены Парижской оперы уже во второй раз. В 1972 году он приезжает в Мар- сель, где получает полный карт- бланш. Балет в Марселе становится второй труппой во Франции по значимости. 26 лет Пети был ди- ректором этого коллектива. Там же, в Марселе, он открывает балет- ную школу при театре. Под его руководством выстраивается спе- циальное здание для балетного театра. В конце XX века Пети на- всегда покидает Марсель и долж- ность директора. Но до конца жизни продолжает работать, ставя новые спектакли, восстанавливая старые. Свой большой, последний, спектакль он поставил в Большом театре в 2001 году, балет «Пиковая дама». Евро-2012 установил антирекорд Евро-2012 по телевизору в России смотрело меньшее количество зрителей, чем аналогичные фут- больные турниры в прошлые годы. В среднем игры европейского первенства смотрели 12 процентов телезрителей старше четырех лет. Для Евро-2004 этот показатель со- ставлял 16 процентов, а для Евро- 2008 — 25 процентов. Экспертыназвали несколько воз- можных вариантов причины паде- ния рейтинга. Главный редактор издательского дома «Индепендент спорт» Станислав Гридасов и заме- ститель гендиректора ВГТРК Дми- трий Медников сошлись во мнении, что сборная России под руковод- ством Дика Адвоката изначально привлекла меньшее внимание, чем команда Гуса Хиддинка из-за менее зрелищного стиля игры и закрытой позиции Адвоката по отношению к журналистам. № 133/24261/12 ИЮЛЯ 2012 ЛИПЕЦКАЯ ГАЗЕТА У ТЕЛЕЭКРАНА | О том , что покажут по « ящику », и о тех , кого мы там часто видим ПРОГРАММА ТЕЛЕВИДЕНИЯ С 16 ПО 22 ИЮЛЯ 2012 ГОДА ПЕРЕКЛЮЧАЯ КАНАЛЫ Штормовое предупреждение Исаак Розенфельд Молоденькая кинодебютантка, получив за свою короткометражку приз в Канне, поделилась с журна- листом, из какого сора проклюнулся и разросся замысел ее шедевра: «Первый пришедший мне в голову кадр «Дороги на» был такой: человек выходит во двор и матерится». Я пока не смотрел этот фильм. Но, наверное, за про- сто так каннское жюри не награждает. Так что речь не о самойкартине.Кажетсявесьмазнаменательнойоткровен- ность юного творца. Фраза про матерящегося во дворе героя звучит прямо-таки как программная для целого направления в современном российском кинематографе. Вам знакомы ленты Ивана Вырыпаева, Кирилла Сере- бренникова или «Край» Алексея Учителя, кстати, вги- ковского наставника режиссера «Дороги на»? Тогда вы поймете, что яимеюв виду. Этиуже культовые постанов- щики, передающие опыт новому поколению, — дети де- вяностых. Они наотмашь, без всяких сантиментов и умолчаний рубят правду-матку. Россия дика. Нравы ее грубы и примитивны. Нищета духовная и душевная на каждомшагу рифмуется с нищенскимбытом. И в убогой глубинке,инапомойныхокраинахмегаполисоввсеживое задыхается, томится, гибнет без тепла, любви, без буду- щего. Ну как тут не материться? Впросторечииэтокиноназывают«чернухой».Но, как иположено на рынке, ей есть альтернативы. Не густо, но есть. Их тоже нетрудно обозначить одной формулой, за- дающей алгоритм массе фильмов и сериалов. Допустим: выходит не из обшарпанной многоэтажки, а из уютного особняка человек, и он не матерится, а садится в иномар- куи отправляется в офис, в элитныйресторан, на встречу с иностранными партнерами, на презентацию, на интим- ное свидание. Затем, натурально, следуют навороты гламурного сюжета — с роковыми страстями, Золушка- ми, которые вдруг становятся блондинками в шоколаде не хуже Ксении Собчак, метаниями красавца-олигарха между женой и любовницей. Наконец, третий вариант: человек выходит из дома и отправляется убивать, по- скольку он киллер, маньяк, ревнивый муж, коварный претендент на наследство, непримиримый мститель под стать Монте-Кристо — нужное подчеркнуть. Или наобо- рот: его задача — расследовать убийство в качестве сы- щика, следователя, въедливого адвоката и так далее. Впереди, само собой разумеется, десять-двадцать серий криминальных перипетий. Но не будем сегодня трогать телесериалы. Хотя на ТВ балправятименноони.Подсчитано: ежедневноунасидут семьдесят два сериала. Не исключено, что это рекорд для книги Гиннесса. Но вы от них устали? Хотите чего-то иного — умного, тонкого, художественного? Тогда оста- ются «Культура» и специализированные кабельные ка- налы. Там иногда бывает шанс. Недавно вот я попал на «Гадкихлебедей»КонстантинаЛопушанскогопокогда-то запрещенной советской цензурой повести Стругацких. В экранизации, правда, ничего антисоветского, диссидент- ского нет. Притча Лопушанского не сводит счеты с про- шлым. Она о настоящем. Странная школа. В ней таин- ственные учителя прививают детям неприятие привыч- ных для их родителей лицемерия, карьеризма, обыва- тельского безразличия, стереотипных правил. Дети на- чинают мыслить, а не усваивают с безропотной покорно- стью бессовестные принципы нынешней цивилизации. Взрослые встревожены. Они уничтожают учителей и решают вернуть детей на путь добродетельного, бездум- ного конформизма. К слову, в том числе и с помощью телевизора, заставляя их сидеть перед ящиком, потому что так принято, так делают все. Настоящеекино.Ононапоминаетодуховныхиэстети- ческих прорывах Андрея Тарковского, у которого Лопу- шанский учился. К тому же не заумное, не высокомерно артхаузное. Отчего фильм не удостоился внимания феде- ральных каналов, для меня загадка. Я вообще не в силах объяснить,какподбираетсянаТВкинорепертуар.С какой стати из огромного запасника старых и новых лент чаще всегоизвлекаются самые средние, безликие, апоройката- строфически бездарные, непрофессиональные? И зачем в десятый, если не в пятидесятый раз показывать с мини- мальнымипаузами«Карнавал»,комедииГайдая,Рязано- ва, Меньшова? Пусть этошедевры, но сколько же можно, господа? Вспомните, в конце концов, про демьянову уху. Слава Богу, что случаются еще юбилеи. Вот в минув- шие выходныекшестидесятилетиюКаренаШахназарова в сеткувещаниянепоскупилисьвключить сразу несколь- ко его фильмов. Неожиданное впечатление на меня про- извел как будто бывиденный-перевиденный «Курьер». Я отчетливоощутил: когдав1986годуонвышелна экраны, это было штормовое предупреждение. Но его мало кто услышал. Тогда вообще никакие предупреждения никто слышать не желал. История подростка, которого со всех стороншпыняют:чеготывжизнихочешь,очеммечтаешь, готов ли к упорному труду? А он со смиренной миной то дерзит, топрикалывается,поскольку понимает: дяденьки толкуют об идеалах, в которые сами ни на грош не верят. Шахназароввсамомделеостерегал: идеи, правильные слова, не обеспеченные верой и совестью, погибнут. Над- вигаются перемены. Но что они принесут? Ведь реформи- ровать жизнь будут все те же люди с масленными после вкусногообедагубамиисамодовольными, равнодушными или злыми глазами? «Курьер» отличается от фильмов следующего за Шахназаровым поколения не только тем, что автору его для «правдыжизни» площадная брань без надобности. Главное—режиссернефиксирует, неконста- тирует негатив, не любуется неприглядным, страшным, уродливым, не ставит холодно или мстительно безнадеж- ный диагноз, а, действительно, пытается предупредить, что потребуются силы, мужество, искренность, иначе ничего не предотвратишь, не спасешь, не спасешься. Может, потому ТВ в неюбилейные дни подобное кино и не жалует? Ну, не хочет мешать вечернему кайфу пу- блики и пугать рекламодателей, предпочитающих пре- рывать своими роликами гламурную мелодраму, коме- дию, детектив... Популярная поп-дива Алена Водонаева стала ведущей проекта «Каникулы в Мексике-2». «Каникулы в Мексике-2» меняют ведущую АленаВодонаева—новая хозяй- ка реалити-шоу «Каникулы в Мек- сике-2» на MTV. На этом посту она сменила Жанну Фриске, которая вела проект целых 7 месяцев. Однако у Фриске, по ее соб- ственным словам, «накопилось в Москве много дел», так что ей на замену в Мексику прилетела Алена Водонаева. На экране зрители уже увидели новую ведущую 9 июля, в 22.00. Алена уверена, что на проекте будет чувствовать себя как рыба в воде—ведь за ее плечами несколько лет в «Доме-2». Участники проекта подготови- лись к приезду Водонаевой: к ее 30-летию они подарили ей... платье, которое сшили собственноручно. Алене обновка понравилась, она по- обещала появляться в новом наряде на телеэкране. По материалам интернет-порталов tvkultura.ru, televesti.ru подготовил Игорь Капустин. ФОТО С САЙТА TELEVESTI.RU