Липецкая коммуна. 1951 г. (г. Липецк Воронежской обл.)

2е марта 1951 г. §6 <5461 ) 1 & П Е Ц Е 1 Д т ч / Л Ж Что мы видели у куйбышевцев Емлектав тракторноге завода ноставил перед еобой задачу во утором полугодии 1951 г;, по ойыту передовых предприятий страны, перейти на коллектив­ ный стахановский труд. В целях изучения уже накоп­ ленного опыта коллективной «тахановской работы партком и дирекция завода послали две бригады — одну в Москву, вто»- рую — в г. Куйбышев на госу­ дарственный ордена Ленина под­ шипниковый завод. На Куйбышевском заводе мы увидели много поучительного. Для практического и опера­ тивного руководства соревнова­ нием куйбышевцы создали по­ стоянно действующую комиссию под председательством директора завода. Затем ими были разра­ ботаны условия для стаханов- скогв цеха, участка, бригады, ■условия соревнования на полу­ чение звания «лучшего мастера», ^ у ч ш е г о контролера», «лучшего ш ханика» , «лучшего конструк­ тора». Во всех цехах была про­ ведена большая массовая работа с 1 |елью доведения до сознания рабочих и инженерно-техниче- ’ОМХ работников условий сорев­ нования. 4 Потом заводская комиссия раз­ работала календарный план пе- рехо 1 да цехов на коллективный стахановский труд. При состав­ лении плана-графика комиссия диференцированно подходила к каждому цеху и в зависимости от этого устанавливала срок пе­ рехода на коллективный стаха­ новский труд. Затем были созданы постоян­ но действующие комиссии в це­ хах, которые, в свою очередь, р ^ або тали план перехода на коллективный стахановский труд втделений и участков цеха. (Социалистическое соревнование является испытанным методом коммущистического строительст­ ва. Не случайно на Куйбьппев- ском заводе этому вопросу при­ дано особое внимание. Характер­ но то, что в социалистическое соревнование там внесен ряд но­ вых форм, более конкретные и целеустремленные задачи по- стагаены перед каждым рабо­ чим, мастером, наладчиком, ер- ганизована широкая гласность соревнования. Внедрение лицевых счетов экономии имеет огромное значе­ ние в деле повышения произво­ дительности труда и экономии материалов. И мы в этом убе­ дились сами. Вывешенные на рабочих местах лицевые счета позволяют каждому рабочему знать, как он практически вы­ полняет принятые обязательства, каковы результаты его борьбы за экономию. (Соревнование ра­ бочего с рабочим, участка с уча­ стком дает возможность в любую минуту видеть по лицевым сче­ там, кто идет впереди, кто от­ стает. Сейчас у куйбышевцев более 50 проц. рабочих имеют лицевые счета эвоншии. Характерно и то, что инжене­ ры и техники работают в тесном содружестве с рабочими. На за­ воде каждый инженер и техник также имеет лицевой счет. Если до этого, как правило, значи­ тельная часть инженерно-техни­ ческих работников «отсижива­ лась» в кабинетах, то с введени­ ем лицевых счетов и условий соревнования «на лучшего тех­ нолога», «лучшего конструкто­ ра», «лучшего механика» они большую часть рабочего дня на­ ходятся непосредственно в це­ хах, на рабочих местах, решают те или другие технические во­ просы. Более продуманно на заводе подошли к внедрению почина Нины Назаровой. 95 проп. всего оборудования там передано на социалистическую сохранность. На каждом станке, принятом на сохранность; висит специальная табличка, в которой указано, за кем закреплен станок и ка­ ковы экономические и техниче­ ские показатели рабочего, взяв­ шего станок на социалистиче­ скую сохранность. Большая и кропотливая работа ведется по борьбе с браком, за экономию металлов. И надо ска­ зать, что путем введения стати­ стического контроля и организа­ ции на участках епециальных витрин брака, допущенног* рабочими, с отметкой, какая еумма подлежит удержанию за брак, куйбышевцы добились хо­ роших результатов. На многих участках намифи- шлось видеть, как широко ис­ пользуются отходы в производст­ ве. В цехах наведена исключи­ тельная чистота ж порядок, оп­ ределены специальные места для заготовок, готовой продукции, инструмента, материалов. Переход на коллективную ста­ хановскую работу предусматри­ вает резкое повышение техниче­ ских знаний рабочих. Не слу­ чайно у куйбышевцев 70 проц. всего коллектива охвачено тех­ нической учебой. Опыт куйбышевцев мы решили внедрить у себя на заводе. Для этого партком утвердил состав общезаводской комиссии во главе с директо'ром завода. Эта комис­ сия призвана оперативно рукиво- дить работой по переходу на коллективный стахановский труд. Общезаводской комиссией раз­ работан и утвержден план-гра- фйк перехода цехов на коллек­ тивный стахановский труд. В цехах составляются планы пере­ хода на стахановский труд отде­ лений и участков. Значительная работа продела­ на по разъяснению этого вопро­ са и доведению условий соревно­ вания до рабочих, инженеров, техников и служащих. Эти мероприятия направлены на то, чтобы поднять каждого рабочего, инженера и техника на борьбу за переход завода на кол­ лективный стахановский труд. На сегодняшний день’ уже проделана некоторая практиче­ ская работа по передаче обору­ дования на социалистическую сохранность, по наведению чи­ стоты и культуры на производ­ стве, по снижению еебеетоимосгн выпускаемого трактора. Задача всего коллектива со­ стоит в том, чтобы ВО' втором полугодии 1951 года превратить свой завод в предприятие кол­ лективного стахановского труда. И. ЧУНИХИН, зам. секретаря парткома тракторного завода. я оо Л', л ..... ^ Молодежь цеха пусковых моторов тракторного завода уснея- но соревнуется за досрочное выполнение производственног* плана. НА СНИМКЕ: фрезеровщица Вера Литвинова. Оме ежедневно перевыполняет норму на 50 — 80 процентов. Фота Г. Баранова. Письма в редакцию 3 I ----------------- --- Закончить строительство хгтадиона Физкультурный коллектив за­ вода «Свободный сокол» растет. Уже сейчас он насчитывает в своих рядах более тысячи чело­ век. Физкультурники с нетерпе­ нием ждут летнего спортивного сезона, но их крайне беспокоит вопрос о том, будет ли к этому времени готов заводской стадион. (Троить его начали еще в прош­ лом году, но так и не построили. Осень и зиму никаких работ на стадионе не производили. Еир- пичная кладка местами уже р м - ртшмлась. На дворе весна, а относительие стадиона на заводе не слышна никакого разговора. Директор завода тов. Драчнком и председатель завкома профсе- юза тов. Татьянин должны при­ нять все меры .к тому, чтобы физкультурники имели в нынеш­ нем году свой стадион. Группа физкультурникам завода «Свободный сокол». О иеталлической ограде в конце прошлого года Уп р ав - ' Не оформлен, например, вход * ление по делам архитектуры при (й)вете Министров РСФСР рас­ смотрело все материалы и фото­ снимки металлической ограды, изготовляемой чугунолитейным заводом. Своим решением оно предложило главному архитекто­ ру нашего города и Йоронекекому, областному отделу йо делам ар­ хитектуры оказывать содействие но возведению подобных оград в будущем. К сожалению, ограда Нижнего парка до сих пор не закончена. парк. Рядом с металлической продолжает существовать дере­ вянная ограда, никоим образом нс гармонирующая с новой. Также не оформлен вход около нервом больницы. При проведении работ по бла­ гоустройству в этом году горком- ю зу следует предусмотреть уста­ новку металлической ограды око­ ло жилого поселка строящегоем завода канализационных труб м Верхнего парка. И. КРИВОВ. Т Е А Т Р 3 ^ „ЕВГЕНИЯ Г Р АН Д Е “ Коллектив Липецкого театра! председателя суда Крюшо, ж решил познакомить зрителей с ; Адольфа де Грассена, и их мно- •дним из романов «человеческой комедии» Оноре Бальзака — «Ев­ гения Гранде» (композиция по роману С. Даби). Это решение нужно только приветст’^овать. Оноое Бальзак (1799 — 1850 гг.) написал около ста произведений, в центре которых стоит критика буржуазного общества. Мир ка- яитала, изображенный Бальзаком, — это страшные джунгли, где люди, как хищные звери, иере- врызают глотки друг другу. Коротко о сюжете «Евгении Гранде». Богатый винодел Феликс Гран­ де одержим одной страстью — наживы. Он собирает золото всеми средствами и прячет его в яодвал. Отказывая и себе и своей семье в самом необходимом, этот скряга жалуется на свою бед­ ность. Из всех земных радостей его не привлекает ни одна. И тойОйсо любование золотыми мо­ нетами доставляет ему наслажде­ ние. Госпожа Гранде и ее дочь Евгения влачат самое жалкое су- _дцествование. буржуа города Сомюра ос- гочисленных родственников. Евгения же влюбляется в свое­ го кузена, сына обанкротившего­ ся самоубийцы Шарля Гранде. Феликс Гранде отсылает Шарля в колониальные страны на но- иски золота. Шарль и Евгения объясняются в любви и обещают ждать друг друга. Скупость па­ паши Гранде вгоняет в гроб его жену Умирает и сам Феликс Гранде. (Кстати, отметим, что со­ вершенно напрасно С. Дабя же включил в свою композицию сцену смерти папаши Гранде, на­ рисованную Бальзаком исключи­ тельно художественно). Евгения становится хозяйкой своей судьбы и отцовских милли­ онов. Но ее возлюбленный Шарль за эти годы превратился в же­ стокого хищника, торговца негра­ ми, которому несвойственна лю­ бовь ни к кому, кроме как к са­ мому себе. Евгения остается одна • нена­ вистным ей золотом, которое ис­ портило ей всю жизнь. Роль Евгении исполняет арти­ стка Д. 3 Шавнер. В целом игра ведомлены в денежных делах Шавнер заслуживает одобрения. Гранде гораздо более, нежели эти Артистка не стремится к внешним женщины. Ми.ллипны папаши эффектам, ей не присущ издии- Гранде влекут к ногам Евгении и Iний мелодраматизм, который так опасен для исполнительницы этой роли, Шавнер не переходит «про­ стоты природы», следует тра­ дициям школы Станиславского. Но порой, особенно в первых актах, она впадает в другую крайность. Еще Шекспир в «Гамлете», тре­ буя «держать как бы зеркало перед природой», т. е. играть естественно, предупреждал: «не будьте также и слишком вялы». А вот излишняя вялость присуща Шавнер в некоторых сценах. В первых актах Евгения должна быть дана с более живым темпе­ раментом. Тогда бы основная мысль автора — о губительной силе денег — проступала в пье­ се более отчетливо. Тогда бы в финале не только траурное платье, но и контрастирующий с первыми актами пониженный импульс жиз­ ни подчеркивал перемены в судь­ бе героини. Тогда бы образ был дан в развитии и не было бы не­ которого однообрааия в его об­ рисовке. Наиболее запоминающийся в спектакле образ создал артист Селянин М. С. Феликс Гранде в его исполнении дан убедительно, естественно, без всякого шаржи­ рования. Удались Селянину труд­ ные сцены с «золотом Евгении» и со смертью госпожи Гранде. Менее удачен Гранде в испол­ нении Селянина в массовой сцене первого акта. Артист Коссов А. Г. не сумел четко противопоставить Шарля- юношу торговцу неграми. Гранде взрослому. В двух первых актах Шарль Гранде в обрисовке Кос- сова не душевно чуткид юноша, правда, избалованный светской роскошью, а только пустой франт. Его горе при известии о смерти отца нужно было бы передать более естественно. Коссов—Шарль Гранде слишком «красиво» зала­ мывает руки над головой и па­ дает ниц, слишком мелодрама­ тично отдает газету с роковым известием о смерти отца. Его объяснение с Евгенией не соот­ ветствует замыслу Бальзака. Здесь Шарль должен выступать не светским волокитой, а душев­ но взволнованным человеком. Если у Бальзака колебания Шарля в отношении денег Евгении обуслов­ лены душевным благородством его, то Коссов подменяет это про­ стым кокетничанием. Более удач­ но ведет свою роль Коссов в по­ следнем акте. Удачен в спектакле финал. Артистка Воробьевская пра­ вильно ведет ролъ госпожи Гран­ де. Нр все же в ее обри­ совке госпожа Гранде высту­ пает только запуганной женщи­ ной, а у Бальзака сказано о Ха­ рактере госпожи Гранде; «Ангель­ ская кротость, самоотречение бу­ кашки, истязаемой детьми, редкое благочестие, невозмутимая душев­ ная ровность, доброе сердце вы­ зывали в ней всеобщее сожале­ ние и уважение». Вызывает удивление игра арти­ ста Ребенькова А. И. (Крюшо же Бонфон). Ребеньков строит какие- то нелепые гримасы, паясничает. Едва ли подобная манера игри закономерна даже для изображе­ ния отрицательного типа. Удачно ведет роль госпожи де Грассен артистка Ланская А. А. Артист Воробьевский дает н»- тариуса Крюшо слишком прямв- линейным и порою простым ■ обращении с семейством Гранде. Бадьзаковский Крюшо имеет больше лисьей хитрости я оста- рожной вкрадчивости. Несколько слов об оформленмя спектакля. Если декорация соот­ ветствует описанию дома папаш* Гранде у Бальзака, то костюм* (Галанина, Иванова) желают много лучшего. У Бальзака, например, дано де­ тальное описание дорожного кв- стюма Шарля Гранде и яруги* персонажей. Досадно, что поста­ новщики игнорировали это описа­ ние. Костюмы спектакля подобра­ ны небрежно и скупо. Это одно из самых слабых его мест. Пора­ жает порою небрежность носта- новщиков. Герои смотрят в оюяо и говорят о звездах, а за окном яркий солнечный день или свеч* светятся сквозь стены и т. д. Ве­ роятно эти недостатки происхо­ дят оттого, что коллектив т е - " атра недостаточно поработал над тем, чтобы сделать спектакль бо­ лее ярким. Я. ГУДОШНИКОВ.