Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

27. февраля 1988 г. У МУЗ в гостях ЛЕНИНЕЦ ф • У'МУЗ в гостях ч- Р5/: к р ^ I' Г ь, “ ■' " 1 Р ^ Г’ I 1 : ^ и и : У /„ г § | и . § § - § „ | . а ы 3 ■‘ 9 .; га я р р а н !'■Н. I о й й . ^ й Н Е § 1 1 1 1 1 1 к о а, о, л 1=СЧ мм ^ ТКЙЧУК, преподаватель в гв№ формйрв®зиия тмс, кому сейчас от 25 до 35 лет, дейстБовал жестокий принцип. Ои загонял в узкие рамки, любые виды творчест­ ва.. И, .конечно же, создал бдшопри- ятаую среду для вируса сголбцяка, поразившего нашу художествешгую культуру. Нет, искусство не замерло, появ.лялясь ведь серьезные работы талантливых авторов, но разруша­ лась творческая атмосфера, обост- р5илсь материальные проблемы духовного труда. . Невозмолсность в равной мере познакомиться со всеми, иернодамн отечественного ис­ кусства нервиро.ва.ла художников и, главное, тормозила разватпе их об­ разного мыш.ления. Ка.кие тре.бования пра,дъяБляла подобная обстановка к молодому ху- дожшжу? Прежде всего уметь бо­ роться за утверждение своих, взгля­ дов. за осуществление своего дарова- Тем не менее, ряду . молодых ху- ■ дожников удалось сохрашггь яераз- . мекешшми в своем. _искусстве ис­ кренность, совестлкврсть. Воздавая им должное, не хочу однако забы­ вать и об остальных, кому, Может быть,- не хватшло силы-воли, темпе­ рамента. культуры, ‘чтобьт вовремя отказаться от губительных компро­ миссов. И сегодня их творчество убеждает — надо не. бояться са.мого себя, не испугаться того,, .что кто-то что-то не так скажет, подумает... Обо всем этом дулчаещь, рассмат­ ривая выставку молодых художгш- Сти.листических ограничений на этот раз на выставке не было. Ка­ залось бы, так демократично скомп­ лектованная выставка может и дол­ жна неискаженно отражать художе- ственньш потенциал ее участников, Но сейчас, кргда я обошел выста­ вочный зал, уже несколько раз вглядываясь внимате.льно в картины, скульптуры,, графические листы каждого автора, осталось у меня чувство, горечи. ' Почему V молодых вдруг прояви­ лось нежелание, боязав- - воевользо- ваться предоставленным им правом голоса?! Что скрывается за - этим? Противоречие поколений или наобо­ рот, безликость идущих на смену? - А. может быть, размышлениями о молодежном искусстве полелятся спе­ циалисты? Интересно было бы ус­ лышать и мнение самих молодых художников? искусствовед Согласитесь, у каждого поколения свои вкусы, пристрастия, .СБОЯ мода, наконец. Видение ьгара „двадцатилет- них, конечно, отличается от миро­ восприятия уже зрелых художников. Но искренность, талант — эти поня­ тия в искусстве либо есть, либо их нет незав-исимо от возраста автора. Такая выставка «молодых» прово­ дится в нашем зале второй р-тз и,-на­ деемся, станет традчцяошюй. Здесь представ.лено 150 - работ, въшолнен- вых в разньк жанрах, манерах и техжке. Работы в экспозиции подобраны по декоративному сочетанию. Выставка удачно «срежиссирована». Картины, драп-ировки не мешают друг друху, а, наоборот, помогают, созданшо цель- . него- впечат.лення. Правда. карна­ вальные-маски «зайчиков» вносят некий элемент «игры в искусство». Будто капомшгают, что все здесь, происходящее в зале, не так уж серьезно. На выставкоме, - когда отбирались работы, были сняты «негласные» за­ преты с некоторых тем. И все же я Не увиде.ла на этой .выставке про­ блемных- прои.-®едений. Повьцнениая декоративность, выступающая в качестве формального средства — . это еще не цель, а лишь средство ее достижения. Способ ' .выск.л,зьшв«ия безусловно важен — к у художника он может служить граждаяскох! и творческой позицией. Но сегодня^ когдд- время требует социально-актив­ ного искусства, этого мало. Дело не в том, чтобы в лоб говорить об име- Ю1ЦИХСЯ проблемах. История . искусг ства свидетельствует, что картины, нашхеанные на самые актуальные те­ мы, по мере удддения от осаешае- мых событий зачастую утрачивали свою ах^туальность. ■Важно,. - чтобы надежда и вера, болевые точки се­ годняшней жизни находили отзвук в сердце художника. . Красивые пейзажи, натюрмортг,, добросовестно исполненные (не к чему порой придраться,, Таких на любой выставке 5—6 лет назад было хоть пруд пруди). Но от этих красивых - непроницаегчых холстов веет холодом. Оня бедны ' эмоцио­ нальным содержанием. Нет чувств, открытости. _Что это?- Совершешзая отрешенность от социальных ' про­ блем? А может нежелание фальши­ вить? Сосредоточенность на своем личном мире? И ощущаешь какую- то замкнутость. Молодые не хотят, быть неискренними, но и "не хотят* раскрыться. Вот, к примеру," «букеты» елещчой художницы Е. Бурцевой. Спокохшые, сижатпчаые работы. Они могли бы украсить любой интерьер, но . такие карпшы отдают некоторой -салонно- егью. Отсутствует напряжение жизни, внутренняя сложносгь в нехоторы»; портретах на выставке. Например, «Женский , портрет» А . .Ша.дьнева. Мо-жно ли сказать, что на нем изобра.жехза. подлинная прав­ да жизни? Конечно, нет. Скорее эстетизированная ее оболочка. Хочется отметить (в противовес названном выше) энерпикые порт­ реты В. ЯичнвкОва, особенно его «-Ав'гояортретя. Без сомнения, у это­ го х-удожныка немалый творческий потенциа,\. , Акварельные городские пейзажи В. 3.\обина, ■ встречающие вас при -входе на выставку, сделаны с тонким вкусом. Хз'дожник вроде бы и от­ странился от чистой «прхожести», но в то Же время здесь чувствуется настроение автора. , ' Есть на выставке ряд произведе­ ний нетрадициоетой направленности. Это работь! О. Кузина, В. Баашского, М. Карповой, Ю. Баклашова, Т. Куз­ нецовой. В них угадываются от- голоекп кубизма, сюрреализма, ас- соццативной живописи. . Что ж, если возникла такая фор­ ма изобраз1зтель-яого языка, значит бьиа также в это.м потребность. Эти художншеи стремятся чисто пластиче­ ски выразить то, что нельзя выра­ зить .'•зальными художес-тоенными образами. Другой вопрос о та.\анп\ивости, В любом направлении есть работы художествшшые и . антиху,дожествен- Еые. 'Но, ведь антихудожественные реалистические работы не могут дис- кридитировать само поачтие реализ­ ма. .Зн.ачзт, и .за антихудожественные везци «авангардного» трлка мы не можем предавать анафеме авангар­ дизм, модернизм в целом. Можно сколько угодно критико­ вать моАодьи за несовершенство их работ. Не будем забывать — у нас искусственно были прерваны пути- познаняя дю-гажецнй -художников 20-х годов. Молодые пь!таются сами наверстать пробел и «открывают» то, что на Западе стало вчерашним днем. Но они не .могут не пройти, свой путь познания. Если говорить честно, молодому художнику тяжело даются эти уроки еще из-за несовер­ шенной системы вашего образования. В чем то схожи по тематике ра­ боты двух непрофессиональных ху­ дожников Ю, Баклашова и Т, Кузне­ цовой. Но если у Баклашова — это искусственность и над.уманность, то работы Кузнецовой — органичны, искрешш и отмечены печатью та­ ланта. Ее живописный строй заклю­ чает в себе драматическую ноту. Ра­ боты этой худокницы в прошлом го­ ду восприни.мались иначе; в них было ьшого театральности. Сегодня в картине «Нарисуй это черным» чувствуется душевный дискомфорт, неустойчивость, трагическое вос­ приятие мира. Открытий на этой молодежной вы­ ставке у меня не было, но утверди­ лись некоторые си.чпатии. Особен­ но к творчеству художницы О, Ку­ зиной-Ясинской. Ее живописные темы гуманные и благородные. Ма- терщгство, любовь, юность — эти категории всегда были, есть и будут. Картины этой художницы очень чи­ стые и обаятельные. А в «Девунчке с птшдами» ощлтцается вечная мечта о гармонии. Ведь когда птицы сидят на плече, тогда - и в мире, и в душе все в поряд- ’ художник Возраст . художника. Это очень относительное понятие. Потому что и в 40, и .в 50 лет некоторые сохраняют тот са­ мый. дух, который присущ МО-. лодости. Когда- у художника есть огромная потребность пропустить , через себя. . мир, облечь свои впечатления в нек-ую . изобразительную фор­ му и громко заявить об этом. Удивить, заставить вздрогнуть зрителя, может быть, даже растеряться. Молодой художник сегодня — человек совсем иного мыш­ ления. Зрителю предстоит еще Освоить его живописный- и графический язык. Нынешняя молодежная вы­ ставка оформлена неординар­ но. Этим она и привлекает. Может быть, зрители не при­ мут ряд работ, тяготеющих к абстракции. Но и такое ис­ кусство есть, несет свою правду, и эти работы должны появляться на выставках в Липецке. Я в этом гогюде живу не­ давно. но уже почувствовал, что лкггчане мало знают об ис­ кусстве. Не ошибусь. если скажу, что почти 80 процен­ тов жителей области и не по­ дозревают о существовании художественного фонда и Со­ юза художников. Какое ог­ ромное идет строительство в городе. Но с чем сегодня вой­ дет в новый дом человек? Ка- к-ую будет слушать музыку? Какую картину повесит? Ка­ кую книгу будет читать? С каг кими нравственными оценка­ ми вступает и жизнь моло­ дежь? 1^де она может почерп­ нуть идеалы красотьг, духов­ ности? (Сколько вопросов!). На ньшешней молодежной выставке есть, конечно, я се­ рые, скучные работы, повто­ ряющиеся варианты давно ви­ денного. Не хочу никого обви­ нять, мне кажется, что эти ху: дожники еще не сформирова­ лись, у них нет пока своей по­ зиции. Ведь прежде чем что-то. сказать другим, ты должен оп­ ределиться в себе самом. Слежу внимательно за твор­ чеством О. Кузина. Он по- прежнему держит свой - стиль. Интересно работают Т. Куз­ нецова. В. Басинский. В графике мне понравились оригинальные композиции Дмитриева. Но серьезных, глубоких по содержанию и технике работ .здесь не за­ помнил. Выразительны и кра­ сивы плакаты Н. Докунихина й В. Кудряшова. Я поделился здесь своими впеча-Тления.мй и не снимаю с себя ответственности за то. что мне что-то непонятно, по тем или иным причина1м не­ приемлемо, кажется спорным, противоречивым... писатель Непривычен образ этой выставки. Очевидно,, готовя экспозицию, художники твер­ до помнили, что любая об­ щность слагается из, отдельных Понравилось здесь то, что нет похожих друг на друга авторов. Каждый пытается най­ ти себя. И эта последователь­ ность в поисках ограждает молодых от прямых подража­ ний. Хотя влияние кумиров местной , художественной шко­ лы иногда чувствуется. Но, может быть, это „продолжение традиций. Если учитывать возраст ав- ■ торов. . то исполнительский уровень работ в целом. до­ вольно добротный. Многие произведения сделаны уве­ ренной рукой. Хочется, под- черкн-\"гь, что большинство Й.МОЛОДЫХ». не самоуверцны,. а именно уверены в том, что могут. Что владеют мастерст- ^Покаэалйсь интересными выполненные те.мперой «Се­ верные пей.-зажи» Чернецова. За смелость избра.чной тбйы в кар'гине «Пробуждение» хо­ чется отметить О, . Кузина. Привлекают какой-то зага­ дочностью, может быть, даже фантастичностью картины ху­ дожников Т. Кузнецовой , и В. Басинского. Эти' ребята от­ личаются от других. Они идут по своей дороге (пока еще, конечно, по тропке, но своей). Некий шлацдарм они уже- завоевали и намерены • так осваивать .мир, в котором живут. Для некоторых, зрите­ лей это оригинальный под­ ход (пусть, где-то и спорный). На выставке я почувствовал^ прежде всего, то, что у всех МОЛОДЬ1Х участников добрый, заинтересованный взгляд, на мир. Именно в этом мне ви­ дится нравственная й профес­ сиональная их зрелость. Очень радует то. что у нас много разных художникцэ. Но. конечно, Время рассудит... Как говорится, каждому — свое. Хотя сегодня уже видно: есть кому творчески состязать­ ся на поприще изобразитель­ ного искусства." Радуясь успеху всей вы­ ставки В целом, хочется поже­ лать. чтобы молодые художни-' кн, прислушиваясь к себе; ощущали сопричастность со -впйменем, в котором- они жи- А здесь; в выставочном за­ ле. я не почувствовал влече­ ния хуаджников к конкретно­ му портрету. Есть какой-то в этом дефицит. Некоторые портреты, что представлены на выставке, можно назвать репортажным изображением лк)дей, а не художественными обоазами.' Ведь в создании портрета участвуют две силы — худекж- ник и его модель, И художе­ ственный портрет как бы ак­ кумулирует два внутренних мира, две взаимовлияющие личности. Общение с героями своих работ (я в этом глубоко убежден), обогащало бы ду­ ховно художников. А излишняя сосредоточен­ ность на своей персоне боль­ шинства авторов может при­ вести к девальвации грбствен- ного духовного мира. Без сомнения, представлен­ ные произведения со всеми их достоинствами и недостат­ ками станут предмез-ом еше долгих разговоров и зрите­ лей, и специалистов. В целом Же они заслуживают спра­ ведливого определения, дан­ ного . многими посетителями: «Выставка, после которой сло­ мались стереотипы».