Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

10 ЛЕНИНЕЦ 13 февраля 1988 г. ТОЧКА ЗРЕНИЯ ,,..И СЛОВУ ОТЗОВУТСЯ СТРУНЫ" Вадим Егоров — Кандидат психологических . наук, ра­ ботает в НИИ дефектологии Академии педагогических наук СССР, Пишет ^тихи, песни, которые уже два деся­ тилетня поют студенты, поклонники авторской песни. В январе Вадима Егорова, автора и исполиигеля, имели возможность слушать липчане. Наш диалог с ним касал­ ся не только авторской песни... — Если бы мне довелось встретиться с Булатом Шал­ вовичем Окуджавой, свою публикацию о нем я, навер­ ное, начала бы с Арбатского двора. Вадим Владимиро­ вич, есть ли у вас свой «Ар­ бат»? Если можно, лродол- ;ците ответ стихами. --- Мой «Арбат» — Моск­ ва. Не вся, конечно, — лишь- та,, которая впечатана в разные периоды моей жизни. А жизнь эта — кроме пер­ вых двух лет — прошла .в Москве, В ней, надеюсь, и' завершится. Обояшю этот город — шумный, муторный и снеж­ ный. . Я оплел его корнями. ' Я давно попал в осаду Крас­ ной площади, Лубянской, Театральной и Манежной.' А теперь спешу в объятья Александровского сада!.. . — Песни Вадима Егорова я услышала, начала петь в студенчестве у стройотрядов­ ского костра. Это — конец семидесятых. И сейчас в кругу друзей поем Окуджа­ ву, Визбора, Суханова, Егб-. рова... Но. наблюдая в 80-е годы за развитием авторской песни, ярких, запоминающих­ ся новых имен почти не встречаешь. И Грушинекий фестиваль, на мой взгляд (правда, это взгляд всего лишь телезрителя) подтвер­ дил то же самое. А что ду­ маете вы по этому поводу? — Авторскую ■ песню нельзя оценивать по «валу» ■ — столько-то авторов появи­ лось в. этом десятилетии, а в предыдущем на 42 ' процен­ та больше. В недавно вы-’ шедшем двухтомнике «Писа­ тели чеховской поры» — де­ сятка два хороших прозаи­ ков. Но ведь не это главное, а то, что был писатель, в чью пору они творили. Рож­ дение авторской песни при­ шлось на вторую полови­ ну пятидесятых — первую половину шестидесятых го­ дов. Именно в это десятиле­ тие вспыхнула целая- гирлян­ да имен — и каких: Визбор, Окуджава, Высоцкий, Ким, Городницкий, Яку ш е в а, Клячкин, Кукин... ' Их песни по сей день — основа и гордость нашего ж а н р а . . Семидесятые и восьмидеся­ тые были куда менее уро­ жайны на имена — Суханов и Долина в конце 70-х. Ива­ щенко — Васильев. Качанов, Щербаков — 80-е. Говорит ли это о кризисе жанра? Ки а крем случае. Во-первых, это настоящие, авторы, по­ дарившие нам настоящие песни. Во-втбрых, количе­ ство авторов регламентиру­ ется потребностями време­ ни, Невозможно сравнивать 80-е с их рокэкспансией, раз­ витием видеокультуры и во- ■обще индустрии развлечений с 60-ми, в которых на фоне официальной советской эст­ рады с одной стороны, и пре­ дания анафеме ■всего запад­ ного. с другой, авторская песня была едва ли не един- ‘ ственным глотком свежего возд,уха для молодежи. — В одном из романов Сэлинджера его герой мечта­ ет о таком писателе, закрыв книгу которого захочется сразу же позвонить автору, встретиться с ним. Именно такое чувство, мне кажется, возникает у поклонников ва­ шего творчества. Но у ва­ шей аудитории есть возмож­ ность прямого контакта с ав­ тором. Кто бывает на ваших концертах? Меняется ли с годами слушатель? — Конечно, меняется. Во- первых, меняется возраст. Молодежи 60-х, воспитанной на авторской песне, сегодня под сорок. Этих людей всег­ да можно увидеть и выделить в зале — не по возрасту, а по свету, который вспыхива­ ет у них в глазах при первых звуках гитары. Второе: если в 6 0—70-е зал заполняла в основном молодежь, то те­ перь возрастной диапазон зала — от 14 до 60 лет. И что важно — каж'дое поко­ ление вычленяет из песен, звучащих, на концерте, свои, отвеча.ющие именно ее чая­ жизнь и только возраст, а не дяди в строгих костюмах. Что касается сына — это мой друг, и я счастлив, что у меня такой друг есть. Все решения, касающиеся себя, он принимает сам. Мы с женой оставляем за собой право на совет, критику (под­ час очень жесткую) — но при этом никакого импера­ тива, приказа: «Вот тебе наше мнение — решай са.м». И он решает — чаще с учетом этого мнения. Но это не выполнение приказа, а «осознанная необходимость». —- Телевидение не столь щедро делится своим време­ нем с авторами-исполнителя- ми. Мне думается, этим мы во многом проигрываем. Когда на сцену выходит че­ ловек с гитарой, а мы знаем, что это. не только бард, а ниям и тревогам. Иногда это разные песни, иногда одни и те же. И последнее: сту­ денчество бьмо и остается са­ мой благодарно^ аудиторией для авторской песни, — Волнуют ли вас шянеш- яне подростки? Например, так называемые «неформа­ лы»? Помимо прочих в, не­ которых городах ОШ объеди­ нились в группы—«дофеин- сты» (от выражения «до фе- ии»), «дофонаристы»,.. У вас почти взрослый сын, есть ли с ним духовный контакт? — Неформальные группы — в этом вопросе я полный профан, поскольку темп мо­ ей жизни просто не оставляет времени всерьез задуматься над этими проблемами и вникнуть в них по с.уществу. Одно радует, что перестали в обязательном порядке под­ гонять всех под спущенный сверху шаблон «советского молодого человека». Панк ты, металлист, рокер, «до- фенист» — выражай свое «я» как угодно, только не нарушай святые заповеди — не убнй, не укради и прочее. Словом, все. что не запреще­ но — можно. Жизнь и воз­ раст сами выветрят из моло­ дых душ мо.чодую дурь. Но йусть это будут только человек, покоряющий горы нля только что првбывпшй я з ЭКСПСДВ1ЩН и так далее, в он исповедуется перед нами, радуешься, что при нынеш­ нем дефиците настоящих мужчин они все же есть, Ведь до телевнденню нам все чаще поют женоподобные парии, которые цепляют на себя бижутерию, не могут обходиться без,макияжа, кав будто шрамы и морщины уже не украшают мужчин. А мо­ лодежь все ЭТО копирует... — Могу ответить на этот вопрос только применительно к авторской песне. То. как ее представляет телевидение, не лезет ни в какие рамки. Бардовскую, песню превра­ щают -в заставку к переда­ чам типа «Вокруг смеха», «Утренняя почта», «.Москвич­ ка» и т. д. Вижу только один (во всяком случае, как начало) телепуть авторской песни; организацию цикла авторских вечеров по типу встреч в Останкино с писа­ телями, учителями, режис­ серами... Только в таком ве­ чере автор песен может рас­ крыться как личность — в песнях, в комментариях к ним, в ответах на записки — а значит, стать интерес­ ным (или неинтересным) для телезрителя. — Как часто вам удается говорить со своей аудитори­ ей с г.тазу на глаз? 1 де, я каких городах вы выступа­ ли? И, исходя из этого, как вы думаете, не теряется ли сейчас интерес к авторской песне? — Проще спросить, в ка­ ких городах не выступал. Маршруты концертов лежат От Прибалтики до Сахалина и Командорских островов, от Ташкента и Алма-Аты до Якутска и Архангельска. Каж- дая такая встреча и есть разговор с глазу на глаз. Разговор абсолютно честный: придерживаюсь железного правила — «обнародовать» все записки, даже крайне ■нелестные для меня. На во­ просы, находящиеся вне моей компетенции — не от­ вечаю; недопустимо отделы­ ваться общими ' фразами. Падение интереса, к автор­ ской песне? В определенной мере есть. Причин тут не­ сколько. Это и как гово­ рилось. ранее — наличие ИНЫХ зрелищных магнитов (рок, видео, спорт и т. д.) 'и ,ма.дочнсленность новых имен (а старые — увы — начина­ ют приедаться). И ' все-таки, авторская песня «и сегодня живее всех живых», у нее своя самоотверженная ауди­ тория и впереди у нее дол­ гие годы жизни' — в эхом я уверен. — Вас в числе других ав- торов-исполнцтелен, скажем так — в народе — называ­ ют бардом. Как вы сами относитесь к этому понятию — бард? ■— Дело, конечно, не в терминологии., В то же вре­ мя меня коробит, когда че­ ловек, написавший десятокг другой песен, говорит о се­ бе и себе подобных «мы, барды». Это не гипербола; недавно по Москве были развешаны афиши, опове­ щающие москвичей, что там- то н там-то состоится кон­ церт- группы авторов, имену­ ющей себя «Театр бардов». Вот так сами себя взяли и окрестили? Охотно , допу­ скаю, что это способные ре­ бята и пишут хорошие пес­ ни. Но «^ард»- в нашем, оте­ чественном варианте — это звание что-то вроде «народ­ ного артиста СССР». Его заслужить надо. И дается это звание, в отличие от офи­ циальных, не .министерством культуры,- не указом Пре­ зидиума Верховного Совета, а сами.м народом. Короче: тебя называть бардом могут,- ты себя — .воздержись, — Вадим Владимировну кто ваши друзья? , — По специальности — , дирург, иншенер, ;шца инже­ нер,.. Не в этом же суть? -Главное, это мои друзья в том понимания, которые я еще с отрочества извлек из романа Э. М. Ремарка «Три товаригца». — Вам присуще чувство юмора. С.ч}щались ли с вами серьезные ситуации, и з ко­ торых вы ВЫХОЯИ.ЧН б.чагода- р я именно этому качеству? — Пожалуй, в самой серь­ езной ситуации я оказался двадцать лет назад в загсе, когда «брачугощая» задала . мне оригинальный, но жиз­ ненно важный вопрос: «Со­ гласны ли вы взять - в же­ ны?..». С присущим мне здо­ ровым юмором я ответил: -«Да!» — и юмор меня на подИея, — Что считаете важным в своей профессии? — Сострадание и дейст­ венную 'помощь. Интервью вела О. ТЕПЛОВА. ^ Фото Ю. Чемякива. «ВкДеаяараты» стали ца- стоящнм бедствием для фирм, занимающихся выпуском и рас­ пространением видеофильмов. Недавно в Токио прошла кон^ ференцня представителен дело­ вого мира, продюсеров и юри­ стов, посвящеяная поискам пу­ тей борьбы с незаконным биз­ несом. Но их оцевкам, только американские фирмы ежегодно теряют около 1 миллиарда дол­ ларов из-за того, что лучшие фильмы из их репертуара под­ польно копируются и продаются по бросовым ценам. Так, на­ пример, прокат фирменной кас­ сеты в Японии стоит 7 долла­ ров в день, а «пиратский» — только два. Наиболее широко развито их производство в Южной Корее, Сингапуре н Тайване, отсюда «фальшивые» кассеты распространяются по всему миру. Штраф 6 тысяч долларов и год тюремного за­ ключения не останав.внвают пре­ ступников, получающих фан­ тастические барыши от неза­ конной торговли. А К 2000 году пять круп­ нейших корпораций будут вла­ деть всеми самыми влиятель­ ными средствами массовой ин­ формации США, — утвержда- американскнй исследова­ тель Беи Багдикян. Если в кон­ це второй мировой войны более 80 процентов ежедневных газет США принадлежали независи­ мым владельцам, то к 1987 го­ ду их доля стала почтя обрат­ ной; 72 процента из них при­ надлежат крупным монополи­ ям. Сегодня, несмотря на то, что в стране насчитывается 25 тысяч органов информации, око­ ло 30 корпорацш! контролиру­ ют большую часть ежедневных газет, журналов, телевнзион-^ ных станций, книжных изда­ тельств и кинокомпаний. ^ Значительная часть исто­ рических памятников Испаиин может исчезнуть в ближайшие годы, сообщает журнал «Ком- бно-16». Камень многих древ­ них сооружений разрушается насто.тько быстро, что бесцен­ ные нснанские соборы и другие творения древнего зодчества могут превратиться в груды щебня н пыли. Единственное средство их сохранения —при- шггне срочных .мер по рекон­ струкции я консервации наибо­ лее пострадавших, сооружений. Немногие сейчас ■з н а т , что с-чово «супермен» обязано своим появлением двум аме­ риканским художникам — Дж. Сиге.лу и Дж. Шастеру. Ровно пятьдесят лет назад они дали ему жизнь в серии комиксов, опуб.>шкованных на страницах городской газеты Клмленда. Фантазия «родителей» занесла его на землю с далекой «пла­ неты Криптон». С тех пор «су- пер.мен» обошел газеты, жур­ налы и киноэкраны всего, мира. А, Широко распространив­ шаяся в мире практика «оцве- чиваняя» старых черно-белых кинофильмов с помощью ком­ пьютеров вызывает растущее беспокойство среди режиссеров многих стран.. Дело в том, что отказ некоторых из них от ис­ пользования цвета был продик­ тован не, техническими трудно­ стями, а художественным за­ мыслом. Известный амеоикан- скнн режиссер Сидней По.тлак даже выступил на заседании когаресса США с требованием положить конец этому откро­ венному нарушению авторских прав. В качестве примеров по­ добных пиратских действий он привел «оцзечиваяие» таких классических американских лент, как «Касабланка» и «Мальтийский сокол».