Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

ГОРДЫЙ, ЧЕРНЫЙ И ДРУГИЕ 29 ноября в два часа дня . Липецкий драматический те­ атр ждет нас на премьеру. Спектакль по пьесе К. С ёр - ' гиенко, Л. и А. Чутко «Про­ щай, овраг!» поставлен одес­ ским , режиссером А. И- Па- дукой. Художественное оформление вьшолнено мо- лодьпуш московскими худож­ никами А. Андриянко и А. Сидортшой. Режиссер по пластике — известный мос­ ковский хореограф, А. Дроз- нин. В спектакле звучит му­ зыка А. Ламенного. О чем н о вая .работа теат­ ра? О милосердиИ( терпимо­ сти, заботе «о тех, кого при­ ручил». Из этой сверхзада­ чи, по мысли режиссера, ис-^ полнители спектакля вьшо- дят свое стремление донести до нас сильное и долгодей­ ствующее впечатление от происходящего на сцене- Новая постановка — для детей и для взрослых. Жи­ вописный стиль спектакля, узна!ваемая пластика «рас­ сказа о собаках» поможет детям вполне понять проис- ' ходящее. А убедительность образов «язьша.Эзопа», к I которюму старшее поколе­ ние успело привыкнуть за годы двоякой нашей морали, позволит взрослому зрителю мыслить реальньши образа- ■- ми. ...Стая бездомных собак бедствует. Все они разные. со своими судьбами и клич­ ками; Гордый, Черный, Го­ ловастый... Ооъединяет их всех овраг- Он отгоражива­ ет от мира и формирует свой микромир. Определяет пове­ дение и делает группу отвер­ женных стаей. Легко ли в скитаниях по чужим дорогам не растерять веры? ^ а г о - ценное время жизни расхо­ дуется здесь по-разному — в бесконечной борьбе за существование, за пргшо ос­ таваться собой, в поисках заповедной двери в волшеб­ ный радостный мир.' И... в ожидании своего Человека. Без людей нехорошо, но и с людьми бывает плохо. И то, что делают люди, с точ­ ки зрения простой человеч­ ности, ■ непостижимо. Бес­ смысленное обладает силой, а осмысленное и прекрасное на какой-то миг кажется сла- бым. Но главное место в ми­ ре занимают все же чувства подлцнные- Спектакль пытается снять с наших душ покровы «от­ чуждения». И, может, исто­ рия о братьях «наших мень­ ших» кому-то поможет стать добрее и обратить на другого неизрасходованные запасы нежности. Мы-называем со­ бак нашими - четвероногими друзьями. А кто мы для них?.. Т. ЩЕГЛОВА. ^Л 10Н 1Ш ЛЕНИНЕЦ • 7 26 ноября 1988 г. Давно хотелось посмотреть фильм «Маленькая Дера», ко­ торый в нашем селе не демон­ стрировался. С большим тру­ дом решили вопрос с транс­ портом, чтобы, всем классом выехать в Липецк. ЗО.Х. 1988 г; Купили долгожданные биле­ ты. Но... Радость от удачно начавшегося выходного дня. была омрачена встречей с би­ летершей кинотеатра «Кос­ мос». В дверях нас остановил ее грубый оклик, обращенный к классной руководительнице (всего с нами было 4 препо­ давателя): «Вы кого привели? Сами, небось, сбежите, а они останутся смотреть!» Нам было очень неловко. _ Фильм мы все-таки посмот- БУДЬТЕ ДОБРЫ.. рели. И он нам понравился. "Но теперь, ери вспоминаем его, перед. глазами невольно встает я картина нашего «зна­ комства» с кинотеатром «Кос­ мос», когда желание общ,ения с искусством было омрачено грубостью. По поручению 10 класса Кругч-Байгорской средней школы Усманского района Л. КРУТСКИХ, Т. МОРОЗОВА, Г. СМОЛЬЯНИНОВА. о т РЕДАКЦИИ; Мы идём на встречу с прекрасным, за­ служенно ожидая эмоциональ­ ного подъема. И как важна ;^же здесь, у самого порога, межчеловеческая коммуника­ ция. Ведь служитель киноте- .атра, театра, - галереи для нас — невольно «живое» представ­ ление сопричастности искус­ ству. Жрец. - И когда нет желанного син­ теза между . служителями и храмом, можно ли говорить о самой - возможности полу­ чить правдивое и возвышен­ ное переживание ■посредством искусства? - Мы обращаемся ,к админи­ страции «Космоса» вместе с усманскими школьниками с просьбой разобраться с инци­ дентом, происшедшим ЗО.Х. 1988 года. И оградить всех будущих зрителей от униже­ ния их человеческого досто­ инства. .В МИРЕ ВОЛШЕБНЫХ ТКАНЕЙ. в одной из сказок Андер­ сена Фея дала поэту свои очки и слуховой рожок, и все вещи, вокруг негр ожили и заговорили- Если- привычных вещей, которых мы почти не замечаем, коснутся руки ху­ дожника, вещи- тоже «загово­ рят». На особом языке, языке красоты... В . выставочном' зале' в эти . дни продолжает свою работу выставка гутного стекла и рас­ писного текстиля (Союз ху­ дожников РСФСР). Побывав на ней, хочу поделиться свои­ ми впечатлениями от работ художников по ткани. . Мастера М. Ганько и , Н- Еремеева. переносят нас из сегодняшнего дня в пестроту восточных ■замков (панно ' «Оазис» и «Афрасиаб»). - Буд­ то строками персидской поэ^ зии навеяны художникэми об­ разы фантастических садов, чудр-птиц и пышных фонтанов. А вот работа И. Трофимо­ вой, напротив, ■показывает сегодняшнюю шумную много­ детную семью аксакала, изо­ билующий плодами юга дасг тархан. ■ Приподнятая по настроению работа «Праздник в городе» А.. Бабаева. Она не только выражает темперамент кав­ казского веселья, его размах, но и как бы вдыхает в нас бЛЦГОрОДСТВО и с и л у э т и х ЛЮ- , дей. , Будто свет излучает рабо­ та Н. Мудреновой «Рыбацкий мотив». Пейзаж заворажива­ ет, и уже видится «берег оча­ рованный и очарованная даль», Л1астерамй Т. Бёглюк, „В. и ' Л. Зубковыми, . М. Ивановой используются различные тех­ ники. Горячий й холодный ба- гик позволяет им более гонко выразить богатство ху­ дожественного замысла — со­ здать «мерцающую поверх­ ность» (панно «Июль» и «Зим­ ний пейзаж», «Осень»). Множество ' впечатл«шй уносишь с выставки. Ведь каждый ее мастер дарит нам новую возможность общения с неповторимым и всегда не­ ожиданным искусством.' А. АЛЕКСАНДРОВ. Художник сцены Мастерская - Алексея Дмит­ риевича скорее походит на, рабочее место столярга или плотника, а не главного ху­ дожника Липецкого госу­ дарственного драматического театра им. Л. Н. Толстого. Рабочий стол, аккуратно раз­ вешанные напильники любо­ го размера, гвозди, макетник- минисцена^ уменьшенная в . 20 раз. Именно на нейГ за­ долго до премьеры любого спектакля, «разыгрывается» яредставление предметов, ко­ торые должны будут помочь актерам выразить идею спек­ такля. - Ведь главный худож- . ник театра — это по сущест­ ву сооежиссер постановки. О своей редкой профессии рас­ сказывает . Алексей Дмитрие­ вич; — Работа театрального ху­ дожника, на первый взгляд, незаметна и обычна- Да и само слово сценография редко кому известно. Зрители при- . ходят в театр посмотреть на ' игру актеров и зачастую не обращают внимания на /^о, какую смысловую нагрузку несет та или иная декорация, деталь интерьера. = Конечно, есть и проницательный зри­ тель, и еще — восторженный. Это дети. Для них декорации играют большую рбль. Может быть, именно, поэтому мне больше нравится работать над оформлением детских сказок. Липецкий драматический театр часто приглашает ра­ ботать над оформлением спек­ таклей лучших театральных художников страны, а это яв­ ляется хорошим стимулом по­ стоянного поиска и для меня. Главное для сценографа — умение мыслить образно, а на- рировать, воссоздать — Это уже дело вторичное. Несколь­ ко лет назад вопрос об офор­ млении спектаклей - решался крайне просто; ставим,.к при­ меру, н: 1 бу. рядом ' «дере­ во» с надписью «лес»- И под­ сказки к оформлению находи­ ли в самих же пьесах. Сей­ час драматурги не -уделяют внимания описаниям обстанов­ ки н одежд своих персонажей. Неискушенному человасу ка­ жется проще простого воссоз­ дать обстановку Жилой комна­ ты героев спектакля, одеть их, выразить мелкой деталью определенную мысль... Но ведь каждый человек — инди­ видуален. И зрители о нем должны узнавать не тойько «со слов», но и по безмолв­ ным, казалось бы, вещам. Помню, как «бился». над одеждой чеховских персона­ жей в «Бенефисе»- В поста­ новке для детей «Гуманоид в небе мчится» долго не могли найти нужный образ детства. Остановились на огромном макете голубого неба и бу­ мажного змен. Или же взять один из последних спектаклей — «Поминки» Тальникова. Ка­ залось бы, простая обстанов- ка — большой круглый стол. «по кругу» которого ходят действующие персонажи, кар­ тина Летрова-Водкина, несу­ щая опредоденный заряд, и зер­ кало с похоронной тюлью. Но как все это играет на созда­ ние атмосферы. Особенно интересно и слож­ но работать, если актеры должны перевоплощаться во что-либо необычное. Как это было в _ детском спектакле «Какого* цвета. Новый год?», где людей надо было изобра­ зить шахматами. - Впрочем, в театре можно сделать все, что угодно; скульптуру из манекена, пе­ щеру из тряпок.-. Тем и хо­ роша работа художника-по- становщика, что он не ограни­ чен в своем поле деятельности. Бывает, " все сделаешь на макетнике — вроде бы, офор­ мление зрелищно, и опреде­ ленную нагрузку несет, а -в спектакле совсем не то или же обратный эффект.. Друзья успокаивают: да кончай ты переживать, все нормально. Но. я-то знаю, что «не клеит­ ся». И вообще, с макетом ин­ тереснее работать, чем за­ тем воплощать его на сцене; больше места для фантазии- Раньше, много лет назад, пы­ тался «объять необъятное»; заставлял макетник, чем толь­ ко мог. С годами приобрел профессионализм и убеждение, что труднее всего дойти до простоты.... * * * Этим летом исполнилось 25 лёт работы Алексея Дмитрие­ вича в Липецком драматичес­ ком театре, а 25 ноября от­ метил он свое пятидесятиле­ тие. В связи с юбилеем хочет­ ся поздравить его и пожелать творческих усцехов в вопло­ щении -замыслов художника на сцене Липецкого драмати­ ческого театра. , С. ПЛАСТИНКИНА. Выставка живописи XX века МОСКВА. Во Всесоюзном музейном объеднне 1 ши «Го^ сударственная Третья 1 ;овская галерея» недавно про­ ходила выставка живописи XX века из собрания извест­ ного коллекционера барона Ганса Генриха Тнссен-Бор- немнеца- На выставке представлены 40 живописных полотен зна- .менитых европейских н американских художников, чье творчество обогатило'искусство XX столетия. Это Пабло Пш:ассо и Марк Шагал, Василий Канд 1 шский и Сальва­ дор Дали, Мако Бекман и Джэксон Поллок. Фернан Леже и Ив Танги. Особое место здесь по нраву зани­ мают полотна русских авангардистов начала века. НА СНИМКЕ: картина Сальвадора Дали «Сои. вызван­ ный полетом пчс.'па вокруг граната за секунду до про­ буждения». Мас. 1 0 - Холст. 1944 год.