Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

А У НАС СЕГОДНЯ ГОСТЬ! Встреча с Владимиром Конкиным ■ Час пик. Я бодро шагаю по Театральной площади мимо ав­ тобусной остановки- Из прича­ лившего к ней «Икаруса», как обычно заселенного людьми в этот час аж до висячих мест, выскакивает мальчишка ' лет двенадцати и на бешеной ско­ рости несется к центральной лестнице. Наталкивается на меня. Мальчишка сердито подни­ мает глаза н голосом неродно­ го племянника спрашивает: — Ну, что встал-то здесь, дядя? — А ты куда так разлетел­ ся? — спрашиваю. — Ты что, не в курсе?! Ну даешь!.. — мальчишка сразу меняет гнев на жалость. — К нам ведь в театр сам Шарапов приехал! : «А почему не Корчагин?» — мелькает вопрос. Я, конечно, знаю о приезде заслуженного артиста Украин­ ской ТХР Владимира Конкина в наш город, —, благо о том кричит с добрый десяток афишных тумб. В канун 76-ле­ тия ВЛКСМ особенно инте­ ресно встретиться с ним, как исполнителем роли героя ле­ гендарной книги. Владимир Конкин в ореоле взращенного, видимо, для оче­ редной роли длинноволосья по­ является на сцене с ослепи­ тельной улыбкой. — Сам я из Саратова, с Волги, и горжусь этим, тем- более, что наш город славится театральной культурой. ' -По окончании училища меня при­ гласили в Харьковский ТЮЗ. Я приехал в Харьков, прора­ ботал там всего три дня, и наш -театр сгорел. Я еиге ни разу не вышел на сцену,- как оказался уже актером погоре­ лого театра в буквальном смысле этого слова. Но... че­ рез некоторое время пришли две телеграммы, которые пере­ вернули всю -МОЮ личную и творческую жизнь, тем более эти два понятия для меня не­ разрывно связаны. Первая те­ леграмма была послана с •ки­ ностудии имени Довженко съемочной группой фильма «Как закалялась сталь». Меня приглашали приехать на кино­ пробу. Проходя через сгорев­ шее фойе, я увидел своих хо­ хочущих товарищей-актеров и понял, что это розыгрыш. А 'они сквозь смех говорили: тут, мол, тебе, Володь, еще одна телеграммочка пришла. Я им не поверял, но все же сплясал, и, действительно, получил из их рук телеграмму. Она была очень короткая, . но дорогая для меня: оказывается, у нас с женой родились мальчики- близнецы, которых впоследст­ вии мы назвали Святослав и Ярослав. Я был счастлив. И вот я в Киеве, на студии имени Довженко. Открываю какую-то дверь, а там люди сидят. Шумят, курят. Я ГОЕО- рю^ что фамилия моя Конкин: они сразу вскочили, начали вертеть меня в разные стороны и придирчиво так рассматри­ вать. «А на фотографии -ты лучше», — говорят. Оказыва­ ется, представитель этой съе­ мочной группы ездил по Со­ юзу в поисках актеров — пре­ тендентов на роли в будущем фильме, и судьба занесла его в Саратов. Он побывал в на­ шем театрально.м училище, на стенде выпускников 'увидел мою фотографию. Вот таксо- стоялось заочное . знакомство съемочной группы со мной. Мы месяца два уже работа­ ли, я снялся в нескольких дублях, как вдруг Мащенко— режиссер филь.ма, приостанав­ ливает съемку, вызывает меня к себе и сообщает, что при­ дется либо срочно менять ис­ полнителя главной роли, либо вовсе отказаться от произ­ водства картины. Но фильм был разрекламирован в нашей и зарубежной печати, его с любопытством ждали зрите­ ли! Николай Павлович - предло­ жил попробовать в* роли Кор­ чагина меня. Это была полная неожиданность. Перевопло­ титься в Корчагина мне было очень и очень, сложно. Когда меня на нее утверди­ ли, пришлось расстаться с те­ атром, потому что совмещать киносъемку и работу на сцене я был практически не в состо­ янии.-Почти два года я ни ра­ зу не встретился с женой и мальчиками. Первая роль всегда очень дорога, памятна, тем более та­ кая, о которой можно мечтать годами и даже десятилетиями. Корчагин для меня т - это не просто образ, связанный с на­ шей историей, с нашей литера­ турной памятью. Это тож еш - ла в определенной степени моя жизнь, потому что данная роль требовала максимальной самоотдачи. Очень запомнился мне первый съемочный день.' Мы выехали в поле, где-должна была сни­ маться сцена атаки красной конницы. Подвели Меня к бое­ вому крню. Но, товарищи, где городской мальчик может уви­ деть живую лошадь? В цирке- то я ее видел, но близко к ней никогда не подходил. Но режиссер нашел все-таки выход. На поле выкатывают грузовик, открывают у него борта, туда загоняют лошад­ ку, привязывают ее за ноги и за морду, чтоб не шлепнулась, и сажают меня в седло. Полу­ чается пирамида: автомобиль —лошадь — Конкин. Впереди •— операторский ЗИС .с каме­ рой, позади — двухтысячная конница, слева — Мащенко,' кричащий, что если я упаду, то меня могут- затоптать: бы­ вали, мол, такие случаи. ЗИС газует, моя колымага, тоже трясется. Кинокамера висит под таким углом, что^ создает­ ся полная иллюзия лихой скачки на горячем коне. Сзади несутся солдаты. Меня очень долго крутят взад-вперед, в конце концов, лошадь устает, начинает дергаться, съемка ос­ танавливается. Когда я слез на землю, то .не смог даже шага пройти. Меня подцепили чьи-то сильные руки, дотащили До ближайшей армейской палатки, сделали массаж, чтоб хоть как-то я- в себя пришел. Когда же ло­ шадь поставили на землю, она, как безумная, вырвалась из рук людей и три часа галопи­ ровала по полю, и ее никто не мог поймать; Давно вышел на телеэкраны фильм Николая Мащенко. Но до сих пор с’ интересом узна­ ем мы любую подробность его создания. Не менее интересен^ ''рассказ о работе над теле­ сериалом «Место встречи из­ менить нельзя», тем более из уст исполнителя одной из глав­ ных ролей. Владимир, оказывается, больше всего любит пятую се­ рию этого фильмк. Там Шара­ пов никакой уже не шофер и не сидел он на «киче» вместе с Фоксом, там жизнь его ви­ сит на тоненькой ниточке, ко­ торая в любой момент может оборваться. А это означает провал всрй операции МУРа. — Сложная встала передо мной задача — войти в образ свойского в бандитской . «ма­ лине» парня. Ну, хорошо;, вот сценарий, текст я выучу, а дальше что? Я же не на школьном утреннике должен что-то там наизусть читать. Ведь надо еще характер соз­ дать, а как это сделать, если ты не знаешь, если не было у тебя уголовников в роду. Здесь мне- помогли консультанты из МВД. Я присутствовал на до­ просах преступников, несколь­ ко раз выезжал с опергруппой на место происшествия. С ин­ тересом наблюдал за их дей­ ствиями — четкими и слажен­ ными: работали они здорово, хотя, может, не всегда все у них получалось. Тем не менее, мне это было очень полезно поглядеть. Наша съемочная группа побывала даже в му­ зее криминалистики. Но все- таки не хватило главного — я — Испояняете ли-вы лично трюки повышенной сложности или пользуетесь услугами кас­ кадеров? — Всякое, конечно, бывает. Взять, к примеру, съемки фильма режиссера Михалкова- Кончаловского «Романс -о влюбленных». Я сыграл в нем младшего брата главного ге­ роя, роль которого исполнял Евгений Киндинов. Примерно в середине фильма вставлена драка в электричке, по ходу действия которой я должен от­ лететь со всего маху к стеклу тамбура, разбить его головой и окровавленный без сознания упасть. Настоящее стекло было вы­ я — хитрый прощелыга Абаш­ кин, скупивший за бесцено.ч имение Дубровских и нажив-Г ший на том барыши. Теперь немного о своих но­ вых работах, В конце этогс года на телеэкраны выйдет че- тырехсерийная «Обыкновенна} история» по роману Гончаро­ ва, в которой я играю Алек­ сандра Адуева. Мы снимала, эту картину всего два месяца Следующий кинофильм — «Зг ночью день идет», где я занят в роли . слепого рукрводител} подполья: , факт интересный у исторически достоверный. — Владимир, лредставьт* себе такую полуфантастиче скую ситуацию: по первой про РАЗНЫЕ РОЛИ не сидел. Чтобы восполнить свой «жизненный, пробел», я договорился с «нашим» следо­ вателем: мол, если будет воз­ можность, пусть разрешат мне хотя бы одну ночку провести в камере-одиночке. И несмотря на определенную необычность моей просьбы, мне пошли на­ встречу. А должен вам заме­ тить, что попасть в камеру подобного типа практически так же невозможно, как в од­ номестный гостиничный номер в московской гостинице: по­ стоянно свободных мест кет, поэтому до эры милосердия нам пока еще далековато, к сожалению. «Место встречи изменить нельзя» приобрели десятки 1 е- .лекомпаний ведущих стран мира, огромен' был успех сери­ ала и у советского телезрнте- .чя. Безусловно, такая популяр­ ность фильма не родилась бы без учар-ия Владимира Семе­ новича Высоцкого. Когда Владимир Семенович появлялся на счюмочной пло­ щадке, мы за один день дава­ ли три-четыре нормы. Это бы­ ла адовая работа, конечно. Изматывались, как корчагин- цы. А Владимир Семенович кричал на нас, постоянно спо­ рил с нами, ревностно доказы­ вая свою правоту. Нередко она была, и ошибочна. И тогда-то проявлялась удивительность и тонкость с, виду грубоватой личности Высо-цкого. Съемка заканчивалась, он понимал, что несколько перегнул палку в обращении с нами, но изви­ няться не умел ~ такая нату­ ра. Просто он проходил мимо, толкал тебя плечом, а ты на него уже не обижался. Кро­ хотный, конечно, пустячок, но такие пустячки, наверное, свой- ственнь! действительно та - . лантливым людям. Или же он хохму какую-нибудь расска­ жет, чтоб снять напряжение на съемочной площадке,- которое порой он сам же и создавал. У Высоцкого был ироничный, цепкий ум. Мы, например, не замечали какошнйбудь пустяч­ ной детали,, проходили мимо. Он же ее заметит, два-три слова скажет — и мы катаем­ ся по полу от смеха. Во Вла­ димире Семеновиче сзпцество- вала ' какая-то магнетическая сила, которая со страшным притяжением влекла к себе на.с, актеров, а также бесчис­ ленных поклонников и поклон­ ниц... О Высоцком Владимир, как, наверное, и все знавшие поэ­ та, говорит долго и с увлече­ нием. А потом отдает инициа­ тиву залу —: готов отвечать на вопросы: нуто и замененр спецстеклом итальянского производства, которое не причиняет особого вреда актерам. Но в принципе и им можно порезаться. Щеку мне намазали ‘особой пастой, подбирающейся под цвет кожи любого оттенка. Паста засохла в виде пленоч­ ки, мне ее чуточку надорвали и аккуратно ввели под неб красную краску. И как только я ударялся, пленка момен­ тально лопалась, из , нее фонтанировала «кровь», и на глазах у зрителя появлялась полная иллюзия того, что я истекаю кровью и валяюсь без сознания. Все было очень точ­ но отрепетировано: я летел спиной к двери тамбура, в последний момент, переворачи­ вался и ударялся о стекло. Уже два дубля мы сняли до­ вольно безболезненно в бук­ вальном смысле этого слова, а на третьем, то ли у Жени Кин­ динова рука дрогнула, то ли я сам оступился, но только со всей силы угодил в притык двери и стекла. Я рассек себе голову, хотя сгоряча боли и не почувствовал. А в резуль­ тате совсем по-настоящему по­ терял сознание и оказался в больнице... ; Какими в моем- пони­ мании качествами должен об­ ладать актер? Мне часто зада­ ют этот вопрос. Я считаю, главное, что нас в нашей про­ фессии объединяет,. — это на­ блюдательность. Без нее актер существовать не может, какой бы он одаренный от природы ни был. Если он замыкается в себе, в своем -собственном та­ ланте, он очень быстро истра­ чивается; ведь каждая роль требует немало внутренних ресурсов: и твоего здоровья, и твоих наблюдений. Их необхо­ димо пополнять беспрерыв­ но. Актер должен быть сродни Плюшкину В хорошем понима­ нии этого образа. — Несколько СЛОВ о других ваших ролях в кино, кроме Корчагина и Шарапова; — Начну с того, что мне 37 лет, пятнадцать из них я ра­ ботаю в кинематографе, и снялся уже в тридцати филь­ мах. На моем творческом пути встречались разные роли, моя творческая биография насыще­ на разными героями, как от­ рицательными. так и положи­ тельными. Например, если в картине «Аты-баты, шли сол­ даты...» я — честный, добрый, по-мальчишески. еще молодой лейтенант, то в четырехсерий­ ном фильме «Дубровский» по одноимённой повести Пушкина грамме ЦТ показывают «Ка! закалялась сталь», а по втс рой в то же время идет «Мес то встречи изменить нельзя» По-вашему, какую из програм) предпочтет зритель? Думаю, конечно, вторук — Владимир, расскажите вашем личном отношении I комсомолу восьмидесятыз Осталось ли в нем* хоть напс ловину корчагинская акти! ность и способность к самопс жертвованию? ------Думаю, что в совремег ном комсомоле очень мно 1 рационализма. Мне кажется что эта' организация в свс время превратилась в неки инструмент, который аттестч вывал этаких номенклату] ных мальчиков и девочек, к< торые потом переходили н партийные и советские долж ности. Я не голословен, пот< му что моя судьба была св: зака с этой организацией д< статочно серьезно;. я состб* в членах ЦК ВЛКСМ. Поэт 1 му многие'подобные вещи .наблюдал в процессе свое деятельности, как говорите не отходя от кассы. И должс признать, это было очень бол но. Но, знаете, тогда не ну? но было иметь своего мнени: Как только я его начал В 1 сказывать, хотя бы на плен; ме' ЦК ВЛКСМ, когда гов рил о пока.эухе и бюрократи ме в работе комсомола^ мер грубо оборвали. И после, : восемнадцатом съезде ВЛКС меня не переизбирали в соет: ЦК. Говорю я все это, повторя: с болью, потому чтр эта орг низация \ призвана действ тельно воспитывать молодо человека принципиальным, ч стным, открытым, верящим; идеалы, которые никто не с менял в нашей стране нос. 1917 года. Но, тем не мене эти идеалы были для опрел ленного' круга лиц лишь лозу гом, за которым крылось по польное - . барышничеств - И поэтому сейчас гов рить о том, что комсомол ес движущая сила или еще что- в таком роде, я затрудняюс Я был. бы неискренним,. . ес. сказал, что я- полностью «з и что в комсомоле сейчас ид какая-то перестройка. Нет, себя пока не нашел. И ес. раньше он поставлял ф: культурников. и работник для массовых мероприятий, теперь я не знаю, что он де; ет.,. Вот и все, по-моему, « это знают прекрасно. В. РАЩУПКИН.