Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

27 августа 1988 ЛЦНИНЕЦ Оитычтм в ш е й — Мое представление о се­ бе гораздо уд«е моей реально­ сти, — декламировал поэт, яабравишсь на заляпанную краской стремянку. Зал внимате.лы10 ■слушал. Из-за нехватки стульев лю­ ди расположились на подокон­ никах, пустых ведрах й даже на полу. Щелкали вспышки фотоаппаратов. Вечер, на ко­ тором творческая ^мо.чодежь Липецку встретилась с воро­ нежским литературным объ­ единением «Лш4>, был в са­ мом разгаре. Зрителей не удерн^пшь на скучном спектакле. «Публика голосует ногами» — гласит те­ атральная поговорка. В тот вечер никто из сидящих в за­ ле не захотел воспо.тьзовать- ся своим «правом голоса*». Нам бы.та предоставлена иная ..-«возможность выражать свое недовольство, как, впрочем, и • восторг, В обоих случая.ч вы­ ступавшего обливали водой при помощи С.ЮЖНОГО; соору­ жения из резиновых трубок и лейки, привязанной под по­ толком. Поэтов сменяли му­ зыканты, исполнявшие джа­ зовые импровизации на ста- ре(1ьком злектрооргане, а на мятой простыне, служившей экраном, появля.чпсь слайды с картин самодеятельных худож­ ников. ■Рискуя разочаровать чита­ телей, я не назову места, где проходил этот замечательный вечер. ■Все дело в том, что из ломещения, которое ребята ■занимают «полуофициально», их в любой момент могут «попросить». Кто? Лица, об­ личенные административной властью, и «вооруженные ' до зубов» приказами, правилами, инструкциями. — У нас в Воронеже все по-другому,—• считает предста­ витель' объедине-ння «Лик» Константин Кондратьев. От него же я узнал, что ве­ чера, которые молодые поэты устраивают, в зале городской музыкальной библиотеки, дав­ но стали в городе доброй тра­ дицией. Что ж, остается только по­ радоваться за Воронеж, где заинтересованно относятся к людям, творческим, 'ищущим, •увлеченным. Стн.хн 1>молодых липецких поэтов Ю. Баклашова, С. Зу­ барева, Ю. Потапова, Г. Ле­ вонова, Н. Фединой, которые мы выносим на суд читателей, .многим могут показаться странны.чи и непривычными. Но отсутствие знаков препи­ нания,. заглавных букв, риф­ мы для авторов не самоцель и не способ любой ценой уди­ вить читате.ля. У этого метода есть свои Истокп, традиции, за­ коны. Еще в начале века возникли в России эксперимен­ тальные . поэтические школы: ничевоков, футуристов, обэри- утов. В Западной Европе в этб время начал развиваться сюр- , реализме и экспрессионизм. В современной советской поэзии,. которую некоторые критики называют «авангардной», и.чи «метафорической», можно за­ метить обе эти традиции. Повы­ шенное внимание к внутрен­ нему миру человека, к облас­ ти тайн его подсознания, ха- . рактерыое для западных сюр­ реалистов, сошлись .в ней с бунтарством Маяковского, иро­ нией Хармса и словесной эк­ вилибристикой Хлебникова. Стихи, представленные на нашей странице, требуют от читате.чя творческого усилия. ’Но они спорны;' Возможно, вызовут чье-то неприятие. Не исключено, что их авторы найдут едино:у1ышленникоБ, лю­ дей, способных думать н сом­ неваться. Вчитайтесь, вгляди­ тесь, поразмышляйте. Каждый волен дать свою оценку, Сергей Зубарев — по об­ разованию филолог. Воз­ можно,_ этим и объясняется та легкость, с . которой он в.ладе- ёт с.човом. В ход идет .чюбой материал: от научной лексики до жаргонизмов. Сначала все это, пере.мёшиваясь словно цветные стеклышки в калей­ доскопе, создает впечатление цирка,' яр.вдарочного балагана, в котором автор появ.чяется в роли шута. Он острит, сыплет парадоксами, осмеивает все знаю ■и вся. и только пото.м, поза­ бавившись вволю, мы замеча­ ем устремленный 'на нас из- под клоунской маски. умный и скорбный взгляд. Карты от­ крыты, и разговор ведется всерьез. , . Кстати, .«загадочный» рису­ нок со словами, которые со­ чинил Сергей Зубарев, отно­ сится к изопоэзии, превращаю­ щей словесные ^метафоры в графически зримые. ' я спел бы про женщину которую люблю но вдруг у вас ее нет я спел бы про родину которую люблю но вдруг у вас ее нет эачем углублять чьи-то страдания в сюсюкать в сторонке тоже скотство граждане художники мы несем ответственность ва образы которые производим Пусть сияет солнце ясно ’ в беспросветной ■темноте я заметил не напрасно все какие-то не те очень многие проблемы не желаю говорить очень многие дилеммы надо просто удавить отчего же мне бояться' балалайкой крутануть лЮдям надо посмеяться людям надо отдохнуть Поэтические миры Юрия Баклашова похожи на магиче­ ский театр с обманчивыми ’веркаламн, странными деко­ рациями и белоликим груст­ ным Пьеро, который произно­ сит, свои монологи на сцене среди бумажных цветов. Ав­ тор, подчеркнуто литературея, во чувство меры всегда выру­ чает поэта, не давая скатить­ ся к безвкусной «лптературщи. Мы Просто два дурака Забытые в к.четке заносчивости Два загнанных странных зверька А вокруг — дрессировщики И каждый изящный бросок В глаз -пустоту между нами Подвиг базарных шутов Прыгнувших в обруч сквозь л.чамя. Прошлые мысли падают Как холодные белые веера В чьих-то пустых горизонтах Листья волос твоих Нежностью поздравительных открыток Дешевой осенью Игрушечные люди Уходят в одиночку В рамах разбитых окон Гаснет Потерянный мир Ты позвонила мне вчера И я узнал что мой бог мертв- Лаконичные и сдержанные верлибры (свободный стих) Юрня Потапова можно с пол­ ным правом отнести к евро­ пейской поэтической традиции, где разум всегда торжествует над эмоциями. Ценность каж­ дого явления, поступка про­ веряется беспощадным логи­ ческим анали.зо.м. Но случа­ ется и так, что автор наме­ ренно, словно по какому-то капризу, нарушает смысл стихотворения, доводя его до абсурда. Абсурд в данном случае — средство оценки действительности. Ьезд'^'ховный мир. который представляется поэту нелепым,' жутктш, ..на- «СТРШИвЙя поззин ходит ■отражение в таких же кошмарных образах — «Бед­ но одетый карлик». ' Было время прошлого Будет время для будущего Но есть ли оно для настоящего? И что мне сказать Когда поле покрывается снегом? Да и что я могу сказать Когда осыпаются и гибнут колосья А сеятель ушел за грань неведомого И некому защитить поле От саранчи и холодного ' Бедно одетый карлик Своими глазами выпивал пустырь На котором росли его спутанные волосы Бедно одетый карлик В гордости своих лохмотьев Он был вечерней скважиной в своем черепе И метались тени по пустырю Словно хотели кремировать Или посадить скелет на электрический стул То были веки карлика То был его голос Скончавшийся до рассвета На.всхлипывающем пустыре Раздавленного паучьего тела. В стихах Георгия Левонова тонкий лиризм сочетается с хлещущим сарказмом, а гро­ теск — с доброй эксцентрич- Н'остью. Именно она придает стихам этого поэта своеобраз­ ный, только им свойственный колорит. ...а дирижабли улетели желтые на юг ...а камни все с небес упали ...а гномы разбежались по траве не сосчитать и не переловить ...а поезда и странники ушли куда-то канули что нам с тобой, любимая(?) а в нем звезда на проволоке под током 'а в нем зима. день как день разве что слишком промозглый с неба сыплется мел вперемешку со с«его.м по осеннему скверу гуляют румяные дети взрослые иа них из окон взирают умильно ■ им невдомек что все это было когда-то в одну из эпох до взрыва телефонной бомбы душегубки автобусы медленно едут в депо иа поверхности ножа который утерян отражается мир «Настроение» Нины Фединой — образец так называемой «женской» поэзии. -Оии . не поддаются дословной р.асшнф- ровке и понять их можно, только пережив. За спиной — пустота и тяже­ лый запах духов. Впереди —■дождь, а на земле —грязные клочья снега, об­ рывки былых сугробов. Мне некого ждать. Но я не могу отойти от окна и убеждаю себя в том, что любуюсь дождем, что смотрю: не размочил ли он старые снежные леденцы, не появилась ли весна за стеклом... — Нет. Темнеет. Комната теряет форму, медленно размешивая стены в сумраке. Одиночество пристально смотрит на меня. Мне некого ждать. Сегодня... Материал подготовил Г. АТАНАСЯН. Рисунки Т. Кузнецовой. .