Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

12 @ ЛЕНИНЕЦ 23 апреля 1988 г. СШ А : « к а н т р и » т е с н и т р о к «Из всех новых звезд у Рэздя Трэвиса .пожалуй, боль­ ше всего шансов на долгую популярность» — так иисат в начале прошлого года влия- те^дьный в музыкальном шгре американский журнал «Рол линг Стоун». Критики не оши­ блись — молодого исполните­ ля мелодий в стиле «кантри» американцы назвали _ лучшим певцом 1987 года. Рэнди. Трэ­ вис получил три приза. «Аме­ риканская музыка», присуж­ даемых ежегодно лучшим пев­ цам и -музыкальным коллекти­ вам Соединенных Штатов. Второй . лауреат — Анита Бэйкер, удостоенная .призов за самое оригинальное исполне- , ние песен в стиле соул и блюз. Второй приз — за диск «Еос - торг», «о-пг>ътй не сходил с вершины хит-парадов уже а течение Двух лет. «Была уверена, что все при­ зы получит Уитни Хьюстон — она так замечательно поет. Мы с ней так. восхищаемся друг другом», сказала Ани­ та Бэйкер после получения призов. Но и Уитни Хьюстон тоже стала обладательницей призов. «Я хочу танцевать с тем, кто меня любит», — так называет­ ся ее песня, получившая приз «Ангериканская музыка»,. Надо заметить, что. в прошлом году Уитни Хьюстон была удостое­ на семи призов. . Третий ’финалист — Поль Саймон. Его диск «Страна гра­ ций» и его исполнение песен в' ' сти л е «ЛОП.С» бьь \и у до сто ены дв^сх призов . г Среди тех,' кто получил по - Кафе е стиле «кантри» одному призу, — Майкл'Джек­ сон со своим диском «Бэд». Среди музыкальных коллек­ тивов приза была удостоена группа тяжелого рока . «Бон Джови»., взявшая имя своего руководителя Джона Бона Джовн (ему был вручен приз за создание самой лучшей аме­ риканской группы, играющей в стиле рок), группа «Камео» стала призером как лучший коллектив музыкантов, испол­ няющих мелодии стиля соул и блюз. Одиннадцатый за все время своего существования приз получила грушга кантри- музыкантов «Алабама». Специальный приз за «вы­ дающийся вклад» в развитие музыки получила группа «Бич И. ЮРЬШ. (ТАСС). л-скза. Кантри — завещательная, и полная юмора амержканская наро,дяая музыка. До аедавнего времени ею молодежь как-то не увлекалась. Но с появлением нового ан­ самбля «Кукуруза» народные композицни, а также мелодии в стиле кантри, сочкнеякыё известным московским композитором Григорием Гладковым специально ддя «Кукурузы», как бы вновь открыли забытый стиль. На снимке: композитор Григорий Гладков (слева) и группа «Кукуруза» в кантри- кафе. ' ! Фото А. ШОГИНА. Фотохроника Т.АСС, ЧЕТВЕРКА И З МАУНТ-ТЕМПЛА Поп>'.\ярыость, которая вы- па.\а на долю «Ю-2», сравни­ ма, пожалуй, разве что с ус­ пехом легендарной «ливерпуль­ ской четверки». Пластинки группы расходятся миллион­ ными тиражами. Их пеегш — на вершине хит-парадов. А диск «Дерево Джошуа» (о.дну из песен с этого диска, «-С то­ бой и без тебя», неоднократна передавали по советскому ра­ дио и телевидению) в 1987 году авторитетным журналом «Биллборд» был назван Луч­ шим, Люди рвутся на представле­ ние «Ю-2», чтобы послушать песни в исполнении четырех парней; 26-летнего вокалиста Боно (псевдоним Пола Ньюсо- . на). 27-летнего бас-гитариста Адама Клэйтона, 25-летнего ба­ рабанщика Лэрри Мюллена и гитариста Эджа (псевдоним Дэйвида Эванса). Бее они' са­ моучки, не имеющие никакого специального музыкального об­ разования: ни один участник группы не знает нот. «Наверное, людям нравится наше простодушие, — говорит Клэйтон. — Я думаю, они ви­ дят .четырех парней из Ирлан­ дии, которые никогда не пере­ стают мечтать». А воплощение мечты пер­ вым начал Лэрри Мюллен. Его отец всегда говорил; «Научись, сынок, играть на барабане, тогда и группа найдется». И мальчик начал играть уже в девять лет. В 1976 году, когда ему было четырнадцать, Лэр­ ри повесил в Маунт-Темплском колледже в Дублине объявле­ ние, -приглашая всех желаю­ щих принять участие в форми­ ровании рок-группы. «Это был серьезный шаг, — объясняет Адам Клэйтон, — ведь он по­ влиял на последующую жизнь Лэрри и каждого из нас». Б первую же суббспу после того объяв.ления на кухне у Мюллена собрались семь сту­ дентов из Маунт-Темпла. Весь вечер они играли мелодии кРоллинг Стоунз». «Именно тогда я заметил, что некото­ рые из этих ребят действитель­ но могут играть, — рассказы­ вает Лэрри. — Эдж играл очень прилично. Потом пришел Боно, который взялся было иг­ рать на гитаре, но у него это неважно получалось. Он стал петь. Прибавьте к этому его необыкновенное обаяние — и вы поймете, почему он не только стал членом гругшы, но и ее лидером». Название «Ю-2» члены груп­ пы взяли , в насмешку над американским самолетом-шпи- оном, 6 котором тогда много писали в газетах. В 1978 году совершенно слу­ чайно группу мальчишек, неу­ мело исполнявших довольно скудный репертуар, заметил Пол Макгиннес — человек с достаточным весом в му^зы- кальЕом бизнесе. Он стал ме­ неджером «Ю-2». «Мне тогда показалось, что эти парни смогуч стать вели­ кой рок-группой, — рассказы­ вает он. — Я никогда не счи­ тал, что для игры в группе «Ю-2» нужно быть великим музыкантом. Важнее быть ин-. дивидуальностью». Первый а.\ьбом- группы — «Ма,тьчик» появился в 1980 году, но успехом не пользо­ вался. Потом гастроли в США. которые тоже прошли неза­ метно. Только через три года у гругшы стали появляться поклонники. Случилось это после выхода пластинки «Вой­ на», где была записана песня «Воскресенье, кровавое вос­ кресенье», Б ней — история трагедии Северной Ирландии. Снова гастроли в США. В дни,, когда Америка праздно­ вала день рождения Мартина Лютера Кинга, группа «Ю-2» дала несколько концертов в его честь. Приверженность идеалам справедливости и добра, ост­ рая социальная направлен­ ность песен — вот что отли­ чает «Ю-2» от многих нынеш­ них звезд западной рок-музы­ ки. Поэтому, наверное, и за­ кономерен ее успех. «Ты зна­ ешь, я верю, но пока мне не удалось найти то, чего ищу», — хюется в одной из песен «Ю-2». Музыканты в поискц. (ТАСС). АЛЕКСАНДР РОЗЕНБАУМ: а Я Ш Ш к и л и ОГШОГОЗВША...» Разговор о творчестве и лично­ сти ленинградского автора-испол- нителя ^^ександра Розенбаума может поссорить друзей, раско­ лоть компанию, вызвать поляр­ ные оценки даже у специалистов. Одни считают его песни «вуль­ гарно-сентиментальными», дру­ гие, напротив, ценят в них образ «мужественной простоты», треть­ им он кажется «конъюнктурщи­ ком, точно высчитавшим вкусы обывателей», четвертые отдают должное «самобытности его поэ­ зии я музыки», пятые... Впрочем, сколько .людей, столько и мне­ ний. Тем бо.лее интересно послу­ шать его самого. Но сначала не­ много биографии. Александр Розенбаум по про­ фессии врач, работал, на станции «Скорой помощи». Мне кажется, что именно там, на «скорой», в нем укрепилась готовность ри­ нуться туда, где беда, где опас­ ность, горе, сказать простое и теплое слово, помочь. Но не от­ туда ли и некоторая грубоватость, мужественность, подчеркнутая «демонстрация» во.ли и характе-' ра? Уже тогда он писал песни. Что же он пел десять лет на­ зад? Не «отболел» еще роком, ведь в конце 60-х Розенбаум был одним из участников нашумевшей в ту пору группы «Аргонавты». Но уже всерьез интересовался бардовской песней: слушал Вы- ■ соцкого, Окуджаву, Кукина, Кляч- кина. В студенческих «капустни­ ках» удивлял всех знанием одес­ ского жаргона, сочиняя презабав­ ные песни. А ещ е.ему нравилась эстрада: песни Александра Кол- Так кто же он все-таки? Бард? Эстрадный артист? Рок-бард? — Я, признаться, не люблю с-лова «бард». Оно, на мой взг.ляд, принижает в песне музыку, а значит, . не точно отражает само понятие — песня. А я — музы­ кант прежде всего. Д,ля . меня так: есть хорошгш песни, есть плохие! Тот ясе, кто отдает пер­ венство' стихам, а музыке отводит роль «подкладки», тот просто все напутал, он и не ведает, что же такое на самом деле песня? .А это узкий жанр, где «стихи и му- зыка плоть, от- гыбти». Да, теперь понятно, почему в 1-980 году А.лександр. Розенбаум пришел не в клуб самодеятельной песни, а в объединение професси- она.\ьных эстрадных артистов «Ленконцерт». Судьба «потрепала-» е » и здесь. Был момент, когда 30-летшш Ро­ зенбаум стал обычным гитаристом группы «Пульс», где премьером в ту пору был А. Асадулин. Роль подыгрывающего явно не устраи­ вала (не дХя того же бросил он профессию Врача). И вскоре Ро­ зенбаум, выступавший тогда под псевдонимом Александр Аяров, принял приглашение стать руко­ водителем ансамбля «Шестеро молодых». Но традиции второсте­ пенного эстрадного ВИА ему не удалось сломать, и вновь — но­ вое место работы, на этот раз в ансамбле «Поющие гитары». — Александр, поваривашсь в этой эстрадной круговерти, какие выводы вы себя сделали? —.Это все не для меня. Это не то самое, нему нужно жизнь по­ свящать. Рок-— уже не нов для нашего слушателя. Он перекорм­ лен всем этим, и люди начали понимать, что устали от чужого звука. Не могу сказать, что эта музыка некрасива, недостойна, не нужна нам. Но она чужая. И ме-* лодии чужие, и мысли. Я долго занимался роком, но когда все понял, то мне очень быстро ста­ ло скучно. И тогда я решил на­ чать разговаривать с людьми. На русском языке. А зайчит, с по- . Мощью русской мелодии. — В песне о Леннаграде, кото­ рой вы обычно начинаете свои концерты, есть слова «Хочу хра­ нить историю страны своей». Как вы это аредстааляете? — В песнях прежде всего. Хо­ чу ставить в них важнейшие, н а - . болевшие вопросы. И в Ленин­ граде, и в любом городе страны столько примеров варварского от­ ношения к истории. В моем го'. роде до сих пор нет музея декаб­ ристов. По пальцам молшо пере­ считать памятники морякам; Зато несколько лег назад на Невском проспекте появи,\ась стела,. сде­ ланная архитекторами и строите- ЛЯ 1 МИ к красной дате.. Об этом сло" жиЛись стихи: «Как-то кто-то, звать их некто, когда в городе уснули, и мосты застыли сонно над Невой, в горло Невскому про­ спекту шестигранный штык вот- кн^'ли и пустили кровь, по мосто­ вой». Это для меня проблема. Не имел права никто посягать на Невский. И чем? Стелой, самой - обы,чной стелой. Разве это ува­ жение памят.ч? — Александр, ваши песни и вы сами существуете в необыч­ ном для нашей эстрады образе. Какой вам представляется сегод­ няшняя ситуация в эстрадном жанре? — Катастрофической. Эстрада сегодня нетребовательна к себе, идет на поводу у чего угодно, гшфантильна. За редким исклю­ чением нет на сцене ни муж­ чин, ни женщин. На сцене нра- ,вит бал, извините, «оно». И дше, как зрителю, надоело смотреть, как многие из них усиленно мо­ лодятся, А я хочу видеть ' лм - ность! Пугачева может нравять-' ся или не нравиться. Но она — личность. Кикабидзе — то же самое. Кобзон — у него есть по­ зиция. Из ■ молодых — Маргша Капуро и «Яблоко». Их уже ни с кем не спутаешь». — Александр, вы по пазуре, очевидна, максималист? — Я, -наверное, человек воин­ ствующий, Знаете, мне пришЛось пережить многое — и нападки,, и необоснованную критику, и лесть, и похвалу. А я как жи.\, живу и буду жить! Кто бы ни ломал, кто . бы ИИ, говорил гадости^ или радо­ сти. Я всегда буду идти своей дорогой, так, как понимаю ее только .я. Для меня нет непрере­ каемых авторитетов. Есть- люди, которых уважаю и люблю. Но в творчестве право голоса то.лько внутгж меня самого. Выш-ли уже три его диска.. Его песни звучат по Центральному' те- левиденЕЮ. Розенбаум много, мо­ жет бить, даже слишком много гастролирует. Любит , концерты, предпочитая их записям, съем­ кам, театральной и кинодеятедь- носш. Словом, оя заметен, на недостаток информации, как нес­ колько лет назад, любителям его песен жаловаться не приходится. И я думаю, теперь, когда «ту­ ман» вокруг личности 38-летнего артиста развеялся, каждый впра­ ве составить свое собственное представление о его песнях и личности. Я же поражаюсь его работоспособности, но поражаюсь этому больше, чем самому песен­ ному материалу, особенно качест­ ву стихов. Удивляюсь его силь­ ному, несгибаемому характеру. Но ведь лозунг: «Сам себе судья», который фактически провозгла­ сил Александр, может мешать трезвым оценкам, движению впе­ ред. И все же одно несомненно: его голос, его интонация, его слово сегодня- на эстраде никого не повторяют. А рассудит — вре­ мя. М. САДЧИКОВ.