Ленинец. 1988 г. (г. Липецк)

14 О ЛЕНИНЕЦ 26 марта 1988 г. ЗАВТРА — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ ТЕАТРА Проникновенное окуджав- СК 0 8 ', «Давайте ЖИТЬ, во всем друг другу иотакая;..» — зву-, чит в финале спектакля. Зву -“ чит,. как. 'призыв,' напоминание,' как обеспокоенность; . что. же ' происходит с нами? Ведь жизнь действительно . такая короткая, и служить изначально она долж­ на Добру. , , , - Наблюдала за лицами в за­ ле. То, что нроизотило на сце­ не, у эта песня .Булата Окуд­ жавы,- зал всколыхнули. — Не- могла без слез смот-, реть этот спектакль. Потрясает гибель Елены Сергеевны, Но разве только она одна винова­ та, что ученики ее стали . мо­ ральными уродами? Нет!! Это не только Елены Сергеевны, и, соответственно, школы —■. но- добная «продукция». Слишком часто мы, родители, пытаемся передать школе свои обязанно-' сти относитейьно воспитания детей. - Это -— не. выдержка из ре­ цензии — начало обсуждения спектакля. А точнее, родитель­ ское собрание. Вначале спектакль «Дорогая Елена Сергеевна» Л. -Разумов­ ской смотрели учащиеся школы — с непременным ббсуждени- ем в классах. Теперь же, . так задумали .педагоги и, в частно­ сти, организатор внеклассной и внешкольной работы С. С. Во­ робьев, — на- спектакль были приглашены их родители с,тем, чтобы после просмотра провес­ ти . здесь, в зале театра, роди­ тельское собрание. 1М1л - I ж — Спектакль меня глубоко взволновал. Я мать взрослых детей, и мне страшно'подумать, что станет с нами, с нашим Ми­ ром, если . его будут населять такие подонки. Мы говорим сей­ час о двойной морали, что по­ рождена временем, которое именуют сейчас застойным. Но почему мы спихиваем вину на время? Дело вовсе не в том, когда, в какое время мы жи; вем. И нас воспитывали роди­ тели не в лучший для нашей истории период. Ведь норзйы морали, нравственности, отно­ шений людей, поколений друг к другу во все времена остаются вечными. — Все самое, плохое в детях — зеркальное отражение се­ мьи. И в этом - спектакле очень наглядно показано, как дети ко­ пируют своих’ родителей. Имен­ но сегодня, сейчас, я поняла,. что мы давно уже привыкли к мысли и внушили ее детям: прежде всего — материальное благополучие се.мьи. Д они уже и к горю своего товарища спо­ койно могут отнестись.' — Тб, что я увидел на сце­ не, для меня н е .ново. Смотрел . спектам ь и вспоминал одного молодого человека, который удачно .делает себе карьеру, жи­ вя но принципу той самой двой­ ной морали. Когда он учился в школе, будучи членом, ВЛКСМ, практически не платил комсо­ мольские взносы, за него . это делал комсорг. А после службы в армии работал в..-, райкоме комсомола. Сейчас — в орга- монологи - -#_й - ' I и ^ ' ■- ж"Ш.Ж й ^ д ' ' нах милиции. Если бы он по­ смотрел этот спектакль, навер­ няка. узнал бы в нем себя. Ны­ нешнее родительское собрание — прекрасный урок всем нам. И посмотреть спектакль долж­ ны все, как говорится, и стар, И мая. Еще несколько лет назад уча­ стники драматического кружка вместе со своим руководителем, заслуженным учителем школы’ РСФСР А. И. Борисовой, про­ чли пьесу Л. Разумовской. Взрослых тогда она ошеломила, очень многие были против ее выхода в свет. Оттого пьеса не­ сколько лет была, как теперь го­ ворят, «полочной». Но воспи­ танники А. И. Борисовой уже тогда сказали: «Вы нас не з н а - . ете. Это все про нас».. И те­ перь ее уже новые ученики го­ ворят: «Здесь — собиратель­ ный образ пороков молодого че­ ловека нашего времени». Знать свои пороки — одно. Но как вылечить их, как начи­ нать «выдавливать из себя ра­ ба по капле» — вот в чем глав­ ный вопрос. И это — архйваж- нейшая задача и школы, и ро­ дителей, и самих «собирателей пороков». Пожалуй, ни одно родите;<ь- ское собрание в средней школе № 44 не проходило подобным образом. Перед тем как разой­ тись, присутствующие в зале вновь услышали знакомое, проникновенное: «Давайте вое* клицать, друг другом восхи­ щаться, высокопарных слов не надо опасаться...». О. ОСКОЛЬСКАЯ. Можно сказать, что начало артистической судьбы Алек­ сандра Елфимова и Евгения Гурьянова складывается удачно. З а два года работы в Липецком драматическом театре моло­ дыми артистами были сыграны роли, получившие положи­ тельную оценку не только у зрите.лей, но и у профессиона­ лов. О значении личности актера в судьбе театральной поста­ новки, о желаемых перспективах развития современного теат­ ра их сегодняшние размышления. А. Елфимов: — В становлении молодого актера, на мой взгляд, боль­ шую роль играет проводимая театром политика рен^иссуры. В Липецком театре традицион- ны.м стало приглашение на не­ которые спектакли постанов­ щиков «СО' стороны». При не­ которых минусах это, все же удачный прием. В 'Воронежском институте искусств, актерский факультет которого я закончил, больше все­ го внимания уделяли так назы­ ваемому психологическому те­ атру. Московский режиссер ^В. Мирошниченко, поставивший у нас спектакль «Дорогая Еле-' на Сергеевна», преподал урок театра игрового. Приглашение постановщиков - мэтров, при­ выкших работать с самостоя­ тельными актерами, как бы «навязывает» мастерство вы­ сокого уровня. В случае с при- езши.ми режиссерами хотелось,. чтобы скоротечность их пребы­ вания возмещалась «на месте» работой рикисс'ера - консультан­ та, человека, помогающего ак­ теру «разминать» результат. Среди сыгранных мною ро­ лей наиболее удачной работой считаю Конферанса из чехов­ ского «Бенефиса». 'Увлекла са­ ма сверхзадача — остаться один на один со зрителем, су­ меть увлечь его. Роль рискован­ на, «эстрадна» по своему за ­ мыслу. ' Когда играешь в спектаклях по пьесам великого писателя, невольно связываешь ассоциа­ тивными нитями героев одних его произведений с другими образами. Когда-то мечтал сы- грать Лопахина из «Вишневого сада». Пережитый в мыслях его образ по.мог, несомненно, и в сегодняшней роли. В духовном багаже актера могут храниться самые неожи­ данные вещи, они, правда, не всегда действуют «напрямую». В свое вре.мя я закончил му­ зыкальное училище. И хотя играю на баяне только в «Фе- доте-стрельце», считаю, что четыре года учебы не прошли даром. Ведь и музыка, и сцена решают одни и те же задачи, только при этом различны изоб-, разительные средства. Е. Гурьянов: — Если бы мне предлоншли смоделировать современный театр, я представил бы его как сцену, на которой может иг­ раться все; Чехов, Шекспир, Брехт, Булгаков. Но это скорее напоминает театр, будущего —- достижение профессионализма, позволяющего владеть всем бо­ гатством театральных направле­ ний. Идеалистически я вижу 'и коллектив такого 'театра — не только актеры, живущие чистым искусство.м, но и весь театраль­ ный персонал, не могущий дансе представить яшзнь вне искус­ ства. Среди сыгранных мною В Липецком театре ролей не мо­ гу выделить что-то ’ наиболее удавшееся. В этом я руковод­ ствуюсь, в основном зрительской реакцией,- ' Если говорить об актерской мечте, хотел бы сыграть в спек­ таклях по пьесам Брехта. Его «Трехгрошовую оперу» считаю одной из вершин драматическо­ го искусства. Хочется, конечно, попробовать себя и в других «узловых» пьебах мировой дра­ матургии. Но в роли Гамлета себя пойа даже не представляю. Из современных «писателей для сцены» предпочитаю, . Горина, Славкина, Злотникова. Мне как молодому артисту в Липецком театре повезло —' дают возможность играть раз­ нохарактерные роли. Эхо и Владимир из спектакля ’ «До­ рогая Елена Сергеевна» и Володя, из «Вечно живых» — роли диаметрально проуивопо- ложные. Как зритель, сейчас я хожу в театр не на спектакль, а на актера. Например, на Михаила Янко, играющего в «Дяде Ва­ не» Астрова. Как актер могу сказать, что тяжело играть на сцене, когда в зале сидят люди, пришедшие в' театр только из-за того, что не попали на дискотеку. На снимке! В. Гурьянов и А. Елфимов в спектакле «Доро­ гая Елена Сергеевна». ' ' - А ■ Ш■1 # И Э ■ Й А Ж=Ь р " ‘ ‘ ' : 4'Т- г Н ’ . '■ в Липецке проходят гастроли Тамбовского ордена «Знак Почета» областного драматического театра им. А. В. Луна­ чарского. О творческом пути театра, о своем призвании мы попросили рассказать заслуженного артиста РСФСР Виктора Степанова, знакомого многим по телесериалу «Михайло Ло­ моносов», где он сыграл главную роль. — Вот уж е свыше плттадца- ти лет. выхожу я на сцену это­ го театра. — одного из старей­ ших в России. Правда, если быть откровенным, цифра эта нуждается в некоторой кор- 1 >ектировка. Дважды «дерзал» попытать счастья в других г 6 - рюдах. Но все равно тянуло в Тамбов, хотя родился я иа Ку­ рилах, детство провел в Пен­ зенской об.тасти, поступал в Ростовское училище искусств. А ПОТС 1 Я был Та>Шовский фи­ лиал Московского института -культуры, и приглашение в те­ атр, лестное уже хотя бы по­ тому, что я принципе наш вуз кадры , ДЛЯ' .профессиональной сцены не готовит. •Во время гастролей Тамбов­ ского драмТеатра в' Ленингра­ де весной 1983 года мой даль­ ний знакомый — режиссер, художник и актер Олег Вла­ сов, снимавшийся в ту, гюру в роди Достоевского в многосе­ рийном телефильме «Иван Павлов. Поиски гютины» пред­ ложил мне тоже’ попробовать себя в кино. Дело в ’ том, что до той поры никак не могли найти йспо-лнитагя на роль ря­ занского священника Петра Даяириевича Павлова — отца , будущего великого ученого. Может быть, съемочную груп­ пу, прежде всего, привлек тогда мой внешний вид — гу­ стая окладистая борода. До сих пор удивляюсь, как под бородой .{а именно такой снимок и хранился в картоте­ ке киностудии) режиссер А. А. . Прошкин разглядел мое сход­ ство с Ломоносовым. И я бла­ годарен судьбе, что мне пре­ доставилась возможность при­ коснуться к постиженшо обра­ за гения земли Русской, рав­ ного которсТму трудно найти в других странах. Почувствовал я и что такое популярность. Стали часто, при­ глашать на творческие встре­ чи. Пришли новые приглаше­ ния со студшй. Снялся в не­ большой роли' немецкого гене­ рала Хфльгена в фильме о на- . ших разведчиках «Отрад' спе­ циального назначения», В Мо-, скве только что прошла пре­ мьера нового фильма А. Про­ шкина «Холодное лето 53-то года». Там я щраю милиционе­ ра Майкова, Начались съемки' телевизионного варианта рома­ на И. Стадшока «Война». 'Ут- верди-ш н а роль генерала Чу- мшшва. Но при всем том основ­ ная моя работа — это т е з -^ ^ к Фильмов с моим участием Щ г к а четыре, а спахтаадей, по крайней мере, раз в десять больше. Как и многие мои товаршцй^— очень люблю спектакль «Сар­ кофаг», посвяцешшй тем, кто ценою своей, жизни и здоро­ вья погасил ядерное пламя Чернобыля. V меня там, прав­ да, роль отрицательная. Да я спектакль не только о героях,- ■ но и о тех серьезных бедах в кашей недавней жизни, кото- 'Рые в результате и привели к чернобьиьской трагедии. Пье­ су В. Губарева «Саркофаг» наш театр поставил первым в стра- Одно из преимуществ театра перед кинематографом —- это возможность для артиста ощу- ■ тить непосредственную реак­ цию зрителей, сразу понять, насколько близко, интересно им то, что, мь 1 показываем. Ре­ пертуар у нас достаточно раз­ нообразный. ■Есть в гастро.ль* ной афише и современные ко­ медии: «По соседству мы ж и ­ вем» С. Лобозерова, «Все будет хорошо» С. Злотникова, есть острая сохщальная драма В. Ро­ зова «Кабанчик» {спектакль необычен по форме, в него введена группа молодых лю-~ дей, танцующих брейк), есть ‘ классика . («Поздняя любовь» А. Н. Островского, гдз я то­ же занят). Пехледняя работа театра — постановка пьесы английского драматурга Т. Рэттигава «Глубокое синее море». Наш спектакль называ­ ется по имена главной героини — «Леди Коллер». Вместе со всеми моими кол­ легами с большим вниманием буду всматртшаться в эрите- . лей. И узнавать от вас, какие