Ленинец. 1983 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ «Любовью за любовь» На киностудии «Мосфильм» только что закончены . съемки художественного широкоэк­ ранного музыкального фильма «Любовью за любовь» (по мо­ тивам пьесы В. Шекспира «Много шума из ничего» на музыку Т. Хренникова). По‘ ставила эту ленту режиссер Т. Березанцева, она же в соав­ торстве с Л. Лобачевской на­ писала и сценарий. — Главная идея нашей кар­ тины — бережное отношение к любви, — говорит Т. Березан­ цева. — Ведь любовь подобна хрупкаму сосуду, из которого наполняется жизнь. Многие мысли ве.тикого драматурга актуальны сегодня и их хоте­ лось ^бы акцентировать в фильме. Музыка, пение, танец — не­ пременные участники действия. Вот почему наряду с драмати­ ческими актерами в ролях сни­ мались известные мастера опе­ ры, балета, эстрады, . Основные роли исполняют! С. Мартынов (Дон ПедрО), А. Удовиченко (Беатриче), А, -Арлаускас (Клавдио),. Р. Яр- мольншс (Бенедикт), Г. Георгиу (Леонато), А, Ливанов (Дон Хуан), А, Исажина (Геро), Ф. Чёханков (Борачио), В, При­ валов '(отец Фран 1 щск). Де­ вушку в таверне играет попу­ лярная эстрадная певица А. Пугачева. Роль певца испол- дает артист Большого театра Е. Нестеренко, а шута — со­ лист балета этого ж е театра Н. Федоров. В. ЛЕОНИДОВ. НЬЮ-ЙОРК. (КОРР. ТАСС); Не так давно газета «Фила- дельфия,л:нкуайрер» поместила рисунок: ...карапуз в коротких . штанишках хладшжровно це­ лится из риволмера в затылок своего отца, удобно устроив­ шегося на диване с газетой в руках. Под диваном, взрывчат­ ка', которую «ради шутки» за­ ложила туда сестренка малы­ ша, поджигающая бикфордов шкур. Глава семейства не за­ мечает опасности, так как уг­ лублен в чтетае статьи о про­ паганде насилия на экранах американских телевизоров. Та­ ким рисунком «Филадельфия инкуайрер» прокомментирова­ ла пагубное влияние, которое оказывает на маленьких граж­ дан США телевидение. В по­ следнее время печать все чаще пишет о прямой связи между эокалагщей насштия на эк­ ране' и ростом детской пре­ ступности в США. Согласно статистике, американский ре­ бенок в среднем проводит у телевизора около 26 часов в неделю, причем, большая часть программ!, которые он смотрит — до 80 проц,, — предназна­ чена для взрослого зрителя и показывается после 6. часов ве- н а е ^ чера. Набор фильмов и пере­ дач, предлагаемый зрителям те,тм!;ш.йшниями в это время, как правило, одинаков по со­ держанию. Это - - истории - маниакаль­ ных убийств, с садистской же­ стокостью расправляющихся со своими жертвами, телесерии о «супергероях», спасающих Соединенные Штаты, а то и весь мир,от злодеев междуна­ родного масштаба или «крас­ ных агентов», подвиги храб- На снимке: кадр из фильма. 1 1 1 1 1 1 1 и ш и 1 Ш 1 Н 1 1 н н 1 1 т п 1 Ш 1 1 1 1 1 1 1 Ш 1 1 1 1 Ш 1 т 1 Н 1 1 т 1 1 и н п ш ш | Л Актриса ТеатраЮтудии киноактера Евгения Сабельникова снялась в 18 кар­ тинах. Конечно, пора итогов далеко, впе­ реди. Но сейчас можно, остановившись, поразмыслить: какие роли получились, ' ; какие —■не очень... И почему. Ведь на- профессиональном отношении инерци- копленньш за десять лет работы в ки- онностью. К счастью, режиссер К. Худя- нематографе опыт позволяет по-йному, ков пригласил меня сьпрать ро.ль Лены Н О ^ Р О Л Ь плюс Р О Л Ь чем в начале пути, взглянуть на первые роли, на сегодняшние, а также на те, что предстоят. —- Опыт — явление положительное, поскольку приобретаешь глубокое пони­ мание о своей профессии, —рассуждает актриса. — Но со временем начинаешь видеть и минусы опыта, когда исчезает непосредственность, восторженность, «всам,делишная» эмоциональность. — Кажется, именно по «признаку эмоциональности» вас впервые пригла­ сили сниматься? —• Когда я была студенткой третьего курса Ленинградского института театра, музьпш и кинематографии, режиссер Л. Менакер предложил мне в фильме «Ночная смена» эпизод, где требова­ лось... правдиво заплакать. Но первой большой работой в кино стала роль Ка­ ти Сомовой — героини картины А. Бе- -хотко и В. Трощенко «О тех, кого пом- 3. фильме «Жить по-своему». Тут уже был характер, индивидуальность. При­ шлось потрудиться, даже Помучиться. И рада была, когда мою работу приня.’ш хорошо. — Расскажите о своих новых ролях в — Сейчас я снимаюсь в двух кино­ картинах. В фи.льме «Витя Глушаков ;— друг апачей» режиссера Г. Бежанова играю маму мальчика, с которым нелег­ ко управиться. А в ленте. «Обещаю быть» (ее ставит В. Максаков) моя ге­ роиня — Ольга Сергеевна — воспита­ тельница в пионерском лагере. Об этой роли хотелось бы рассказать подробнее. Встречаются в нашей среде женщины, которые, оказавшись в 25- лет одиноки­ ми, как бы заживо себя хоронят. Замк­ нувшись в собственной мнимой обречен­ ности, весь пьь\ своего нерастраченного сердца они направляют на любимое ди- ню и люблю». На долю Кати выпали су- тя. Они мучают себя, боятся жить пол- ровые испытания в осажденном гитле­ ровцами Ленинграде. Она теряет б.тиз- ких, уходит на фронт. Женственная и добрая Катя становится мужественным бойцом. Во многом моя роль выстраива­ лась интуитивно, опираясь не на про­ фессиональный, а на духовный опыт. Ведь мои папа и мама в годы войны рережили блокаду, и их рассказы о ге­ роизме простых людей, ленинградцев рождали в сердце необходимый им- — Вы снимались в фильмах «Старые стены», «Молодость с нами», «С весель­ ем и отвагой», «Горя бояться — счастья не видать», «От зари до зари», «Вы мне писали», «Просто Саша», «Схватка в пурге»... Можно продолжить перечень, но уже но этим названиям легко опреде­ лить разнообразие жанров: психологиче­ ская драма, лирическая комедия, кино- сказка, детектив... А есть ли для вас любимый жанр? — Когда у меня, спрашивают о твор­ ческих наклонностях, я не мудрствую лукаво: хочется играть все! Главное — разнообразие. А это случается далеко нокровно, а от того выглядят смешны­ ми и даже нелепыми. Сквозь ирониче­ ское отношение к Ольге Сергеевне я в этой ро.лж пытаюсь доказать, что от­ блеск любви вернет ее к свету жизни, к людям. ■— Встречались ли в вашей работе трудности, может быть, курьезы? — Трудностей много, а курьез — это трудность, помноженная на неле­ пость. Не хотелось бы вспоминать об одной летней экспедиции, когда резуль­ тат двух месяцев работы бы.л сведен к нулю: фабрика поставила негодную пленку. Расскажу о другом. Одну из сцен, точнее половину сцены, фильма «Витя Глушаков т - друг апачей» снима­ ли жарким летним днем на стадионе. Дядя- .' Аркадий ■(эту роль играет Леонид Курав,\ев)' встречается с Витей, героем картины. Момент сняли удачно, но внезапно со.лнце скрылось за тучей. И в тот день не удалось доснять вто­ рую половину эпизода, когда в кадре должна появиться мама Вити и идти ее диалог с дядей Аркадием. На рых полицейских или «благо­ родных» гангстеров, прекрасно владеюшдх оружием и приема­ ми каратэ. Сцены насилия стали иа- стодько привычными для аме­ риканского телевидения, что даже любовные мелодрамы не обходятся сейчас без лордо- боя, катастроф и убийств. В начале этого года обще- ствеиная организация Нащю- ^йальная коалиция против на­ силия на телевиденш провела исследование программ трех ведупщх телекомпаний США — Эй-Би-Си, Эн-Би-Си и Си-Ш'Эс. Оказалось, что- чиоло сцен наси-лия, показы­ ваемых в вечерних передачах этих телекомпаний, колеблется в среднем от 16 до 37 в час. Что касается платных каналов телевидения, специализирую­ щихся на демонстрации худо­ жественных фильмов, сошед­ ших с экранов кинотеатров, то здесь за 60 мин. телевизионно­ го времени можно увидеть бо­ лее 90 сцен убийств, драк, из­ насилований, катастроф и т. д Даже . мультфильмы, рассчи­ танные на самых маленьких американцев, в, большинстве своем яв.тяются экранизацией известных комиксов, герои ко­ торых без раздумий прибегают к кулакам или оружию для до­ стижения своих целей. Разни­ ца лишь в том, писала газета «Филадельфия инкуайрер», что самым ма.\еньким все это по­ дается в «красивой упаковке». Дети привыкают к тому, что насилие — обычное явление в жизни. Они становятся равно­ душными к чужому горю, а смерть других людей для них становится разв,\ечением. В. .МОСТОВЕЦ. шей режиссуры. Полная независимость приведет, к неуправляемости, а для коллектива это разрушительно. Часто говорят, что актерская профессия вто­ рична. Нет, это, не так. Конечно, обстоя­ тельства принуждают порою делать не то, к чему лежит душа. Если, допустим, живописец рисовал вчера портрет, се­ годня пейзаж, а завтра он захочет пи­ сать об така — тут вольному воля. Актер же работает в контакте со мно­ гими людьми. Но он не воск,- по Аузгу он обязан быть независимым. Он дол­ жен быть личностью, человеком со зна­ ком «плюс». Из этого проистекает его тема в искусстве: то, что артист несет Б душе, в сердце, оВязататьно «про­ явится» на экране. Экран не терпит пустоты. — В разговоре вы инэгда употребля­ ете математические термины («плюс», «минус» и т. п.). Откуда это? — Я закончила экспериментальную математическую школу. Мне дрочпш научную карьеру. Но стала актрцсой. А ,\юбовь к точным решениям осталась на всю жизнь. Хотя в искусстве не всегда удается «гармонию алгеброй вьгаерять». Математическая подготовка проявляет­ ся ч том, что стараешься четко просчи­ тывать все сцены будущего фильма (поскольку в кино часто финальные эпи­ зоды снимаются прежде , начам), сло­ вом, пытаешься правильно распределить „ актерское, дыхание на всей «марафон- -летних платьях и руоашках - актерам дистанцш»> съемок фильма, пришлось досниматься под завывание _ Простите за банальный вопрос: у ледяного ветра. Но мы старались изоб- хобби? ражать постнейшую непринужденность и _ трехлетняя Оля - вот мое «хоб- не стучать зубами при этом.- Все свободное время (а его так не — Какой фактор при выборе роли для хватает) я отдаю воспитанию дочери. И вас является определяющим? это помогает в работе, вдохновляет, при- — Качество сценария. За год .мне _ Д а е т много сил и, я бы сказала, даже предлагают приблизительно 15 сценари- Ума, ев, но лишь два—три из них заслужи- — Евгения Алексеевна, хотелось бы вают внимания. Недавно я получила знать ваши соображения по поводу сценарий из модной серий фильмов-ка- избранной профессии, тастроф. Там бы.л' описан горящий — каждом человеке заложен-о танкер и к нему' прилагались персона- творческое начало. Надо развивать в жи. Я ужаснулась, представив на экра- з-о, что отпущено природой и мак- не море пламени, грохот взрывов и все симально реализовывать это в работе, это б-^ство стихии, за которым не Сознание актерской ответственности п е - . видно людей. Пришлось отклонить сце- РвД зрителдаш, перед народом слиш- нарий, объяс1шв режиссеру, причину: «Я велико, так как пользу искусства не могу переиграть этот танкер. Слиш- переоценить трудно. Пренебрежение следующий день погода испортилась, не всегда. Был у меня такой период, Труппа перешла работать в павильон. А когда мне довелось играть верешщу ка- когда решили возобновить съемку неза- ких-то бесцветных девушек — просто вершенной половины сцены на стадионе, милых, просто современных, но без иаступшла глубокая осень. Было солнце, рия,от режиссуры. Но лучше, конечно, изюминки. Это грозило небезопасной в но бььл и мороз. И вот в легком одеяшия зависеть от хорошегосценария, от хоро- ком не равны силы». — Считаете ли вы, что актер должен быть независимым? Или он воск в ру­ ках режиссера? — Актер всегда зависим — от сцена- бесцвет- профессии делает творчество ным, а жизнь бесцельной. Б. ВЕЛИЦЫН. Фото автора. Зам. редактора М. СОРОКИНА, НЛШ АДРЕС: 398055, г. Липецк, ГСП, улица Московская, 83, редакция газеты «Ленинец». Телефоны: редактора — 5-01-78; ответственного секретаря—5-01-45; отдел* комсомольской жизни — 5-01-42; отдела писем и'зав. отделом учащейся молодежи — 5-01-05; зав. отделом коммунистического воспитания я руководителя яитобье- дикения — 5-01-78; отделов коммунистического воспитания я учащейся молодежи — 5 01-Б7: зав. отделом спорта а фотокорреспондента — 5-01-87. АЭ 32201 Типография издательсгва «Ленивское знамя», Лииецк, улица Московская. Зад. № 7436.