Ленинец. 1981 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ • 4 Жертва Нью-Йорка КОРРЕСПОНДЕНТ ТАСС СООБЩАЕТ Джои Леннон, руководитель лизерпульсиой четверки — все. мирно известного ансамбля «Битлз», композитор и певец стал еще одной жертвой «са­ мого’ свободного города» Аме- рики. Он был убит 8 декабря 1980 года в Нью-Йорке на по­ роге своего дома. Как сооб. щила полиция, Леннона застре­ лил маньяк, несколько дней следивший за музыкантом. Так исчезла еще одна «сверхзвез­ да» с пестрого небосклона «массовой культуры» Запада. Имя Джона Леннона прочно связано с историей и эволюци­ ей популярной музыки. Его талант проявился в начале 60-х годов, во время так называв, мого стихийного бунта молоде­ жи, возникшего на фоне обо­ стрившихся социальных и клас­ совых противоречий буржуаз­ ного общества. Именно тогда появился новый музыкальный стиль, именуемый «поп» или «бит». Эта музыка стала свое­ образным вызовом истэблиш­ менту, отрицанием буржуазной морали й норм поведения. Го­ лодом протеста, голосом без­ работных и обездоленных наз. вала ее газета английских коммунистов и рабочих «Дай­ ли уоркер»; Некоторью 6ит-;му. зйканты, как известно, принад­ лежат к числу активных твор- цоз и пропагандистов песен ; протеста, которые помогают ! лучше понять жизнь, бороться против несправедливости. •Стаз . лидером ансамбля ^«Битлз», Джон Леннон вскоре заявил о себе как 'самобытный композитор и музыкант, дале­ ко и/агнузший за рамки тради­ ционного рок-н-ролла. После .оаспада ансамбля а 1970 году артист переселяется в США, где с успехом выступа­ ет уже'как солист. Джон все еще пытается" идти путем пев- ца-протизника стандартной раз­ влекательной эстрады, а его композиции, продолжают отли­ чать присущие ему непосред­ ственность и демокоатичность. . Много шума Наделали вы­ ступления артиста в защиту прав’ человека на Западе, кото­ рые резко уменьшили попу­ лярность Леннона среди тех, кто заказывает музыку. Часто, ящий скандал вызвали проте­ сты «непокорной сверхзвезды» против американской агрессии во Вьетнаме, его участие и вы­ ступления на антивоенных ми. ’тингзх в США. Лучшие песни Леннона про- ^--^Пткают жить. Об их музы- кальностч~и поэтичности гово­ рят известные композиторы, они входят в репертуар многих вокально-инструментальных ан­ самблей. Советским любите­ лям эстрадной музыки творче­ ство английского композитора и певца знакомо по радио- и телепередачам, многочислен, ным пластинкам ансамбля «Битлз», а также сольному аль­ бому Леннона, выпущенными всесоюзной фирмой грамзапи­ си «Мелодия», Трудно сказать, что стало бы С Ленноном-артистом, если ба 1 жизнь не оборвалась столь трагически. В последнее время критики все чаще говорили о втором рождении музьжантз, О его попытках вернуть в пес-, нях «старые, добрые времена». Удалось ли бы певцу вырвать­ ся из потребительского ада «массовой культуры»? Теперь ' на эти вопросы невозможно ог. Впрочем... «Начиная сначала» ' — именно так называется пес. ня из последнего альбома Джо­ на Леннона. В. СМЕЛОЗ. ФОНО­ ГРАФ ВЫПУСК ПЕРВЫЙ ОнбылоднимИЗ«Бизт»л НАШ КОМ .МЕНТАРЙЙ НАША ФОНОТЕКА НОВЫЕ ГРАМЗАПИСИ ВСЕСОЮЗНОЙ ФИРМЫ «МЕЛОДИИ» С68-13891-2. ВИА «АРИЭЛЬ». Рук. Валерий Ярушин. На острове Буяне. (А. Морозов — Л. Дербенев); На горе>на горенке. Нахлебался лресного молока, На улице дождик (русские народные песни, обр, В. Ярушина); Манюша (Ю. Мелехов — С. Есенин); Долина- долинушка. Уж ты, Порушка-Параня (русские народные песни, обр. В. Ярушина). С60-13949-50. ВИА «ЗДРАВСТВУЙ, ПЕСНЯ», рук. Аркадий Хаславский. «Мы любим «диско»: 1. Венера (Зан Лаезен — М. Вереш); 2. 3, Огонь, Мы любим «диско», (А. Бедду, Л. Вандербилд); 4. Лени­ вый ковбой (автор неизв); 5. Я жду тебя (А. Челентано]: б. Колдунья (Д. Бриттен); 7. Синяя песня (Н. Седака — рус­ ский текст А. Азизова); 8. Старый костер (А. Морозов—Л. Бер- бенев); 9. Пусть завтра (А. Москвин — Я. Гальперин); 10. Не обещай (5. Рычков—И. Шаферан); 11. Только любовь (А. Ха- слазский — И. Шаферан). На английском 1—4, 6 и итальянском (5) яз. С60-13771-1 ИНСТР. РОК-ГРУППА. «ЗОДИАК», рук. Янис Лусанс. «Диско альянс»: Зодиак, Пасифн»-, Провинциальное диско. Поло, Ми­ раж, Рок на льду. Альянс (Я. Лусенс). С60-Ш69-70. ПОЕТ БИЛЛИ ХОЛИДЕЙ. Как глупо мечтать о тебе; Ради неба; Ты не знаешь, что такое любовь; Я прекрасно обхожусь без тебя; Все, что мы знаем; Фиалки для тебя; Ты переменил­ ся; Это лег.ч;о помнить; Прекрасный; Рада быть несчастной; Я буду рядом. На английском яз. ПАРАД ПОПУЛЯРНОСТИ самые популарные композиции ведущей дискотеки области «Фонограф» ДН НЛМЗ за декабрь 193Э года. Советская эстрада 1. «Мои друзья» — («Машина в,оёмени»). 2. «Все на свете повторямо» (Группа Стаса Намина). 3. «Уж ты Порушка — Пара- ня» («Ариэль»). 4. *«Не. забывай» (Ю. Антонов и группа «Араке»). 5. «Скажи мне «да» (группа Стаса Намина). 6. «Там в сентябре» (3. Ле­ онтьев). 7. «Поворот» .(«Машина вре­ мени»). 8. .«Ленинград» (А. Пугачева). 9. «Пока горит свеча» («Ма­ шина времени»). 10. «Рок на льду» («Зодиак»). Зарубежная эстрада 1. «А я люблю ее» («Битлз»). 2. «Лестница в небо» («Лед Зеппелин»). 3. «Еще один кирпич в стене» («Пинк Флойд») 4. «Посвящается детям» (П. АЛаккартни). 5. «День рождения» («Битлз») 6. «Эй, ты» (кПинк Флойд»). 7. «Возлюбленный Марты» («Манфред Манн»). 8. «Пританцовывав» (С. Кзат- ро и К. Нор.ман). 9. «Голливуд» («Супермакс»). 10. «Судьба солдата» («Дяп Пепл»), Трагичаокая смерть настигла Леннона мел; двумя юбилеями: 9 октября исполнилось 40 лет ему, а 27 декабря исполнялось 20 лет «Бнтаз», Д а , прошло уже два десятй- леж я с того дня, как па сцену одного нз ливерпульских кон­ цертных залов вышла новая, никому ранее не-известная рок- гоуппа. И х было пятеро: Джон Ленйон, Пол Маккартни, Дясордж Харрисон, Стю Сат- клифф и Питер Бест (немногим поздиее Сатклифф скончался, а Беста заменил Ринго Старр, впрочем, ег'о настоящее имя — Ричард Старки), «Бптлз» — своеобразная «коллективная личность», в творчестве которой музыка, по­ этический текст и, испо.лнеш 1 в слились в паразрывном художе­ ственном единстве. Это уже не бездумные примитивные шляге- ■ры типа «люби меня, а я тебя». Здесь полнокровные,’ остро-со­ циальные образы, взятые' из ре­ альной жизни простых , людей, сверстников, не нашедших 'ме­ ста в мире всеобщего бездушия и стяжательства, живущего по волчьим законам капитализма. Есть у «Битлз» и чисто ли­ рический репертуар, но тексты этих песен отличаются иисрен- ностью, содержательностью, строгостью в них звучит само- - утваржденяе молодости, и нет ничего общего е коммерчески­ ми поделками ^ «шоубизнеса». О содержательности творчества «Битлз» 'хорошо сказал писа- тель-хоммуни;;т Джеймс Олд-' ридж: «Каждый рабочий парень Англия восхищается тем, что они натянули богачу нос в его собствеяпом доме и не подда-. лись подкупу II интригам выс­ ших класс 0 ‘В. Общество из ко­ жи вон лезет (включая награ- . д у от королевы), чтобы еде-' лать их респектабельными и податливыми, но ничего не мо­ жет добиться». Именно в связи с этим ансам­ блем заговорили о поп-музыке, как о сов.ремен«ой клаоопке. Были сравнения с Шубертом, о Ш^чяаиом. И орав'нения эти, пожа.луйг, не были беспочвен­ ны. Ведь также, как и- классй- кн, «Битлз» развивали и исполь­ зовали соэременяые им пятона- ция, технику композиции, ин­ струменты и были почитаемы с'оврембншжаимй. Правда, многие поклонники в своих оценках явно перебарщи­ вают. Так , английский 'критик Р . Бакл назвал «Битлз» самы­ ми великими композито!рамя со времен Бетховена { ! ) . А по ре­ зультатам опроса своей мо.ло* дежи западная пресса объявила Пола Маккартни самым попу­ лярным музыкантом всех вре­ мен и народов(? ! ) . Авторы этих сенсаций забыли' только ука­ зать, каким способом ош су- ме.лй , соизмерить несоизмери­ мое, рассчитать необъятный во времени «показатель популяр­ ности». Подобные организован­ ные всплески «битломаиия» как раз и являются попытка 1 МИ выс­ ших классов. буржуазного об­ щества приручить «Бптлз»—то, о чем говорил . Джеймс О.тз- радж. - «Битлз» впервые ввели в рок- музыку звучавиа симфониче­ ских иисгрументов и сделали это художествеино. 'Они первые смело экспериментировали с так называемыми . «коикоетными шумами», создавая интересный звуковой коллаж («Желтая субмарина»). Овп первые ста­ ли создавать «композиционные» диски, где все песни режис­ серски свя,заиы одним замыслом («Оркестр клуба одиноких сер­ дец»). Существ^'^т взгляд, что успех ансамбля определяло диалек­ тическое единство противопо- .лонсностей, различие способно­ стей участников, стремившихся К созданию единого песенного сплава. Так Джон Леннон был, безусловно, «интелектом» ■ ав- . самб.чя, лидером, вносящим со­ циальное бунтарство, .масштаб- _ ность. Джордж Харрисо-н ~ самый молодой из них — само­ углубленный искатель новых музыкальных идей, впечатлений (вспомним его «инДийекие»' ам- провизЕщш на гитаре). Пол . Маккартни, пожалуй, самый- яр­ кий мелодист, его. мелаяхолич- ночувственные баллады во мно­ гом предопределили успех «Битлз». Н у , а Ринго Старр считается «заземляющим эле­ ментом», благодаря ему, песня приобрела рпгмичёски четкие, удобные для восприятия ' очер- - тания. Конечно, нельзя . понимать эти ро.ти слишком буквально, зачастую все развитие песни и ее жанровую основу задавал кто-то один. Так Маккартни не только сочинил мелодию «Эли­ нор Ригби», но и ввел, в ее зву­ чания струнный квартет класси­ ческого типа (музыкально он самый грамотный нз четверки), что дало, повод для нового тер­ мина в поп-музыке — «барок- ко-рок». Точно так же Харрисон ввел за^лчанпе ситара в индий­ ской нашюна.льной манере и появилось новое понятие «ра- гарок». ■ . ' Взрослели, менялись «Битлз», менялось и техническое офор­ мление их песен. Популярность росла уже са- . ма собой, как снежный ком, но ' росли, видимо, и противоречия внутри группы. Все-таки это были разные по своим • воззре­ ниям, уровням, жизненным це­ лям, люди. Разрыв произошел в 1970 году, протекал мучитель­ но, де.до дошло п до ) судебной тяжбы'. Что' было да.льше? Они продолжали и продолжа­ ют, так или иначе, фигурировать в молодежной культуре Запада, но можно уже с уверенностью сказать, что'.их лучшее время в музыке позади. Наиболее результативным ока­ зался Маккартвя. Создав груп­ п у «Крылья», он периодически записывает диски, хорошие дяс- гаи, иногда очень хорошие. И все-таки что-то «пропало», утеряно со аремен «Битлз», мо­ жет быть та взволноваяность, непосредственность. Есть инте­ ресные мелодии, интересные аранжировки и исполнение, но песни более респекта-бе.ль«ы, од­ номерны. 'Джордж Харрисон, создав­ ший самостоятельно ряд инте­ ресных песен, постепенно сия- жает музыкальную активность, и, судя по сравните.льно недав­ ним. интервью, его это не очень., сейчас волнует. Рпнго . Старр путешествует, . интересуется спортивными соревнованиями и... иногда снимается в кино, например, в роли Робинзона. Самым многообещающим был Джоя Левнон. Он не прекра­ щал активной политической и творческой деятельности. В его взглядах на эти стороны обще­ ственной жизни лучше всего говорпля его в'ысказывапия: « .. .Я никогда не был аполи­ тичным... Политика и культура взаимосвязаны. Не так ли? И сейчас рабочих держат в позн- иовенш! не силой оружия, а с помощью массовой ку'льтуры. Э ту культуру художник в со­ стояния- помочь создать или разрушить. Я и пытаюсь, влиять на людей свои.ми выступления­ ми и музыкальными альбома­ ми. Я хочу сказать, им, что СОН' наркоманов кончился...». («Литературная газета» 19 мая' 1971 Г01да). В . Л Е ВИ ТИ Н . Редактор М. Г О Р Ь К А Е В . Плеханова Дом печати. Те.тефоны: редактора - 4-67-13. отве тственяого секретаря - 4-67-11; отделов: коммунистиче­ ского воспитания — 4-66-12, комсомольской жизни — 4-67-03, учащейся молодежи — 4-66-06, писем — 4-68-18, спорта и фотокорреспондеита — 4-66-07. ^ АЭ 4200.1 ~ ~ ~ “ ■ ■“ ' ------------------------------------------- ^-------------------- . Типография издательства «Ленинское знамя». Липецк, Ком.мунальная площадь, .4.4. 52600 Зак 7й 8691