Ленинец. 1981 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ П ОСЛЕ просмотра этого фильма вспомнилась во­ сточная притча. _Мудрец, Проходя мимо строящегося храма, поинтересовался у одно­ го из рабочих, чем он занимает­ с я . . Тот огзетил; «Не видишь что ли, дом строю». Когда он этот же вопрос задал другому рабочему, то услышал произне­ сенные с гордостью слова: «Создаю красоту». На одни и те же вещи каждый человек смотрит по-своему. Так и в этом фильме «Рас­ сказ неизвес]ного человека», поставленном по одноименной повести А. П. Чехова, каждый увидит и поймет в нем прежде всего то, что его самого вол­ нует, что ему близко. Кому-то покажется, что это фильм о безнадежной, безответной любви, кому-то о трудном жиз­ ненном перепутье, на котором неизменно оказывается чело­ век, когда ему минует тридцать лет, когда он. отказавшись от бурных юношеских эмоций, на­ чинает учиться жить более размеренно и даже в неболь­ шом, обыденном находить, не­ повторимую радость. Кому-то покажется, что это фильм о людях, не нашедших своего призвания и мечущихся в. по­ иске смысла - жизни, кто-то главной темой посчитает Обри­ совку несостоятельности ха­ рактеров, живущих в отвлечен­ ных или сам!'-ми придуманных сферах н разбивающихся . при соприкосновении с земными реальносгями с жесткой дейст­ вительностью. И каждый будет прав, пото­ му что в.'е эти темы есть в очень сложной ткани повести, и в фильме, гостановщик кото­ рого Витаутас Жалакявичус, постарался очень точно к текс­ ту, береясно воссоздать на экра- не произве'дет^не А. П. Чехова. . ■ .Этот фильм неожиданный для Жалакявичуса, признанно­ го . мастера постановок остро­ сюжетных, по.лптических филь­ мов, очень динамичных, к тому же работающего с постоянным актерским составом, как он На­ зывает «своим театром внутри своих фильмов». И вот первое отступление от всего этою. Во-первых, камер- йоСть' происходящего — узкий 1 фуг действующих лиц и, во- вторых, совершенно новые ак­ теры, с которыми раньше ре*- жиссер никогда не работал. _ Свое «отклонение» режиссер вбъясняет так: «Жизнь течет И уноси г с .собой опыт челове­ ческий, который каждому по­ колению приходится постигать с азов. Поэтому к знанию прошлого человек неустанно должен возвращаться. А где еще черпать опыт ми­ нувших цоко-ленпи, как не в великой класи 1 чес 1 «)й литерату­ ре, в бессмертном нравствен­ ном иаследин таких писателей, как Чехов? ; Каждый художник рано или поздно обращается к Чехову в поисках путеводной нити в собственной жизни и ,твбрчест-, ве. Отреззляющий реализм Че­ хова — хорошая школа. Ои мог бы быть школой и для мно­ гих героев моих фильмов». ...Так получилось, что их пу­ ти пересеклись на крутом жиз- неьрюм изломе. Бывший бле- , стящий морской офицер, суди­ мый за связь с народовольца­ ми, поступает лакеем в дом к сыну СВО.ЭГО смертельного вра­ га и врага единомышленников — Орлову. Конечная его цель привести в исполнение смерт­ ный приговор, который вы­ несли царскому чиновнику на­ родовольцы. И здесь он, встречается с Зинаидой Федоровной. Словно сказочная жар-птица , влете,да в холодный, великолепно обставленный дом эта женщи-. на, юная, чистая. Про нее ска­ в лучших порывах своей души, обиженная на всех и вся Зи­ наида Федоровна; восторгаясь прошлым Владимира Иванови­ ча, приходит к выводу, ' что смысл жизни в борьбе. Но эти наивные заблужде­ ния уже не находят отклик в успокоившемся, некогда мятеж­ ном сердце бывшего народо­ вольца. Натолкнувшись на еще одно непонимание, молодая женщина решает покончить с собой. Тема любви зв^шит чисто и ярко в фи.' ьме, в повести. Это свойство чеховской прозы. Как-то натолкнулась в одной статье известного советского критика на интересное выска­ зывание о5 отличии описания любви в западноевропейской литературе от описания этого .чувства в русской. ■ Он писал, что в западно- ет тонкую ткань великолепной Чеховской прозы на язык деся­ той музы. Очень точно о своеобразии Жалакявичуской киностилисти­ ки сказал журналист А. Тимо- НА ЭК ГЕРОИ Р А Н Е - ЧЕХОВА жут: «Если такая женщина-от­ дается, то обязательно с пафо­ сом». . И вот за- этим; так шазывае- мым пафосом, молодой Орлов не ■захотел увидеть - горящее искренней 'к нему любовью че­ ловеческое сердце. «Жар-птица» сгорела во всепоглощающем огне собственной страсти, так и не сумев растопить'холодной: скуки гордого себялюбца. Она ' разбилась об .эту стену непрер-, .-делимого равнодушия. . Нежная, легкая, чистая Зи­ наида Федоровна, не сумев­ шая оправиться от жестокого столкновения с; реальной дейст­ вительностью, предпочла такой жизни смерть. Все попытки пси .любившего Зинаиду Владими­ ра Ивановича спасти это .моло­ дое,. горячее существо оказа­ лись бесплодными., В доме Орловых разбиваетей не только любовь Зинаиды Фе­ доровны, но и юношеские идеалы, горячность и неприми­ римость бывшего- народоволь­ ца. Неожиданно для себя он начинает забываться в каких- то странных мечтах, вдруг за­ мечает красоту в обыденном. Оказавшись в критическом воз­ расте, когда пгреоцшщваются прежние чувства, мыс.чи, Вла­ димир Иванович теряет веру в свои юношеские идеалы, поэто­ му и не приводит приговор ' в исполнение. В человеке,; кото- рого ои когда-то страстно не­ навидел, он вдруг видит уста­ лого, боящегося приближаю­ щейся дряхлости старика. Незаслуженно оскорб.ченная , европейской все начинается с высокого, романтического чув­ ства и -кончается пошлостью. В пример приводилась «Мадам Бовари» Г. Флобера. В рус- феевский: «Будучи буквальной, дословной экранизацией, «Рас­ сказ неизвестного человека» вводит «дела давно минувших дней» в контекст современных ской же литературе - из пошло- духовных проблем, ставя перед го ув.чечения неожиданно рож­ дается светлая, чистая любовь. В подтверждение этому бралась «Дама с собачкой» А. П. Чехо­ ва. То . же самое я в этой по­ вести. В.ышедшая замуж не по любви.Зичаида Федоровна ув­ лекается блестящим Орловым,- к это увлечение, переросшее в -большое чув<.тво, толкает ее на самые неожиданные поступ­ ки. Она решительно рвет с му­ жем и, игнорируя кривотолки, , открыто переезжает к любимо-, му. Поняв свою ошибку, она , отказывается от жизни.. ' , ’ зрителем самые' злободневные и трудно разрешимые задачи». Режиссер, точно следуя за автором, не пытается ничего за него додумать, прояснить,- ■тем самым осгавляя богатую пищу для размышления' нам, зрите­ лям. ■ -Успех филгма определяет не только своеобразие режиссер­ ского замысла, но и удачно по­ добранный актерский состав. Если для Г. Тараторкина (Орлов—младший) это,не пер­ вое.’ соприкосювение с .русской Камерность происходящего, замкнутость.действия в., кругу немногих действующих лиц, ка­ залось .бы,, располагала к неж­ ной акварели рисунка фи.'1ьма. Эта нежиость есть, но она не мешает и яркой динамичности в обрисовке характеров героев. Здесь верный себе Жалакяви­ чус не признает полутонов. По­ ложительное .действующее. ли­ цо, у него остается.цо.дожитель-. . благодариа режиссеру- Витау- ным до конца;, отрицательное тасу Прановичу Жалакявичу- — тоже неизменным до конца, су за то, что он пригласил ме- Характериой особенностью- , ня на ату, роль, поверил в ме- экранизации этой повести Че- ия, помог подняться на новую :,хов-а является то, что режиссер . пр.офесс-нона.чьную ступень; Ра­ не пытается, как это сейчас; бота с Жалакявичусом — пре- модио, создать нечто свое но- красная школа для актера и вое, лишь отта.чкнваясь от ос- большая ра.чость». новной канвы сюжета. Жала- Участие в этом фи.чьме кявичус бере.жно перекладыва- А. Кайдановского было подго­ товлено в(-см предыдущим твор­ чеством этог-э талантливого ак­ тера. Уже первые его работы, он играл в остросюжетных кино­ лентах: «Свой среди чужих, чу­ жой среди своих», «Бриллиан­ ты для диктатуры пролетариа­ та», «Зо дохой речке» и других, отличались тем, что актер, по образному определению кино­ веда В. Иванова, играл гораздо дальше сюжета. . Были потом и другие роли — мистер Аст.дей в фильме «Игрок» (экранизация романа,, Ф. Достоевского), в «Спаса­ теле» С. Соловьева, где он ярко вылепил роль опасного экспери­ ментатора, рискованно сталки- .вающего человеческие судьбы, оператора Вараксина. Интересной стала его работа над образом Сталкера в филь-с м ё ’А. Тарксвскр 1 :о «Сталкер», где он психологически точно сыграл роль человека, риск>то- щего собой, благополучием семьи только для того, чтобы провести людей по трудным дорогам поиска своего счастья. И, наконец, создание образа Владимира Ивановича — одна из самых больших творческих удач актера. Он воссоздает очень' сло.жный, запутанный и противоречивый внутренний мир бывшего ■народовольца. Рассказать о своем ; герое А. Кайдановский мало что мо­ жет, не так 5 ж много у - него, реплик, он может лишь пока­ зать .мрмикой, жестами, взгля­ дом., т." &.*тем немногочислен­ ным, но г’|кйм важным арсена­ лом выразительных средств, ко- классикои (вспрмним ,, ,его в . фильме. «Преступление-и нака- ^ ____ __ зание»), то для Л К-йзданов- , тррым обладает актер "и в ’■чем ского (Владимир Иванович) и : ?ярИо 'проявляется его талант. Е. Симоновой (Зинаида Федо- Запоминается и образ гор- ровна) — это своеобразный де- ничной Поли — актриса йют. Д. Зайцева. Она великолепно В одном интервью молодая ' • изобразила ’ расчетливую, не актриса призналась: «Я очень ? ‘чистуго-' д а руку меЩанку. боя.тась, что нс перейду барьер ^ Произведения Чехова нача.лн и-так и останусь исполнитель- - экранизировать - уже в самом шщей ролей молоденьких про- ■ нача.те века, когда десятай м}'- стушек. Поэтому я бесконечно аа — кино ^ была еще : мла­ денцем, и е тех пор к произве­ дениям " великого ‘ русского -классика ‘обращалось не одно поколение режйссеров.'' ; По продпояожеяшо ' кинове­ дов, кинолента Жалакявичуса «Раесказы- неизвестного че.то- векв» ' может открыть новую страницу в экранизации чехов­ ских' произведений. И. ТКАЧЕНКО. Талант '■оебьет серьезного и ответственного отношения — такова осчовная идея новой ленты режиссера-постанев- щика Валерия Гажиу «Где ты, любовь!» {«Моядовафильм»]. ; СНИМКЕ: кадр из кинофильма. Марчела артистка София Рогару, Виктор — артист Григоре Грмгорну. ВЫБОР ЛАУРЫ АНТОНЕЛЛИ • Десять лег назад известный итальянский режиссер < Алек- сандро Блазетти пригласил мо­ лодую, начинающую актрису - Лауру Антонел-ли на кинопро­ бу и потом сказал сконфужен­ ной девушке, что она необыкно­ венно красива, но у нее нет никаких надежд стать актри­ сой. И Лаура Антонеяли вер­ нулась к СВОН.М обычным заня­ тиям: она преподавала физ­ культуру в школе. Но мечту стать актрисой не оставила. Спустя некоторое время пришел успех — она сыграла и одном из фильмов Паскуале Феста Кампаниле. С тех пор Антонелли снималась у крупнейших режиссеров, таких, как Висконти, и теперь кино­ пресса называет ее «удивитель­ ной, талантливейшей актрисой мирового кино». — Слушая эти похвалы, — говорит Лаура Антонелли на страницах журнала «Эпока», — я вспоминаю, сколько горьких минут мне- пришлось пережить, чтобы добиться прнзнанйя. В ЗКРЙН П Я П Н Е ты нашем мире, если хочешь чего- то добиться, надо показывать зубы, как выставленной на про­ дажу .лошади. Теперь актриса сама может выбирать, с каким режиссером работать, и снимается ежегодно только в одном фильме. ВНОВЬ в кино Известная итальянская кино­ актриса Джина Лоллобриджи- да заявила, что снова возвра­ щается а лино. Актриса не сни­ малась семь лет. Правда, ее имя в последние годы не с.ко- дило со страниц зарубежны.х газет и журналов;'Джина На­ ционале, как ее любовно назы­ вают италья..-шы, активно'Зани­ малась фотографией и не без успеха. Ее последние выставки в Париже снискали горячие по­ хвалы и зрите.лей, и строгой критики. — И все же я .вовсе не со­ бираюсь отказываться от кино, — заявила она корреспонденту итальянской газеты ^Унита». — Фильмы, в которых я снима­ лась, меня не удов.летворяют. Чувствую, что еще не сказала того, что мне хотелось сказать в кинематографе. (Перепечатка из «Но­ восибирской кинонедели»). Редактор М. ГОРЬКАЕВ. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 398000, г. Липецк, площадь Плеха нова, Дом печати. Телефоны: редактора — 4-67-13, отве тственного секретаря — 4-67-11; отделов: коммунистиче- ского воспитания — 4-66-12, комсомольской жизни — 4-67-03, учащейся молодежи — 4-66-06, писем — 4-66-18, спорта и фотокорреспондента — 4-63-07. А § Ш 4 б 1^ипография издательства «Ленинское Знамя», Липецк, Коммунальная площадь, 44. 62600, Зак. № 2375.