Ленинец. 1981 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ • ЛЕНИНЕЦ К ^К-ТО, разг&ворившись с альн 0 го срока, и кончал не в 18 одним руководителем, че- часов, а гораздо позже. Может, I ловеком умным, интерес- за зарплату так дорожит своим иым собесединетм, усльциала местом? Да нет, получает чуть ! откровенное прмзнанре; ' больше своего подчиненного. — Есть у меня один слшна- Очевидно, эти два человека, лист. Никаких Т 1 арушетп “1 ис по-разиому относятся к своей совершает. На р а б о т у не опар- работе, к ;труду вообще. ' Одни дывает и уходит с нее вовремя, привык выкладываться подгно- и вот проку от него мало. Це- стыо, делать все добросовеетно, льш день бездельничает, а по- а другой щадит себя,, не пере* просишь сделать что-нибудь до- груж аетса . . Собственно,' этот полнителыш, сколько аргумеи- подчинеяный тоже мог продви- !Тированиых: возражений . услы-. нуться по служебной лестнлц,е, шишБ, и вдруг выяснишь, ка- ведь наш успех в деле зависит кой это, оказывается, загружен- прежде всего от нас самих. Мог, иый человек. но не захотел. Впрочем, это ТЫ й ТВОЕ ДЕЛО Между -тем у не работает, а ишь место занимает. Можно I сказать, деньги у государства .ворует. Я это знаю, но что мо­ гу сделать? Не отстадДять же все свои дела, чтобы его «под- I сиживать»? Вот и махнул рукой. Для се­ бя решил, что это не специа- Л|! 1 ст ,^пустое место. Вее делает I . кое-как, и «лишь.бы день от- ■быть». | Не правда ли, наверное, и вы встречались пе раз с подоб­ ным человеком, выполняющим свои обязаниостн, как говорит- 1 СЯ, «от сих н до Си-х», скучаю­ щим на работе? . ' | В чем причина его безразли­ чия, равнодуптя? Может быть-, в этом человеке много лени? С [ самого детства его оберегали от любых незначительных усилий, ■не приучили к труду, а приучи­ ли к мысли, ' что О'Н дб'лжен жить лишь для себя, все полу- I чать и мало что отдавать вза- А м ож ет . все объясняется I просто человек не нашел I своего призвания? Эта работа . * для него вынужденная, выбрзн- | пая не по призванию души? Вот п мучается са.м, мучая, друрих. Между прочим, тот руководи- | тель, о котором шла речь вы­ ше, свой р а ^ ч и й день начинал задолго до положенного офицн- его личное дело, но Л 1 ичным оно перестает быть, когда чело­ век тгаходится в коллективе': .Итак, 'что же такое работа для каждого, из пас? Самоцель тгли же возможность яркого вы­ явления личности, всех (с сиги .собиостей, лучшего проявл 1 ення человеческих качеств? В работе ли 'цель нашей жиз­ ни? Должны^ли мы выклады­ ваться в любимом деле до когг- ца или же отдавать работе лишь отведенное время, сбе­ регая свои творческие силы д-ая увлечения, для семьи? , Как найти свое призвание. VСберечь его? Любой труд оплачивается. Работаем мы главным образом, чтобы хорошо заработать или неплохо зарабатываем, потому что хорошо работаем. Но е с т будем ставить главной целью погоню за длинным рублем, не потеряем ли свое призвание, но окажемся ли иезаметио для се­ бя «ляшнйми»,. пострроинимтг людьми в коллективе? Вот обо всем ЭТО..Ммы и хоте* ли бы поговорить с Тобой, до­ рогой читатель, в этом н по- следу|ощ;ИЖ .выпусках ^нашего клуба '«Я и мы». Пусть две сс- гОдняшщ-е публикация и 'послу­ жат прологом к большому и серьезному разгоЕрру; СЕГОДНЯ В ВЫПУСКЕ: 4- Ч ЕЛО ВЕК В КОЛЛЕК- 4- ТАЛАНТ ДЛ Я С ЕБЯ? .. ^ СО СВОЕЙ «КОЛОКОЛЬ- НИ» СМОТРИТ БРИГАДА С ТРОИТЕЛЕЙ НА Д ЕЛ А СВОЕЙ ДОБРОВСКОЙ МПМК «Я и МЫ» Общсетвенно-политический клуб Фото г, Логунова. Ш ЕЛ областной конкурс поваров. Был он , долги-м (длился Три дня) и не- . легким. Девушки должны были в равгюй степени продемонстри­ ровать и быстроту в работе,-, и свае мастерств5; ..'.Жюри восто-рлсеино ■зашел - талось: «Нет, вы поомотр.-нте, что з а пр>е.лесть. эти желе! . Сколько в ^ у м к и в оформлении! ЕЙ?ане ромашки, а цвет от бл-едяо-роаового переходит в бо­ лее яркий. А вкус какой не­ обыкновенно нежный, тонкий!» — Я знаю, кто' это- пригото-' вил, —- заметила моя соседка, •и назвала фамилию: -^ ,У нас .их две сестры. В прошлом, году на об.ластиом конкурсе кондите­ ров воеж поразила стартрая, а в ны н^н ем , очевидно,'' станет нриЛр-ом среди поваров млад^ шая. У- девушек; редкий врож- дениыйлдар. Не повара, а на­ стоящие ХуДОЖЕИКИ. И ВОТ; она,!!. Ь'Нец, и Лви- 'л аш . С интерес®м р а з г л я ^ в а л а я девушку. Невысокая,- хрупкая. Вместо традиционного огромно­ го, туго, накрахмаленного мар- -левого колпака на голове была 'Небольшая, скромная белая п(^* вязка. На шее — легкая голу­ бая.-косыночка. От всего ее об- ..жка так и веяло изяществом, аккурат»остькз. . Девушка внесла шдяос, при взгляде>ра который зрюри вновь' восторженно ахнуло; В неболь- ,шой. глиняной вазе, (а дело бы* •во -поздней осенью) цве,П 1 с проз-рачкыми белымЯ лепестка-- м-н розы. . —-И з чего они? — зашепта­ лись за столом. — 1 '!у, как жи- . — Из.картофеля! . . ■ . — А -почему то-гд<) не темпе* . — В уксус окунула. . *д-Ну,-надо же! А посмотрите, :как салат оформилД Из по­ мидоров сделала .кастрюльки с крышечками, I { уорых вьется зелень .—^.А П 01 ГП 0 ИЫ на-крышечках нэ--чего? . ''Специально еще летом со­ бирала -маленькие Гоматы. Потом в экзамеиащю-нную комнату входили друхие учает- шщы конкурса, йо кудеснин среди них уже.не б,ыло. Поэто­ му, не дожидаясь официального иодвЕдеиия итогов |и так было ясно, кто выйдет ирбедителем),, я поспешила за девушкой, что­ бы взять у ке^да-г'гррвыо:^;,.. ' — Эта профессия у вас, ока-- зывается, семейная? Как я узнала, и старшая сестра ма­ стер, она вел 1 Икол€Югый конди­ т ер .-Ж аль , конечно, что она, как мне сказали, заболела ’ и. не- смогла участвовать в этом конкурсе. — Сестра не болеет, - - на меня взглянули грустные гла- .эа. — Сестра ушла из общепи- — Куда, если, конечно, — На завод, к ставку. — Но. гам та же быстрота потребуется. Быстрота и качест-. — Ну' и пусть. Буду очень стараться,, чтобы . получалось. Это ведь .другое, не в ' ущерб призванию. Главное же свое спросила я качество сохраню, буду обере­ гать его, как художник. свое ИЗ БЛОКНОТА ЖУРНАЛИСТА ИНТЕРВЬЮ Н А Е Д И Н Е , -Но моя знакомая, не дав опомниться, продолжала; — И. я.тожё ухожу. — Сложные отвошения. в-колг лективе? — вырвался вопрос. — Разочаровалась в своей профее- — Нет-. Поинм-аете, • каждый раз, когда нду.наГряботу... Мне иа. хочется, туда идти. —- Но ведь,, наверное, не по­ тому, что у. -вйе ,ие долучаетед? .— Конечно, — .,де»унжа рас­ сеяно отвернула.крак и, продол­ ж а я думать над 'только 'что ска­ занным, стала мыть руки. — Девутк-й! Идемте снимать­ ся! — весело скомаидойэл по­ явившийся фотокорреейондевт. •Но она, сделав вид, что не слышит, а. может,- дейетеитель- во, не услышала :веселого -при­ зыва, углубившись в нелегкие размышаенИ'Я, -вродолжала ■го- во-рнть: . — От худолсшша не требуют, чтюбы он -каждый .день рисовал сразу несколыш картин? А у нас ведь то же самое. .Длягтого, чтобы по-иаетоящему- искусно приготовить, нужно время, нуяг- но и вдохновение, ■ - * Когда я делаю, медленно — . делаю хорошо, а если быстро — то плохо. В столовой же требу­ ется прежде всего быстрота. Работать плохо я не могу, по - тому что слишком люблю свою профессию. Поэтому и решила- . вдохновение, не растрачу себя, Кулинарией -займусь в свобод- -ное-время: Слушала 'девушку и думала: в каждом деле есть посредст­ венности и таланты. Настоящий талант — большая редкость. И как, наверное, важно в<?время увидеть, попять, что за меяьте- шаще&.еуетностъю будеи может ■притупиться в. тебе, .наконец, полностью исчезнуть чувство ■радости-ОТ. работы, что. за при­ вычной ' халтурой можешь по­ терять ястинное призвание, то есть себя, свое лицо. Надо, иа- ■варйое, иметь мужветво, чтобы ВОТ'так во-время взлета оста ­ новиться, пойти на неожидан­ ный-шаг, чтобы, снасти свой талант. Вепомяйяось признание мо­ лодой ииеательнйцы Гдлины Башк-аровой об одном мучи­ тельном годе в ее жизни. Тогда перед ней очень остро встал вопрос: продолжать работу в газете или- .пойти на риск. ^Уволиться и взяться накоиец за книгу, то есть сделать то-, о чем ■давно мечтала, или остаться. Шаг -очень риекеванный. Мож­ но было оказаться между двумя стульями. И все-т-аки она на него решилась Так появилась инте­ ресная,,самобытная писательни­ ца. Не сделай этого, Башкирова зарыла б свой талант, как гово-' рят,- в землю. Но тут, сохраня себя, писательница сделала мно­ го и .для других. Открыв в себе новую струю, она подарила ми­ ру много неожиданных умных, мыслей, сделала шаг вперед в своем развитии. И вдруг воз-Никло оомнеяие.- А для кого сохраидт талант эта ' ■девушка — для себя, для сво­ ей семьи? Но ведь все мы ра­ ботаем в итоге для других.. Выс­ шая награда для вас — оценка людей, радость, которую мы им доставили свои.м трудом. А здесь вое замкнется лишь в рамках одной семьи, себя л-нч- но, Талант ведь в идеале дол ­ жен быть направлен иа общее ; благо-. Итаче не превратится ли иуон.в нераскрытую . возмож- ...Ну а потом бдио награжде­ ние. Моя знакомая, как-.и ожи­ далось, заняла на конкурсе пер­ вое место, намного! опередив по количеству набранных очкда своих ооперниц. Ока старатель­ но улыбалась . в мацеленный .объектив фотоаппарата. Но улыбка эта.получилась, какой-то вымученной. Представительница , управле­ ния - обществшиого питания, : сиявшая больше пр-кзеров, пос­ ле привычного.,набора поздра­ вительных фраз, радостно сооб­ щила,, что девушка, как. победи-. •тельцица,шо-едет теперь на -рес­ публиканское .соревнование, что ей доверено .защищать честь области, Именииница слушала, потупившись, II лишь однажды украдкой скользнула взглядом в мо-и/стор-ону, как бы призы-^ вая к молчанию. Только двое в -этом празднич­ ном зале знали, что Поездка на конкурс не состоится, что сего- !дня *- горький час прощания, а эта победа нужна была . для; самоутверждения. Смотрела на девушку и сом­ невалась. Может, я не права, что молчу, тем самым поддер­ живая ее решеште? Может быть, сейчас, на моих гяаза'х человек- совершает непоправимую ошиб­ ку, о которой* потом будет жа - ,леть всю свою жизиьг’а еще не поздно остановить? Выигрывает ли -о-на, в копен- НОМ/счете, ' и общество оттого,, что - Прекрасный -повар,: р-едкий талапт займет не свое,место, а место другого таланта, скажем, прекрасного токаря, тоже сбе­ жавшего от конвейера... к-плите, который, по его ■мн-даню, может погубить призвание- И. ТКАЧЕНКО . ~ Оперой П. И. Чайковского ^ «Евгений Онегин» открыл свои Г гастрольные выступления ~ Горьковский государственный :: театр оперы и балета имени “ А. С. Пушкина. Сейчас гастро- Г. ли театра в самом разгаре и - мне хотелось бы поделиться = первцгми впечатлениями от — увиденного на сцене. ~ Обращусь для этого к по- с: становке оперы Дж. Верди — г: «Аида». Вряд ли стоит гово- “ рить о том, что это П(Ьоизве- ^ дение принадлежит не толь- с: кЬ к вершинам творчества ^ композитора, но и к высшим с; достижениям мировой опер- Ш ной классики. Глубина содер- П жания, огромный масштаб дей- стаия, психологическая досто- г; верность в разработке харак- обрисовке образа, который она ^ трактует неоднозначно, под- Д Черкивая его привлекательные ^ черты. Ее Амнерис — вовсе Д не средоточие коварства, а, 5 прежде всего, глубоко чувст- Д вующая и страдающая женщи- ^ на (что находит подтвержде- Д ние в самой музыке Верди). Успешно справился с пар- Д тией Радамеса В. Бамота (хо- 2 тя в чисто вокальном отноше- Д НИИ можно пожелать певцу — большей гибкости и свободы). Д К несомненным достоинст- ; вам Горьковской труппы отно- ~ шу и подход к исполнению д небольших партий. Те, отнюдь Д не второстепенные певцы, ко- Д торым эти. партии поручаются, 2 относятся к ним не менее от- д ветственно, чем к централь- Д ГАСТРОЛИ ГОРЬКОВСКО ГО ГОСУДАРСТВЕННО ГО Д ТЕАТРА ОПЕРЫ И БАЛЕТА И,\Е А. С. ПУШКИНА Д I ВЕРНОСТЬ I 1 ДУХУ ВЕРДИ I I Г, теров, совершенство музыкаль- ным. Сошлюсь хотя бы на Д . ной драматургии — все это пример А. Перфилова (прав- 5 Н придает выдающемуся произ- да, быть может, не самый Д I ~ ведению высокую художест- удачный как раз в отношении 2 I 2 венную ценность, делает его «Аиды» — здесь певцу все же Д Д украшением репертуара любо-- не вполне удалось преодо- д I 2 го театра. Вместе с тем сцени- леть схематизм образа царя Д 2 ческое воплощение этой опе- Египта). Однако и в этой и в 2 1 ры ставит перед ее постанов- других работах певца заметны Д- Д щиками и исполнителями по- большая надежность, чувство 2 2 вышенные требования. Вот ответственности. Д 1 .2 почему этот спектакль пред- В многогранном сюжете опе- д " ставляется мне весьма показа- ры большое место отводится Д 2 тельным для определения се- народно - героическим моти- 2 г годняшнего состояния постано- вам, воплощение которых пот- Д 1 2 вочных и творческих сил ребовалр. крупных хоровых д Г горьковской оперы. сцен. Звучание хора в боль- Д Д щинстве случаев было впечат- д -В спектакле гйрьковчан прив- ляюще мощным (и это несмот- Д ^ лвкает прежде' всего высока,я ря на его небольшую числен- 2 2 -музыкальная культура в целом, ность). Можно ' пожелать хори- Д " -Тонкий психологизм, реалисти- (-там лишь большей стройно- д ' 2 ческая достоверность в обри- <-ти, ансамблевой четкости. Д К ИРПИЧ к кирпичу. Стена дома росла на глазах. — Куб — 12 рублей. При вас сложил, — удовлетворенно сказал Владимир, не отры­ ваясь от дела. Молодые, сильные парни работали играю­ чи, красиво. Как говорится, картина, достой­ ная кисти художника. Но мне представлялось другое. Высокие, до шести метров строитель­ ные леса. И фигуры этих ребят на фоне сине­ го неба. И стена мехмастерской растет так же быстро, как эта. Тоже неплохо. Но не суждено подниматься зданию мех­ мастерской под руками бригады Владимира Фурсова. Отработав в мае последние восемь дней, ребята уволились из Добровской МПМК. Сиротливо стоят сейчас покинутые ими леса. Как укор... Кому? Фурсов и его друг Сергей Старков считают себя обиженными, потому и уШли. Веру в это укрепили последние слова начальника МПМК, которые он сказал при увольнении: «Скажи­ те, чем мы вас обидели?» Слушаешь рассказ строителей об их' житье-бытье в МПМК и при­ ходишь к выводу: время их работы там об­ растало обидами, как снежный ком. И причи­ на одна — невнимание администрации к мо­ лодым рабочим, необ'ьек/ивная оценка, а сле­ довательно, и оплата их труда. «В 1979 году строили лесоцех. Сделали этаж, и бригада Сафонова тоже, нам закрыли наряды по 120 рублей, а им по 200... В том же году Старков обучал трех учеников, но ему за это не за­ платили... Выписал Святоз кирпич еще в про­ шлом году — не дают. Говорят: «Нет». Это в МПМК-то! Правда, Александр Святов из МПМК не ушел. Встретила я его работающим на строи­ тельстве лесхозного дома вместе с Фурсо­ вым и Старковым. У человека отпуск — воль- — Не выгодно ему сейчас уходить, — объ- - яснял Владимир, — дом он себе строит. Слов1| бывшего бригадира насторожили. Получалось, что «пойти на принцип» — не всегда выгодно? Выходит, если бы Сергей и Владимир тоже строили себе дом, выгода удержала бы их « ^ПМК. И обиды можно было бы пережить... (ТЛь?-.^пытаемся понять причины ухода, в, оказывается, нужно разо­ браться, в первую очередь, в' том, что его держало здесь). «ВЕРНУЛИСЬ - И НИЧЕГО» в кабинете А. Я, Зубкова, начальника МПМК, наш разговор начался вновь с перечисления им вероятных обид молодых строителей. — А вам они говорили? — поинтересовался он. — Понять их хочу, что они за люди! Непосильная, наверное, это задача для ру­ ководителя — понять людей, которые уже не работают под его началом. Но вставала ли она четыре месяца назад, когда А. Я. Зубков был назначен на должность начальника МПМК? Поделился ли с ним своим пониманием лю­ дей, работающих здесь, А. С. Фурсов, глав­ ный инженер? Молчавший до сих пор, он взорвался: «Нашли о ком говорить! О брига­ де Фурсова... Да они каждое лето уходят, ша­ башничать. За большими деньгами!» Последний раз строители уволились уже при А. Я. Зубкове. И вот теперь он искал при­ чину ухода и, кажется, нашел...^Корень зла — «уроки» экономики, которые преподал брига­ диру Владимиру Фурсову заезжий крановщик, он работал в МПМК зимой. — Шабашник, — нервно вставил главный ин-. женер, — вот такие-то и развращают строите­ лей. Сколько им потом ни заплати, все мало... О том, что упали эти зёрна просвещения на благодатную почву, ни слова. Они, то есть бригада Фурсова, стали судить о зарплате «со своей колокольни». Высока же она оказалась, если никакие доходы не сокрушили ее. ' — Вы думаете, мы их легко отпустили? Нет, уговаривали, убеждали остаться... Выходит, не только объекты сооруакали мо­ лодые строители в МПМК, но и ее, эту самую, «колокольню». И не без ведома администра­ ции. Несколько бригад в МПМК п)>ошли курс, обучения по передовы.м методам труда, но бригаду Фурсова свет экономических знаний не коснулся. А ведь она была комсомольско- молодежной бригадбй. Оерспективной. Фур­ сов, Старков, Святов — выпускники строи­ тельного училища. Но для того, чтобы рабо­ тать сознательно, одних знаний по математи­ ке Мало. И не вина их, а беда в том, что те «уроки» эконо(иики, преподанные заезжим крановщиком, оказались единственными. И самое главное. Сказав о том, что Фурсов и его друзья каждое лето уходят из МПМК на большие заработки, главный инженер «упустил из виду» факт грубейшего наруше­ ния КЗОТа со стороны админист|эации, В прошлом году эти строители отсутствовали около двух месяцев, а их трудовые кйижни оставались здесь. И что же? — Потом вернулись и — ничего, — спокой­ но говорил Владимир, — когда увольняешься, вот тюгда бывает чего. По пять раз с заявле­ нием приходишь... Эта фраза «вернулись — и ничего» прозву­ чала не однажды. Совсем недавно подобное произошло с бригадой М. И. Соловьева. Строили они объект в МПМК, а потом взяли да ушли... в колхоз имени Калинина. И пока ке построили дом, не вернулись на рабочее местб. За всем происходящим бригада Фур­ сова наблюдала с интересом. И вот итог: «вернулись — и ничего». Н. М. Ярцева, инженер по труду, рассказы­ вала: «В бригаде Соловьева говорили: мало получаем...» А почему мало? Может быть, строители МПМК все построили, что заплани­ ровано на этот год,'им нечем заниматься? Увы, это далеко не так. План первого кварта­ ла выполнен, всего на 70 процентов, десятки объектов из года в год числятся пусковыми. Если посмотреть на работу МПМК за минув­ шую пятилетку, то видно, что претензии рабо­ чих небезосновательны. С 1976 по 1980 год выработка на одного работающего на'^трой- монтаже выросла, а зарплата снизилась. В прошлом году вместо 146 запланированных рублей она составила 140, Рабочие разучились трудиться? Нет, конечно же. Виноваты недопоставки стройматериалов, плохая организация работ на объектах и слабая трудовая дисциплина работающих. При всем ■ этом руководство' придерживается довольно странного мнения: «Если мы каждого прови­ нившегося станел! разбирать, некогда план бу­ дет делать». Безнаказанность за нарушение трудовой дисциплины оборачивается крепким щитом для любителей гфреботать «на сторо­ не», «отдохнуть». Это хорошо усвоили в свое вре)йя Фурсов и Старков. Сейчас бригада М. И. Соловьева. Что им интересы МПМК, свои — Дороже! Но что это? Разве мы не делом занять!? — гор­ до говорил Святов, — лесхозу дома строим... Здесь который год,не могут найти ётроителей. Святое прав. Святов знает, что невозможно найти более веского аргумента, доказываю­ щего правоту его и друзей. Но невдомек Александру, что это укор им, работникам МПМК. Работай коллектив в пол­ ную силу, эти дома давно были бц включены в ее план. В Добровском районе -она един­ ственная строительная организация, и кому, как не ей, строить местные объекть!! Рабочего ли это человека гордость? Фур­ сов и Старков ушли с мехмастерской, в кото­ рой более пяти лет нуждаются механизаторы колхоза имени XXII партсъезда. На участке, где работала бригада Фурсова, ' не хватает сейчас 35 строителей, план первого квартала здесь выполнен, грустно сказать, на 38 про­ центов. В комитете комсомола Добровской МПМК на самом видном месте грамота: «За боль­ шую работу по коммунистическому воспита­ нию молодежи». Выдана в началё февраля, когда уже было ясно, что со своими соцобя­ зательствами— завершить монтаж Коровника к открытию XXV! съезда КПСС — бригада не справится. И хотя в этом нет вины бригады (руководство МПМК вовремя не позаботи­ лось о стройматериалах), с грамоГой^ райком ВЛКСМ поспешил. у’ '' , На всех «обиделись» Фурсов и Старков, даже на комсомол, Около пяти месяцев не платили членские взносы. Но у Александра Святова другой взгляд, все С той же «коло­ кольни». С возмущением он вспоминал, как однажды обратился к главному инженеру. Хо­ тел узнать, когда можно кирпич для дома „т,.,. „ феврале пр'-''|ел — Я с 1975 года в МПМК работаю, а он это­ го не знает. Возможно, руководитель поторопился с от- — Но ведь и работать можно по-разному: или с полной отдачей, дорожа честью коллек­ тива (тогда и люди тем же ответят) или прос­ то числиться на работе, быть временным че­ ловеком. Судя по тому, что третье лето МПМК обходится без бригады Фурсова, при­ емлемо второе. А/ временные люди, есте­ ственно, ощущают себя «нелюбимыми». — Бригада Сафонова всегда хорошо полу­ чает, — вводил меня в курс дела бывший бригадир Фурсов, — потому что она у них (у администрации, значит) любимая. Что это — детская наивность или игра в простаков? В-прошлом году Владимир был избран членом комитета комсомола. (Не­ смотря на то, что «отсутствовал» на работе ^цва месяца?) И уж у него были все полно­ мочия поставить перед администрацией воп­ рос об объективной оценке труда строителей, а не понуро опускать голову на колкое заме­ чание: «Что,-вы не знаете, сколько зарабаты- Претензии Фурсова и его товарищей к ру­ ководству по тому или иному поводу своди­ лись к одному: нам вее должны, а мы — нет. Нетребовательность к себе привела к тому, что в один из апрельских дней они позволили себе распитие спиртных напитков прямо на работе. Обнаружив такой факт, А. Я. Зубков пожурил их. Слегка, не больше. Работая начальником МПМК недавно, он понял, что есть особая административная стра­ тегия и такт^жа, присущая именно Добровской МПМК. Пока Алексей Яковлевич составлял реестр вероятных обид потерянной бригады, у А. С. Фурсова, главного инженера, была на­ готове фраза: «Да вернутся они, куда денут­ ся. Зима придет — все здесь будут». — А если в них гордость заговорит муж­ ская? — спросил у него А. Я. Зубков, Главный, иыж.енер мыслил не такими выс®- -■ \ и сказал как бы между прочим: «Подумаешь, бригада... Четыре чело­ века — это не бригада...» Слова руководителя. Они выражают его мнение и, наконец, позицию. В данном случае они далеки от интересов коллектива, который складывается из бригад больших и маленьких. Но в течение всего нашего - разговора мне так и не пришлось услышать это самое слово — «коллектив», только «мы» и «они». Не ви­ деть перед собой коллектива, людей, объеди­ ненных общей задачей, единомышленников —г для руководителя поистине бедствие, Подобное заявление «четыре человека — не бригада» не мешает Фурсбву как главному инженеру давать «добро» на заключение до­ говора с... бригадами, приходящими со сто­ роны. Сейчас их в МПМК — две. Н. С. Мячи- ■ на, начальник производственного отдела, Т. Я. Чеснокова, главный бухгалтер, не могли на­ хвалиться одной из них, в которой, кстати, че­ тыре человека. Парадокс? Ничуть. Работать со своими кон­ фликтующими бригадами слишком хлопотно, ведь их еще и воспитывать надо. А этого сло­ ва здесь не любят: «Нам план надо делать». План любой ценой оборачивается непрости­ тельными издержками. Кого может радовать доска с текущими показателями работы при входе в здание МПМК, где между фактиче­ скими цифрами и плановыми: по в!,-|ра 6 отке на одного работающего, заработной плате — дистанция огромного размера? Если эту доску с пустой графой в надписи «Кто сегодня впереди», условия соцсоревнова­ ния, о которых здесь и думать забыли, флаг Трудовой славы, назвать средствами наглядной агитации, то к чему они могли призвать бригаду Фурсова? Уходы и приходы Владимира, его товари­ щей привели к тому, что они стали ощущать себя людьми' временными в коллективе, а значит без лишних там обязательств. Своего рода сезонными рабочими, когда под сезо­ ном понимается время работы, наиболее выгодное для себя. — Встретил я недавно начальника МПМК и главного инженера, — сказал мне на про­ щанье Владимир, — спросил: «Возьмете, ког­ да придем?» — И что вам ответили? л ВЛАСОВ*. Е: соэ'ке образов' у Верди соче- ~ тается с типично итальянским 2 : музыкальным языком компо,- зитора в лучших традициях г: бельканто, проникновенным « лиризмом, необычайной пла- “ стичностью - и выразительно- 2 стью мелодии. Это дает прек- расную возможность проде- ^ монстрировать мастерство ве- г: дущим певцам театра, многие « из которых заняты в постанов- “ Народный артист РСФСР, ^ лауреат международного кон- курса А. Правилов и заслу- ^ женный артист РСФСР, народ- “ ный артист ТАССР В. Степанов » признанные мастера вокд‘> Г чла.,/к тому не выз> 1 вающему ^ сомнений уровню, на котором Велика в «Аиде» и роль ор- 2 кестра. Он всегда активно уча- ^ ствует в раскрытии драматиче- ^ ских ситуаций. Собранность ор- ^ кестра горьковского театра, ^ большая отдача музыкантов, 2 разнообразие динамики, мяг- ^ кость в аккомпанементе про- ^ извели в спектакле тем более « благоприятное впечатление, ^ что именно для оркестрантов « а 1 |€устические условия зала ^ весьма нелегки. Интерпретация сложной, на- ^ сыщенной партитуры Верди мо- * жет быть поставлена в заслугу ^ музыкальному руководителю ^ постановки и дирижеру, заслу- ~ женному деятелю искусств 2 РСФСР П. Резникову. 2 режиссерском решении 2 2 оба солиста проводят партии спектакля главный режиссер 2 Рамфиса и Амонасро, добав- Деятель “ ляется еще и собственное искусств БССР, заслуженный ~ артист РСФСР О. Дадишкилиа- ^ ни сохраняет верность духу — 2 ву и А. Правилову .нескольки- “ ми .метки/ци штрихами придать 2 своеобразие воплощаемым Г ими образам. сти. Воссоздание особого ми- — ре, в котором разворачивает- г ся действие оперы, для ре- 2 Настоящим откровением яви- жиссера важнее прямого вое- Е лось исполнение партии Аиды произведения картин древнего д Л. Зыряновой. В предыдущих Египта (вспомним, что и в му- 2 спектаклях артистка запомни- зыке Верди, итальянской в 2 лась прежде всего голосом своей основе, восточный коло- 2 редкостно красивого тембра./ рит присутствует лишь в не- 2 Голос певицы впечатлил и многих местах). В спектакле пос- 2 здесь, но еще больше — то ледовательно проводится прин- 2 зрелое мастерство, психоло- Г гическая наполненность, с ко- 2 торыми Зырянова лепит об- Е раз . своей героини — чистый, — светлый, полный человечности. цип сквозного развития драма- Э тичаского действия, и этим 2 обусловлены особые приемы Е композиционного построения 2 и сценографии спектакля. Пол- ~ “ Большой эмоциональный на- ностью соответствует такому — 2 кал, на котором певица про- решению и художественное ~ 2 водит спектакль, мастерское ОЕ^юрмление спектакля (лауре- 2 2 исполнение заглавной -Цартии ат Всесоюзного конкурса'Е 2 оперы, органическое сочета- Е, Ждан), выполненное в ма- 2 2 ние вокальной и актерской нере фресковой живописи, Я Я стороны, сделали образ Аиды ,Успешное сценическое воп- з 2 в исполнении Л. Зыряновой лощение «Аиды» иа горь- Я 2 ключевым для раскрытия гума- ковской сцене красноречиво з 2 мистической идеи сочинения говорит о больших возможно- Я Я Дж. Верди, Очень хороша и стях театра, об отличной твор- з 2 Л. Коржакова в цартии Амне- Я рис. Голос певицы льется ров- 2 но и свободно во всех ре- 2 гистрах. Артистка привлекает 2 еврей пластикой, музыкаль­ ностью, четкостью ДИКЦИИ; в которой он С , РЕЗНИКОВ, Я музыковед. 3 ~ дикции -- ~ заслугу Коржаковой я Я вил бы разнообразие/красокв . .......... Т ................... .