Ленинец. 1981 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ В Липецком театре кукол недавно состоялась премьера. Премьера примечательная вдвойне — «Божественная ко­ медия» не только первая по­ становка театра для взрослых, но и первый его драматиче­ ский спектакль. Именно драма­ тический, соединяющий в себе элементы драматического дей­ ства, пантомимы, музыкальной комедии, и, конечно, куколь­ ного представления. Пьеса Исидора Штока очень сценич-: на, остроумна, злободневна, но вместе с тем и трудна для по­ становки, Разнообразие жан­ ров, нашедших отражение в «Божественной комедии», создает широкое поле деятель­ ности для актеров, одновре­ менно требуя от них предель­ ной сосредоточенности, внима­ ния, восприимчивости. Сцени­ ческая синхронность спектакля во многом зависит от того, на­ сколько цельно будет в-печат- яение от совместной игры жи- ТЕАТР КУКОЛ ПРИГЛАШАЕТВЗРОСЛЫХ вых актеров и кукол. Каково же это впечатление? В центре действия спектакля два «трио»; небесное — Созда­ тель, Ангел А и Ангел Д (впо­ следствии — Дьявол) и земное — Адам; Ева и Женщина (про­ существовавшая недолго, по этой причине не получившая имени). С теплотой и юмором лепит образ своего героя ак­ тера В. Тепляков (Создатель). В его исполнении бог-творец, венец Вселенной, верховный судья, недосягаемый для смертных, предстает колорит­ ным, обаятельным философом, полным стариковской иронии и совсем небожественньТх сла­ бостей. Ангел А и Ангел Д —• антиподы_ Однако актеры от­ казались от упрощенной трак­ товки образов по признаку контраста. В исполнении В. Проскурякова и А. Заворуе- ва зритель видит вполне зем­ ных личностей, таких же не­ постоянных, как людей, и таких же уязвимых. Особенно хочет­ ся отметить работу Проскуря­ кова — роль Ангела А — его драматический дебют и, на мой взгляд, вполне удачный. В свою игру актер вносит мно'-о непосредственности, остро­ умия, тонкого психологизма. Ангел А—плутовато-наивный, фальшиво-серьезный. Он — одна из наиболее удачных фи­ гур спектакля. В образах Адама, Евы и Жен­ щины воплощен основной за­ мысел создателей спектакля; гуманизм и внимание к насущ­ ным жизненным проблемам — любви и смерти, добру и злу. Несмотря на известную ограни­ ченность в выборе изобразит тельных средств, кукловодам удалось достигнуть большой ® 0 1 ........... .................... ' ' 1 х С ' ' „ Л - Весенние сюрпризы выразительности в ■передача эмоций и характеров. Со вку­ сом и технически добротно выполненные куклы тактично акцентируют внимание зрителя на ключевых моментах, не раз­ рушая при этом целостной картины органичного вос­ приятия всего спектакля. Жи­ вым актерам и кукловодам удалось найти общий неорди­ нарный стиль, позволяющий говорить о постановке не толь» ко как о спектакле, но и как о своеобразной мистерии, ^ЛИЗКОЙ по своему сцениче­ скому решению к средневеко­ вым представлениям под от­ крытым небом. Умело используя опыт ку­ кольного и драматического -искусства, режиссер, заслужен­ ный артист РСФСР В. Жуков сумел придать спектаклю ком­ позиционную целостность, ди­ намизм, высокую эмоциональ- Художественное оформле­ ние «Божественной комедии» заслуживает особого упомина­ ния. Сложная и требующая большой эрудиции, терпения, практических навыков рабош была проделана художником театра кукол, заслуженным ра­ ботником культуры РСФСР А. Бобылкиным. Костюмы, де­ корации, куклы, грим несут на себе отпечаток глубокого вни­ мания их создателей, их озабо­ ченности проблемой художест­ венного единства постановки. Умело подобранный музыкаль­ ный фон дает возможность более остро воспринять сати­ рическую сущность пьесы. «Божественная комедия» тепло принята липецким зрите­ лем. Это тем более приятно, ,что нынешняя постановка те­ атра — первая на протяжении Iвсей его истории, постазив- I шая цель привлечь взрослую - ; аудиторию. Лучшей рекламой нового спектакля служит раз- , нообразный зрительский кон­ тингент: здесь и школьники, и студенты, и пенсионеры. Эго 1 неудивительно—серьезная ра- ] 6 ота коллектива театра кукол Iоценена по заслугам. I А. ЛОМОНОСОВ. у л ы б к а н а в ы х о д н о й ЕСЛИ ОЧЕН^ ЗАХОТЕТЬ Кепкнн бросил курить. Он I одновременно. И ля задумы- это сделал, вчера, и теперь с утра наедине с собой пере­ живал это исключительное со­ бытие. «Ну вот, видишь, —■убежда.т он себя, — нужно только за- ; хотеть, приложить немного усй- - ЛИЙ, и можно одержать. л*обу»> ; победу. И не то.тько над собой, , .Ведь при желании можно- все. ■ Например, сегодня прихожу на ! работу, — думал он,- — сажусь за стол,- задумываюсь, как слё-| дует — и такое открытие со-| вершаю, что все обалдевают : И от удивления начинают назы- ■ вать меня по отчеству. Что-нй-| будь этакое, связанное с кос-' мичеасим пространством н вли­ яющее на рост производитель-;' ностн труда в конструкторском. отделе и кактусов а плановом ваюсь еще сильнее — совер­ шаю такой переворот в научно- техническом прогрессе, что со­ ловьи начшгают петь -даже зи­ мой и исключительно голосом Лещенко. А если вообще соб­ рать всю си.ту воли,-то можно будет не только по-годой управ­ лять, но н крышки для консер­ вирования ноявятся в свобод­ ной' продаже». Кепкнн ликовал. Он почувст­ вовал себя окрыленным, спо­ собным на все. Радость пере­ полняла его. И, не обращая внимания на ,то , что рабоч-нй день уже давно начался, ой . привычным движением достал пачку «Ве.томора» и с удоволь­ ствием закурил. А. КЛЙМ.ОВ. У С Т А Л Ы Е К Р А С К Е^ За окном опускался тихий снег, в комнату постепенно приходила темнота. Сначала синим стал потолок, потом сте­ ны, потом синей стала пустота в картинных рамах. Потом ста­ ли синими тонкие руки Женщи­ ны... — Мне так нравится, — ска­ зал Художник. Синий цвет сгустился до фиолетового. — Я не хочу включать элек­ тричества!—воскликнул Худож- И Женщина повелела: — Зажги свечи. Он смотрел долго и при­ стально в фиолетовые глаза Женщины и неожиданно при­ нес свечу. Чиркнул спичкой и усмехнул­ ся —■ спичка обломилась. Чиркнул второй раз, и пламя затрепетало, зажгло глаза Женщины. Над свечой завился дымок — сразу стало теплее. Художник склонился Над чашкой, вдыхая поднимающий­ ся от нее пар: — Запах свечи и зверобоя,— он сомкнул уставшие веки. Женщина блеснула фиолето­ вым шелком платья и посмот­ рела огромными глазами. Словно почувствовав этот взгляд. Художник вскинул го­ лову и усмехнулся: — Какая-то магия! — энер­ гично встал с дивана и поспеш­ но нажал выключатель. Сразу стало светло, слишком светло — мертво. Все оказа­ лось совсем просто, даже ба­ нально; и стены, оклеенные де­ шевыми обоями, и бутафор­ ский подсвечник, и обычная женщина с обыкновенными синими глазами, чуть подве­ денными карандашом, и ху­ дожник в потрепанном, бархат­ ном пиджаке... Он и Она сидели напротив друг друга: Она — а глубоком черном кресле. Он — на длин­ ном широком диване. У каждо­ го свое место.. При сильном электрическом свете лица ка­ зались плоскими, как бумаж­ ные маски. —Ты знаешь, что у каждого Художника бывает Муза? — Он Женщина тоже замерла, глубже утонув в кресле. — Ты была моей Музой. Женщина усмехнулась, что­ бы показаться небрежной. Она. видела, что на стенах висели пустые рамки — много пустых рамок, в которых так и не поя­ вилось картин. Художник жал пальцы своих рук. У него были красивые ру­ ки. Услышав тяжело сдержан­ ный вздох, он взглянул на Женщину. Женщина молча глотала сле­ зы и все старалась смеяться. — Ну, что же ты? — Худож­ ник встал над ней, обняв за голову, и начал гладить, успо­ каивая, как маленькую девоч­ ку, потерявшую любимый мя­ чик. — Все было так прекрас­ на стенах оставались рамки неосуществленных картин. — Как давит, — Художник отошел от Женщины, болез­ ненно прижимая руки к серд­ цу. Опустился на свой диван. Женщина молча встала, откры­ ла шкаф и достала валидол. , Он положил его под язык и согнулся: — Как тяжело... Женщина сидела напротив и смотрела; — Ну что тебе надо, чтобы стало легче? — ласково спро­ сила Она, — Мне? — Художник горь­ ко улыбнулся. — Веры, надеж­ ды, любви. — Возьми! — воскликнула Женщина, поднося к нему что- то в сложенных ладонях. Художник взглянул, не пони­ мая, и не протянул своих рук. — Что же ты? — она поста­ ралась быть ироничной. — Я же даю тебе свою любовь, а ты не держишь ее! Художник вдруг стал зем­ ным и произнес скучные сло­ ва: — А? Все вы, бабы, такие! Любовь... Пудрите мужикам мозги! Любовькэ называете! Если бы ты могла дать лга- Женщина отвернулась, чтобы Он не видел, как собираются- на ее глазах слезинки. Потом она не выдержала и спросила; — А что же такое Любовь! — Любовь? — Художник за­ думался. — Если бы я сам В: комнате стало тихо, невы­ носимо тихо. И вдруг отчетли­ во послышалось, как где-то стучат часы. Женщина подняла удивлен­ ные брови; - - Раньше у тебя не было ча- — Ах, часы! Мне их подари­ ли друзья на юбилей, — Он взял изящные часы с резны.ми золотыми стрелками и лихора­ дочно стал оглядывать комна­ ту: — Я не могу слышать, как они отстукивают время, —с от­ вращением и страхом выгово­ рил Художник. — Убери их в шкаф, — спо­ койно посоветовала Женщина. Он убрал часы в шкаф, и ти­ канье затихло... Художник порывисто встал с дивана, хлопнул гц> коленям, встряхнул головой и натянуто­ весело крикнул: — Что же тебе подарить на пгииятьГ Он рылся а картинах и бор­ мотал: — Вяло, очень, вяло, пей­ заж... Нет. Не пойдет... Опять вяло... Был портрет, помнишь?! Мы хороша тогда поработали. Его забрали в Союз... жаль. А вот, возьми! — и Он поднес Женщине натюрморт. ...Была, осыпающаяся черему­ ха, сирень, черешня с косточ­ ками. Было все. Не было подписи. Женщина приняла картину. — А подпись? Оставь мне ее. —У меня нет своей подписи, — огорченно произнес Худож­ ник, опустив руки. — Напиши просто фамилию; — Это слишком просто. Нуж­ на своя, только своя подпись, не как у всех. — Я до сих пор не могу найти свою подпись. Возьми так: все разно через год забудешь... Женщина вскинула синие Художник поспешно отвел взгляд Б сторону и заторопил­ ся провожать- ее: — Дай бог тебе счастья. Ну, давай-дааай распрощаемся, наконец! — старался говорить он _как можно непринужден­ нее и легче, а получалось, что он не говорит, а кричит, раетя- Еивая губы в улыбку. Женщина остановилась на пороге, сама протянула ему руну. — До свидания. — Пока. — Художник за­ крыл за ней дверь. В комнате стало как-то пусто. Часы, ■показалось, застучали еще громче, до ^пи в ушах. Художник свалился на диван и зажал уши. Он провалился- а темноту. ... Пронзительный звонок, И свет утра и вчерашнего электричества. И где-то на­ стойчиво звонят часы. Худож­ ник вскакивает, шарит, но ча­ сов на привычном месте не на­ ходит. Черное кресло, в кото­ ром сидела Жееш^ина, тоже Художник припоминает и до­ стает звонящие часы из шкафа, нажимает кнопку — звон пре­ кращается. Художник вытирает ладонью повлажневший лоб и видит — лежат краски. Он решает рисовать. Устало берет кисть. Белый холст... Белый снег за окном... Художник касается красок и переносит их на холст. Рабо­ та идет вяло. Пейзаж из окна. мертвый — нет воздуха. Он устало склоняет голову. Кисть выскальзывает из рук. На холсте усталые краски... А за окном снег... а ТАКТАЕВА, студентка ВГИК. Зам. редактора М. СОРОКИНА А Э А43338 АДРЕС РЕДАКЦИИ: 398000, г. Липецк, площадь Плеханова, Дом печати. Телефоны: редактора — 4-67-13, ответственного секретаря — 4-67-П; отделов коммунистиче- ___ оного воспитания — 4-66-12, комсомольской жизни — 4-67-03, учащейся молодежи— 4-66-06, писем — 4-66-18, спорта и (^токорреспондента — 4-66-07. Типография издательства «Ленинское знамя», Липецк, Коммунальная плдщадь, 44. 52600