Ленинец. 1980 г. (г. Липецк)

^ироко^к- . ^ЗВЫЧАЙНОГО НАЗНАЧЕНИЯ Мстормм - бмографмчсская кинолента об одноАт года к.т жизни плаА^еино^о бояьи^езика- ламинда Григория Иваноаича Патрозского. Роли исполняют: Алексей Петренко. Федор Стригун, Любовь Кубьюк, Анатолий Хо- етикоев, Владимир Неиипорзнко и другие. Киностудия имени Александра Довженко. Какому из советских художе­ ственных фильмов в !980 году вн присудили бы 1 место? П место? Л ! место? Кто из советских актеров и в какой роли вам понравился больше всего? Какие из советских актрис и ж какой роли вам понравился больше всего? Г,^. :ой жанр, по вашему мне- НАШ.^ АНКЕТА нмю, наиболее популярен? Какие иа перечисление ни­ же жанрса представ. 1 ич)т дли вас наибольший интерес: историко-революционные воеино-патриотическме политические кинокомедии музыкальные приключенческие паучно-фан 1 астические дстектизно-приключенческме. Письма с ответами присылай­ те в редакцию газегы ^Ленм- нец^. ПОСЛЕСЛОВИЕ К НЕДЕЛЕ ПОВТОРНОГО ФИЛЬА\А Начало уже есть Пзм:тть всегда по.тожительна, всегда со знаком жп.чос:^. По­ этому мы н бережем себя а прошлом, чтобы внести в свое будущее неповторимость дет­ ства, его тэйи, запахов, фан­ тазий. Время необратимо, ио память всегда с нами. Я смотрю фи.' 1 ЬА)ы моего вчера, и оин по­ могают вспомнить то время, когда и вспоминать бы.то иече- го. Искусству доверено служить народу, воплощать героев сво­ его вре.мепн. АЕнр кино, кото­ рый мы знаем, — это хтир на­ шего удивления. Кинематограф заставляет час уднв.иггься дру­ гими людьми, которые стали для гсбя дорог: 1 мн и близкими. Мне кажется, что кая^дый раз, когда обращаешься к ста­ рым ф::льмам, нашпщ'лиь больше поинмать, откуда мы, к го мы. И что поразительно, смотришь эти фи.шмы —' ![ вея твоя ккшюзрудииня:^ огмсча- ег банальность сюжета и ггз- ди:и[гюю прямолинейность ре­ жиссуры, иесовершснсгво о.ге- рагорской работы, друт!ш смергные [рехи, в коих можно обвныигь эггг старые киио- ф:ыьмы. А^ы отчетливо начинаем по- шг.-.гать, что правда во все вре­ мена была правдой, а лгщеме- рне и подлость лишь меняли краску, оставаясь однообрази­ ем. Люди, которые будут жить завтра, будут строить свою жизнь из кирпичей еегодняш- иегю дня, как мы чз вчерамше- 10 . Вот и всегда с тобой ^Два бойца* и ^Молодая гвардия*, <^Баллада о солдате* и ^Каряа- вальная ]ючь*... Кччо — способ обща;гия. Мам дали одну педелю на свидание с неувядающн.м прошлым. Ско­ лько радостных встреч, сколь­ ко старых и добрых друзей! Тех, кто защища.т Родчпу, кто ее возроягдал, кто садился за парты, дав:ю перешагнув мко.тьчый возраст, ш мучаясь, после тяжелого рабочего дня, грыз жгранит науки*, в.аюбля- ясь в учительницу, сгорая ог ревности к цезчакомому Блшгу, засыпал, сл\^шая Рахманинова, тех, кто превращал науку в про!Г380.гите.'[ьиую силу обще­ ства — молодые физики: Гусей, Куликов. АС Ром.м ие подозрезал, сколько человеческггх открытий сделает его фильм ^Девять дней одиого года*. Самые дорогие слова: жмир*. скоммутшз.м*. ^любовь*, «счаегье* в усга.х его героев преараща.шсь ц коикрегные цо!:яы!и. Да ралзе о всех кшшлеитах педели по- втор:юго фильма расска­ жешь? И все-таки жаль, что это бы.ш всего Меде.тя, что не были представ.:ены ф^ктьмы кинематографист03 союзных республик. А ведь сегодпя кино Грузин, Эстоипи и других с&юзи:ях киностудий заелужи- вает пристального внчзгачни! Мадо повторять Неделю? Ко- печпо. Правда, давно пора иметь филиал иоаторпого филь­ ма, иа &зе какого-н; 1 будь кино­ театра. Представьте, какое многообразие школ, направле­ ний советского кино мы ви­ дели! Здесь бы паш.юсь место и Хуциеву и Тарковскому, Памфи­ лову н Шужмчну, Посселпаии и П. АБгхалкову... А1ожчо бы.чо бы дроаодигь АН актерские ретроспективы Гу^гчепко. Чу­ риковой, Калягина, Смокту­ новского и других. В общем, дело за иебо.чнним. за началом. Л начало у.же есть. Значит... О. КАЗАМСКИЯ. д ЛИИА перечня почет­ ных ндт'ред, коих УДОСТО­ ИЛСЯ этот фильм, обратно про­ порциональна его метражу. Лента короткая, всего-то три части, полчаса экранного вре* мени, а премий и призоз — на многосерийную киноэпопею с избытком хватит. Зог счи­ тайте. На одном только междуна­ родном кинофестизале зо французском городе Лилле — сразу три трофея: Главная премия, прзАлия ФИПРЕССИ да еще и приз департамента Норд. Югослаеия. Кинофестиваль мультфильмов в Загребе: Глаз­ ная премия... Канада. Кинофестиваль з Оттаве: первый приз... ФРГ. Оберхаузен: премия международной федзрации ки­ ноклубов... Собственно, даже не будь всех этих наград, мы все равно могли бы уверенно утверждать: фильм режисера Ю. Норштей­ на «Сказка сказок^) — собьмие. Явление, Победа. Конечно, при­ знание на международных фе­ стивалях — дело приятное, но это отнюдь не единственный и не основной критерий успеха. Список же призов я привел вот почему. Вспомнились ие столь далекие времена, когда запад­ ные киноведы и критики упор­ но замалчивали достижения со­ ветских мультипликаторов. Су­ дили свысока,Твердили, что у русских, мол, рисованные и кукольные ленты скучны, старо­ модны, нет в них ни тзорче- :кой са состоятельности, ни философской глубины, ни юмо­ ра, ни п..: гической вь!рази- тельности. Однако сегодня достоинства лучших отечествен­ ных мультфильмов так оче­ видны, что подо5иь:е вь:сказь:- заиия утратили всякий смысл. Хоч.'шь — не хочешь, а при­ ходится и аплодировать. И пре­ мии присуждать. И констатиро­ вать, что, допустим, та же «Сказка сказок^> возникла не случайно, ие на пусгом месте. а стала зполна закономер. нь:м звеном многолетних пло­ дотворных поисков советских мультипликаторов. Итак, Ю. Норштейн. Даже а самом скупом реестре веду­ щих наших режиссеров — мультипликаторов не обойтись без его имени. Фильмы Ю. Норштейна удивляют и трэ- именно этой любозью, болью, надеждой... О. Мандельштам однажды отчеканил: «...там, где обнару­ жена соизмеримость вещи с пересказом, гам простыни не смяты, там поэзия, так сказать, и не ночезала?^. Фильм Ю. Норштейна; снятый и.м по сценарию, который он написал на краю, придет серенький зол- чок, тебя схватит за бочок...ь. И вот уже мы видим этого меленького Волчка, грустного, мудрого, смешного. Он остался где-то там, далеко. В детстве. 3 старом заброшенном доме, мимо которого проносятся со­ временные автомобили. Его как будто бы и совсем больше Сказка и память тают. Когда-то меня буквально потрясли его «Журавль и Цаплям. Традиционный сюжег пэлуюмористической - попуса- тирической то ли притчи, то ли басни о том, как Журавль к Цапле сватался и как у них из-за вздорного упрямства обоих дело так и не сладилось, преобразился и усложнился. Его окрасила щемящая ин­ тонация, чем-то сродни гого­ левской, чеховской. Интонация сочувствия к (ч^Азленькому че- лоаекум, которь)й робко делает шаг навстречу другому челове­ ку, но на умеет преодолеть рутины, инертности, бесцветно­ сти своего сущесгзоззния, горького, хотя и спрятанного за независимо - гордой позой одиночества... Остро и глубоко ощущаат Ю. Норштейн нерасторжимую связь своего творчества с гу­ манистическим наследие.м оте­ чественного искусства. Да, он дерзкий экспериментатор. Но 8 фильмах его нет самодовле­ ющего формального блеска. Рискованная новизна решений, которые он принимает и еир- т/озно воплощает а экрдинь;е образь!, неизменно подсказана и согрета отзывчивым, юлнэгм любви и сочувствия к людям, тревоги за них и * надежды сердцем художника .. «Сказка сказокм рождена вместе с Л. Петрушевской, истинно поэтическое произзе- дение. Если хотите, стихотзо- рение на экране. Мале*^кзя ,по^ма. 5 ней властвуют не сюжетно-со6ытийнь;е связи, а свободные, раскованные,*^^е- ожиданные ассоциации. Она живет по законам человече­ ской памяти, подчинена при­ хотливой и в то же время наиаио-простодушной фанта­ зии, сталкивающей, соединя­ ющей воспоминания об ушед­ шем, совпавшем с войною дет­ стве с сегодняшним днем, ми­ лые сказочные мотивы с су­ ровыми темами реальной жиз­ ни, недавней нашей истории. Все это живет только иа экра­ не. Только в образах, создан­ ных Ю. Норштейном, художни­ ками фильма, оператором И. Скидан Босиным с помощью карандаша, пера, кисти и ки­ нокамеры. 3 словесный ряд «Сказка сказок^* принципиаль­ но непереводима, «соизмери­ мость ее с пересказом)* прак­ тически немысли.ма, тем не ме­ нее попробую хотя бы 3 наме­ ке обозначить, о чем картина.. Из памяти, из прошлого, из ту.маиа пэрзь!х дэтскиг: впе­ чатлений пробивается едва слышная, вроде бы забытая и все же вечная колыбельная: «5зю-баюшки-6зю, не ложися не существует. И все же, он есть. Он не может исчезнуть. Он способен в какой-то миг вновь явиться к нам, позто- рии.сй, прийти к нашим де­ тям... А теперь — опять музыка. Настойчиво звучит чуть баналь­ ная, старомодная, но чем-то необъяснимо волнующая ме­ лодия: «Утомленнее солнце нежно с морем* прощалось...)*. Эта мелодия — фаворит по­ следних предвоенных лет. Кру­ жатся на высвеченном фонарем желтом пятачке парь!. И вдруг девушки одна за другой те­ ряют своих кавалеров. И зэ- сть:зают з страннь!Х, трагиче­ ских позах. А парни, уже в длинных шинелях, движутся сквозь тусклую фонарную жел­ тизну. Летят из глубины, из чернр- ты, из неизвестности тре­ угольники солдатских писемГ Ловят их женщинь!, да на каж­ дой поймать удается... И тре­ пещут 3 свете фонаря изза- щения: «Заш муж... Ваш сын... пал смертью храбрых ..^. Такозы полюса памяти. Та­ ковы полюса этого фильма. На одном — серенький Волчок, персонаж наивной, «домаш­ ней)), детской мифологии. На другом — почти плакатные эпи­ зоды, 3 которв)х материализо­ ваны метафоры, связанные с темой войны, разлуки, ожида­ ния и утраты... Есть 3 «Сказке сказою* и еще один ^интонационный слой: иронический — от добродуш­ ной улыбки до отнюдь не безобидного высмеивания. Улыбка — это когда нам, к примеру, показызают пародий­ ную идиллию из жизни поэта, заду.мчизо наигрывающего на лире. Жесткое, едкое вьюме- ивание —- это когда мужчи:ч.а в дза приема зь!булькизает бу­ тылку вина и у него на голозе появляется наполэонозская треуголка, а которой он с комическим величием шест, вует впереди своего семейства. Здесь авторы словно припоми­ нают прямое родство мульти­ пликации с искусством юмо­ ристического рисунка, карика­ туры... О пласти:<е фильма можно писать особо. О завораживаю­ ще-замедленных ее ритмах. О сочетании легкости, непринуж­ денного артистизма с наивной детскостью штриха. О смелых переходах от лирики к гроте­ ску, нашедших свое непосред­ ственное воплощение уже в самом характере рисунка, в облике персонажей, в декора­ ции, которая, как и полагается 3 мультфильме, «действует?* не менее актиамо, чем его герои... Но это — специальный раз­ говор. А я всего-навсего хотел пригласить вас в кинотеатр по­ смотреть эту талантливую, не­ обычную картину. 3 чем-то простую, чуть ли ие просто­ душную, как тихая колыбель­ ная песенка. В чем-то стран­ ную, сложную, пожалуй, даже избыточно-усложненную, за­ шифрованную. И, несмотря на это, — 3 каждом кадре — при­ тягательную, полную доброты м света человечности. Запомните, пожалуйстэ, ее название: «Сказка сказок*?. И. НЕВЕРОВ. Редзктор М. ГОРЬКАЕВ, АДРЕС РЕДАКДИИ: 3980С0. г* Липецк, площадь Плеханова, Дом печати. Телефоны: редактора — 4-Б7-!1. ответственного секретари — 4-67-И; отделов: коммунистиче­ ского соспнтаиня — комсомольской жизни — 4-67-03, учащейся молодежи — 4-00 06. писем — 4-66-18. спорта н фотокорреспондента — 4-66-07. АЭ'^^)!79 Типография нщагельстза ^^Леиииское знамя^^. Липецк. ?\оммунальна^^ площадь. 44. 52630 Ззк