Ленинец. 1980 г. (г. Липецк)

ЛЕНИНЕЦ • 4 «с песней по жизни » Липецкий фирменный магазин-салон «Мелодия» с 25 июня по 5 июля проводит Декаду продажи грампластинок по теме «С песней по жизни». На выставке будут представлены грам­ записи советских композиторов. 5 июля в 17 часов будет проводиться конференция покупа­ телей. Посетите магазин-салон «Мелодия». Магазин-салон «Мелодия» расположен по ул. Гагарина, 97, проезд любым ви­ дом транспорта до остановки «Вокзал». «ИРИНКА». ФОТОЭТЮД В. КУЛИКА. УГОЛОК КРА ь ВЕДА Река Девица в Усмакском районе нашей за пнем местности, а позже об.тасти протекает неоольшая река с интересным названием — Девица. Разгадка происхождения этого имени представляет определенный интерес, тем бо­ лее, что в числе притоков До­ на имеются еще две реки с точно таким же названием. Некоторые краеведы счита­ ют такое наименование шю- язычным, совершенно забивая при этом богатство и красоч­ ность своего родного языка. В «Толковом словаре русско- пролегазшеи здесь реки. Рубка лесов, строительные работы, распашка земель и многое другое сильно изменили местность, и ее вид перестал соответствовать «дивице», ее название постепенно' забылось, было заменено иными. Иначе обстоя.то дело с ре­ кой, которая веками пе претер­ певала каких-либо заметных нзмепёнпй. Поэтому она и со­ хранила свое первоначальное название, хотя и в несколько измененном виде. Небольшой уголок природы В. II. Даля (стр, 435 ~ Ус-манскии бор_ — сохраппл- го языка» т. 1 издания М. 1955) приво­ дится вышедшее ныне из упо­ требления слово «дизнй», что обозначает понятие; «сказоч­ ный, дикорастущий». О таком «диве» говорит ав. тор в «Слове о полку Игоре- ве», «дпвамн» за их сказочные очертания называются ме.тов1йе горы на Дону, а блии;нее к ним имение — Дивногорьем. Далее В. И. Даль добавля- _ет, что в других диалектах слову «дивий» соответствуют выражения: девий, днвнца, де­ вичий. Исследование процесса об­ разования географического, названия «Девица» показыва­ ет, что оно является результа­ том поздиейшей трансформа­ ции в более знакомое совре­ менникам старинное с.юво «ди- внца». Ведь первопроходцы — сла­ вяне, попавшие в этот край поаче разгрома хазар, еще в X веке встретнлп здесь совер­ шенно дикую местность — ска-, зочное богатство животного и растительного мпра. . Увиденное они и выразили словом «днвнца», которое ста- .40 позже. отличительным приз­ наком, а затем — вначале наз- ся. здесь с древнейших пор и, как заповедник, ныне взят под охрану государства. Что же касается появления других «Девпц», то видный со­ ветский ученый В. Никонов считает, что «общность усло­ вий общественного развития п родство языков способствуют появлению одинаковых назва­ ний.» (в кн. «Введение по то­ понимику» М.. 1965, стр. 119). В прошлые времена один пз указанных выше притоков До­ на назывался «Девицей Смер- дячей». Это определение иссле­ дователь В. А. Про.хоров оши­ бочно объясняет неприятным запахом воды в реке. (В кн. «Вся Воронежская Земля». В. 1973, стр. 883.). Ио, я думаю, это не так. Ко времени появления наз­ вания второй (южной) «Деви­ цы» берега первой из рек-те- зок уже были населены «смер­ дами», как тогда князья п боя­ ре именовали простых людей, мужиков. От этого названпя «смерд» н река получила эпитет —«Смер- дячая», который п стал раз.мн- чптелем в названии рек «Де­ виц». Н. ОСИПОВ, краевед. П ЬЕСЫ В. Маяковского 'заслуженно занимают почетные места в репер­ туаре многих театров пашей страны. Вот н сегодня, когда В Липецке про.чодят гастроли Томского театра драмы, наши зрители' знакомятся со сцени­ ческим вариантом одной из интереснейших комедий В. Мая­ ковского — «Клоп». ■Полсто.тетия, отделяющее нас от времени наппсаиня пьесы, не­ опровержимо доказало, что проблемы, поставленные в этой, как казалось в 1929 году неко­ торым критикам, «публицисти­ ческой однодневке», принадле­ жат именно к проблемам века. Так мыслил и сам Маяковский, когда говорил: «В пьесе факты об обывательской мрази й века, л сегодняшнего дня... Я буду вставлять в пьесу актуальные политические бытовые новости». ннй, они легко могут подверг­ нуться воздействию вредных бацилл алкоголизма и «любов­ ного воздыхательства». Эти лю­ ди будущего, экспериментируя над Г1рисыпкнным, не находят ничего лучшего, как под зву­ ки торжественного марша уп­ рятать его в комфортабельную клетку зоосада, где ему будет позволено предаваться кошро- лируемо.му медиками потребле- шно никотина и алкоголя, а также «самовыражению» напе­ чатанными 4>разами. Перенося Присьшкнна в мир будущего, где он оказывается совершенно чуждым существом, Маяковский хотел сильнее под­ черкнуть вредоносность качеств, носителем которых является этот «поразительный паразит»... При­ том Маяковский не имел в виду нарисовать картину ко.ммуни- стнческого общества, его наме- фельски издеваясь над всем на свете. Баян называет судьбу Присыпкина прообразом социа­ лизма. Это здесь он г.тумптся над теми, кто погиб за револю­ цию, причисляя себя 1г всю эту братию к героя.м Перекопа, Олег Баян в исполнеппи А, Лукина занял принадлежа­ щее ему место в спектакле Томского театра дра.мы. В част­ ности, вышеупомянутый моно­ лог с удивительным проникно­ вением в классовую сущность этого апостола «нзячной жиз­ ни». Бывше.му «домовладелыГ, необходимо отомстить револю ции, выбившей его из седла, ли­ шившей собственности, и пот сейчас, с наступлением НЭПа, он думает, что обрел воз.мож- ность реванша. А так, как он достаточно умен, чтобы понн- ГАСТРОЛИ ТОМСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ Монодрама Присыпкина Итак, главная целеустремлен­ ность пьесы — бичевать пороки сегодняшнего дня. Томичи на­ шли в своем спектакле интерес­ ное п оригинальное решение. Все действие пьесы Маяковско­ го у них происходит в цирке. «Клоп» в трактовке Томского театра драмы — это цирковое представление, со своей прог­ раммой, ведущим и рабочими арены. С.мелость такого режис­ серского приема (режиссер спектакля, он же и исполнитель главной роли — О. Афанасьев, лауреат премии То.мского ком­ сомола, заслуженный артист РСФСР) усиливает резкость столкновения идей, увеличива­ ет напряженность и стреми­ тельность действия. Герой пьесы Присыпкин, оп же Пьер Скрыпкии, — фигура сложная. Он «бывший свой» и водится, как известно, в матра­ цах времени. Три действия пьесы — три стадии одной опасной болезни, микробы которой заразны, по не всесильны. Первое действие: Присыпкин — О. Афанасьев — активен и даже агрессивен. Порвав с од­ ной средой, рабочей — где для него не нашлось питательных соков, он перебрасывается на другую — мещанскую. Прнсып- кин, Баян, семья Ренессанс и их свадебные гости — носители «микробов» таких пороков, как некультурность, приспособлен­ чество, подхалимство, пьяист-' во, хамское отношение к жен­ щине, антиобщественные наст­ роения. Во втором действии образ главного героя порождает уже целое явление — прпсыпкия- щнпу со своими последышами и своей «клоповской» идеологи­ ей, привлекательной по внеш­ нему виду, по прогнившей, пето- рическц обреченной. Томский театр драмы пошел точным н верным путем, пока­ зав зрителям мир, где мечты Присыпкина об «пзячпон жиз­ ни» расцвели пышным цветом и стали «обществом потребления» с исступленион истерией «рока», со вседозволенностью, с массо­ вым отравление.м наркотиками, с фашиствующими молодчика­ ми. Присыпкин изолирован от окружающих мира настолько, что единственным его друго.ч является «клопуля». Присыпкин лишился последнего человече­ ского чувства. Все остальное было потеряно, убито микроба­ ми мещанства раньше. Все приметы будущего даны в спектакле томичей шутливо, если не иронично. Это условно юмористический рай, в котором на деревьях растут колбасы и окорока. Хрупкие, лишенные индивидуальных черт (запоми­ нающегося анекдотического об­ раза безымянного профессора- тюнера — арт. С. Морозов), как бы стерилизованные персо­ нажи, речь которых состоит только пз шуточных наукооб­ разных под латынь определе- ретшем бы.г10 лишь противопо­ ставить мещанству образцы культуры быта, чистой жизни людей-творцов. Маяковский, а вместе с ним п Томский театр дра.мы, показывают, что болезни имеют глубокие корни, что нужны большие периоды вре­ мени и большая активность для их изжития. Итак, Присыпкин упрятан в клетке зоосада. В томском спек­ такле логически такое решение как будто правильно: такому субъекту нет места в данном обществе. Но, как известно, искусство оперирует не только логическими, а и эмоциональ­ ными доводами, причем, эмо­ циональными по преимуществу, А между тем Присыпкин в спектакле Томского театра ста­ новится лицом страдающим: он один против всех, его преследу­ ют, над ним потешаются. И в результате он вызывает не осуждение, а добродушие —ус­ мешливую симпатию со'сторо­ ны зрителей. Образ Присыпкина несколько измельчается. Вместо сатиричес­ кого разоблачения перед нами лишь комедийная дискредита­ ция фигуры мещанина. Но, по­ ставив перед собой цель сказать о Присыпкине нечто новое, не стремясь с высоты более круп­ но и обобщенно увидеть, иссле­ довать социальную природу ха­ рактера Присыпкина, томичи лишили вторую и третью части комедии единого внутреннего сюжета. Мещанство — враг Маяков­ ского «отъявленный и давний», тема борьбы с мещанством про­ ходит через все творчество поэ­ та. И именно в «Клопе» Мая­ ковский дает мещанству гене­ ральный бой. В образе Прнсып- кнна спрессовался огромный пласт жизненных наблюдений и мучительных раздумий поэта. Поэтому первейшая обязанность театра, работающего над Мая­ ковским, — раскрыть все бо­ гатства идейного содержания этого образа. Присыпкнну же в исполнении О. Афанасьева иногда не хватает масштабно­ сти, значительности. А Присып- кпн у Маяковского, конечно, значительная фигура, как зна­ чительны многие отрицатель­ ные герои русской и мировой драматургии — Городничий и Фаустов, Яго и Тартюф. Особое внимание хочется об­ ратить на вторую центральную фигуру пьесы, на Олега Баяна, этого «подхалп.мннчающего са­ мородка из бывших домовла­ дельцев». Его весомость опре­ деляется прежде всего тем, что Баян — идеолог, вдохнови­ тель Присыпкина, проповедник некоего образа жизни и, если уж пользоваться аналогиями с классикой, современный Мефи­ стофель при Фаусте. Взять хо­ тя бы монолог Баяна на «крас­ ной свадьбе». Его речь — прог­ раммное выступление идеолога мещанского двоедушия. Это здесь, в своей речи, по-мефнсто- мать всю непрочность, зыб­ кость той болотистой почвы, на которой основывается его успех, то отсюда и страх, и горечь, и злоба, и ирония, окрашиваю­ щие поведение Баяна, создан­ ного А. Лукиным. Ио в спектакле Томского теат­ ра драмы Присыпкин старше Олега Баяна, а это нарушает систему отношений между ними, задуманную Маяковским. Дело не только в том, что Прнсьш- кнн, по выражению Баяна, на своем пути, как лава. А в т ^ , что сам Баян именно му и жутковат, что он «оборо­ тень», вылезший из щелей про­ шлого, несущий в себе яд соб­ ственничества, который он и прививает Присыпкину, тем са­ мым торжествуя над ненавист­ ным ему миром социализма. В своей пьесе Маяковский черты присыпкинщины обнару­ жил и в нас самих, зрителях финала пьесы. Ведь это нас пре­ дупреждает устами своего ге­ роя поэт, когда Присыпкин об­ ращается в зрительный зал с недоуменны.м криком; «Гражда­ не! Братцы! Свои! Родные! От­ куда? Сколько вас?! Когда же вас всех разморозили? Чего ж я один в клетке? Родимые брат-- цы, пожалте ко мне! За что ж я страдаю?!». Да, бациллы присыпкинщины существуют и в социалистиче­ ском мире, но им труднее жи­ вется здесь, где нет питатель­ ной среды для их размножения. Нет, не мог предвидеть поэт, с одной стороны, какой реальч.ы*!-^, образ примет мир социализь!а®^р^ с другой — то обострение идей­ ной борьбы, которым мир капи­ тализма ответил на победы ком­ мунизма, 1!а рост и укрепление социалистической системы. Но если бы он был сегодня с на­ ми, он в этом у нас нет сом­ нения — вместо бесклассового пднлллпческого мира, изобра­ женного шутливо, обратился бы к действительности и в ней со свойственной ему мощью пора­ зил бы главного своего врага— мещанство, причем в тех фор­ мах, которые отличаются сейчас наибольшей агрессивностью и наступательной энергией. Итак, на липецкой сцене, со­ стоялась встреча с творчеством крупнейшего советского поэта и драматурга В. Маяковского. Томский театр драмы пред­ ставлен в этом спектакле-почти всей труппой, и можно с уве­ ренностью сказать, что в теат­ ре есть чрезвычайно убедитель­ ные и многогранные актерские силы. Мы надеемся, что это^о5; ращение наших гостей к творч ству В. Маяковского не оста" нется последним на их творче­ ском большом пути в театраль­ ном искусстве. Хотелось, чтобы встреча с этим ко.ллектнзом вновь состоялась на пашей земле. С. ТИХОМИРОВ. За редактора В. КУРГАННИКОВ. »■ АДРЕС РЕДАКЦИИ; 398000, г. Липецк, п.ющадь Плеха нова, Дом печати. Телефоны: редактора — 4-67-13, ответственного секретаря — 4-67-11; отделов коммунистиче­ ского воспитания — 4-66-12, комсомольской жизни — 4- 67-03, учащейся молодежи — 4-66-06, писем — 4-66-18, спорта и фотокорреспондента — 4-66-07. АЭ 03653 Типография издагельства «Ленинское знамя», Липецк, Коммунальная площадь, 44. Зак. № 4661 52600