Ленинец. 1974 г. (г. Липецк)

С т ш лауреатами! Из города Горького, где проходил Всесоюзный смотр-конкурс художе­ ственных агитбригад, возвратился агитколлектив Липецкого тракторно­ го завода. КТосланцы нашей области показашг на смотре программу по сценарию Г.44. Сарапулкина «Есть в России Липецкий тракторный завод.„». В конкурс^ участвовало более два^ дцати коллективов художественной самодеятельности страны. Тракторостроители своим острым, оптимистическим выступлением поко­ рили зрителей и членов моори. Липчане, лауреаты Всесоюзного конкурса смотра художественкмк агитбригад, приглашены выступить по Центральному » * и «»Ч |^ в» в числе пяти лучших агитколлективов страны. А. АДПОСТЕНКОВ. РУССКИЕ БЕРЕЗЫ. Фотоэтюд Ю. Алексеева.: Шведский кинематограф пере­ живает кризис. В последнее время меньше обычного выпускается в прокат фильмов, сделанных в Шве­ ции, и еще все меньше становится зрителей. Владельцы кинотеатров, особенно в Стокгольме, затрати. 1 и в последние годы немало средств для их переоборудования. Но нн кондиционированный воздух, нп удобные'кресла не помогают. В настоящее время в шведской печати оживленно обсуждаются причины упадка ‘ шведского кино. Выступая на, страницах газеты «Ню даг», критик Улф Стенберг объясняет его тем, что экраном по- прежнему владеют герой «капита­ листической мифологии» типа Джеймса Бонда, а публику это уже волну ет. ; , Было ,бы. ошибкой утверждать,; что шведские мастера кино, такие, к а к , Ингмар. Бергман, Ян Троел, ^ Бу .Видерберг и,другие, не создали ничего интересною .за последнее время. Сймиатиями зрителей поль­ зуются и стярые ленты этрх масте­ ре»: «Э.миг.ранты», .«Иммигранты», «Джо Хилл» и другие. . Весной прошлого года шведское телевиде­ ние, каждый четверг- на протяже­ нии двух месяцев демонстрирова­ ло - многосерийный те.тевизионный фильм И. Бергмана «6 сцен из од- Э1фан не сборов дает кого брака». Однако все же твор­ ческих удач было. мало. Большинство шведских крити­ ков едннодупшы в диагностике бо- дезнн «шведского кино»—его ком­ мерческий дух. Он, кстати, не без основааия ' породил на Западе прёдставлекие о том, что шведский фильм — это в бблыпинстве слу­ чаев секс я меланхолия. ..,В: условиях «энергетического' кризиса» шведское телевидение приняло решение пять раз в неде­ лю заканчивать свои две програм­ мы не позже десяти вечера. По тем каналам больше не будут де­ монстрироваться полнометражные художественные фильмы. Такое решение взбодрило владельцев кинотеатров. Но напрасно. Ведь предпачагаемый репертуар швед- , ского экрана на нынешнюю весну . из дда премьер включает только 3 шведс 1 ше ленты. Преобладают за ­ океанские фильмы — «вестерны» и «боевики», а они, как известно, ив пользуются’популярностью у швед­ ских кинозрителей • ' Н. НЕЙЛАНД, соб. корр. АТШ. Стокго.тьм. ■СТЬ в романе известного польского писателя Ежи Стефана Ставинского «Погоня за Адамом», один пер­ сонаж — модный французский кинорежиссер по имени Мишо. Он собирается ставить фильм о любви е негритянской актрисой а главной.роли. — Моя С а р а ,с о о б щ а е т он, — будет женщиной, которая не только страдает от любви — зтр было бы слишком банально, —но которая сознательно всту­ пает в борьбу против священ­ ных законов: действия време­ ни, взаимного уничтожения и сжигания, принципиального не­ понимания... — Происходящего из-за, раз­ ницы в цвете кожи? — наивно интересуется кто-то из собе­ седников. — — Мой фильм не будет цвет­ ным, —>с иронией ответствует Мишо, — непонимание всегда существует там, еде два суще­ ства любят друг друга, и про­ истекает из глубины психики. Когда ему напоминают о вол­ новавшей в те годы французов алжирской проблеме, он сни­ сходительно объясняет: Алжирская проблема бу­ дет рано или поздно решена, а проблемы любви мы не решим никогда. благодаря Ставинскрму я избавлен от необходимости из­ лагать содержание изрядно на­ шумевшего фильма «Анатомия любви», ибо замысел его пора­ зительно совпадает с замыс­ лом месье Мишо. Он, Она, взаимное влече-, ние, взаимное непонимания, ревность, разрыв, новое сбли­ жение, опять ревность, короче — вечные и неразрешимый конфликты и проблемы двоих, «Анатомию любви» поставил поляк Роман Залуский. Но, ■ принципе, снять такую картину мог тот. же француз Мишо. Или итальянский их коллега. Или мексиканский. Или юго­ славский. Ведь любовь, как просветил нас интеллектуал из книги Ставинского, лишена цвета кожи, национальности, кейсой-либо социальной подо­ плеки. Мужчина и женщина мо­ гут носить набедренную повяз­ ку, античный хитон или, как ге­ рои . Залуского, ультрасовре­ менные свитера и брюки из синтетических материалов, — суть их оттого ни на йоту не изменится. Они всегда остаются Адамом и Евой. Прежде всего — Адамом и Евой. Создатели «Анатомии», кстати, так и на­ рекли своих героев. На сей счет можно бы, ко­ нечно, и поспорить, призвав на помощь, скажем, Маяковского с его бесстрашно интимным и гордым признанием; В поцелуе рук ли, губ ли, В дрожи тела близких мне Красный цвет моих республик Тоже должен пламенеть! Или Шекспира. Этот, мудрый . старый англичанин,-певедавшнй миру о трагической, и врекрве- ной судьбе юных веронцев Ро­ мео и Джульетты-, надо пола-- гать, в любви: кое-что понимал, И, судя по всему, ему не при­ ходило в. голову, что любовь можно вырвать из реалько)‘б контекста времени, продйе^кя-'^ У|ачи по службе— тоже поме- - Лорадоваться - .за . милого? Бить счастливой: его;иннжнер- ёким счастьем? Еще .ч е го !И в - день,-. :, когда Адам . отмечает , победу, Ева закатывает ему очередную сцену ревно- ПвУз в серди- лировать, отгородить от ст|>а^.- 'тб’Й вбрчании. Я, пожалуй, не­ тей и борений эпохи, получу^:-'Днейско Увлекея и, говоря о ло- таким образом, идеально стый препарат для исследо#!-" ния вечных, унйвврсалй 1 ф 1 Х проблем Его и Ее: гЛЛ, поступков, как бы забыл, в •какие оттенки- окрашены они »грисой барбфей'Брыльской. Это несправвдвиво, потому что скую , нежность, 'тонкость, ду­ шевную сложность хорошей актрисы Барбары БрыльскойГ Ну, а сам Адам? Он, в о 6 - щем-то, под стать. Еве. Правда, немножко легкомысленнее/ Ви- - дя, что. подруга его страдает от ревности, он.тем не менее с рбвзоруживающей улыбкой флиртует с бывшими своими любовницами, нимало- не бес- покоясь .;0 сумрачном- состоянии Евы. ... В любви, на каждом шагу тор- яюствует себялюбие. В кем и заключается причина того са- »итивм б е з л ю б в и Однако существует неписа­ ное правило: рассматривать ху­ дожественное творение по тем законам, которые провозгласи­ ли сами его авторы. Значит, ко-' дк уж Р. Залуский и сценарист' ?|,,Ирвдинский пожелали вн 4 - томировать Любовь вообЩО, Любовь, фактически никак не, связанную с временем и про­ странством, то нам надлежит, но вступая в пререкания об ис­ ходной позиции, посмотреть, как им это удалось. Итак, анатомирование пока­ зало, чтр любовь в обязатоль- ном порядке эгоистична. Адам и Ева любят друг друга потом, а сначала они любят сами себя, Адаму сценарист придумал профессию инженера-строите- ля. Но поскольку всякая кон­ кретность и достоверность явно нарушала бы замысленное ис­ следование любви в чистом ви­ де, нам рекомендуется рас­ сматривать ее просто как заня­ тие Мужчины, которое отвлека­ ет его от Женщины. Увы, во все времена мужчи­ ны почему-то занимались чем- то еще, помимо любви: уходи­ ли в крестовые походы, играли в рулетку или, как наш Адам, что-то строили. И. Ирединско- му и Р, Залускому само содер­ жание деятельности героя глу­ боко безразлично. . .А посему — эпизоды «про­ изводственного» характера, по­ хоже, специально снимались с максимальной невыразительно­ стью и'недостоверностью. Адам с приятелем что-то там проектируют, сидят над черте­ жами за полночь, а Еву это яв­ но не устраивает.’Ее раздража­ ет и то, что ее возлюбленный получает за свой проект пре­ мию, имеет успех. Естественно: Барбара Брыльска — единст­ венная из ведущих создателей фильма, которой хотелось уйти от. равнодушной иллюстраций «вечнцх проблем» и в неявном споре' ' с коллегами' наделить Еву теплом - личной, актерской своей симпатии, сыграть ер тоньше’ и сочувственнее. Иног­ да, это почти удается. Во вся­ ком, случае, в разреженном воздухе логично-рассудочного повествования женщина эта зы- Деяяется непосредственностью, искренностью тоски своей по чуткости любимого, по надеж­ ности счастья е ним. Одна беда: радикально пре­ одолеть заложенную, думает­ ся, уже в сценарии безликость, душевную мелковатость герои­ ни таланту Брыльской не дано. И, претендуя не чуткость, сама Ева не умеет быть чуткой ни к Адаму, ни к лввдцатилетнему парню, с которЬ 1 м она случай­ но встречается и ведет с ним сначала, от обиды и одиночесг- ва, а потом уЖе по инерции — рискованную и недобрую игру. Ранимость ее дает знать лишь, если райа наносится ей самой. К чужой боли — даже к боли Адама! — она глуха. Это ~ вольно или невольно — под-, черкиваёт в «Анатомии» зер­ кальность эпизодов ревности: сначала ревнует Ева, затем на­ ступает черед Адама. Причем, сами ситуации, вызывающие рев'нос-ть, повторяются с зер­ кальной точностью. И Ева быст­ ро утрачивает обостренную чувствительность к мелочам, едва дело касается не ее пере­ живаний, а переживаний Ада­ ма, Вот так нежная, монотонная и эгоистичная посредственность Евы нейтрализует человече- мого «принципиального» непо­ нимания, О; коем: разглагольст­ вует наш знакомый Мишо. Та­ ков диагноз после вскрытия, произведенного Р. Залуским. Надо- заметить, не слишком богатый и обещающий итог... Да полно, неужели фильм только об этом? А Ь чем же еще? р. Залуский и его сотрудники в редкостным старанием фик­ сируют историю своих малень­ ких, средненьких Адама и Евы, их. .маленькой, средненькой любви е надеждой, что в зрительном зале кто-нибудь воскликнет: «Смотрите! Да у них же все, как у меня с моей Маней. Я «положу» глаз на ка­ кую-нибудь стройненькую де­ вочку — Маня ревнует. С ра­ боты поздно приду — ворчит. Поругаемся, поругаемся, а по­ том помиримся. Как они все правильно подметили!». Вообще в наблюдательносги авторам «Анатомии любви» не оТкажеШь. Но наблюдатель­ ность эта сродни холодному и, терпеливому любопытству уче­ ного, склонившегося над мик­ роскопом. Она не согрета ни сочувствием, ни добротой пусть к маленьким, пусть незначи­ тельным, но все-таки живым людям. Порой даже начинает казаться, что Р, Залуский чуть ли не презирает их. Грустнее всего, конечно, что ■ имена героев — Адам и Ева. Что нас настойчиво уверяют, будто^ испокон веков и люди, и любовь их унылы и бесцветны. Упаси бог, если вы решите, что я хотел бы видеть в кино только исключительные лично­ сти, только яркие и сильные чувства. Как было сказано дав­ ным-давно, искусство не брезг­ ливо. Оно не смущаетсч! гово­ рить о людях ординарных, да- ■Лее ничтожных. Только,. расек( зав о таких, большой художник спрашивает.тревожно и требо- -вателько; что ж е ,дальше, ма­ ленький человек? Или — еще тревожнее; почему ты, малень­ кий человек, получйлся таким Маленьким? ' . А в «Анатомии любви» никто никого ни о чем не елрашива- . ет. В «Анатомии любви» пожи- ллают плечами: такова, дескать, жизнь, -таковы люди,-. такова их любовь... Послушайте! Вот я пишу вслед за авторами — любовь, любовь, иногда даже -ь Лю­ бовь с большой буквы, ибо именно в этом и суть картины: продемонстрировать не част­ ный случай, ко универсальную, так сказать, модель любовных взаимоотношений. Но — лю­ бовь ли это? Честное слово, по отношению к Адаму и Еве представляется более подходя­ щим другое, слишком мало в них поэзии и света... И никакие это не Мужчина и Жёншщна вообще, а просто — обыкновенные обыватели се­ мидесятых годов двадцатого века, згоистичиые, духовно ле­ нивые, скучные. Разве не так? И рассказано о них соответ­ ственно. Подробности, как буд­ то подсмотренные в замочную скважину, жестокие, безжало­ стные к героям. К примеру, в эпизоде, когда брошенная Ада­ мом Ева плачет, отчаянно ску­ лит в нелепой, уродливой позе (по-иному впечатления от то­ го, что мы видим и слышим, не передашь). Нет, здесь дело не а эстетике, а в этике, такте ху­ дожников, которые могли Ш ' человечнее, бережнее отнес­ тись к своей героине. Так вот, подробности эти да­ ны на фоне изысканной цвето­ вой гаммы. Весь фильм выдер­ жан в стиле «нежного» реализ­ ма типа «Шербурских зонти­ ков» или «Мужчины и женщи­ ны». Отдельные кадры словно вырваны из иллюстрированно­ го рекламного журнала. Если в «Мужчине и женщине», этр лишь чуть-чуть коробило, ибо ■подкупало новизной и мастер­ ством исполнения, то в «Анато­ мии любви» подобное изобра­ зительное решение выглядит вторичным, эпигонским, хотя оно — вот парадокс! — подхо­ дит к общему, обывательскому, что ли, пафосу фильма. Любовь — слово магическое. Вынесите его на афишу — и аншлаг обеспечен. Но когда это живое,, жаркое, действи­ тельно —• вечное слово.сосед­ ствует с холодным, ана'гомия— пожалуйста, отнеситесь к филь­ му с недоверием... а- . I 1 и и. НЕВЕРОВ. >/•я.'»»*»**» ЪП|С1.»ап\^ к' 1 ЫМДЗВНО - | Редактор Н. СМОЛЬЯНИНОВ, ш Рёд. газеты «Ленинец». Телефоны: редактора — 2-33-га, ответственного секретаря и отдела иллюстрацяи — идеологический отдел — 2-Зэ-!3, отделов: комсомольской жизни и фотолабора горни — 2-38-43, учащейся молодежи — 2-38-50;^ писем и сперта—2-34-48. АЭ 41106 Областная типография управления издательств, полиграфии и книжной ч^орговлн. Липецк, Коммунальная ядпшад.., 44 , Зак. М 595/