Ленинец. 1974 г. (г. Липецк)

ВНИМАНИЕ, ПОКАЗЫВАЮТ ЁВСШГВЛИКИ... 1«Н1* яфшш, к « ’#р грррипиМ а | и т » . мт1|^«еног* фт№>ц| <щринм |. ». *С11»1Я«!М, М«|№4 ф о м м м й мям Ямтнг|М|^^ < м й ^оувмм. С«г«дап §<« ’Ив-' мяямамь. М м ы р««|уЩ |и х н к м к . 1<*йш«т#гр«4|^е1 М« чаЯ!» |ИМ 1^ ИЯС йаяыюслй*, осу||»тЫ(. « 9 |»тмм «МСТЯ1КП***, Дв<п,* гочж» м ом п а , я ярймяру, «Вя­ лую птицу < черней втмегн- иа«а мар «Иду к тЫЫ> украин- «шх хуйМЛ1М1М, «Лаутарыа м1Ивааяилй с«УАЮ 1 или «На- оВ«мттмииую аыставку» и ■Саиюмцы» «Груами-фияьм». Вот почему нкш* пткдаа .каР ' тюю расяубмйтж 1 смх студий ахюмяаат иктю>ес, пользуется асеобюим вжгмамием. Новый год таюке будет богат на фильмы, пришедшие МО се . юзиый экран из Средаей Азии, ПрибаятЮм, Закавказья, Укра­ ины и Велорусеии. В самом его начале мы увидим новую ки- ноповеетъ молдавского режис­ сера Якоба Буртиу. Это — раеосаз о трах соя- датах, трах товарищах — Пав­ ле, Сергее и Игнате. Начина­ ется он е того, как они аозвра- щаютея после службы домой. В макеньком районном го­ родке у них пересадка. Во» там-то и происходит астроча.» Но ие стоит пересказывать кар­ тину «ДОМ ДЛЯ СЕРАФИМЫ», ведь она вот-вот выйдет т эк­ раны. Напоммо только, что а -гпевной нюиекой роли мы встретимся внош> с обаятельной ш^несМ Сватнаиой Тома, зиа. комой нам по «Красным поля­ нам», «Жимму трупу», «Лаута, рам». «АФЕРА ЦЕПЛИСА». фильм Латвийской студии. Это — ев- тира ив латышскую буржувэии» М-х годов. Рожиссар Р. Кая. ныиь прмпмсия на рель Цеп- лиса популярнейшего актера Эдуардам Павлуеа. Вы должны его помнить по ф ипьмм «Красные яисгья», «Сын оыба- ка», «Эдгар и Кристина». Вдру­ гой главной роли снимался Г. Ципииекий, которого после «Сильных духом», где он соз­ дал образ советского разведчи­ ка А. Кузнецова, тоже на надо представлять особо. Ципикский снялся в другом новом фильме Рижской сту­ дии «Шах королеве бриллиан­ тов». На этот раз вктщ» сыграл роль капитана милиции Соко­ ловского. Эта картина о людях, которые стоят на страже Зако­ на, мтзви и благополучия со­ ветских людей. Итак, показывают республи­ канские студии. Д. ПСНОМАР»4^ редактоэ кинопроката. КАДР ИЗ ФИЛЬМА «АФЕРА ЦЕПЛИСА» "■'11 П ОСЛЕ светлой, улыбчйв<мшрИи. ной ленты-«Я шагаю по Москве»; после ехидной, остроумной и всвттвки добродушной комедии «Тридцать три»; после мудрой, отнюдь не безобпач. ной, но дышащей гармонией человочности и братства благородных и‘ верных людей квртины «Не горюй4» режиссер Георгий Даиепия поставил свой самый грустный фильм. Грустный фильм по очень веселой — та. кой она, во всяком случае, звполшилась нам по давнему, отроческому, чтению — книге. 8 двенадцать лет мы так охотно отзы- ‘ваемСя ма все ^ д р о е , ввсвлов, иеуиыввю. шр знвргмчнов и увлеквтвяьиоа. Даже Деи-Кихоту в датстве отводится место где-т* между тремя мушкетерами и квпи- Уамом Немо. ПечвльньШ лик «рыцаря пе. чвяьиеге вбразв» откроется нам горазд» яезию, ае вторую, в то и в третью встре>^ е ним. Если, конечно, вет]ии<и эти еостом- ея... Мы веш> почему-то ре«<о перечитывв. вм иииги нашего детства. В том чисяв и эту; Марк Тваи; «Приключения Гвклъберри Финна».. Поэтому, пожалуй, нас удИвит Теодор Драйзер, яапиеввший когда-то о двух Марках Твенах — всем нэвестном мастере смеха и плохо понятом современниками философа, чье мировоззрение мрачно и трагично. А это тем на менее не преувели­ чено, И в одиссее Гсклъбарри Финна, есть и Таен-первый, и Твен-второй. Только' второго мы в пофу знакомства нашегв с Геком не смогли понять, не постигли за . маскированную иронией марктвеновекую скорбь,;, горечь его сатиры. Нам достаточ­ но было веселого, увлекательного Твена— рассказчика. Все внимание наше-сосредо­ точилось на авантюрной интриге. Тем белее — только что прочитана действительно про. етодушная и озорная история о Тома Сойера, отсвет которой падает и на стрви- етвия по Миссисипи приятеля его Гека Фии. на. А между тем для Гека давно кончилась беззаботная игра в приключения. А между тем поэзия ребячьего озоретаа со страниц романа вытеснена пусть колоритной, на- стеенной на юморе, но, по существу, — без- жалостной прозой реальной жизни. Проза эта как раз и задала больнее асе. го взрослого читателя и талантливого ре­ жиссера Георгия Данеяию. Проза свстра- дания, проза, которая скорбит и судит... Оттого-то и фильм, столь неожиданно для многих, получйлся невесеяый. Впечатление это не колеблют отличнъ 1 е комические эпизоды. Они скорее оттеняют скорбность интонаций'«Соьсем пропаща, го». К финалу картины сумрачная атмосфера все больше сгущается. Данелия зврежает ■нас нестроением печального, что ли, недо­ умения перед лицом не столь неспраяедли. ■ого, сколь бессмысленно бесчеловечного мж>а. В трижды безумном этом мире, из кото, рого никак не вырвутся беспризорный мальчик и беглый негр, люди издеваются друг над другом, обижают друг друга чуть ли не удовольствия ради. Унижают, чтобы только унизить. Убивают, чтобы только убить. Ну, авантюры Герцога и Короля, по крайней мере, логически объяснимы: под­ лости двух жуликов — не самоцель, так уж они «зврабатыгают» деньги. Но как, чем оправдать жуткое в первую очередь- обы. дойностью своей взаимное истребление двух семей? Кровавые расправы, повод которых начисто забыт? Только что мальчик с ружьем загадывал Гаку шутливую головоломку про Моисея и свечку. Только что асе так было'похоже иа игру! И; мы, запамятовав этот эпизод из КНИГИ, склонны были не принимать всерьез засаду Бака. Но прозвучал выстрел — и вот уже камера запоздало ищет и на сразу находит Бака, распростертого на примятых сухих колосьях... \ Почему-то пьяный старик выкрикивает в спину безупречного джентльмена оскорбле­ ния. Почему-то джентльмен сообщает ста. ри(ф, йта ровно а час убьет его. и почему- то сочтет долгом пунктуально сдержать свое обещание — с суперменской невоз­ мутимостью, не без некоторого даже изя­ щества -выпустит в пьяного крикуна дао пули. Прямо иа- глазах дочари бедняги. Эти «почему-то» накапливаются, перема. шиваются, эти страшные происшествия пора- жают какой-то необязательноетью, намотч- вированной прихотью, а главное—зауряд­ ностью для тех, кто в них участвует... Убийство стщэика, скажем, не вызывает ни у кого ни ужаса, ни возмущения. Только — праздиое любопытство. Будут, перебра­ ниваясь, отталкивать яруг друга, ч т ^ы поглазадь м труп. А тонкий, грациозный юноша е м«ханнче<жай стщэатеяьиостью рааыгрвог а ющах вею ф«ану убийства, ца* яясь иа тросшжги как иа пистолета. И те ж» тросточка п»С 11 у 1 ю«т ему ещ е раз, кегда, веским, ,лиризмом, бели .бы оператор Ва- ДИМ Юерв не сумел дать в сос|эдствв с гу­ стотой грязно-коричневых ■ тонов всех этих сараев, задвЬрков, лохмотьев, грубых, жадных, туповатьи или бесцветно-равно­ душных лиц — пронзительную синеву про­ сторов Миссисипи. Прозрачную красоту еще не загаженной природы, равно чуж­ дой-и грязи кабака, и безликой стерильно­ сти церкви, и самодовольному благообра­ зию обиталища добродетельной вдовы. Ес­ ли бы, наконец, не звучала то чуть иронич­ ная, то призывная, наздвшне-првлвстная музыка Андрея Патроаа. В «СовещА пропащем», думается мне, гфииципиальна именно лирическая инто«м- ция. й>»гавТсгав«но е общей этой парена, стройке^ а чем-т» изменился, жго-т» утра. ЗНАКОМЫЙ НЕЗНАКОМЫЙ ГЕК точно переняв эстафету жестокости, при- танцввывающая, улюлюкающая толпа об­ валяет Герцога и Короля в смоле и перьях, пинками пригонит К обрыву и весело сбро- сит аниз. И в этот момент- юноша, сладо­ страстно изогнувшись, приложит тросточку к губам и затрубит а избытке восторга... Странность, пожалуй, даже едва улови­ мый оттенок кошмарного сна есть в этих кадрах. В романе все это не так спонтвтю и нелепо. В ткани его каждая встваная новел­ ла — завершена, ограничена, до конца прояснена и объяснена. В ткани фильма — это лишь штрихи, мазки. Что-то мадогоабреннов, показанное на изнутри, а со стороны и потому иа совсем внятное. Из отталкивающе бессмыс­ ленных поСтупкоа возникает спацифическте апечатлеиие. Его, пожалуй, можно передать словами о современной Америке (они при­ надлежат, кажется, Асееву): «бред челове- чветва...». Метив алогичной, слепой жестокости рбьшатвля, мотив ааереющей, ежеминутно готовой превратить трагедию а игру толпы вызывает в памяти некоторью филь­ мы прогрессивного американского кино,, скажем — «Погоню»,. «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?», «Благослови детей и зверей». Дозволено ли такое а Экранизации клас. сика Марка Таена? Думаю, дозарлано. Ко­ нечно, всякая подобного рода параллель грозит обернуться натяжкой. Однако не зря ведь Хемингуэй я свое время при­ знался, что «вся американская литература аышла из одной книги Марка Твена «Гекяь- беррй Финна...». Ну, а раз литература, то кино—и тем паче. Советский режиссер Г. Двнвлня чутко уяоаил это, в чем-то сблизив, так сказать, наглядно марктвеновское представление об Америке е тем, что и как видят в ней нынешние ее художники. Итак, для Данелии Твен-второй заСло- нил во многом Твена-первого. Пропор­ ция «томсойеровского» юмора и горького, обвиняющего начала, предложенная самим романом, в фильме изменОяв. Сознательно и последовательно. Это — фильм без весепогв мальчика Тома. Это — грустный фильм о рано взрослею­ щем Геке. Грустный, но не мрачный. Настоящее кино умирает в г:ересказе или, по крайней мере, искажается. Вот так же, наверное, исказился а моем пересказе «Совеем пропащий». Стая мрачнее, надрыв, нее. Но Данелия не был бы Данелней, не высвети он сумрак событий своим, данели. ТИЛ, что-то приобрел и главный герой по­ вествования. В фильме он вряд ли мог бы .сойтись близко с благополучным мечтате­ лем Твмом Сойером, а скорее уж (про­ шу простить за очередную аналогию) — е беспризорниками из виденных нами недаа. но «Генералов песчвнь 1 х карьеров». Гек (Роман Мадянов) не такой неунываю­ щий, отчаянный, не такой, что ли, «тертый», как литературный его двойник. Он стад сдержаннее и беззащитнее. Как и в романе, Гек мечтает стать лоц. маном, плавать, по Миссисипи. Для него— это то же, что и стремление Джима я Кей- ро, где тот станет свободным. Пароход — значит, иной, более радостный мир. Но Данелия, его соавтор по сценарию В. Токарева, Вадим Юсов знают больше своих героев и понимают, что их мечты —- иллюзорны. И не только потому, что тач опасно и трудно добираться до Кейро, а белые пароходы проплывают и проплывают мимо, исчезая за поворотом Миссисипи под манящогнасмешлиаую мелодию Андрея Петрова.. Случайно разве в самом иачеле фильма именно с парохода сойдет опустившийся пьяница — отец Гекльберри? Случайно раз­ ве, ворвавшись в церковь, он будет-гудеть и «выпускать» дым, подражая именно паро. ходу? Эти манящие суда, величественно плывущие по могучей реке, тоже из этого невесёлого мира. Тоже — часть зла, кото­ рому без удачи пытаются противостоять две чистые души, от которого хотят и не умеют уйти; Даже плот, затерявшийся на просгор-зх Миссисипи, не стал им убежищем. Неотетуп. но следуют за ним два мелких, однако, об­ ладающих полным комплексом «америка­ низма», жулика... И никак не скрыться от них... Да, неожиданный Марк Твен. Острота, нелицеприятность такого прочте­ ния романа, лишенного на экране, кстати, и благополучного, умиротворенного у Твена конца, своеобразно подчеркнута выбором, актеров. Данелия пригласил своих любимых Евгения Леонова, Бубу Кикабидзе, Влади­ мира Басова. И опять—что-то странное, не­ привычное отметило это решение. В «Совсем пропащем» надо привыкнуть к неприятному Королю со знакомым, круг-, яым, обычйо таким добрым лицом Леоио. ва'. К все больше опускающемуся Герцогу с удивительной улыбкой Б, Кикабидзе. Так же, как надо свыкнуться в серьезным, «взрослым» Марком Твэном, Твеном-вто. рым... И. НЕВЕ1Ю8. УЛЫБКА В КИНОЗАЛЕ •сПрнобщение к искусству до.чжио начинаться е самого раннего возраста». Нет. нет, я этого не оопар!:ваю. Прав­ да... Итак, кинозал. Гаснет свет. Маленький .ма.Тьчик с морожен'ям ищет ряд, ''де его ждет мама. — Петя!.. — не выдержи­ вает мама. Она старается перекричать главного героя фи.тьма, влезает на спин­ ку кресла:—Я. здесь, иди, на мой. голое... Уже порядком наревев­ шийся в другом конце за-- ла, Петя засек пеленг и устремляется к маме. .Рас­ толкав тринадцатый ряд, он, наконец, опершись на ш щ п р голову соседа, усаживается с мамой. Доев мороженое и вы­ терев руки о чей-то норко­ вый воротник, некоторое время смотрит на экран, за­ думчиво посасывая палец. Вскоре ему надоедает и то,- н другое, он поворачввает- ся ко мне, стараясь. всем своим вядом показать за­ интересованность в обще­ нии. Показав мне язык, он считает, что знакомство за­ вязано. П тут же с подкупа­ ющей иаячностью. по-прия- те.тьски вытирает ботпикн о МОЙ бркжк. Чувствуя, что я непро­ ницаем, он теряет ко мне интерес я лягает увлечен­ ную фильмом мамочку. Та, не дожидаясь ответа на вопрос, хочет лн сыночек колбаски, достает приго­ товленный на этот случай бутербродеи. Наступает кратковремен­ ное затишье, прерываемое взволнованным хрустом. Когда бутерброд съеден и крошки высыпаны в карман лыейго гражданина, Пе- течке его место кажется ие совеем удобным, и он начи­ нает ерзать. Достав короб­ ку ледекцоа, мама уеаокаи- вает сына: «Потерпи, де­ точка, сейчас закончится фильм, я мы пойдем к тете Глаше». Возмущенный ое- бенмс гневно, во всю сяду своего здорового голоса от­ вечает: «А кушать?!..». Зажигающийся в зале свет возвещает о том, что па сегодня «приобщение» за­ кончено. А. КЛИМОВ. ' Редактор й . СМОЛЬЯНИНОВ, гАДРЕС РЕДАКЦИИ: г. Липецк, Коммунадьядв пл^ АА, ред. газеты «Леаввеи»» Телефоны: редактора —• 2—33—53, ответстаенвого секретаря ■ отдела аллюстрацивЛ^ 2 --28—39. ндеологячёскяй отдел — 2—3<—13, отделов; яомсомодьсков ас.якря а фотодзбораторин — 2—36—43, учащейся молодежи — 2—38—60, овеем ■ спорта 2»-34—48, АЭ 44Ш Областмая тип 01 рафяв управясквя йздательсто. полиграфвя я квяжяой торговля, Лиоешц Квмнуяялмая цяощд?рь,44, Зак. № 461.