Ленинец. 1973 г. (г. Липецк)

молодежного [ФИЛЬМА У ИСКУСНЫХ умель- цев был иекогда^'лу­ кавый обычай —^ ос­ тавлять на изделиях " рук своих тайный знак. Случай­ ный человек, понятно, ни­ чего не приметит. А вот вот у>к истинный знаток и любитель не проглядит. Увидит, улыбнется: ага, вот это чья работа. И подоль­ ше задержит взгляд на хит­ ром узоре, внимательнее вслушается в чистый звон хрустального бокала, не спеша оценит крепость стального клинка, чтобы лучше понять душу масте­ ра и определить, в чем он переменился, что нового нашел. Похоже, у кинорежиссе­ ра Владимира Петровича Вайнштока — художника опытного, мудрого и весе­ лого — такой меткоА вер­ романтику борьбы за сво­ боду. Об этом есть удиви­ тельный документ — пись­ мо одной юной зрительни­ цы, присланное режиссеру в конце ЗС-х годов; «О, как мне самой захотелось со­ вершить героиче9Кий под­ виг! — восклицала она. — Совершить его сейчас, а советской действительно­ сти, чтобы он помог моей родине укрепить свою мощь, чтобы он лишний раз показал, на что способ­ ны люди Советской стра­ ны». На нынешний взгляд, ве­ роятно, такая переделка старых книг, какой под­ вергся «Остров сокро­ вищ», выглядит,несколько наивной и прямолинейной. И хотя даже сегодня нель­ зя не увлечься озорным, темпераментным, брызжу- ми актерами и эффектны­ ми поворотами сюжета. Человек, прекрасно знаю­ щий историю, наделенный завидным воображением, он прочитал Майн Рида по-своему. Он сумел уси­ лить, проявить то, что для обычных читателей При­ ключенческих романов те­ ряется в остроте и динами­ ке действия, История бедняка - мус- тангера, обвиняемого те­ хасцами в убийстве, кото­ рое совершил богач в офицерском мундире, мно­ гое может напомнить нам, людям двадцатого века. Романтичный злодей Кас- сиус Колхаун (арт. Аарне Юкскюля) пользуется очень знакомыми, доволь­ но-таки распространенны­ ми методами: нанять < за большие деньги головоре­ РАЗГОВОР СО ЗРИТЕЛЕМ ■имшжм УДИВЛЕНИЕ И СОЧУВСТВИЕ ности себе стало ирланд­ ское происхождение глав­ ных, любимых его геро­ ев. И в давнем своем, очень скромном по тепе­ решним временам «Остро­ ве сокровищ», и в отстоя­ щем от него чуть ли не на четыре десятилетия цвет­ ном, широкоформатном, сделанном с большим раз­ махом «Всаднике без го­ ловы» обнаруживаем мы этот штрих, эту подроб­ ность, которая для приклю­ ченческого сюжета вроде бы и не слишком важна. Зато она по иной причине заслуживает внимания, ибэ многое говорит нам о ху­ дожнических и человече­ ских интересах и пристра­ стиях Владимира Вайншто­ ка. Ни Стивенсон, ни Майн Рид и предположить не могли, что доктор Лайве :и и его друзья — отважные искатели приключений, — окажутся, по Вайнштоку, ирландскими повстанцами, и пиратские сокровища по­ надобятся им для покупки оружия, для борьбы с угне­ тателями ирландского на­ рода; что смелый и рыцар­ ственный мустангер Морис Джеральд вынужден будет покинуть родину и бежать я Америку от преследова­ ний все тех же врагов сво­ бодной Ирландии. Фабуле эти обстоятельст­ ва, повторяю, в сущности, безразличны, но они не безразличны нам, зрите­ лям. Не случайно довоен­ ное поколение советских мальчишек и девчонок вос­ принимало героев «Остро­ ва сокровищ» как ближай­ ших родственников «крас­ ных дьяволят». В отличие от придирчивых критиков, оно восторженно согласилось с поправкой Вайнштока, ко­ торый помножил стивен­ соновскую романтику дальних плаваний, опас­ ных приключений на ро­ мантику революции, на щим оптимизмом ранним вайнштоковским фильмом, все же приходится делать над собой некоторое уси­ лие, чтобы не замечать бу­ тафорской обстановки, опереточности грозных пи­ ратов. Было во всем стиле «Ост­ рова сокровищ» нечто сходное с обликом его ге­ роини Дженни, переоде­ вающейся в мальчишеский костюм, чтобы отправить­ ся юнгой в дальнее путе­ шествие. «Остров» — ф.ильм - травести, фильм переодеваний, фильм, где царит атмосфера игры. Во «Всаднике без голо­ вы» ничего подобного нет. Современный по всем па­ раметрам, очень краси­ вый, ярко зрелищный, он порою как бы чуть-чуть ко­ кетничает фактурностью, достоверностью, «всамде- лишностью» каждого кад­ ра. Оператор К. Рыжков и художники Г. Мекиняя и Я. Ривош с редким вкусом и мастерством воссоздали на экране Техас середина прошлого века. Зрителю просто не хочется и вспо­ минать, что многие кадры — плод удачных комбини­ рованных съемок, что ди­ кие мустанги, по-видимо­ му, все-таки не мустанги, а «загримированные» под мустангов обыкновенные лошади, тем более, что со­ седствуют они с настоящи­ ми бизонами и настоящим леопардом, в поединок с которым вступает Морис Джеральд... Установка на достовео- ность продиктовала Вайн­ штоку мысль пригласить на роли мексиканцев кубин­ ских артистов. И, надо при­ знать, что смугпокожйе очень пластичные, хорошо чувствующие ритм ленты кубинцы украсили фильм. Только Вайншток не был бы Вайнштоком, если бы снял просто профессио­ нальный боевик с красивы­ за, выстрелить тайком в неугодного ему ирландца, а коли так вышло, что пуля попала в другого, то, по крайней мере, свалить на Джеральда вину и . подве­ сти его под виселицу... Да и атмосфера- «Всад­ ника без головы» тревож­ ная, неуютная, гораздо трёвожнеё, чем у Майн Ри­ да. Начинается фильм с затянутых дымом кадров: сожжены селения индей­ цев, хозяева изгнаны, те­ перь здесь будут властво­ вать американцы. Увидим мы и согбенные спины негров на плантациях, ус­ лышим, как Зеб Стамп (арт. И. Петров) — этот во­ площенный в старого 0X0% ника «голос автора» — бу­ дет обвинять обитателей города в жестокостях и расизме... Все это, правда, порою несколько иллюс'- ративно, но, мне кажется, трудно не одобрить уже хотя бы самого намерения Вайн­ штока вплести в полуска- зочяое, по сути дела, пове­ ствование реальные, серь­ езные мысли. Есть и еще одно важное обстоятельство: исполь­ зуя очень умело и профес- сионально средства раз­ влекательных западных «боевиков», создатели «Всадника без головы» в то же время недвусмысленно спорят с самим настроем этих «боевиков», прослав­ ляющих силу, воспеваю­ щих суперменство во всех его разновидностях. Герой картины — в какой-то мера даже — противополож­ ность сверхчеловека, вы­ ходящего из всех пере­ дряг целым ч невредимым, Морис, прежде всего, добр и гуманен. Его лейтмотив: должен же быть кто-то ря­ дом с тобою в трудную ми­ нуту. Вряд ли можно в данном случае вести речь о харак­ тере, о психологии: «Всад­ ник без головы». все-таки фильм Внешнего действия, то есть такой, который ми- 'рится с типажным, дающим лишь упрощенный, внеш­ ний облик персонажа, акте­ ром. Так вот, типаж Олега Видова — очень светлый, мягкий при всей его мужа- ственности. В нем ощуща­ ется, на мой взгляд, неко­ торая даже беззащит­ ность. В фильме это под­ черкнуто тем, что героя, которому «по'штату» поло­ жено в огне не гореть и в воде не тонуть, мы видиМ израненным, усталым, а то и пассивным перед лицом надвигающейся на него опасности. И вот здесь-то, как мне кажется, нетради- ционность образа обора­ чивается какой-то, что ли, холодноватостью. Нам на­ чинает явно недоставать центра приключенческой истории, главного персо­ нажа, излучающего кипу­ чую энергию, человека, в чьей неуязвимости и конеч­ ной победе мы не сомнева­ емся. Вообще же типажи в фильме великолепные, на редкость выразительные. Белокурая красавица Луи­ за — арт. Л. Савельева. Ан- типод ее — черноволосая, со сверкающими очами Исидора — арт. Эслинда Нуньес. Злодей- Мигуэпв Диас — арт. Энрике Сан- . гиэстебан. Но, если откро­ венно, я любовался тем, как прекрасно ’ вписываюг- ся они в декорации асьен­ ды или салуна, как,ловко вскакивают на коней, ме­ чут лассо, объясняются в любви или умирают, и вспоминал отнюдь не столь уж красивых .и легких на подъем Николая Черкасо­ ва и Осипа Абдулова, один из которых снимался у Вайнштока в роли рассеян­ ного чудака Паганеля («Дети капитана Гранта»), а другой сыграл одноногого Сильвера («Остров сокро­ вищ»). Тсбке ведь, в об- щем-то, маски, особенно — Паганель, Но Черкасов су­ мел как-то сделать его живым человеком при всей его условности. А Сильвер? У О. Абдулова это же пол­ нокровный, сложный, тая­ щий в себе выходы и а буффоннаду, и в настоя­ щую драму характер! Че­ стное слово, мастера тако­ го масштаба и во «Всадни­ ке без головы» были бы так кстати! Впрочем, зачем ворчать? В конце концов, и сам Майн Рид — признанный «мэтр» приключёнческой интриги, но уж никак не пи­ сатель-психолог, умеющий рисовать образы героев глубоко и объемно. Лучше скажем спасибо всем, 1 «то делал этот красивый, празд­ ничный фильм. Он очень нужен нам, кинорассказ о благородстве и смелости, о победе любви и крушении зла, обо всем том, что ие- покон веков вызывает у людей удивление и сочув­ ствие. А удивление и со­ чувствие, как заметил еще Карел Чапек, без всякого снобизма относившийся к развлекательному, демо­ кратичному искусству, — это «неисчерпаемые глубокие источники н сяаждения для народа...». И. НЕВЕРОВ. Ежегодно в канун рождения Ленинского комОо- мола в стране проводится Всесоюзная неделя ■мо­ лодежного фильма. В -кияотеатрах Липецка она откроется новым художествеиным фильмом киностудии им. М. Горького «Великие голодран­ цы», поставленным режиссером Львом Мирским по мотивам одноименного романа Ф. Наседкина. Действие происходит в 1927 году в русской де­ ревне накануне коллективизации. В центре филь­ ма — судьба молодого паренька Филиппа Касат­ кина, выбранного секретарем комсомольской ячейки н председателем крестьшокого комитета. Роль его с подкупающей искрённостью сыг­ рал молодой актер Виктор Жуков. Зрители долж­ ны помнить его по фильму «Это было в развед­ ке». Молодому поколению посвящены и другие фильмы, выпущенные киностудиями нашей стра­ ны специально к неделе молодежного фильма. На киностудии «Грузия-фи.дьм» режиссером Ланой. Гогобарйдзе поставлена картина «Когда зацвел миндаль», в котором сделана интереснейшая по­ пытка рассказать о жизни . подростка в период фор'мирова1ния его как личности. Борьбе с правонарутпйтелями посвящена новая лента киностудии имени Довженко «Случайный адрес». В нем рассказывается история десяти- «Великие голодранцы». клаооннка, попавшего в банду преступников. Фильм поставил молодой режиссер Игорь Ветров по сценарию Александра Власова. Несомненный интерес у зрителей вызовет новая работа киностудии «Ленф,нльм» «Монолог», пред­ ставлявшая советскую-кинематографию на Канн-, ском кинофестивале 1973 года. «Мы хотели сде­ лать философский фильм, — говорит ■ режиссер Илья А'вербах, — полный размышлений о почти уже прожитой жизни и. ее смысле». . В фильме снимались известные актеры Михаил~*Клуз<жий,, Стаиислав Любшин, Маргарита Тв1рехова и Мари­ на Неелова. , . , -«Геркус Мантас» —: исторический фильм о борь­ бе против крестоносцев в ХШ веке создан Литов­ ской кшостудяей и удостоен награды на Всесоюз­ ном кинофестивале 1973 года в Алма-Ате. В репертуарном плане октября несколько кино­ комедий. «Иван Васильевич меняет профессию» (режиссер-постановщик Лео-нид Гайдай) е уча­ стием Юрия Яковлева, Леонида Куравлева и Са­ велия Крамарова, «Дача» — режиссер Констая- Т1Ш Воинов, «Мужчины», поставленный режиссе­ ром Эдйоядом Кеосаяяом, решившим послед ,рии романтико-приключенческих фильмов уловимых мстителях попробовать свои силы жанре кинокомедии. М. РАЗУМОВСКАЯ, редактор кинопроката. На кияост.удии «Азербайджамфиль»^ заверша­ ется ра^та над цветным широкоэкранным худо­ жественным фильмом «Насими».,. ... Авторы картины (еценарнст., .Гусейнов, режиссер-постановщик Гасан .Сеидбейли, главный оператор Расим Исмайлов) тщательно изучили не только литературное наследие но и значительное количество истрррески^^-^ма.териа- лов о той далекой эпохе. - ! т ^ — В фильме «Насими» мы днэкдаим не только с талантливым поэтом, стихи- которого знал и любил весь Восток, но и философом-гуманистом, бесстрашным борцом за счастье и свободу чело­ века, — говорит режиссер фильма Гасан Сеидбей- ЛИ-. (АПН). За редактора И. РОЗЕНФЕЛЬД. АДРЕС РЕДАКЦИИ: г. Липецк, Коммунальная пл., 44, ред. газеты «Ленинец»,. Телефоны: редактора — 2—33-г53, ответственного секретаря я отдела иллюстрации — 2—28— 59, идеологический отдел — 2—34—13, отделов: комсомольской жизни и фотолаборатории — 2 —36—43, учащейся молодежи — 2—38— 50, писем и спорта 2—34—46. АЭ 36735 Областная типография управления издательств, полиграфии в книжной торговли. Липецк, Коммунальная площадь, 44. Зак. № 8033.