Ленинец. 1973 г. (г. Липецк)

П ЕРЕД нами три писвма. Три тклика на статью «Танцы под набат», овдб- литованиую в номере за 24 1 .июля 1973 года. Но арежде чем начать разго­ вор об этих письмах. хо-‘ чется сказать, о реакции чи­ тателей на статью. Одних возмутила танцу­ ющие, других — исполните­ ли. Но главное не в, этом. Читатель говорил о памя­ ти. О том, что всегда надо оставаться самим собой. Память — это не речи па митингах. Она непрощенно Может ворваться в любое время. Она с нами всегда, и поэтому подобная «за­ бывчивость» может поро­ дить то равнодушие, о ■ко­ тором шла речь в статье. Именно об этом пишет- автор о-дного из писем.; «Невольно выступают сле- 8Ы, когда я слышу эту му* эыку. И, конечно, «Салас- ви.тсу» не место в рсстора- Репертуар нашего оркестра утверждается городским отделом культуры. «Салд- ласпилс» в репертуаре то­ же утвержден. В данный день песня ис­ полнялась по просьбе гостя ресторана, участника вой­ ны, что и было объявлено»... ^Пес^Я дсподияется по просьбе участника войны. 'Действительно, что здесь крамольного? Такие люди, как участнщш войны. Героя труда.вызывают у нас увз- жеиие. И звания .эти стали для всех символом мужесг- ва. В дапном случае, орке- стряпты попытались, что называется, сыграть на чувствах. И игра эта стала - очередным кощунствам. Де­ ло в том, что предпмагае- мого участника войны про­ сто не было (по крайней ме- Возвращаясь ПОИСКИ КОМПЕТЕНТНОГО ДЯДИ н напечатанному к яе. Это страшно. Сто.ашио ре- 1 в тот День, танцевать под «Салаопилс». шла речь). Песня исполня- Это действительно преда- лась не по- просьбе фронто- Тельство памяти. Разве нпка. Она звучала не еди Можно забыть Бухепвальд, ножды. Единственное. I Салаопилс?..». Автор письма просит, «чтобы тамцующие или Эюполнители тоже отозва­ лись». случаях говорят : й брДьной головы да на здоровую).' Но как бы там ни было, надо отдать должное — ,рз- ботнжи ресторайа*!Со 'своей стороны приняли "| 1 еры. Ру- ководитея'ь а р « е |^ а А. М, Шапиро перед ийявлнением «С|ласпэд^а» (Щ^ащаерся к ЛсетнА я м с пцйсьбой не тайцевать|под эт^'музыку.;. Казалось бы, разговор нс- дерван. .Но разговор ддажен про­ должаться. Потому что репертуары ресторанных ор­ кестров по-прежнему не- соответствуют месту кс- полнагия. Например, в ре­ сторане «.Восход», публика. .самозабвопно танцует иод "песшо'о погибших'летчиках''' -Не -Ждут ли работтаки - культуры и в данном слу­ чае человека со стороны; ко­ торый' объяашл бы кеуме- стиоеть этих танце®? При таком оотошёнин к своим обязанностям нет ничего удинителы-гого, что в , том же ресторане скоро будут танцевать и под похорсшный марш. И не надо искать «доброго дядю», ■который должен вразумить профчс- сн-оналов. Надо просто че­ стно относиться к своим; обязанностям и не Пускать работу -оркестров рестора-, нов. на самотек, как .. это делается, сейчас. Хочется надеяться, что разговор о репертуарах пойдет не в •упрайядаи о-бществеиного питания, а все-тажи в уп- (завлени-и- ку,чьтуры. По этому повод| 'йы ‘й -обратились в городской от­ дел культуры, даетодису Р. А. Дедова отве'гяла фра­ зами нэ письма адманис 1 ^ | - цин ресторана. Да,;: «Са4|Й%> пиле» был утвержден в те­ матической программе, го­ товившейся... ко Дйю Побе­ ды, О том, что песня нс- лолнялась в обычные дни, о котором в отделе не знали. Этот ответ как раз и служит до­ казательством тогоу что ра­ ботники культуры забыли о некоторых своих обязанно- чем можно согласиться, го, стях — контроле и хотя/бы что, «Саласпилс» чаще всего элементарной учебе музы- звучит. по просьбе посетите- кантов. По этому поводу '’>ей. . тоже должен ' состояться разговор в отделе кулйу- Л вот продо.чжение отве- ры (уже без поиска слу- Узнать мнение первых та; «Администрацию ресто- чанных «сведующих лю- вросто иевозмолшо. А что рана, в свою очередь, очень дей»). думают по этому поводу удивляет, почему автор ответственные товарищи, статьи занял позицию сто- Действнтельно, интереаю., роннего наблюдателя, а не вмешался и не подсказал «Нас возмущает, что так, мимоходом, походя, оскОрб- Вот так. Речь шла о му- руководителю оркестра •ыке. А обращаться надо управление... обществен­ ного питания. Можно по­ думать, что разговор идет о качестве приготовления шей... (в этом случае метродотелю о неуместно- коллектив оркестра) сти танцев нод данную му- руку другого (музыкан- та) упал трояк». Как вид- Нтак; виноват ' автор, «о. э™. претензии все к Почему не остановил, по- несправедливому дажция,’“несо'м'понпо;“обрата- чему не предупредил, поче- застав’ть‘'°о Т к е т лась бы к работникам пи* "У не обьясннл? В этом танпя). Ответ такой выэы- «почему» так и слышится заом^той 1 и в Д Г ч е Т вает тадоумение: по воле воз.мущемие. Со своей сто- ^ (Ндывный чело некоторых ра'ботншшв 0 '(Й 1 а- ропы мы тоже хотим спро^ век.;. . стпого управления культ^Р'^ «Где; когда, кому?». ц тем не менее, не будем музЫ|Ка стала , тоже стно- Где объяснять о неумест- закрывать глаза на то, нто снться к съедобным блю« ностн в ресторане песен, побочные «трояки» стали в подобных «Саласгшлсу»? рестораиах своеобразным Пет, это не ирония. Ско- ' к ™ р ы ’ Т ™ е ™ бы™ соусом к основной зарплате, рее - горечь за равнбду- э тГ н ^м объясотть овкед!’ >г«л Чо п-гп,.,.,,, «„пГ. «чьяснять оркест- тв,я ресторана музыканты шие. с)а огпнску. Ведь рантам (в зале тоже нет „пекрашают игру И — на- мож]Ю предположить, что более сведущих лю.чей)? "^“ 1 ^ “ я /е с 1 м ^ «прос1 песня, из-за которой раз- Несмотря па специфику Г гостей» Т Г к Х ^ ссылалась в своем ответе адмдаист,рацця. Но цо- звольте. В какой брошю- ....... ре о правилах хорошего то­ на исазано, что гостеприим­ ный хозяин, уважающий н себя и гостей, должен брать плату за хорошую песню? В наших же ресторанах для горелся весь сыр-бор, ис- своей работы, они не долж- полнялась бы на танилло- ры путать репертуары ре- щадке, Куда бы тогда об- сторана и коицертвого за- ластаое управление посо- да. И подобную нелепо-ль едтовало нам обратиться?" породила не проФеоои'Э- Поэиция работников куль- нальная безграмотность, а туры кажется нам более бездумность. В конце кой- чем странной. В принципе, цов, создано немало лег- дашшй ответ нием не от- ких эстрадных мелодий, „естопанах и я .-шчается от бездумности которые можно исполнять с гостей такса твердая- той ресторанных оркестрантов, неменьшим успехом. И не ” ^ твердая, три Поэтому уже не приходится надо искать виновных на ® удивляться кеядносги стороне. Нужно просто те минуты шжто из испол- подчнаеяаых, если рукодо- отаоситься к своей работе, кителей не возмущается, а дите.« сами перетуталй МУ- как принято говорить, с ду- дежуоный метплотыь пе 8ЫИУ с кухшными понятия- шой. Не считать ее полей- метрдотель де- «и- ной. А из ответов склады- •''ает вид, что это его не Но УЖ коли мы обрати. »®®тся впечатление, что и их касается. Интересно, уз- Янсь «не по адресу», вешили и музыканты живут нать, где такому «гостелри- Эсправить свою «ошибку» и ля^нТ" имству» научились муэы- |о сп а 1 ьзовались советом " ладно... ^ |о т ^ ™ в ы с к а е д т ^ ™ % а - подобные отве- этот вопрос здесь ждут от- тотянков управлемня об- ™- В нет главного — вета от сведущего чело- щеотвевного питаний. разговора -по сути статьи, века, который бы заодно и «Статья обсуждалась с оправдание, с попыт- объяснил, н вмешался?.. Но коллективом оркестра н кой найти вшговных где-то об этом уже разговор осо- метрдотелями ресторана, на сторон* (в народе в этих бый. Павел ЛАПОТЬКО. Радость Есть радость; в ворохе зерна Держать, глубоко сунув, ; горсти. Его тяжелая волна Сжимает руки с.човно гостья; Его глубинное тепло Щекой небритою покалввает, И то, что много-тяжело. Не беспокоит — успшшввает. Теперь богат и знамемит. • Сьшиу из го-рстей- к этим . тоннам — Зерно су-тое зазвенит, как зо.юто, медальным- .ЗВОНОМ.., Есть радость; родине служить — Зерно — копить п фляги- лошшть, И этими, радостями, жить, И это — уважать и помнить! Полушубок — нараспашку, Только зубы, да глаза Синим пламенем тельняшка С полосою -« полоса. «МАЗы» рыкают .баском, Продвигаются в кильватер. Полкубовый экскаватор В самосвалы бьет песком, — Ветерок у вас сквозистый. У кого, братва, мадра? Тянут с куревом мазпеты К парню руки, у костра. Сколько подано горстей — Столько; видимо, друзей. Балагурит, балагур. Пересмена — перекур. Отогрелся, снял ушанку Подвязать, и дот те на —• Словно иней спозаранку. Молодая седина. — Хорошо покрашен. Где? У Шпицбергена. В воде. Заупрямилась подлодка. — Ну погодка, так погодка! Новичок Призадумалась учетчица. Видно, тронуть волос хочется. В рукавичке прячет носик) — Эй, матросик! •» Есть, матросик! Сдернул варежку из камуса. —; Видно е вами по пути; Разрешите вас до камбуза Отобедать довести, Полыхнул корьем костер. Закипело. «Ну, шустер», ~ Эх, ребята, грейся, грейся, Да шофер живет от рейса, -г А начальство от кубов... А любовь она — любовь! Приподнялся балагур. Прекратился перекур. Над обрывом е мерзлой бровки ■Из тайги летел снежок Трепыхался, как обвовка Жаркий в сумерках флажок. Леонид ШИРНИН Когда дожди траву росили. Иль авали ввысь колокола, -— Всегда, как парус, над Россией, Как белый парус, над Россией — Береза белая плыла... По небу месяц плыл сохатый — Играли золотом рога.., Береза таяла за хатой, До вздрога сердцу дорога... Вставал ли день, от солнца розов, Иль ты восстал на смертный бой,— Чтобы проводить тебя, березы, —- По росам — тонкие березы Во след струились за тобой.., ...Берез немало есть на свете, Их выбирвют, как иевеет,., И в жизни каждого поэта Всегда своя береза есть,» Анатолий ШЕСТОПАЛОВ ПРЫЖОК Когда вперные с парашютом Шагнешь в простор ты голубой. Гудит последняя минута, И только небо под тобой, ‘ Ты должен чувствовать, как туго Тяже.тый ранец к телу льнет. Ему доверясь, словно другу. Ты оставляешь самолет.. И схнатат, . И закрутит ветер, Тобою облака оверля! Идут секунды, как столетья, И надвигается землю Рывок кольцом, и после.встряски Все начинает вдруг звучать. Земные запахи н краски' Ты начинаешь различать. А в небе — Песенные звуки. Смелее пой, душою всей.. Тугае стропы — это руки Земных Испытанных друзей. О ТБЛУКАЛО в зеленой глухомани лесов крас­ ное лето. Унесли его зв синие моря и тридевятое царство пернатые странники — гуси-лебеди. По фиолетово, голубой пашне, палевому жнивью и изумрудной озими в края берендея пожаловала художница-осень. Шествует она березовыми перелесками, спелыми дубо. выми рощами и ольховыми уремами, все на пути преоб. ражает волшебной кистью в 6агрянь)е, желтые и Краснова. ть)е тона. Вспыхнули на краю опушки оранжевь)м огнем развеси. стые клены, редкими драго­ ценностями зазолотились куд­ ри берез. Пурпурно-крас­ ные сарафаны надели пугли­ вые осины. А рябины?..' Их просто не узнать. Разбрелись по лесу гтуицовые, празднич­ ные, как невесть) не выданье. Шум)40 пронеслась в бездон­ ной лаэури неба стайка чирят Краски осени Стихотворение в прозе под предводительством отя. желевшей крякухи, описала несколько кругов — дуг и сва­ лилась на зеркальну)о гладь озера. В хрустальных брызгах воды на мгновенье вспыхнула многоцветная радуга и погас­ ла в Камышевой тиши, А красавица - осень, не жалея акварели, раскрашива­ ет чернолесь золотистыми красками. Глядишь кругом, не наглядишься! И тебе неволь­ но вспоминаются)' «Лес, как терем . распис­ кой».,. На душе и радостно, и гру­ стно, как в пору рвеетвваггия с. милой ЮНОСТЬ)0. А. ПОХВАЩЕВ. Виктор СУББОТИН. Письмо из тропиков А где-то • Холода И снежные метели, И город. От паренья, как в дыму. А я в краю, В который прилетели Почти все птицы Переждать зиму. Здесь — Бархат южной ночи надо мною, А над тобой — Снежинок бахрома. Вот птицы полетят к тебе Весною, И мы, Морей проверив закрома, В обратный путь, Когда минет сто третий День промысловый, В порт, Домой, пойдем. И очень может быть. Нас город встретит Весениим Нетролическим дождем. Но это ведь не скоро, Знаем оба. Ну, а сейчас Приснится сон порой); Твое лицо сверкании сугроба, Увиденное сквозь Снежинок рой. Иван ЛЫСЦОВ. Июль Июль нал.тывает лавиной лучей —- И все тугоплавкое плавит. Его умоляючш, знобишй ручей И плачет, и дразнит, в славит! Буслаево буйство горошиной ботвы И лилий белейшие чаши, И опрометь в Доне проворной плотвы. Да славится Царствие ваше! А в падполе каждом зайралти.чся мед.,, Я тост подшмиаю сегодня За этих .малиновок звонкий полет — Стремительный и свободный, За этот вот ливень — аж градины вниз, За пыл этот, плавящий рифы! ...И надо в бреду быть, наверно, чтоб жизнь, П'ресытясь, проклясть ради рифмы. Пусть охватит мороз-горло)шат Мепководье собою до лужу, — Не покроется льдом водопад Даже в самую лютую стужу. Посаеваю я с неба снега И пета земляникой осыплю На раздольную дань пирога твоего, золотая Россия! И махровым —- с зари петухом <•* Перед сном оботрусь водопадом. Потому что в судьбе об ином Я не грезил под неба нарядом. Патефон Я ПОСЫЛАЮ вам свои первые стихи. Зеленая куртка и брюки В ушах звенит, гудит Хатынь: Раньше я всегда считала, что стихи -— и буквы белые «Ленинград». Дым медных колоколен — труб это удел талантливых людей. Но вот Встречать я стала часто И воздух, вздох горячих губ. сама что-то почувствовала важное: на улице 'похожих ребят. Эффектно, ничего не скажешь. Но позвольте увидела ребят из отряда «Корчагинец», Кстати, как это — «похожих»? На кого? Случай- почему — «мадригальная латынь»? Как известно задумалась о времени»... ное, первое попавшееся под перо слово. Так же, (цитирую по словарю), мадригал — «небольшое Так написала нам недавняя десятиклассница как случайны, поверхностны и сами признаки при- музыкально-поэтическое произведение, обычно Таня Кондратьева. Сознаюсь откровенно: про- надлежности к отряду «Корчагинец». Дальше любовно-лирического содержания». Так не бес- читав такое вступление, очень трудно сказать вв- внешнего Таня не пошла. Да и не могла пойти, тактно ли само это соседство — мадригала и Ха- тору стихов, что они не удались и печатать их Больно уж общее, отвлеченное у нее представ- тыни? нельзя, что поэзия все-таки действительно—удел ление и о ребятах, и о том деле, которое 01 ни Но автор ничего не почувствовал. Желая талантливых, художественно Но—что поделаешь!.. Вообще довольно часто именно первое про­ буждение взрослых, гражданских чувств и мыс­ лей, именно первые симптомы созревания лично, сти толкают к творчеству. Меня что-то потрясло, растревожило, я вдруг задумалась о чем-то, что раньше казалось далеким, сложным, чересчур серьезным, — и возникло желание поделиться моим волнением, этой новизной мироощущения с другими людьми. Я берусь за перо. И сразу же образуются «ножницы» между мо­ ими стремлениями и — возможностями, между искренностью, зачительностью моих пережива­ ний и — неумением воплотить эти переживания в столь же силь;)ые, значительнь)е художествен­ ные образы. Большой и мудрь:й художник Винцент Ван Гог однажды удивительно точно сказал о роли мастерства а искусстве: «Это умение пробиться сквозь невидимую железную стену, которая стоит между тем, что ты чувствуешь, и тем, что ты умеешь». Есть ли литературные способности у Тани Кондратьевой? Пока на этот вопрос ответить нельзя НЕВИДИМАЯ л стихи или ИНСТРУКЦИЯ? А КОГДА ИЗМЕНЯЕТ ВКУС... А СЛОВО, РИТ.М, смысл. СТЕНА ность, нагая точность мысли, слова, образа. От­ сюда у. нее и множество странных, непонят­ ных, иногда — и просто бессмысленных строк Например: «А ты все молчишь, лишь в глазах капель мокрыми (?1) брызгами ширится (???)». Это тем более досадно, что у О. Поповой есть I дельные удачные находки, есть свежесть взгляда Там же неровно пишет и другой, в принципе, заслуживающий внимания автор — В. Шишкин Некоторые из присланных им четверостиший го­ ворят о его способностях, о серьезном отношении к литературе. Не плачьте, листья, на верту осеннем! Завидно вам, как зеленеют мхи? Печальной грустью вы во мне осели — Какими будут светлыми стихи! Пожалуй, наблюдение примечательное. Но как же В. Шишкин допустил в стихотворение эту «печальную грусть», вызывающую в памяти зна­ менитую «кашу масляную маслом»? Пор стихи его делаются сухими, рассудочными, в 1 со значительным видом изрекаются прописные огней»). Поэтому юный наш корреспондент свое, истины. пс,,.ол - - Опас1но'7ыи^и^ы приговор’ по первы искреннее восхищение молодыми Анатолий Фисенко уже знаком читателям стихам Сейчас ясно одно: пробить невидимую строителями «одела» в невыразительные, затвр. «Радуги» по первой небольшой публикации. Че- сте«у она не смогла. слова вроде: «Они... не ищут легких путей, ловек этот, несомненно, одаренный, но невиди- НачинающиЙ автор’ увидел в своих героях простые девчонки и парни».., и т. д. мую ст*ну пока ему редко удается^ преодолеть «корчатицах» очень немногое: Встречаются в поэтической почте и более тяже- '® '’®чение метафорической, густой образностью лые случаи. Это когда и чувств, в общвм-то, и оборачивается у него подчас кричащими несоот- сколько-нибудь серьезных, глубоких размышле- «етСтвиял^и. Так, он сравнивает тихии и сонный ний нет и в помине. Тогда и рождают - строки о Млечного пути/со... звоном ркоЭ, а через любви, напоминающие... производственную ин- Л»* строки пишет: «Радостью обнрвлв*)ья дышит струкцйю- уснувшая ночь». Упоминание оков в таком кон- И не ко’пайся, невест не меняй, тексте яв^но неумес^ноГ Радость и горе с одной разделяй. А вот у А. Рожкова первое, и.го бросается в Назвал Владимир Первеев эти стихи вполне глаза, —- это подражательность. Ему близка на- соответствуютче «Наставление». родная песня, есенинская лирика (оАно свое сти- Давний наш автор И. Обыденный вдохновился, »бтворение он даже посвятил С. Есенину), но эа- самом деле, темой сугубо производственной. ^РеД^вами - пусть эти средства и очень , --.г./..г, —„V,. « н .«о хороши — себя не выразишь. Они превращаются в штампы, убивающие живую душу стиха, -засло­ няющие личность пишущего. В стихах А. Рож­ кова то и дело попада(Отся «руки золотые», «го­ лубые сияния»; «тучный колос», <<ширь полей раз­ дольная», «золотая пшеница» и так далее. — Так что жеделать?—спросит КТО-ТО из чита- ' телей. — Как научиться писать стихи, как преодо- ■ леть эту невидимую железную стену? Светлана МЕКШЕН. Не ради темы интересяой, ВТО ищет неизбитый фон, Я вопоМнила о старых песнях и в доме нашем патефон. Тот ящик без затейных штучек,- пока ему хватало сил, накрученный блестящей _ ручкой, мотив к мотиву выводил. И ‘'М 1 Л с сестрой моею старшей, усердствуя без лишних слов, крутили все богатство нашз: от бравых маршей - - до вальсов. Дверь — настежь, есл’И в комнатушку иа голос патефонный тот хоть чем-нибудь утешить душу, барачный приходил народ. Умел, случалось, пошуметь Ой, Но словно мир иной познав, сидел, забыв про все на свете, у патефона дешоздна. Он предложил стихи о... липецком трамвае. Надо признать, любовь у него к вечному «трудяге» мая горячая. И, наверное, это справедливо, коли ...он побывал в авариях и бурях, Его ломили тысячи ветров! Прямо ледокол, в не тра.мвай! Намерения И. Обыденного опять-таки очень хорошие: |: сказать о трамвае и через него — о людях Вряд ли придумаешь вопрос труднее. Вот . Ольге Галичаниной в свое время мы посоветова­ ли прочитать несколько книг о поэзии, о мастер­ стве поэта. Она их прочитала и, как сама сооб­ щает, «сочинила новые стихи». Увы, стихи опять не получились. И могут рода, о работниках трампарка. Но — ему явно из. менило чувство меры, вкус, поэтому местами сти­ хи вышли прозаичными, местами — патетика при­ обрела невольно пародийный характер: Вот Ольга Попова. Стихи ее выгодно отлича­ ются от упомянутых выше неподдельным ли- ризмом и взволнованностью. Но едва отеле- получиться — здесь надо сказать абсолютно оп- чешься от музыки строф, вдумаешься в Ределенно — даже если прочитать целую биб. смысл образов, как возникают недоумения, пиотеку по теории стихосложения. Потому что Возьмем стихотворение, замысел которого никого научить писать стихи — нельзя. Этому, можно не оставит равнодушным: «Хатынский зво-н». «ншь научиться. Причем, каждый — разумеется, Первые четыре строки: "РН наличии способностей — учится по-своему. Как мадригальная латынь, и. НЕВЕРОВ. Юрий СТАРОДУБЦЕВ. Все время стерло, унесло. Все в сизой дымке рвстй»рилось Стоянки, песни, ремесло:' И чей-то гнев, и чья-то милость. Все скрыто тояще)о времен. Но все ж находим понемногу Мы что-нибудь от тех племен И в сердце чувствуем тревогу. Как жил наш предок, что. носил? Что пил, что ел из этой чаши? И вдруг повеет из Руси, Из той далекой, древней, нашим. И смотришь вдаль, в сам молчишь Века, века, вь) как стихия. А ет реки несет камыш Напевы древние, глухие. Борис ШАЛЬНЕВ, Не смерти — бессмертию дивясь. Приметишь над вечным покоем) Упала звезда за реко)о — Й песня в том месте зажглась. А там, где в бою полегли Герои, не сдавшие знамя. На сердце похожее пламя Пробилось из-под земли. ОДИН из ПЕРВЫХ ВОДЕВИЛИСТОВ Это был кеобьшшв'Ш- ный человек. К его ха­ рактеристике как нельзя кстати подходит кры.гз- тая строка поэта: «Как мало'прожито! Как мно­ го пережито». И доба­ вим:' как немало созда­ но! Александр' Ийановчч Писарев 'не прожил и двадцати пяти лет. О.ч родился в дворянской се­ мье 14(26) июля 1803 года в селе Ивановском (позже оно йменоза- лось Зиамеиекпм, а в на­ стоящее время — Писа­ ревка). неподалеку от Задонска и скончался 15 (27) марта 1828 года, До сих пор не обнару­ жен его портрет. Еще в детасом возра­ сте Саша Писарев пора­ жал окружающих свои­ ми незаурядными спо­ собностями; рано на­ учился читать по-русски и по-французски, а трп- надЛатилетним . подро­ стком он поступает в университетский Благо­ родный пансион, где про­ учился четыре года. В это время он знакомится с , известным тогда пи­ сателем Сергеем Тимо­ феевичем Аксаковым. К'З- торый оставил о нем та­ кие теплые строки: «Несмотря на восем- яадцатилетягою . моло­ дость, блестящий острый ум, Писарев был уже серьезен и глубок. Веч пансионская молодежь признавала его превос­ ходство, и все, кто его З'яал, смотрели яа Писч- рева, как на будущего ставного писателя, его проза и стихи превозно­ сились не только тоза- ' рнщамй и начальством пансиона, но И всеми; те­ атр, литература были его призванием, страстью, жизнью... Писарев имел раздражительный, но со'средоточйнный .харак­ тер; внедшее вы.раженче у него было тихо, спо­ койно, и ХОЛО.ДНО даже тогда, когда он задыхал­ ся от ви'утреинего вол­ нения», . Но вот в 182! году ус­ пешно закончен универ­ ситетский пансион. Александр Писарев вы- пущед вторым учеником, его имя записано золо­ тыми буквами на мра­ морную ДОСКУ паисиоча, рядом с имбцем Василия Андреевич» Ж уковско - ■ ГО/. Посте , непродояжи- тедыгого отдыха на ро­ дине (в Знаменском), Писарев едет в Моекзу, где целиком и полностью отдается драматургии; сначала переводит коме­ дии с французского, 'а потом сочиняет: са.м. За сравнительно /короткий срок он нагшейл двад­ цать три пьесы; Но осо­ бенную известн|сть пои- несли автору |одевили. При жизйи Писарева :ОШ 1 имели большой успех. Этому во мноеом спо­ собствовала и ^ р а та­ лантливых. актеров того времени; М. С. Щешшнз, И. И. Сосницкого, а т>ак- же классическая музыка композиторов А. Н. Вер- стовского и А. А, Алябь­ ева.. Как свидетельствует один из биографов, А. И. Писарева, наибольшим успехом у зрителей-по.ть- эовались его водевили. «Учитель и ученик, или в ЧУЖОМ пиру похмелье», «Забавы Калифа или «Шутки на одни сутки», «Пять лет в два часа, или как дороги утки», «Хлопотун, или дело ма­ стера боится», «Встреча двух дилижансов» й РЯД других. Их называют об­ разцами русского воде- “ВИЛЯ. Кро.ме того, . Писарев является автором мно­ гих ■стихов, эпиграмм, статей и сатир. Он же перевел на русский язык два романа Вальтера Скотт». • Но самое главное в творчестве А. И. Писаре­ ва, как мы уже отмеча­ ли, — его водевили. Они написаны с большой о л - ротой, живым языком. В них есть и критика недо­ статков .общественной жизин того времени и литературная борьба. Большая известность и слава мало что давала ..драматургу в .материаль- но.ч отношении; он по- стюянно испытывал нуж­ ду в средствах к сущеег- вованню. В 'результате, в 1826 году Писарей' уже был болей неизлечимой в то вре.чя болезнью —ча- .чоткой, которая вскоре унесла его в могилу. Характеристика твор­ чества А. И. Писацеаа была бы неполной, ести не отметить тех ошибок, которые оп совершал на своем небольшом жиз­ ненном пути: недооцен­ ка комедии А. С. Грибо­ едова «Горе от ума», на- писанная им пародия яа ' «Певца во стане русских воинов» В. А. Жуковско- ; го, К этому надо доба­ вить, что Писарев зани­ мая позиции коисерва-, тивиого дворянства. Несмотря на это, наш земляк А. И. Писарев много сделал для ста­ новления на русской ' сцене отечественнО'ГО во­ девиля. А. КУРКОВ.