Ленинец. 1973 г. (г. Липецк)

ПРЕДИСЛОВИЕ К ФИЛЬМУ БОЛЬШОЙЭКРАН АВГУСТА л ? -щ Мелькают кадры... И вдруг, в безмолвной ти­ шине, обращение к зри­ телям; лаконичное, ем­ кое; «Минуло более чет­ верти в(жа после победы. Мальчишки, росшие без отцов, теперь сами от­ цы. Они должны зиагь, ттакях усилий, мужества, жертв стоила борьба с фашизмом нашему наро­ ду. Это наш долг перед теми, кого уже нет с на­ ми, и перед теми, чья жизнь только начинает­ ся». Таково вступление к фильму «Командир счастливой «Щуки». Еще одна страница легендар­ ного героизма советских людей в годы Великой Отечественной войны. Режиссера киноленты Бориса Волчека мы уже знаем. Печатью проник­ новенной и сильной пуб­ лицистики отмечен его фильм «Обвиняются в убийстве». За этот фильм он удостоен Госу­ дарственной премии СССР. Событием в на­ шей кинематографии стал и фи.тьм «Сотруд­ ник ЧК». Ныне зрителям пред­ ставлен новый фильм «Командир счастливой «Щуки», Роль команди­ ра подводной ..--лодки «Щуки» играет Петр Вельяминов, известный по многосерийному те­ лефильму «Тени исчеза­ ют в полдень». В нем он выступил в роли предсе­ дателя колхоза Захара Большакова,. Творчество популярного артиста До- натаса Баниониса хоро­ шо известно, нашим зри­ телям. .Он тоже снимал­ ся в. этом фильме. Фильм «Зарубки на память» воссоздает одну из страниц истории Моя- давии, ее славного ре­ волюционного прошло­ го. Двадцать два года страдала Бессарабия под гнетом королевской Румынии. Тюрьмы были заоиты полити.чеекими заключенными. Восста-. вали рабочие, . требуя освобождения и воссое-; динения с Советской Молдавией, народ борол­ ся против засилия и уг­ нетения. «Зарубки на память»—фильм о мрач­ ных годах в жизни Бес­ сарабии, когда боярско- румыйские оккупанты, предчувствуя 3:вой крах, не останавливались ни перед чем; когда подни­ мала голову фашистская организация «Железная гвардия». Образ отваж­ ного подпольщика Пет­ ри Радукана создает ак­ тер Владислав Двор­ жецкий. Производство киностудии «Молдова- фильм». Л. ПОНОМАРЕВА, редакюр кинопроката. ш в новом фильме «Командир счастливой «Щуки» вы уви­ дите известных артистов Д. Баниониса и Е. Добронравову. НА СНИМКЕ: Е. Добронравова в фильме «Командир с«а- стливой «Щуки». 3 г о в о Р С О З Р И Т Е Л Е М ОХ,УЖ ЭТА АЛЕКСАНДРА!,. новый о людях СОВРЕМЕННОЙ ДЕРЕВНИ Лэгиомысленные какие-то названия придумывают ' иной раз сценаристы и режиссеры. Ну,, что эго такое! «Лечки- лавойни», «Здравствуй и прощай...». Не. чувствуется в них ни масштабного' за­ мысла, , ни .трорческогр размаха. И со­ бытия-то в ,филь/лвх этих пустяковые, не- -еопидщ е, В одном — тракторист на ку- рорт^^ёдет, с людьми'разными по доро­ ге встречается. Сначала жулика за уче­ ного' принял, потом ученого за жулика, потом в Москве остановился — покупки сделал и дальше поехалГ А что в «Здрав­ ствуй и прощай» происходит? Так, почти =-а 1 «кЯот,л От колхозницы' Алвксандрь 1 Муж ушел, а она в милиционера влюби­ лась;, Милиционер вроде человек непло­ хой, жениться на ней собирался, да тут Митька, Шуркин супруг, вернулся и на­ пугал его, мол, представитель власти, а семью разрушаешь. Ну, тот и на по­ пятную. Давай, дескать, Шура, подо­ ждем. Вот вам и все. Правда, посмеять­ ся можно. Александра-то эта самая, ох,чй шутница. ■То участкового своего, лису у норы подстерегать посадила, а лисы там и в помине-не было, то свида­ ние сразу трем поклонникам назначи­ ла. Те собрались все вместе и сигнал ей условный подают: ку-ку, ку-ку!.. ■, Комедия она и есть комедия. Только вот под конец чего-то вроде как' груст­ на становится. 8 <кТечках-лавочках» ви­ дим мы вдруг тракториста нашего серь­ езного такого, задумчивого. Сидит он на лужку нег 1 римвтненьком, травинку грызёт, а лужок на горизонте круглить­ ся начинает, словно, не на лужке Иван сидит, а прямо посредине земного ша­ ра. Сидит и размышляет. Чудно, право! И Александра тоже шутила, шутила, ^'пОтом — под странную музыку — гли­ ну разминать начала. ' Разминает, пока­ чивается, отрешейная от всего, в себя ушедшая, невесть о чем мечтающая... И а голову тебе приходит нежданная мысль; а, Может, это и не комедия во- ■с ёТ ^ ■ Лукавы уж они больно, кйношнйии.' Поначалу все хи-хи, да ха-ха, дескать, печки-лавочки и прочее, словно подми­ гивают: вот распотёщим! А потом... ...Случилась когда-то с нашим кийо беда; оно вдруг точно забы/ю секрет... смешного. -Какой переполох-то начался! Критики заклинали режиссеров именем Чарли Чаплина. Режиссеры корили сце­ наристов Мольером и Гоголем. Сцена­ ристы на - актеров косились, бормоча что-то про Игоря Ильинского и Люб 38» Орлову. И асе мучительно тужились расемвщить друг друга и зрителя. А зритель упорно, с какОй-то даже поаё- зрительной злонамеренностью, не сме­ ялся, Не желал — и все гут! Герои комедий й в воду падали, и от собак удирали, теряя, при этом, пар­ дон, штаны, й на-свидания опаздывали, а зритель — не смеялся. Ему было на смешано. А дальше... дальше вообще стало тво­ риться что-тЬ непонятное. В плане сту­ дии черным по белому записали: снять лирическую драму ё заводской молоде­ жи. Режиссер снял. :И тут обнаружи­ лось, что Снял-то он комедию! Да к то­ му ж е—- смешную! И умную. Веселою Эту историк? о том, как наивная'дев­ чонка-невеличка двух здоровеннь!х ло­ дырей перевоспитала, до сей поры лю­ ди без смёха смотреть не могут. На­ зывается она, к слову сказать, «Непсд- дающиеся». , Прошло несколько лет и — новая не­ ожиданность. У писателя и режиссера Василия Макаровича Шукшина намере­ ния были абсолнэтно серьезные, В воду никто у него не падал, штанов не терял. А вышел фильм «Живет такой парень» на экраны, и все в один голос восклик­ нули: это же комедия! Шукшин только руками развел;- вот, ей же ей, братцы, не думал и не гадал, она у меня нечаян­ но получилась. , Умные головы постепенно уразумели, В чем же дело. Оказывается, настоящая комедия начинается не с кинотрюков и недоразумений, разбавленных бодрыми песенками, которые распевают по пово­ ду, а в большинстве случаев — и без. Гораздо важнее, кто в эти самые забав­ ные ситуации попадает: живой человек или тень на кинопленке, эдакий киночу­ дак, специально, «для смеху», приду­ манный. Больше того: , именно характер человеческйй, правдивый, сложный, мет­ ко увиденный и талантливо раскрытый, — йстийный двигатель комедий.яого действия; он его ведет, организует, будь' то характер шукшинского Пашки Колокольнйкова или, благородного сов­ ременного Дон Кихота ' Деточкйна из «Берегись автомобиля!». Так экран перестал быть стеной меж- ду Жизнью и — комедией. Так возвра­ щен был кинематографу драгоценный секрет смеха. Впрочем, и смех-то те­ перь звучал в'залах кцк-то по-новому, он был вовсе не тем смехом, радй кото­ рого изобретались падения в воду и пустяковые ссоры влюбленных. Он стал умнее. Он Стал серьезнее. Кино за­ ново открыло старую истину, что' чзт • смешиого 1 До грустного, а порой-и — до непоАдельно драматичного —-одикша-. Шаг этот — безусловно, несколько рискованный —^в новой пента Битаяи* Мельникова «Здравствуй и прощай» . очень легко было сделать. В сущнрсги, рассказ об Александре и ее любви мог вылиться в самую что ни на есть «чис­ тую» 6ь:товую, психологическую или лирическую драму. Это позволял и Шурин характер, и диапазон незауряд­ ного дарования актрисы Л. Зайцевой. Как идет она по селу, бойкая, отчаян­ ная Александра! Сколько в ней, матери троих детей, нерастраченной энергии, молодого озорства, ежеминутно готзвд- го обернуться для доброго —■доброй шуткой, для глупого и пошлого — безг жалостны'м розыгрышем. И пусть на душе горечи накопилось , немало, и Пусть она, эта неунывающая Шуркд, поздно ночью попробует накраситься перед зе)экалом по-моДному, а потом бросит все й заревет от тоски по сча­ стью, по светлой, красивой любви — ни­ кто не узнает об этом. не одна по­ дружка, ёерно, позавидует ей; вот ведь какая, независимая, ничто ёй нипочем. Открытие характера в искусстве -я- асегда радость, . всегда победа. Нет, раньше мы как будто видели в кино таких, как Александра, Видели, да - :>е всмотрелись. Недосуг было. Они появ­ лялись в одном—двух эпизодах, как го­ ворится, для разрядки, в качестве, что ли, фона для героинь более моло­ дых, завлекательных, фотогеничных. А В. Мельников и сценарист В.' Мереж­ ко вгляделись... Неканоничиа красота Александры. Да, пожалуй, это и не красота, а скорее — обаяние, какое свойственно' сильной, цельной натуре. Успех Л. Зайцевой не­ вольно напоминает об успехе Инны Чу. риковой, Майи Булгаковой, актрис, не­ когда ' поразивших всех нестандартно-, стью своей, и внешней; и внутренней,: точно бросивших вызов привычным представлениям о женщине на киноэк­ ране. Партнеры у Л. Зайцевой завидные,: сосуязаться с ними ей было непросто, ■Мимил Коно.нов сыграл : Митьку, ненадежного, недалекого,' хот» ■ и не злого человека, с - эстрадным. блеском ' и виртуозностью. Как всегда, подкупающе органичен и то­ чен Олег Ефремов в роли, милицио­ нера. Правда, в' творческой его биогРЯ-, фии работа эта вряд пи будет чем-то принципиально новым и значительным, Но Шурка... Шурка затмевает всех. ' Редко, до крайности ,редко смеемся мы в комедиям не над геррём, а — вме­ сте с героем. В, «Здравствуй и прощай» Александра 'властно завладевает .нашим вниманием, мы смеемся с нею, и Тру,-, стим, -и бесконечно ей сочувствуем. Все-такй есть что-то таинствённое, в актерском таланте! ' Ведь вот, кажется, ничего особенного не делает Л. Зайце­ ва в том или ином эпизоде ну, поп подметает, ну, накрывает на стоп, коро­ ву доит, — а как неотрывно следим мы за нею, как нам интересна- вся эта буд­ ничная русская женщина! А уж коли она озорничать начинает, или, скажем, ко­ кетничать со своим участковь:м — ах, сколько лукавства, нежности .в этом кс- кетстве! — зрители буквально заража­ ются ее настроением, е е юмором. Или — печалью. Печалью... Вот уже несколько раз го­ ворил я, что в .этой смешной — очень смешной! - г комедии есть грусть и дра­ матизм. И надо прямо сказать, что дра­ матизм не поверхностный, а глубокий и по-своему сложный. В чем он? А вот в чем, Вйшло-то, что Але:<сандра наша оказалась крупнёв, душевно 'богаче, нравственно зрелее, чём все ее поклон­ ники.'Даже добрёйший возлюбленный ее ;— участковый. Милиционер. Порядоч­ ный человек, и Александру любит, и дети её его не смутили, да и вообще в жизни прошел через мног.бе с честью— помните, как он вскользь, с -улыбочкой, сказал, что в негр стреляли? А все-таки , он послабее Шуркй. Та. любви довери­ лась смело, торжествующе. У всего йе- ла на виду, как нё п'разднНк какой, нес­ ла/она Гришеньке'своёму'завтрак пря­ мо в Милицию. А он т—смутился. А по­ том, ;пЬд Митькйным давлением, и сов­ сем отступился. Морали радщ формы ради, из’ хороших, в общем-тЬ, побуж­ дений но отступился же! / В иные, времена для Александры вся эта история могла бы не то что драмой — трагедией кончиться. Но сейчас тра­ гедия исключена. Сердце Щурки муже­ ственно, она чувствует .себя самосгок- тельной и сильной. И этй ---- не казенчЫй рг^тимйзм, а .га рм о н и ч е ск а я цель­ ность' характера, естественное мироощу­ щение срвременнйцьТ нашей,- Четвертый фильм Вйтащйя: 'Мельнико­ ва р'знаменбваяся открытием характере и —^открытием актрисы. Для режиссё­ ра, кажется, .это становится традицией. Когда-то он Вот так же «открыл» в «Ча- чальнике Чукотки» М. Кононова, по-ино­ му заставил'оценить Люсьену Овчинии- кову В картине «Мама вышла замуж» и Семена Морозова в' «Семи невестах ефрейтора Збруева». Он, надо отме­ тить, вообще верен себе, скромно и ма-^ стойчиво работая над фильмами, полны­ ми' любви к якМям, над фильмами, раз- вйвающйми этйческук» тему, фильмами веселыми, й 'мудрыжй, '' И. НЕВЕРОВ, Реда ктор Н. СМОЛЬЯНИНОЯ. в РЕДАКЦИИ^ г. Липецк. Коммунальная пл„ 44, ред. га»е»ы «Ленмиеп» Телефоны; реаакюра — 2—33—53, огвбтсгвенного секретаря и , отдела яллк 1 С(раиии 01 дел — 2 - .3 4 - 13, 01 Дело 8 ; комс( 1 молы кой жиши « фтолабораюрии — 2 -З в 43, учашейтя молодежи- - 5 0 , писем и сйорта — 2—34—46 гипография .уиравлемия издательств, полиграфии и книжной торговли. Липецк, Коммунальная алошад|к 44. А Э 3^ 57 . Зак. № 674сГ