Ленинец. 1973 г. (г. Липецк)

Марш «красной субботы» с АЛОЙ ЛЕНТОЙ в ПЕТЛИЦЕ ФУТБОЛ НЛ ТЙБЛО 3 :0 Для большой СТРОЙКИ суб­ бота началась рано. И нача­ лась необычно. В гостя к строителям пришли уча­ щиеся музыкального учили­ ща. Потом ритмы марша смешались с рааного.тосым рокотом моторов, лебедок... Помните кинохронику, ко­ торая показывает стройки первых пятилеток: летят тачки с землей, мелькают руки, лопаты, молоты. Ве­ село, рьяно, красиво. Се­ годня же главенствуют ма­ шины. Но и тот, убыстрен­ ный ритм созидания остался н поныяе. И задает его тот же строитель. ...Идет коммунистический субботник на ударной ком­ сомольской стройке. Вме­ сте со всеми вышли в этот день на огромную рабочую площадку бригада сварщи­ ков А. Володина и комсо- мольоко-мблодёжная брига­ да отряда «Корчатнец» под руководством Е, Парфенова. Прораб участка Л. Дворяд- кйя рассказывает: ; —Уложены 30 кубометров железобетонного покры­ тия, расчищена территория под.здадае столовой конвер­ торного цеха. Ребята пгедставнлйсь ко­ ротко: — Нина Боброва и -Света Андреева из Чувашии. Ира Сатуева и Флюра Хабйбулп- на приехали из Иваново. Бригадир Женя Парфенов подошел на минуту: — Некогда, к нам сейчас машина за машиной - идут, а я кран сопровождаю. Се­ годня мы решили дать двухсотпроцентную выр.я- ботку. Пока все отлично. Молодые строителя сорев­ нуются с опытными. Непо­ далеку от котлована., где будет основной корпус кис­ лородно - коавертррного це­ ха, мы познакомились с бригадой И. Мельникова-. Строители делали опалубку для конверторного отделе­ ния. Люда Данилова едва успевает управлять краном. С высоты 15 метров доно­ сится ее веселый голос: — Поднажмите, *--=маль- чвки| - ■ Потом, спустившись вниз, она скажет немножко уста­ ло: — Запас двух дней выра­ ботали, темпы что надо. Плотник. Ваня Суслов, выпускетк строительного техникума. Веемый, с рас­ красневшимся от вабош лицом, он на минуту сня.ч шлем, . . — С заданием, почти спра­ вились, к трем часам сдела­ ли две нормы. Он повернул­ ся к ■ м оем у напаюнику А. И. Павлову. Опытный строитель . одобрительно кивнул головой. К вечеру, когда я позво­ нил в комсомольский штаб, мне сказали :' — Слово ребята сдержа­ ли. ' ' Самое ответственное н точное задание было в суб­ боту у бригады из управ­ ления «Югбвостоксталькоп- струкция-1», которой руко­ водит Михаил Меркулов. Верхолазы продолжали мон­ таж ■самого. ^л ьш о го -к мощного крана на строи- • тельстве БК-ШО. - Сорок , тысяч ’ рублей .пе­ речислили 21 апреля в фонд пятилетки, строители треста «Липецкетрой». ' Все бригады вьгшли' в этот день в паяном составе. В. АЛЕКСЕЕВ. «Металлург» (Липецк) — «Метал­ лист» (Харьков) 3 :6 (1 :0 ) , Судья .Н. Жихарев (Москва). «Металлург»: Тюленев, Губарев, Швецов, Двуреченский, Шальнев, Стаферов, Евлентьеа (Эськов), Шар- дыхин (Ноздрин), В. Бородин, Сило- хин, А'. Бородищ «Металлист»: Сивак, Гунько, Ари­ стов, Поллак, Толстой (Харчук), Ап- тёрман (Марченко), Шопин, Конова- лю, Бокатов,. Борисенко, Розальев. Вначале игра у хозяев поля не получалась. - Харьковчане после двух поражений на своем поле сразу же повели атаки на ворота липчан. Конечно, делать выводы, обобщения, анализ боеспособности команды лишь по одному .матчу, по первому впечатлению —■ всегда несколько рискованно. Первое, впечатление — это словно скользкое после весен­ него дождя поле. Первая половина была, что называется, весенней. Этот тайм проходил в разведке, команды старались играть осмотрительно и не хотели рисковать. Лишь за несколько минут до перерыва Вла­ димиру Бородину удалось с близкого расстояния открыть счет. Во втором тайме 'была уже на­ стоящая летняя игра. Но игра «Ме­ таллурга». У липчан все получалось. Прямо-таки на глазах команда со­ вершала скачок с тропы сомнений ва дорогу иитережного, атакующего фут­ бола. На 72-й минуте Стаферов реа­ лизует одиннадцатиметровый удар, назначенный судьей за игру рукой, а перед финальным свистком Нозд­ рин забивает третий тол: 3: 0. Итак, дебют липчан на свОем поле был успешным. Дублеры в минувшую субботу играли на стадионе спорт­ клуба «Пламя» и победили 4 : 3 (ос­ новное время 1 :1 ) . Ю. КУЛИНИЧ. НА СНИМКЕ: момент игры. Фантастике давно геоны пределы ли­ тературы забавляющей, чьи владения с одной стороны ограничены старыми ро­ манами Дюма-отца и новейшими детек­ тивами — с другой. Даже заметно воз­ вышавшая ее над «легким чтением» на- учяо-популяризаторокая задача пред­ ставляется ныне слишком, узкой н ути­ литарной.- Рэй Бредбери, создатель тревожных и мудрых фантастачеоких книг, сдел.зл как-то несколько неожиданное призна­ ние: «О себе могу оказать, что безуслов­ но и прежде всего моралист... Из десяти фантастов в девяти вы различите мора­ листов». Заявление ' это открыто присоединяет . фантастику к самым святым традициям ■«большой литературы». и ^ ,.ведЬ и-Тат- стой,- и Достоевский, и Уехов тоже .были моралистами. Великими г моралистам;!, воспитателями человечества, отстаазав- Шйми гуманизм, . нравствеятг^'Ю непре­ клонность и мужество. И вот теперь Бредбери и . его коллеги берут на-себя.. ВСЮ-полноту бескомпромиссной ответст­ венности, которую в муках несли могу­ чие ХУДОЖНИКИ прошлого. .' Продолжением, заострением , подацин, Бредбери стала творческая программа, найденная Андреем Тарковоким; в рабо­ те над экранизацией фантастиче^ого ро­ мана Станислава Лема «Сблярис». , . Еще. только начиная съешш, режиссер вдруг сообщил журналистам, что бн во­ обще не поклонник финтасттвекого" жанра и космической экзотики, он хочет, чтобы в фильме его старт межпланетного корабля выглядел бы так же, как... от- праа.чение трамвая. Тарковжому . лихие фштастн- чеокие щтамцы были ни к чему. Он боял- ^ся зас-чонить пиротехникой а бутафори­ ей главное, что нужно ему оказать лю­ дям. ; Мир «Соляриса», действительно, не по.чож. на картонно-целлофановый мир картии типа «Туманность Андроы^еды». Он на редкость плотный, подробный, на- ‘ тураяьный. Тарковсютй и талая’гливей- шие союзники его — бпёратар В. 40«>в ■ и художник М. Ромадин добились пара­ доксального в таком фильме эффекта... узнавания. . : Узнается не только земное —• тихни, милый домик старика Кельвтша. чуть тронутый зеленью пруд, осенние деревья и почему-то п6-особому западающие в сердце живые «натюрморты» — желтые 1 листья И яблоки на окне, чашка чая. ко»: “ торую поливает, позвякивая л о ж е '■ щедрый, теп.чый дождь. «Узнается» и — I космическое. Исачедователёская станция I на Солярисе. ее плавно изгибающиеся <коридоры, светлые бесшумные двери, ' круглые окна, в которые шотрит небо ! чужой планеты и странный, наделенный ' мощнейшим интеллектом <^еан... Секрет достоверности здесь не только в подчеркнутом сходстве ^соляристской» , лаборатории с ньше существующими на Земле лаборатория™, пультами управ­ ления, атомными центрами. Земля И Со* ляри е настоящее и грядущее сближены, обручены человеческими чувствами, на­ строениями, .выявленными в каждом кад- „ре. Они-то. и: «узнаются».-Солярис, если можно так. выразиться, .«обжит» земны­ ми, сомнениями, тревогой, ' ожиданием. Причем, это все уже на наших глазах становится зыбким, томящим, но все же бытом; причудливой, но все ж е — повсе­ дневной, а значит, , создающей иллюзию привычного —реальностью. И трудные- загадки и испытания таинственной п.ча- .неты тоже реальны. . Реален Океан. Реальна Хари (артист­ ка Н. Бондарчук), умершая жена Криса Кельвина, которую Океан повторил д.чя него во плоти и крови, то ли кш пода­ рок;, то ли как пытку; До ли; ка^\бес- ст>растйый научный, эксперимент, ради выяснения, что же они такое есть — н е - . званые гости Соляриса:— люди. В ,романе Лема Снаут говорит Кельви­ ну; «Ты пытаешься в нечеловеческой сн- Р А З Г О В О Р С О З Р И Т Е Л Е Нажуда не уйти от этого. Ни на' коне не объехать, ни . на ракете не (^лететь нравственные стоп-сигналы. Так же,' как я ё избегнуть горьких воз’вршцшни к дга- шим потерям, непоправимым , даже в мыслях ошибкам, недсущестшмым'даже в мечтах надеждам. Подчас это: больно и мучяте.чьяо, но на этом зйиля держи'?- ся1 И тысячу раз верны заветные 'слова Толстого о том,, что .душевное спокойст­ вие есть подлость. Человеку оно не Дайр, оно ему противопоказано ибо всё истин­ ное рождается из колебания, изнёудрв - летворенности собой, из моралыюго бёс-^ покойства о своем несовершенстве.' Идеалом же Сартори'уса как рёз явля- е 'к я душевная нвподвинсность. 'нравст- ' веяная бестрепетность. Он готов изба­ туацйя .поступать, как яеловж . ■Может», это й 'красиво, но бесполезно». ■ В фильме об этом спорят гораздо больш.е, напряженнее, резче. . . Для профессора Сарториуса (артист А. Солоницын) дилеммы по существу, нет с самого начала. На'нечаянную же­ стокость Океана, посылающего землянам материализованные угрызения совести, му.чительные воспоминания, с-чеДует от- ветать жестокостью. Поскольку люди сто.чкнулнсь с чем-то нечеловеческим, ру­ ки у них р а звя зны , они должны быть выше'прёдрйссудков;ародё морали, сове­ сти, и тому подобный химер.' - ■Есть в' «Сачярясе» крохотный, как буд­ то бы проходной эпизод,, который МОЖ.НО .считать, несомненао, упрощенвой. но до-, статочно точной моде.чьк> всего фи.чьма. Маленький мальчик — сынишка астро­ навта Бертона — увидел впервые ло­ шадь. Реакция — испуг и враждебность: какое- страшное ,чудов1йце1 Но его бер'ут за ручеу. его ведут к лошади а ласково объясняют, какоё это прекрасное, доброе существо. Не от кого услышать такое простое, разрешающее все сомнения :. объяснение Кельвину, Снауту, Сарториусу, Бертону. Им самим предстоит прорваться через зас-чон страха, растерянвоеччч, недоверия к себе, к своему разуму и чувству и—« понять, постичь... Именно здесь — нерв фильма. Болез­ ненный, чувствительный " нерв. Потому что в неудержимом стремлении познать есть опасность утратить нечто очень важное, тб -специфически, абсолютно че- ловечежое. отказ от чего превратит нас в печеловеков. . виться от всегз; что, по его убеждмию, мешает искать истину. (Совесть отвлекает от выполнения до.ч- га? Долой совесть! .И память! И любовь! Но Истина без совести. Долг без люб­ ви — такие категории, вероятно, прйгод* яы в програ.м.ме компьютера, а не в че­ ловеческом бытие. . В ето.чкяовеяиях с Сарториусом Крис Кельвин защищает человека. Его право на сложность, на протаворечивоёть, даже •—на слабость, потому что лучше че.чове- ческая слабость, че.м бесчеловечная твердость, ХО.ЧОДНЫЙ «машинный» рацио- на.чизм. ' ' , ' ' Тот, кто видел фильм» наверняка за ­ помнил великочепно снятые в Осаке (Япония) кадры «города будущего». Мир из стекла И бетона. Мир, мчащийся на бешеных акоростях, ог.чушенный и оглушающий. Тарковсашй сталкивает его с задумчивым, звенящим безмолвием все того же пруда и сада у домика отца Кельвина. Вряд ли в этом монтажном противо- становл®!ИЙ' стоит усматривать эдакий призыв к возвращению в естественные УС.ЧОВИЯ из шумных городов, к земле — от асфальта. Тут — другое, тут — все та же дума о человеке, который, двига­ ясь вперед, не может, не должен ничего оставлять позади, в жизни которого должны сосуществовать и первозданная красота природы, а рублевская «Трои­ ца», я космическая ракета... Так «Содяркс», при всей его необычно­ сти. органично вписывается в духовные поиски и заботы нашего времени. У одного молодого поэта есть стихи о великом ученом, открывшем формулу не- ■виданной энергии. На старости лет вла- стите.чь грозных сил поселилеф ■в дсщи- кеу наверное, похожем на домик Кельви­ на. И: «так странно было чувствовать ему любовь к цветам н к маленькой со- - ■банке».' ■-* ' ' - , «Странно»... А без «страиной», такой ‘ заурядной, яезначйчельяой,’ привязанно­ с т и н е т человека. ' ' И поэт, и ' кшореншссер , не случайно растрёвожёны Одним и тем же: очень уж резко меняет чело'век окр^аюЩ ее. Как он 'должен при этом меня'гься сам? В ка­ ком Направлении будут проходать эта паремены? Какими будут люди в горо­ дах из 'стекла и бетона? Вдруг V них забётонируются, :оИерствуют. сердца? Ведь так можно не только измениться, но изменить себе! Надежда на то , 'что . ' человеческое в -человже-достаточно <кльно, сильнее, чем разрушающее, опустошающее начало, подарила нам поэтичнейший финал «Со- .чяоиёа». . ■ - Океан воздвигает на поверхности сво­ ей, остров, неотличимо похожий на род­ ные места Кельвина на Земле. Крис подходит к дому. На пороге его ждет седой отёл. . 'Трезвые,люди в недоумении. Как все это понять? Контакт установлен, что л и ? ^ ^ Больно уж все просто, еже.чн контакт... Ученые вправе отвергнуть такую концов- ку, ибо она малоправдонодобна, процесс. взаимоПошшания между мирамц будет сложнее... Но искусство—не наука. И живя по своим законам, оно го-ворит иной раз вы­ сочайшую правду, рассказывая романти­ ческие сказки.. Такой сказкой и кончается «Солярис»-. Человеческое- прота-кло в бесчеловечное. ,в эту чудовищную, мыслящуго- 'плазм у ' Океана и... очеловечило е®.'Океан поня.ч людей и обнажил в них самбе сокрбвея* ное и дорогое. Их любовь, тоска по Зем­ ле, их верность Земле пробились в ги- гантокнй мозг,-казалось, так прочно от­ гороженный от суеты и беспокойства людского. ' «...Я не писал теоретически абстракт­ ного трактата и поэтому должен бы.т рассказать совершенно конкретную исто­ рию, чтобы поорёдством ее, через нее^выразить одну простую мысль: «Сре­ ди звезд нас ждет Неизвестное». Так -о^яон ял Станислав Лем свой замысел. То есть его «Солярис» должен бы л , готовить люден к встрече с Неизвестным, был рассчитан на своеобразную психоте­ рапию авансом. У Тарковского это, несомненно, тоже есть. И все-таки его больше волновало не будущее, а настоящее, не Космос, а Земля. Простая мысль о Земле и человеке оплодотворила его сложный по форме, непривычный и очень интересный фильм. Мысль о человеке на Земле, о человеке а человечестве... И, НЕВЕРОВ. Редактор Н. СМОЛЬЯНИНОВ. АДРЕС РЕДАКЦИИ: г. Липецк, Коммунальная пл, 44, ред. газеты «Ленинец». Телефоны: редактора — 2—33—53, ответственного секретаря я отдела иллюстрации -э 2—28—59, идеологический отдел — 2—34—13, отделов; комсомольской жизни и фотолаборатории — 2—36—43, учащейся молодежи- 2—38—50, писем я спорта —2—34—46. АЭ 31319. ' Областная типография управления издательств, полиграфия и книжной торговли. Липешс, Коммунальная площадь, 44. Зак. М 3705