Ленинец. 1971 г. (г. Липецк)

^ Л Е Н Ф т ш >1 в четвертый раз приезжают в гости к. липча­ нам творческие работники ордена В. И. Ленина киностудии. «Леифильм» — одной ив самых круп­ ных в стране. Как всегда, они привезут с собой новые фильмы, встретятся со зрителями, расска­ жут о своих делах и планах. Нынешний фестиваль— - не совсем обычный я очень ответственный. Ленфильмовцы рассматрит вают его как творческий отчет студии-в канун XXIV съезда партии. Сегодня мы рассказываем о фильме «Салют, Л’.ария!» и об. актере П. Луспекаеве, которогЪ: вы уведите в фестивальной кщшкартине «Зеленые цепочки». ‘ Последняя роль Павла Луспекаева Павел Луспекаев не дожил до премьеры филь­ ма «Зеленые цепочки», в котором он- сыграл опою дтелсйню» роль в кино: Он долго и мучи­ тельно болел. Из-за отравления н»ко.ти«ом, ему отняли по половине ступни ног. .Едва оправдав­ шись от тяжелейшей операции, артист начя 1 л сниматься в фильме «Белое солнце пустыни», в роли Верещагаяа. Режиссер Владимир Мотыль в статье «Подвиг актера» рассказа,!,, с какой са.«о- отверженностыо работал Луспекаев над ро..дью богатыря Верещагина. «Лишь в конце, с^емочного дня я замечал, как темнело лицо Павла-Ббриго- вича, как тяжело опускался он, на палубу,' и я понимал, каких .усн.тай духа, какого преадолеяяя, физических страданий стоила! эта. луспейашекая легкость. И никогда не слышали мы от яфю просьбы о , передышке, и всегда попытка, облег­ чить, упростить задачу в связи с его недугом вызывала в нем протест». Павел Луспекаев был актером театра. ,В луч­ шем Ленинградском театральном коллективе,., со­ зданном Г. А. Товстоиоговым, — Акаделючесясом Большом драматическом - 1 еатре имени ■М. Горь'- кого он сыграл десятки ролей, за театральные работы был удостоен звания заслуженного арти­ ста РСФСР. До сн.х пор театралы по.мият блестяще, те.«пе- у ра-меНтно сыграйные артистом роли Нагульного в~^ ^ «Поднятое целине»,, Виктора Бойцова в «Иркут­ ской истории», Черкун» в «Варварах», Ашост-аса в «Лисе и винограде», ’ В кино Луспекаев снимался .много, сыграл око­ ло двадцати ролей, но то.лько в предпоследней работе — роли Верещагша — миллионы кино­ зрителей по-настоящему узнали и полюбили его огромный темперамент, чел-овечесжое обая.нпе, мужественную проеготу. Чаще же в кинемато­ графе ему предлагали роли и маленькие, и од­ нокрасочные, маловыразительные, бледные в надежде, что агггер вытянет их, наполнит своей яркой индивидуальностью. И ему это. удавалось. Во -всяком случае мне зааомаился его'молчали­ вый, основательный, сильный увалеяь — пр 0 !шт-ра- фившийся летчик Кузнецов во второй серии фильма «Балтийское небо», хотя р-бль была кро­ шечной. ' Р-оль м:айора госбезопашости Ивана Васильеви­ ча а фильме «Зеленые цепочки» — посдедн-яя работа Павла' 'Луспекаева, Как й все его героа-^ это неторопливый, сильный, вдумчивый, очеггь ■серьезный' человек со скупой и .оветдой улы-.бкой. Таким был и сам актер. И. ВОЛЬГФСОН. Завтра натанается кинофестиваль фильмов студии ,|Ленфильм*^ Х УДОЛ<^ЕСТВЕННЬЩ рувд- водптсяь 1-го тварческого объединения книостудяи «Лепфияьм» режиссер Иосиф! Ефи­ мович Хейфиц, занятый делами объ- , единения, к сожалению, на ки-»-оф,с- стиваль приехать не сможет. По просьбе редакции режиссер от­ ветил Н 4 вопросы о том, что иового в его творчество приш.ю с картиной «Салют, Мария!», имеется ли и ж«з- . Ий прототип образа главной геро'н- »й, .каков жанр фильма. * * * ’ — Э-га работа не, похожа, на. те, с Которыми связана моя; ,кйнеМа,то- гр^ическая зрелость, Я соокучвуТСя, ео^чи- можно Так, оказать.,, по резкцм а , определанным. кр'асК'ая. Майя, ча­ сто' мучй-ет воцрос: почему иногда т ж рарделыго расхоДядСя члгОДСЩг’ ОЫ)^ интересов — режиосер 01 вих‘ и #ительеких'?' Однажды нН, мОй' к'ар-, достоинства.-- Хотя перед зряте.тями проходит почти вся жизнь Марии, фильм нельзя назвать биографическим. Био­ графия, даже если это яркая-бидгра- •фая, всегда уже жудожестаеаа»-фа- .лос-офокой идеи, каторую она вьш.а.- жает. В ностановке фильма я- ста­ рался максимально истребать все элементы бйографйз.мд, когда «е .чувства и страсти, а. даты двигают судьбу героев. Если к говорить о бнопрафви; то это скорее &ог-ра- фая поколения, на плечи которого история взвалила., неимало. «Ветер аака» дует в- лицо Марай, развевает ее, одежды. Ее первая любовь заро­ дилась • в- год окк,упадай юга Рос­ сии. морск-«.м« десантами Антаятьг. СО: своим возлюбленным. - - испан­ ским,Бутросом ^— о.аа говорит жеста­ ми, как, глухояемая. Испанскую речь она йшадм врорвые,, а Йа-бло — ной жизни женгДаны, не потеряв­ шей черт женственности ни в кожа­ ной куртке переводчицы в окод,ах Мадрида, на в офицерской одежде, ни в креетьяяскОМ- платье, ни в. по- трепаивом пальтишке херсонской доачонкн, посетателмпщ-ы танцулек, где под звуки тустега собираются-, пояяолыцжя. Меня увлекло в этой работе то, что- в основе своей сценарий ■— иевыду- ма 1 Н'ная история. Мои герои имеют реальных прототидов, и, часто ду­ мая над- рвшепнеи сцен, я мыслец- но прослеживал судьбы людей, цо- сйяших другие имена, но пр.исутст- вующих в фильме, в чертах и по­ ступках «вы.мышлеиных» геро-гв. Почему изменены нмеиа п прототи­ пы: не названы? Думаю —- это объг- ясняты те нужц-о. Метод дожумйг- талыюго фильма й метод фильма игрового Кротивоположиы. Смещп- 9Г- , 1 0 й Ф М Л Ы - ЙСТОРИЯ ЛЮБВИ. тину выстраивались очереди у ки­ нотеатров. Я был счастлив' и горд. ' В другом случае, придя на сеаас ,в один, из первых дней прожата, я об­ наружил, что в зале, было не более двух третей, занятых кресел, . ' В этом моем фильме, я решил со­ четать патетический' рассказ о судьбе пшеалетгия 20-х годов с тем «гвоздем, на который можно п-6вё- сить тишину» (выражение это я слышал от Эйзенштейна). Тишину. - .йнй-маняя, тишину волнения в зале. Пусть со-временный зритель, сопаре- живая геро.ин.е, каким-то краешком души позаввдует силе и аатяаув- шейся молодости ее духа, • Холодность зала, я уверен, возни­ кает тогда, когда высокие, нравст- вевио приподнятые деиств.ия героев, бывают оторваны, отделены от того, Что принято называть «личным». По существу этот мой фильм — истотим любая, вполне плотской, любви' с ошибками я взлетами .страсти; да­ же, в известной степени, зааретной. РГ в т6 же время — гвдоиня моего фильма — Мария вся без о.статка, отдана революции, поступки се согреты всепроникающей зарой в торжество рвволюцтти, в правомер­ ность жертв во имя долга. Это, а,, на что-нибудь другое, заставляет «набухать» чувства, вечные чувства любви, ' материнства, челове.ческого .матрос с фраицузсквго крейсера, — знает по.-.русокя то-лько ее имя; и' ш пой-ое-гу, что.на>всех языках мира оно звучит од«н-аков.о. Этот рОмав. «без языка» позволил ярче зыра: згггь. сами чувства. Я старался най­ ти другие средства, выражеаия,, ба-- лее сильные, чемюлово. Роль Марии можно назвать мтга- гояранн-ай не потому, что авторы на­ дшили ее выдуманными чертам.я . и' не по-жалели цр-аеж. Маогссра:!- ньш бы.яо- вреяя. 3,а Марией п и ­ лись греческие _патрули ежкуМая-. тов, - махаовские. - есьгшси » раострёлд- ла. ее на обочине дорогр, и пуля их «о-цшбяась»., сейр.ани-в; ей жцунь. Мария фаж,алась в осажденном Мадриде против м,жтежнмков Фрап- ко, готовила ра13ведчико.в в прифран- товой полосе' а годы Великой Ото- чё1Ств,енной'ВОЙНЫ:.. Но я всячёеки избегал ообытийтей перегрузки, когда герои в-оаникаЮт и исчез.ают с так называемой «к-ипе- матотрафнчвеко.й быстротой», -Кяиа- искуоство уже-выросдо из детеках штанишек этой самой «быстроты», оно. стало «медленным» в том смыс­ ле, ЧТО' исследует судьбы .своих героев, оно дел.ает это, виимателыю и. -п-одробно, детально, Я . стремился не сиеша расска-- зать в этом фильме об удивитель- вать, эти два- метода, значит, либо й:ать,,либо сте-омять фантазию ра.\[- ка»и .д,рст,оверных фактов. Ни того, ни другого я делать не хотел. И этот цряпцйц был с самого начала заложен в сцен.арии, написашюм иной совМестио с серьезным и вдуч- ЧшыМ а 1 Втором — известным нашим прозаиком Григорием Баклановым. Большую роль в фильме я отвел музыке. Надежда Симонян, с. кото­ рой мы работаем, начиная с «Дамы . с собачагой», йомогла м-не своейУ гфо'стой: и м&тодйчной .чузыкой. В ней заучат южные ннтоиащш хероон- ских и одеооких ..песен, горжествеи- ные аккорды испаяских вдестиструя- йых гитар, О.НЯ аккомпанируют тра-г, гическим сценам похорои; Я рецкоу^ называю, жанр своих фильмов, по­ тону что понятие это усло-вяо, гра­ ницы жанров размыты. Но, думаю, что «Салют, Мария!» -—- это траге­ дия. Не в смысле обицеарянятом, а потохгу что геро.йня и история со­ прикасаются в самьк наивысщие моменты духовного и нравственного напряжения,' Пушкин нашел великое- сочетание слов: «печаль моя светла». Я стремился, сделать печальные сце­ ны езетльщи, то есть' такими, где: самопожертвоваяне всегда озарегяо высшей V целью, высшим смыслом^ делающим человека Человеком: щ г \ Ф И Ш С 1 "Ч' ^еавшвоиия/ ■ ■ ■ ■ Новый фильм \ Иосифа Хейфица „Салют, Мария!* НИНА ЧУРШ ОВА Н ЛЕОНИД КУРАВЛЕВ В ФИЛЬМЕ Г . ПАНФИЛОВА Пр14ключенчесхая киноповесть „Зеленые еепочни“ Режиссер-постановщик Г. Аронэа. Кинокомедия ^СЕМЬ НЕВЕСТ ЕФРЕЙТОРА ЗБРУЕВА» Постановка В. Мельникова: Редактор Н. СМОЛЬЯНИНОВ, З.РЕС РЕДАКЦИИ: г. Лрпещ:, Коымура№над пл., 44, ред. газеты «Ленинец». Телефоны: редактора—2—33—53, ответственного секретаря и отдела иллюстраций - 2—28—5§, идеологический Отдел 4* 13, Отделов; комсомольской жизни — 2—36—43, учащейся молодежи — 2—38—50, писем и спорта— 2—3 4 -^ 6 . АЭ 1306&; Чипещ*^ ««ппгпа*ий областного управления по печати, ^ ЗакГмТттТГ