Ленинец. 1971 г. (г. Липецк)

оказалось, что герои предстаз- лаииж не^ т&гъко выяснили, Кто есть кто, но й открыли ■ жяй со&а по^ю®^ые истшьь Алеша, к примеру, понял, как нехарошв врать а а^эбВД лепсомыслевво оттосетвся к жндаи. ; Олег неояснданиа стал по‘ йжигаяет» картинных галерей й класан-ческой музыка. Мама Алеши овнаружняа. ские нитонации. Особенно ■— в ^первой половине спектакля. Так, в облике • Катя есть что- та;ОТ восторженной я жетя^- ной барышни. Она декламиру- ; е т не только стихи, йо и тжст рояв. Ей явно недостает то й ' увлеченности, непосредствен-' ности, милой дерзости, кото­ рые появятся у нее потом, В споре с ханжой Жанной.,, зии. Мама как мама. Хлопот­ ливая, озабоченная, убежден­ ная, что ее Алеша—- талант, н лишь она одна способна не дать ему заглохнуть, Возмож-, но, в этой-то . «тшшчности» героин» Н. Н. Поздняковой н заключается основной просчет , Й. драматурга, а режиссера. Едва произносит Софья Пла­ тоновна первые две-трн ренли- кн, как все становится ясно. МАМА, ПАПА, КАТЯ, ■ Д Р У Г О Л Е Г И Я . Значат, дело было так.. Юная С 1 Йаряякз Катя на ка­ никулы приехала а Мосету; Ее вст^етн® Олег, которые зая ^ тгаж», бока>м,. а даа думала, будто это Алеша, который иг­ рает на ос{ипке, Ай сам; Алеша в это время выступал на со!резноваййях боксеров вместо Олега к даже заработал первый в . жиэйз синяк., А потом 0 .« г влюбился ш Катю, и поссоршся с нею, . А ПЭТОМКатя поссорилась со старшей сестрой Жайяой и убежала из дому, А поток она вё-^етиля Але­ шу, не ТОРО, который Олег, а- который: настоявшей Аленш, № туг у них все так смешно, за- яутаяось, что еле-еле усаеш д а конца спектакля распутать. А когда распутали, вдруг- что сьш ее уже большой я са- мостоятелшый а его нельзя агашком настойчнно^ опекать, Ради этого, собственно, я затеяли забавную путаницу на сцене драматург А. Кузне­ цов,- сочшившии пьесу «йФх- шовекяе каникулы», и наш театр во главе с реишссером- нбетаяовщиком Алексеем; Най­ деновым. «Московскае кангжулы». да оюктакль о молодых, для мо­ лодых й — молодых; Скор­ мил его молодой художшк Ю; Цветшвдйй. Оформи изящно- и пргёто. Сцена об­ рамлена тремя светлыми, летимн высотными домамй» В глубине ее — пестрый, ве­ селый круг. Иногда кажется, ' ей© мгновение — и он, слов­ но аккомиаяаруя дшамнчйому комедидаому действию, вам* нет вращаться подобно празд­ ничной- карусели. Главные рола, исш лаяю т . опять-таки -г- очень. молодые; актеры. Это еказаяось; й «а'-йй игре. Скажем,-у С, И , Хайт® (Катя Кругликова) а А. В ,. Гаранина (Ажша- Ждашаич)-. чувствуется норою ажоиорая- сковааяость, в голосе ишший ются старательны;^ учшяче* И это в какой-то мере ' по­ вредило целшостн о% зза. Че­ ресчур резкой получилась , граница между Катей — наив. ной провинциалочкой с длин­ ной косой, в немодной юбке и —Катей, реаш'вшей не отста­ вать рт моды, доказать Олегу, что она — современная и привлекательная девуижа, -: Но все-таки в самых важ ­ ных, ключевых эпизодах С. И, Гайтан и А. В. Гаранин искрен- ЕН и задорны. Их слова н по- стушн вызывают живой от­ клик в зрительном зале. Большой симпатией поль­ зуется у зрителей и Олег Шо­ рохов (м: - .(мы видели в этой рряк^, .оЬного из трех испэдаЕтёлейда'^ А, П, Жидкова). .Здесь^ навер­ ное. невозможно отделить ус­ пех актера от успеха его иер- соважа, Олег---ладны2, остро-* слов, чьи «хохмочки* не могут не вызвать улыбки у его ровес- викоё, пришедших на спек­ такль,. . . А вот старшим героям «Московских каникул». повез­ ло, пожа.чуй, меньше. Как будто бы к Софье Пла»; тояоаяе .Ждановкч -трудно предъяяать какие-либо гфетШ'* Зрительский опыт помогает заранее' предопределить,гфед- (жазать все ее поведыгне. Ха­ рактер не столько раскрывает- сй, сколько — констатируется. Так было в пьесе, так осталось - а в спектакле. Зато папа —г необычный. Желая, очевидно, уйте от трП-. дявдонното резон^етвующего перашажа, чья функция - го-: ворнть правилшые вещи, про-> кламироватБ мораль цредсТав- лания, создатели «Московских -'каникул* показали жизнера­ достного, не склонного к нра- вауянтельсгву всерьез, здоро­ вяка С гитарой. Гитара эта назойливо лезет в глаза, - Да .-а вообще ;шесерьезавсть* папы актер В. А. Ти®ов очень настойчиво демонстрирует. Дк- ,ж е начинаешь думать, что МаМа в ' чем-то права, ут^екая папу в лепкомвкяии, на­ верное, Нежелательная, не- предусмотрешая кра<жа. Здесь надо сделать акцент вот на чем! театр совершенно правильно, решил не смущаться «непедагогачиостью» пьесы-. Он не боится, что юные зри- '. теш 1 , жескатъ, будут «судить» взрослых героев спектакля. Вслед за драматургом режис­ сер наметил совсем «немоло- дежный» а вовсе «некомедий­ ный» конфликт между родите­ лями Алеши: мамой, считаю­ щей папу неудачникам, кото­ рый разменялся по мелочам, и папой, с ней не согласным. .. Думается, такое дов^и е к юному зрителю оправдано. Они, старшеклассники, пря- ■пидшие в театр, поймут, что стоит за ссорой старпшх Жд^ новичей, Им будет над чем - поразмыслить. С ними мошю и нужно говорить и об этом. Другое дело, следовало бы более г л у ^ о и Интересно мзработать образ Бцриса Павловача Ждаиовнча, а Не ограничиваться, так сказать, - простым гитарным перебором. Мы перечитали натеа|Ниое и огорчились:. хотели наггасать ншво и легко, а написали хмурый, сергюзный разбор. Может быть, .тут немножко «виноват» к сам спектакль? Ведь при всей его ритмично­ сти, комедийном блеске режис­ сер местами сбивается на «огозначнтельность,. теряет нить улыбки. Йачаяо, например, обставле­ но торжественно, тяжеловес­ но. Зажигаются прожекторы, ' «а сцене—в центре —> маль­ чик, играющий на ркрияке, а е двух сторон появляются его мать и отец. Неволшо ожи­ даешь чего-то патетаческого, а вместо этого —- бытовой даа - лог на темуз «Как восотты- вать Алешу?», АЬгзансцекы та­ кого характера встречаются несколько раз. Нужны ли о ® в комедгш? Не «конфликтую,» ли они с яркям, озорным кру­ гом, придуманным режиосором н худозшиком? ЙГвсе-таки: а общем и целом -да спектакль кореш, А глазное - - нуЖш, Нужен и театру, И зрятещо. .КЙ 1 ому, сяг' ыоиу блатаящтту зрителю,,'у которого спектакль имеет бес­ спорный'тспех, Е. РОМАНЦОВ, ^ И. СТЕПАНОВ. -Ч , „Союз трктонов а ищет Пу-етыйныЯ канадский острот Рок ‘Оук-Айпенд, расположен­ ный у восточного побережья Канады, словно мг^ит, притя­ гивает к себе искателей пр«- ключет 1 ий со всего'света. Мно­ гочисленные преданм* о . том, что в недрах острова захоро­ нены пиратские клады и деже сокровища, относящиеся к не­ известной еще древней циви­ лизации, вот уже два столетня волнуют воображение тех, тою хочет попытать счастья. На не­ гостеприимные берега острова высаживалось в разное время <жоло 15 крупных, хорошо" ос­ нащенных экспедиций. Шесть охотников за кладами нашли там свою могилу, на поиски сокровищ затрачено огромное количество долларов, ко тайна острова пока остается нераз­ гаданной. . . Сейчас на острове с широ­ ким размахом й привлечением новейших технических средств ведет поиск таинственных кла­ дов сгнщиально созданный для этой цели консорциум «Союз тритонов», располагаю- 1 0 1 Я к» 1 италвм в 500 тысяч долларов. Расколками руково­ дит бывший строитель, энер­ гичный Дэниёл Блэнкеншип, который ради участия в рабо­ тах на острове, не задумыва­ ясь, оставил доходный строи­ тельный бизнес в Майами. Работа кладоискателей со­ пряжена с большими трудно­ стями. нКто-то здесь здорово потрудился, чтобы сделать Оук-Айленд неприступным», — говорит один из рснователёй «Союза тритонов» бизнесмен из Монреаля Дзвйд Тобайес. Он имеет в виду запутанней- ший лабиринт подземных хо­ дов в районе, где, каклодагают находится «кладезь сокровищ». Когда удается добраться до какого-нибудь хода лабиринта, этот ход оказывается либо зв- толленным водой, либо закан­ чивается тупиком. Достоверно об этих ходже известно лишь то, что они появились около 200 лет назад, как раз в пору интенсивного вы 1 врза амфикшского золота в Ев 1 рбпу и расцвета пиратства в водах Северной Атлантики. В пользу мнения об искусствен­ ном происхождении «кладезя сокровищ» говорит и недавняя находка кладоискателей — ка­ мень, отделанный в форме сердца. Специалисты считают, что он служил талисманом для пиратов. Сейчас «тритоны» достигли рекордной глубины, но, судя по в с^ у , им еще далеко до ус­ пеха. По мере углубления в недра острова перед ними встают все более трудайле проблемы. Большие неприят­ ности доставляет откачка обильных грунтовых вод, нано­ сы и обвалы. Борьба: с ними — задача .'поистине титаническая, обрекшая на неудачу Все пре­ дыдущие экспедиции. Острое ЯВНО не хочет открыть, людям свою тайну, и, по мнению не­ которых авторитетов, едва яй вообще откроет ее. Как писал 75 лет назад один неудачлив вый охотник за сокровищами; «Я нашел здесь достаточно до­ казательств того, что клад дей­ ствительно зарыт на острове, N 0 я нашел не меньше дока­ зательств и того, что найти этот клад никому не удастся», Ю. ЛЕВЧЕНКО. (ТАСС), К Р У Г п ш е ш ш Наши гости ж Ж У В С Т В Т о л ь к о ч-го закончила в Липецке гастроли заслуженная артистка Грузинской ССР, ла­ уреат международных конкурсов эстрадной пеши Гкшп! -Чохелн," Эта. артистЕа, к творчест­ ву которой фудно подходить с обычной меркой. Начав СВОЙ творческий путь' в оркестре «Рэрр», Гюлли выдвинулась с поистине космической ско­ ростью; В двадцать'лет стать победительницей по­ пулярнейшего в '^вропё международного песен­ ного форума в Сопоте — успех немалый. Это - - признание таланта яркого и самобытного. Чохели есть Чохели. Ее трудно с кем-дюбо сравянтр. Все г—а ней самой. Все — от себя. Е е ; песни — ее взгляд на мир. Это ее артастнческаН а человетеская сущность. Ибо яа ^эстраду актер, даже очень профессиональ­ ный, выходит с оттсрытым забралом. Техника никогда не скроет пустоты, равнодушия. Равно, как не-спрячешь за нею своего богатства, очень /личных раздумий о жизни, о времеян, о себе. Корни успе.ха Чохели в ее репертуаре, — Талант, — говорит Гюллн, да прежде всего хселааие работать,, думать,^сяО’рить, Вот почему так часто можно услышать в ее ре­ пертуаре песни-монологи, баллады, произведения М. Та^вердиева, Г. Цабадзе, грузинские народ­ ные песни, песни протеста современной Америки. Философский строй этих произведений наиболее близок ее творческой нвдшвдуальяоеиг я образу-' е т ту атмосферу, в которой она чувствует себя: свободно а естественно. В ее духовном опы^ге нет места усп(жоежостй; наиграяному или бездумному' оптя 1 МНзму. Оя накоплен в прйстаявном, неравна* дупшом наблюдении за жизаьку, В асжашях,' остром переживании радостей н трагедай. , ;..3ыбкяй, неувере(яаый аккорд, /Й з глубины сцеч ны нараогает н цирится голос нео&ашновешбй доброта я нежности. И, вы невольна оиелнЕавтесь на него, ибо он поет о вашем сокровенной пря- знаищ! в любвй нашим матерям, сквозь годы, прошедших рядом с,яа_мн, оберега» наше детство^ мудростью приходя на' помощь, когда мы взрос-- леем; ' . • «В сером небе чуть заметная проседь, . Время, время, ты мне не перечь. Я-то знаю — это мамина осень. Помог® эту осень от вьюги сберечь». Осторожная мелодия. Стихи почти не поются, это .да почти рездтатив... Слушаешь эту песню, и вспЬминаются с л о в а м . Таривердиева 6 том, что теперь, когда песня, как и опера, начала отходить от интонаций живой человеческой речи, не­ обходимо, вновь приблизить ее к естественному языку. Тогда не будут вставать на .йутн.слушатели к песне серьезные преграды. И вот «Песня о новом поколении». Сколько мягкости и задумчивой иронии в этих «гитарных» аккордах! «Ах, уж это новое пгжоланне!». Но хо­ чется напомнить песни, посвященные другому по­ колению. И певица, словами поэта, рассказываетз «Трубы лежат молчаливой медью, Когда на привале конница... Громко —" Только спорят со смертью. Поют про нее вполголоса». Д а , Чохели умеет рассказать тихими словами о войне, задеть в сердце слушателя (и особенно •— молодого слушателя) самую тонкую струну. Пе­ вица умеет настроить зрителя в унисон своим чувствам. И так—в каждой пеоне. Будь то зажн- гате-льная «Бразильская самба», русская напевная «Рязанская рябш а». Это — не те песни, которые можно спеть в компании. Их порой затрудняют<ш назвать песнями. И рождаются они как гибрид лирнчегжой песни и камерной вокальной музы­ ки. Уходя с концерта Гюлли Чохели, никто не на­ свистывает понравившихся мелодий. Люди ду­ мают... А. ЧЕРНЫШОВ, На снимке: Гюлли Чохели. Фото В.» Ельшаевэ. Редактор Н. СМОЛЬЯНИНОВ. 2—й — Р«> газеты «Ленине ц». Телефоны: редактора — 2—33—53, ответственного секретаря и отдела иллюстраций ____ Д»*» идеологический отдел — 2—34—13, отделов: комсомольской жизни — 2—36—43, учащейся молодежи —2—38—50, писем и спорта - 2—34—46. . ^ 17268, Л инекк, типография областного уярааленйя но печати. Зак, № 11102;