Ленинец. 1971 г. (г. Липецк)

Облаетной смотр еельсних ДИ Праздник в селе Колыбельском Радостная весть бы­ стро распространилась по селз' — сразу десяти правительственных на­ град за успехи в труде были удостоены лучшие,, уважаемые люди совхо­ за «Колыбельский». И, нак водится, по хоро­ шей традиции, такое сббытие ■ праздновали всём селом, в Доне культуры. Репортаж об этом дне в с. Колыбель- скон Чаплыгинского рай­ она ведет наш нештат­ ный корреспондент Л. Тактаева. До ■начала ' -торжества остается иесколько м«- иут. ■ 'Сегзяяя,. полетать та­ кому событию, по-осо- бе.чиому. уютко и. наряд- по 8 фойе Дома культу­ ры.' Все пекказатели сев- хоза «Колыбельскшр — иа красочных стендах. А : рядом с ними портреты «йменшшнков» вечера — тех. кто удостоен выг ебкид иаграл — механи­ заторы, полеводы, жи­ вотноводы. У входа в зал в .празд­ ничном карауле. ^ ре­ бята в пионерских гал­ стуках, ...Зал можно назвать сиреневы.м — столько дветов. на сцене, вдоль стен. Право открыть вечер предоставлено одной из активнейшях сельских интеллигентов — учи- те.тьаице средней школы Зинаиде Павловне По­ жидаевой. . Горячими , адлодис-. ментами приветствуют и поздравляют се.пьчане своих земляков — уп­ равляющего Централь­ ным отделением совхо­ за Владамйра Михайло­ вича Воронежцева — со .званием Героя Соци­ алистического Труда. Н. Ф. Дроздова — с ор­ деном В. И. Ленина, М. М. Брикетов у, М. П. Иаяеву, ■механизатора А. К. Ми.халеву — с ор­ деном «Знак почета». В честь внновникоз торжества — величаль­ н а я песня, которую ис-■ полияет- хор девушек.,- .4 едва смолкает; мелодия, приветствуя старших, 'в зал под звуки- горна вхо­ дят пионеры. Ребята заверяют стар­ ших, что с честью про­ должат и.х дело, будут Достойными преех4яиками отцовской славы — они говорят о своей мечте— растить хлеб, водить трактора. Слово о героях дня — секретарю партийной' Организации М. П. Ив­ леву. Но сегодня это преж­ де всего, рассжаз о сов- .хозе, ’о минувшем п.дане, который он вьиолни.ч с честью, о новых высо­ ких обязате-тьствах. Один за другим под- аимаадтся люди, на чьей груди горят ордена. Они рассказывают о своей профессии, о той боль­ шой радости, которую они испытывают, ощу­ щая в ладонях тяжелые зерна нового урожая. Хлеб — это слово ча­ сто звучало на вечере. И от того, что его произно- силн те, кто растит его, оно приобретало осо­ бый, полный большого значения смысл. . Здесь, в селе Колы­ бельском, как в тысяче других сел России, жи­ вут люди, о которы-х по праву слагают песни. Гостей пришел при­ ветствовать ; заслужен­ ный в совхозе и широко известный в области ан­ самбль старинной рус­ ской песни. Сам-обытные костюмы, старинная пес­ ня —. словно прошлое и настоящее встретились нз сцене. Долго- еще длится праздаия. Символично назвали его ко.чыбе.чьцы «Здрвв- сгвуйте, земляне!». Отличная художественная самодеятельность создана в Троицком Доме культуры Липецкого района. Самодеятель­ ные артисты часто выступают перед хлеборобами коях«»а имени Ленина и всегда заслуживают высокую оцевку. Особенно большим успехом у публики пользуется выступле­ ние лаборантки свиноводческого комплекса Раисы Беляевой. Она исполняет песни советских и зарубежных композиторов. НА СНИМКЕ: солистка Раиса Беляева. Фото А. Гярев. 1 . ...... И когда петлюровцы оставят изму- яешшй город, когда на улицы его вступит .Красная Армия и в квартиру Турбиных ворвется «Интернационал», один из них скажет, что вот, мол, начало нового Врем гни. про.по-г к великим событиям бут'.щего. .А л.пугон отзовет-ся; . . - Кому •— пролог, а кому — и впи­ ло: ’ Словами этими завершается . энамени- тая . пьеса «Дай Турбиных» большого русского писателя Михаила Афанасьевн- ча Булгакова. , Следующая же пьеса Булгакова --- «Бег» — целиком посвящена эпилогу бе- логвардейщниы. Она о тех, для кого разгром врач-гелев'скнх войск стал кру­ шением всех надежд, кого обрекал на духовное небытие. Обогати® «Бег» мотивами из других сценических и прозаических произведе­ ний писателя, в том числе и тех же «Дней Турбиных» н романа «Белая гвар­ дия», либретто «Черное море», изв-эстные режиссеры Александр Алоз и Владимир Наумов положили ее в основу фильма, . названного так же, как я пьеса; «Бег». ...Несколько раз речи героев этого фильма утрачивают вдруг будничное праз.топодобие. житейскую определен­ ность и звучат странно и напряжеппо, точно пророчества, прозрения бнбле-й- скне, точно строки каких-то неведомых стихов. Говорит усталый, изв^аив-щтйся. бело­ гвардейский полковник. (арт. О. Ефре­ мов). — Россия против нас, и, вы это зна­ ете. Что же дальше? Пустота. Гул шагов... Краткое время спустя в больном моз­ гу генераяа-палача Романа Хлудова возникает жутковатое воспоминание детства. Ночь, темнота, на печи — пол­ чища шурша 1 Щ|Их тараканов. И Хлудов сравнит картину эту с бестолковщиной бегства белой армии. — И у нас тоже — мгла и шурша- яне...; А в конце картины иа борту корабля, тихий человек, до дна испивший . чашу эмгрантщйны и решивший вернуться на Родину, с грустной надеждой отвётнт иестрадавшенея подруге своей; — А ничего и не было... Это-все при-.. сиилосЬт- Л'кд -доберемся... Снова пойдет снег, и. наши следы заметет. В остранённом, так многое вместив­ шем в себя: образе пустоты и гула ша­ гов, ..в этих — «мгле и шуршании», в щемящей фразе о снеге, засыпающем следы- слышатся голоса не только пол­ ковника,. Хлудова, приват-доцента Го­ лубкова, но — и голос писателя; чей. прекрасный талант создал их всех. И потому — сквозь боль, жалость и вместе с ' тем' — презрение- -К лю­ дям, живущим в роковом разладе с Историей, оа- сурово судит их, убежав­ ших, предавших. заб.чу-Д 1 шгх. Судит и выносит приговор. Из этих-то непро­ стых, неоднозначных человеческих и ху­ дожнических чувств к «г.е;роям» бесслав­ ного эпилога и родился «Бег», где соеди­ нилось, слилось, кажется, несоединимое; лиршка, сатира, злая ирония, порою грубоватый гротеск, неподдельный тра­ гизм, великолепный юмор. В кино — «Беге» Александр Алов и Владишгр Наумов ра.мки пьесы раздвй- ну.ти, у них картина .приобрела роман­ ную Широту и, увы, свойственную, даже хорошим романам, композиционную пе- регружевность и тяжеловесность. Однако при всем при том, стилю Бул­ гакова они стараются быть верны. Фильм начисто -лишен опоконного, объ- екти.вировапно.ро тона, тпшгчного для Р а з г о в о р с о з р и т е л е м зонт коричневые и белые унылые крыши, узкие, улочки Константинополя" и — не­ ожиданно схожие с ИЯМИ — парижские К|рыши ц улицы, «тараканьи бега» Арту­ ра .Артуровича, всеобщее взаимное рав­ нодушие. Теперь уже не История глав­ ное в фильме, а несколько человек, ко­ торых колесо истории отбросило в бес- .просветное н бессмЫс.тгнеое прозябание. Разделение это на две части, резкий раз­ лом. жизни, судьбы. на две половины особенно явственно отразились на враи- ПРОЛОГ геяьском генерал-майоре Чарноте (выда­ и эпилог масштабных прозаических произведений. В эпических берегах текут не плавные воды «свободного романа», но прихот­ ливый, рстродраматичиый, пенящийся горный поток. Изобразительный ряд фильма (гя. оператор Л. Пааташвили, гл. художник А. Парх'оменко) он . бужва.дьно напоен духом необычного булгаковского диало­ га. Скажем, слова Голубкова о снег.е да­ ли картине впечатляющий, изобразнтель- ный лейтмотив — снежная, девственно прекрасная земля России. Словеойая символика преображается на экране в символику зрительную. Мы также как бы слышим неумо.тка- ющий авторский «голос», «подсказыва­ ющий» зрителю меру обобщения, харак­ тер отношения к тому или иному персо­ нажу или событию. Иногда «голос» этот начинает . казаться слииткеш настойчи­ вым и прямолинейным. Итак, театральный «Бег» почти исклю­ чительно рассказ о «людях» эпилога», о крахе врагов нового мира. Экранный . же «Бег» — одновременно рассказ и о . побеждевных и о победителях, и о пора­ жении и о победе. Как, в народной былние воссоздан .кнн'охудожниками подвиг Красной Ар- .мни. «Герои пролога не оторваны : от земли, не приподняты над бытом, но это земля, обожженная великими пожа­ рами, это героический быт ]эево,д 10 ции. Как у .Петрова — Водкина. Как у Ба­ беля. Как у Андрея Платонова. На э к - . ране—Фрунзе (арт! Р. Хомятов), отваж­ ный красный конник Баев (арт. В. ,3а- мансвий).,. Однако в центре- «Бега» все-таки не они, а бегущие, теряющие все — идеа­ лы, Родину, самих себя. - Четко делится фильм на две части.- В одной — небывалая, , в революциоя- ной огневой купели о.чывающаяся, очи­ щающаяся страна, словами Блока говоря — «Россия—буря». В другой --- пыльное, знойное небо Турции* закрывшие гори­ ющаяся актерская работа М. Ульяно­ ва).- В первой половине он — лихой вояка, отличный рубака, азартный игро-К, лукав, но душа нараспашку. Все рушит­ ся, да только он. вольный казак, нигде не пропадет. И от избытка уверенности 8 себе, в силе своей палит Чарнота в русское голубое зимнее небо над засне­ женной рощей, салютует себе самому. И еще* один раз будет он расстрели­ вать небеса. Стрелять от чувства безыс­ ходности. Там, в проклятом, чужом, без­ различном Константинополе. Теперь ви­ дим мы другого, совершенно другого Чарноту. Голодный, никому не нужный человек, нищий. - Однако и тз'т хоть раз да не обошла его удача. Выиграл после стольких бед у богача Корзухина (Е. Евстигнеев) ты­ сячи долларов. Он стал богат... Но — почему говорит он о ррусти? Потому что юбавйвшись от боязий голодной смерти и крайней бедности, понял он с прозрада ной и горестной ясностью, что ..не в бед­ ности его несчастье, не в неудачливости дело, а в, потерянной ■ навеки. Родине, которую не купишь, не. вы 1 просишь, не выиграешь в карты. Среди всех .этих «бывших . - русских» генерал- Хлудов стоит особняком, У него в фильме своя тема — тема обреченно­ сти. В отличие от Чарноты печатью бе- . зысходной обреченности' отмечен ■бя в первый же миг появления на" экране, еще в России. Владислав Дворжещшй «грает боль­ ного чело-века. Но болезнь эта не пред­ мет медицинского интересе, нигде актер не подчеркивает патологи», героя. ■ Хлу­ дов болен раздвоением, пораженным бесперотективностью его кровавой борь­ бы. Он знает о том, что ничто ничего не изменит и тем не менее, словно по ичер- ции следуя страшному правилу послед­ него отчаяния; «Чем хуже, тем лучше» словно не в силах уже остановиться, продолжает расправы... , • Переживания генерала-палача с.чож- нее и противоречивее, чем оста.яьных персонажен. На чужбине мучит .егб^ не одна иоста. 1 ьпня, «о совесть убийцы, убивавшего во имя в прах разлетев­ шейся «белой» идеи. Приват-доцент Голубков (арт. А. Баталов) — противоположный; Хлу­ дову полюс эмиграции. Он не воевал с. революцией, он не запачкался в, крови, ои ни в чем не виновен, разве в том, что совершенно ничего не понял в проис­ шедшем в России. Нетрудно представить его среди тех, к кому' гиевяо ■ обращался Александр Блок; «Стыдно сейчас насмехаться, ух­ мыляться, .плакатй, ломать руки, ахать над Россией, над которой пролетает ре­ волюционный циклон». Голубков, конеч­ но, не «насмехался», но п.лакать и ло­ мать ружй — это, пожалуй, в его стиле, даром, что мягок и сдержан. Окажись он," подобно той растерявшейся ужас­ нувшейся девочки (арт. Н. Варлеи) на по.че боя, он, верно бы, тоже глаза за­ крывал; о, как страшно!.. Зачем?!, не надо!.. Его_ страна, его народ обманули его, оскорбили интеллигентскую добр^ ' ту и гуманность, они чужие ему ст. В ином тогда ищет он опоры. В центр мира своего помещает Голубков любовь, которую встретил' на дорогах бегства. Встретил и — без ' грохота начали рваться на экране взрывы, и внешние события отдалились, отодвинулись... Беззвучные взрывы под прелестную музыку — не только образ любви к Се­ рафиме. Это еще и выражение мироощу­ щения Голубкова, когда все практически лишается смыс,ча и веса, кроме - - его личности, его страданий, его счастья... Дорого рашлачивается Голубков за иллюзорность и расплывчатость понятий своих принципов. Вне'Родины он вдрут почувствовал, что без России , нельзя жить... И найдя после- долгих скитаний Серафиму '(арт . Л. Савельева) , услышав от нее'такйе дорогие для любящего сло­ ва:. «Сергей' Павлович, ’ больше' я вас никуда ие отпущу», бн готов без коле­ баний расстаться с нею, чтобы вернуть­ ся в Россию, в бурные водоворот на­ стоящей жизни... В свое время А, В. Луначарский интересном, хотя и весьма, суровом ог_ зьтве о «Днях Турбиных», обвинил Буя-' га^ова в том, что 'тот не раскрыл с- до­ статочной последовательностью как «то­ нет всякая личная порядочность. 8 море классовой неправды». Что касается бул­ гаковского «Бега» н его экранного ва- риаята, то главная мысль их как раз очень близка тезису Луначарского. Фильм о духовном крахе субъективно пусть и- честных людей, но . служивших объективно антинародному делу, про­ звучал сегодня современно,.. И. СТЕПАНОВ. За редактора А. ВЛАДИМИРОВ. АДРЕС РЕДАКЦИИ: г. Липецк, Коммунальная пл., ред. газеты «Ленинец».- Телефоны: редактора — 2—33—53, ответственного секретаря и отдела иллгострший— • - 2—28—59, идеологический отдел — 2—34—13, отделов: комсомольской жизни — 2—36—43, учащейся молодежи— 2—38—50, писем и спорта — 2—34—46. А9 т 4 7 Липецк, типография областного управления по аечата. Зак. № т з .