Ленинец. 1971 г. (г. Липецк)

в этом году все прогрессивное человечество будет отмечать 100-летиё со дня рождения Карла Лябкнехта, выдающегося деятеля германского и международного рабочего движения. К этой дате кинематографисты Германской Де­ мократической Республики создают на студии «ДЕФА» фильм, посвященный пламенному борцу немецкого рабочего класса. Ставит картину ре­ жиссер Г. Райш, известный зрителям по картине «На пути к Денину». Роль Ленина исполнял на­ родный артист СССР М. Ульянов. НА СНИМКЕ; на съемках фильма. В роли В. И. Ленина — народный' артист СССР М. Уль­ янов. ■ . . Фото в. Мастюкова. {Фотохроника ТАСС). Секретарь правления Союза кине­ матографистов СССР Сергей Г^ а - симов (родился в 1906 году) про­ шел большой жизненный и творче­ ский путь. Начиная как актер в фильмах 20 -.К годов, он стал выдаю» щимся советским режиссером и крупным общественным и политиче­ ским деятелем. В беседе с корреспондентом АПН Владимиром Мисюченко режиссер делится своими мыслями о роли ху­ дожника в современном мире, о за­ дачах и возможностях кино в вос­ питании советской молодежи. — Я не признаю разделения ис­ кусства на некие «сферы в.чняния»,— сразу заявляет Сергей Герасимов. — Художник не может и не должен создавать произведения искусства в расчете на определенный круг зрите­ лей или' читателей: этот фильм — для молодежи, эта книга — для «широких масс», эта картина — для ценителей и знатоков... Так искусст­ во не делается, скорее — так начи­ нается его гибель. Главное в искусстве — найти че­ ловека. Я убежден, что любой ' че­ ловек носит в себе ненаписанный ро­ ман. Задача художника •— разыс­ кать единственный, неповторимый человеческий феномен, оформить его яенапноашшй роман, пропустить че­ рез свое сознание, суметь выразить до конца. " ‘ ^ Сергей Герасимов говорит о зада­ чах и роли художника в .мире спо­ койным,. убежденным, тоном. Пожа­ луй, он сам является едва ли -нс лучшим прнл5ером того, как социаль­ но обусловлены и значимы «сугубо личные» интересы .человека искусст­ ва. Режиссер откликается в своих последних фильмах на самые живо­ трепещущие вопросы общественной жизни; становление характера со­ ветского молодого человека, — это­ му посвящен его фильм «Журна­ лист»; рациональное использование ресурсов, бережное отношение к при­ роде, необходимость сохранить ее для будущи.х поко.чений — картина «У_озерр. В обсуждении тех же са­ мых вопросов Сергей Герасимов уча­ ствовал и-как-делегат XXIV съезда КоммунистнческЬй партии Советско­ го Союза. Вопросы, которые он стремится решить в художественных образах на экране, неотделимы от того; что а решениях съезда сфор­ мулировано как практические задачи развития советского общества. — Истинное счастье человека, — говорит режиссер, — заключено пре­ жде всего в сознании сопричастно­ сти к всенародному делу. Художник не ясключен-пе. На XXIV съезде рас­ СЕРГЕЙ ГЕРАСИМОВ: КИНО ДОЛЖНО ДЕЛАТЬ ЧЕЛОВЕКА ЛУЧШЕ сматривался широкий круг задач, которые ,не могли не долновать ме­ ня и как творческого работника^ и как делегата, то есть работника пар­ тийного. В себе я художника и по­ литика не разделяю. Для меня, ху­ дожника социа.чиетического мира, каждое достижение: в экономике, т о . есть в самой, казалось бы, прозаи­ ческой сфере, содержит в себе глу­ бокое поэтическое начало украшения родной земли, обогащения духовной жизни, человека. Может показаться, что XXIV съезд отдаляется от нас во времени. Ошибочное восприятие! .Съезд будет постоянно «приближать-- ся» к нам по мере того, как все пол­ нее будут осуществляться его реше­ ния в жизни советского общества. В том .чис.те и в искусстве. - В Отчетном докладе ЦК КПСС_ XXIV съезду партии отмечалось, что молодые люди в- возрасте до 30 лет составляют более половины населе­ ния Советского Союза. Молодежи, ее проблемам, заботам, интересам пар- -тия уделяет особое внимание: «С продвижением нашего общества но пути коммунистического строитель­ ства», — говорил на съезде Гене­ ральный секретарь ЦК КПСС Л. И. Брежнев, — возрастает - ро.чь литературы к искусства в формирс- ванин мировоззрения. советского че­ ловека, его нравственных убенсде- ^шга, духовной культуры». Прежде всего это относится к человеку мо­ лодому, к молодежи. — Интересно наблюдать, — гово­ рит Сергей Герасимов, — как каж­ дое новое поколение относится к простейшим- и важнейшим жизнен­ ным понятиям —- труду, любви, от­ ветственности, Как строит оно на них свои ндеЯлы, свое коммуннсти- .ческре мировоззрение. Я думаю, что именно кинематограф с наибольшей полнотой, может выразить этот про-, цесс становления человека. Кино да­ ет в распоряжение художника все средства для того, чтобы найти ге- ..рЪя в жизни, внимательно вглядеть­ ся в негр, осмыслить его поведение, соучаствовать в его развитии н вме­ шиваться в него. Н е ' успело оформиться в сознании удивление от странной для 'худож- нйка роли наблюдателя, которую, казалось, предлагал Герасимов, как он резко стирает .его одним словом — «вмешиваться»." Впрочем, конт­ расты- умозак.чючений Герасимова уже не удивляют, они воспринима­ ются как неотъемлемая часть его творческого метода: всестороннее и . глубочайшее' раздумье,: когда ■ до слз'шателя и до зрителя доносится не столько конечная истина, сколько весь ход размышлений, с отвлечени- я.ми и ассоциациями. Даже с за- , блужденйями. Таков Герасимов в своих фильмах, таков он 'к в бесе­ де. ■; — Вмешиваться— не значит на­ вязывать свою, точку зрения, — про­ должает он разговор. — Бывает . эдакий прищуренный в иронии взгляд на молодежь: «мечутся, мо.ч, без толку, открывают уже открытое». Есть, правда,- и другой — широко распахнутый, а потому и близорукий — ВЗГЛЯД: «ах, молодежь! Она хоро­ ша, потому что она — молода». Я не .верю ни в то, ни в другое. Ии восхищаться молодостью не нужно, НИ навязы.вать ей «мудрость» собст­ венного опыта. Задача состоит в том, чтобы соотнести себя с новым миром, почувствовать свежесть вос­ приятия, принять мир так, как эти делают молодые ^— открытой душок, чистым сердцем. Соотнести спой опыт и свою убежденность е обост- реннейшим чувством справедливости у молодых. Переплавить все это в своем сознании и донести до созна­ ния зрителей, молодых н немолодых. Так я представляю себе задачу ху­ дожника. И вновь хочу заметить, ■что, на мой взгляд, именно кино по­ зволяет наилучшим способом решить такую задачу, — подчеркивает Сер­ гей Герасимов. — Человек виден в кино со всех.сторон, ничто не скры-- шается от зрителя, ничто не должно оставаться за кадром. — В этом я вяжу огромнейшие возможности кино, — в заключение нашей беседы говорит Сергей Гео СИМОВ. — У Чехова сказано: «Чело-Г‘' ' век тогда станет лучше, когда вы' покажете ему, каков он есть». По­ казать человека всесторонне^ цели­ ком кино может, и оно должно де ­ лать человека лучше. (АПН). В СВОЕ время это был весьма модный в кино­ драматургии приём — ограничивать действие филь­ ма строгими рамками одного дня или одной ночи. Вспомни­ те: «Самый длинный день»..., «Я шагаю по Москве»..., «Не самый удачный день»... «День, когда исполняется тридцать лет», и так далее, несть нм числа. Причем,' авторы этих картин старательно твердн.чи, ный. Он вырван из ряда буден смертью че,човека, который мог й . не успел стать действующим . лицом этой ленш , смертью полковника Матвеева, сквозь войну, сквозь испытания после- . военных лет прошедшего и ,по- .^гйбшего от старых ран в на­ ши дна. Похороны Матвеева — точ­ ка отсчета для всего фильма. Похороны Матвеева — толчок для раздумий, Еосномнааний, житье». Самое молодое искус­ ство с большим интересом от­ носится к проблемам, волную­ щим молодых. Поэтому карти­ на, которая напоминает, что вместе с юными вопросами смысла человеческого бытня, верности себе, своим идеалам озабочено и старшее. поко.че- ние?., представляется особенно значительной и важной. Как сказал режиссер Андрей Смнр. нов, «Белорусский вокзал» — в бога верила, молилась за победу, за выздоровление му­ жа... Столь же негладким, неука- танным оказался и путь Хар­ ламова, Дубинского, Кирюши­ на. Каждый пережил свои тра­ гедии и драмы, кэ'ждый нашел в себе силы выстоять, остаться самим собой. Сегодня это уважаемые, вро. де бы- достигшие завидного для многих благополучия люди. И Р А З Г О В О Р СО З Р И Т Е Л Е М ДЕНЬ НАШИХ ОТЦОВ что выбрали они очень рядо­ вой, так сказать, типовой, буд­ ничный день, хотя в нем и от­ разилась, как море в капле воды, вся жизнь героев. Устойчивый жанровый при­ знак большинства картин «об одном дне» —, эткщность,- ре­ портерская легкость, не нссле- . довательекий пафос, но —- на­ блюдение с улыбкой. «В «Бе­ лорусском во-кза.че» как-будто бы те же привычные моменты. Один день, причудливо соеди­ нивший -д^ятки раз.чичных пэ настроению, то драматич- ных^ - .т о лирических, ; ТО- смеФных и забавных эпизодов, случайные встреча, непредвн- , денные столкновения, принца- циальная незапрограммнрован- - ностъ происходящего на , экра- . це. Но это — только «как буд. то бы». Сценарист В. Трунин в ре­ жиссер А. Смирнов демонстра­ тивно избра.чи день пеобыч- ёпоров четырех его фронтовых товарищей, теперь уже седых, усталых людей — директора завода Харламова, слесаря При.ходько, бухгалтера Дубин, ского, журналиста .Кирюшина. Они не видели друг друга с сорок шестого. Й* вот — встре­ тились па-к.тадбище у свежей' могилы ровесника. И пока эти четверо бродят по Москве з поисках места, где можно по­ сидеть, поговорить, помянуть Вальку Матвеева, все отчетли­ вее, все громче начинает -зву-' чать ' мотив 'верности военного по.чолеийя своей юности. Му­ жественной и чистой'юности, озаренной пламенем подвига . народного. То, что в центре фя.чьма, — герои, которым ныне под пять­ десят, — для нашего' кн.чема- тографа пос.чвднйх лет прямей чате.чьно и непривычно. Гораз­ до чаще появляются на экра­ нах «юноши, обду.'- 1 Ываг 6 щие это фильм о наших отцах; сде­ ланный их сыновьями». И ду ­ мается, что обращен-т-о он прежде -всего к сыновьям. Судьбы четырех фронтовиков —' впечатляющий, нравствен­ ный,- гражданственный . урок для каждого; Кажется, ничто уже нё может. смутить,; уда­ вить героев .«Белорусского вок­ зала». Трудности, оставшиеся за. их плечами, —' свндет&чьст-- во я надежная гарантия ' ях- человёческОй высоты: Чего стоит;' скажем, худьба Ивана Иряходькб- (его роль с выдаю- гтдЧшся ‘ мастерством нсполняет Е.' Леонов). Война, ранение, два года в больницах, на краю гибели. -Верну.чея домой почти с ненавйстьто смотрел на жену. Не верил, что способна была ждать его, йаваетда. Ви- с.чеживал, тайком ходил за нею. й вдруг—- узнал, что не на свидания она' бегала, а в церкан была, хоть не больно-то все-таки покоя нет. Нет- само- успохоеяностн. Не кончились испытания на твердость, на коммунистическую прннци.чи- альность, на непримиримость к низости, подлости. Им все также нелегко. Все .также при­ ходится в себе что-то' прёодо- .чев'ать, через что-то перешагн- вать, делать усилие, чтобы -бы-гь настоящими людьми. Что­ бы -не отступить. Не пойти на сделку с совестью. В 'мйнуту"'Откровенностй.Ду- бипский вдруг с горечью гово­ рят, что порою тоскует по ар­ мян. Там все было ясно. Вот— враги, вот — друзья. Дана команда: «налево» идешь налево, сказали; «направо» — поворачиваешь направо. Зачем, с-■какой целью — не твбя за­ бота. Хорошо, легко, А теперь —- ты и только ты в ответе аз любой, поступок свой и за все, Е чему ты причаетен. День поминок Матвеева, -день встречи фронтовиков — очередная проверка способно­ сти выполнить это баскомпро- Мссное требование. ■ ■ Поставив задачу всмотреть­ ся в представителей удиви­ тельного поколения сороковых лет, авторы прекрасно справи­ лись с нею. Был у них, веро­ ятно, соблазн, о котором ека-. зано в начале статьи, — снять зарисовку, пройдясь по каса­ тельной к вещам серьезным и большам. Но они, как и их герои, не искали легкой побе­ ды. _ . Невозможно устоять перед скромной простотой картины, перед ' самоо'гверженным отка­ зом от всего внешнего, эффект­ ного. Лишь сдержанная, без превращающегося уже в* свое­ образный штамп «модерново­ го» изыска, манера была нуж­ на для такой ленты. И режис­ сер, оператор, актеры Е. Лео­ нов, А. Папанов, А. Глазырин, В. Сафонов сумели найти эту манеру и нигде не нарушить ее. Вот уж подлинно, они д у ­ мали, как заметил когда-то по­ койный режйсЬер В. Скуйбин, «не только об эстетическом и смысловом значении каждого движения ■ камеры, но... — о его нравственном значении». Потому-то с некоторым напря­ жением заставляешь .^себя разо­ браться а том, Как - снят фильм, ибо; тебя целиком и полностью захватывает, его, гу- манястйческнй настрой, его со­ держание, обращенное к серд- цу. И. СТЕПАНОВ. Редактор Н. СМОЛЬЯНИНОВ. АДРЕС РЕДАКЦИЙ! г. Липецк, Коммунальная гш, 44, ред. газеты кЛеяияео». Телефоны: редактора 2—85—53, ответствениого секретаря а отдела иллюстраций — — 3—38—59, ядеологическиа отдел <— 2—34—18, отделов» комсомольской жизяв — 2—38—43, учащейся молодежи — 2—38—60, пасем и спорта — 2—34—46. Липецк, типографий областного управления «о печати, . Зак. № 4330. АЭ 12241