Ленинец. 1967 г. (г. Липецк)

О фильме «Фараон» В ЫШЕДШИЙ недавно на экра­ ны новый фильм Ежи Кавале- ровича «Фараон», думаю, уди­ вил всех, кто .знаком с предыдущи­ ми работами этого режиссера («Это­ го нельзя забыть», «Поезд», «Мать Иоанна от ангелов»). В первую оче­ редь обескураживают сроки: семь лет отделяет возникновение замыс­ ла «Фараона» от момента, когда го­ товый фильм , вышел на экраны. И необыкновенную медлительность Ка- валеровича меньше всего можно объяснить постановочными трудно­ стями, хотя каждый, кто видел «Фа­ раона», несомненно, оценил по до- стоийству грандиозный съемочный размах картины. Но ведь сами по себе съемки отняли около двух лет. Дело тут, очевидно, в другом. Б сложности и глубине замысла ре­ жиссера. Пять лет вынашивал Кава- лерович основные идеи и образы фильма. Сейчас перед нами худо­ жественный итог этих поисков — двухсерийная цветная лента, постав­ ленная по роману классика поль­ ской литературы Болеслава Пруса. . Это — второй повод для удивле­ ния. Почему «Фараон»? Почему древний Египет? Вот отрывок из интервью, которое дал режиссер корреспонденту жур­ нала «Советский экран», еще летом 1961 года: — Вам не кажется, что проблема­ тика .романа Пруса все же довольно далека от того, чем живет мир се­ годня? — Напротив, последние события в мире лишь подтверждают злобо­ дневность этой проблематики. Я го­ ворю о смерти президента Кенне­ ди,— в чем-то пока таинственной, но в главном совершенно понятной. Па­ раллель между этим событием и смертью фараона, убитого мамона­ ми золота, зрители проведут непре­ менно, и мой фильм, я надеюсь, многое поможет им понять. История жестокой борьбы за власть между молодым наследни­ ком фараона Рамзеса XII и стары­ ми, коварными жрецами, составляю-; щая содержание фильма, на первый взгляд азбучно проста и поначалу воспринимается как захватывающий политический детектив. Кажущаяся простота конфликта увлекает зрите­ ля, который с самого начала твердо определил свои симпатии и антипа­ тии, и сомневаться в их безошибоч­ ности вроде бы не приходится. Вее­ мом деле, разве можно усомниться в правоте молодого фараона, если он заботится о простом народе, об укреплении власти в стране, об уп­ рочении международного авторитета Египта? А жрецы (у нас есть дав­ нее предубеждение против всех лиц духовного сана без исключе­ ния), если и заботятся о чем, так только о приумножении собствен­ ных сокровищ. И о том, чтобы дер­ жать народ в повиновении. Видите, как ■четко, на первый взгляд, рас­ пределены «тени и свет» в фильме! «Хороший» фараон. И «плохие» жре­ цы. И смерть молодого наследника многими зрителями воспринимается чуть ли не как гибель героя, борца за правое дело. Эта точка зрения весьма привле­ кательна, но, увы, ^ се же неверна. Мне кажется, мало кто. из зрите­ лей дал себе труд задуматься над тем, почему в конце фильма моло­ дого фараона убивает его двойник — юноша внешне в точности похо­ хотя бы внешне быть добрым—идет, а сущности, на самоубийство. Таков * прозрачный смысл философской притчи, которая промелькнула пе­ ред нами в течение нескольких се ­ кунд, но без понимания которой невозможно уловить и основную идею фильма. Это ключевая, «ударная» сцена, в . ней с максимальной отчетливостью подана центральная мысль «Фарао-_ на». Но огромная художественная ценность новой работы Кавалерови- ча состоит как раз в том, что мысль эта воплощена во всей стилистике ленты, в ее холодной и строгой гео­ метричности. Для древнеегипетской культуры вообще был свойствен строгий, рациональный геометризм, внушительная и масштабная симмет­ рия дворцов, пирамид, скульптур... Эта симметрия проникла в художе­ ственную ткань фильма и порази­ ТРАГЕ тельн Д о точн И о «сраб Я отала» на его ос­ В С Е О Б Щ Е Й НЕПРАВОТЫ жий на него. И почему умирают оба — убитый и убийца? А ведь это не прихоть режиссера и не случай­ ность. Стоит только задуматься над этим, как станет совершенно ясно, что не в борьбе «хорошего» фараона и «плохих» жрецов заключается идей­ ное зерно картины. Вся суть страш­ ного открытия Кавалеровича состо­ ит в том, что он не может указать, кто прав. Потому что борьба за власть, которую ведут фараон и жрецы, настолько же ничтожна и бессмысленна, как и возня вокруг навозного шара двух священных жу­ ков —■ этой «дракой» открывается фильм. Она бессмысленна потому, что ни та ни другая 'сторона не смо­ жет (и не захочет) помочь «бедно­ му люду египетскому». Счастье бед­ ного люда и неограниченная власть (фараона ли, жрецов ли — безраз- . лично) — понятия абсолютно несов­ местимые. Это исторический закон. Но должны были пройти многие ве­ ка, прежде чем народ окончатель­ но убедился в том, что не бывает «доброго» царя. Не бывает «доб­ рых» фараонов. А тот, кто пытается новную идею. •Симметрично строится кадр, сим­ метрично идут стены интерьеров, громады дворцов и пирамид, руки, взгляды, фразы... Совершенно сим­ метричны, почти «зеркальны» дово­ ды враждующих сторон: фараон хо­ чет мира с Финикией и войны с Ассирией, а жрецы хотят мира с Ассирией и разрыва с Финикией. Симметричность стала в этом филь­ ме художественным принципом, и трудно найти средство, с помощью которого можно было бы ярче и полнее выразить всю бессмыслен­ ность -борьбы за ^власть, антинарод­ ную сущность этой возни вокруг трона. Во всяком случае, после просмот­ ра «Фараона» мы глубже задума­ лись над повторяемостью историче­ ских , ситуаций, стали в чем-то поли­ тически зорче, строже..: Это пре­ красный итог, И мы должны быта, благодарны 'замечательному мастеру Ежи Кавалеровичу, большому и че­ стному художнику за помощь, кото­ рую он нам оказал в выработке это­ го итога. В. ВАСИЛЕНКО. Старик, казалась, не слу­ шал его. Помолчав, он вскинул голову: — Где приказ Назарову, господин полковник? — Он , остался в моем пиджаке, ваше превосходи­ тельство! — полк о в н и к встал. Поглаживая рукой стол, . старик, спокойно глядя з глаза Беленкову, сказал: ■— В мое время офицера предпочитали пусти гь • себе пулю в лоб, чем отвечать подобным обр'азом! — Ваше превосходитель­ ство! Это же просто негра­ мотные бандиты. Они не об­ ратят внимания на бумагу, их интересуют деньги. — Вы считаете, что мой Приказ не -стоит денег? Беленков ничего не отве­ тил. Он, видимо, был. совер­ шенно -раздавлен свалив­ шимися :на него событиями, ролковник сжал голову грязными, ладонями и про­ стонал: — Как это делено, дико! Боже мой Геш-рал, / князь Ухтом­ ский, брезгливо сверху вниз (Продолжение. Начало в №№ 123— 127, .129— 132, 135 —139). . смотрел д а своего подчи­ ненного, — Степан, — ' крикнул эн через некоторое арезд, — подай Александру Игнатьс- виду умыться! Утрам,, захватив с собой только самое Необходимо Беленков -и Ухтомский на­ правились к Новохагко. У того, несмотря на ранний час, -они Застали, гостей. . -т- Разрешите представить 'вам, Константин Иванович, — сказал Новохагко, вводя князя в комнату, — два са­ мых боевых офицера нашей организации. Есаул Фила­ тов Иван Егорович, приго­ ворен большевиками к смертной казни. Есаул встал навытяжку. — Корнет Бахарев, уча­ стник ледяного похода, — Новохагко з а м я я с я: — .Близкий знакомый шаскс- па Филиппа! -Ухтомский ^ внимательно посмотрел на Бориса и по­ дал ему руку. — Ват как! — сказал он, — Я тоже был знакам с его преосвященством. А про вас, есаул, я много слышал, жаль, что раньше обстоя­ тельства не позволили встретиться, Садитесь, гос- : иода. ,. Беленков рассказ ы в а л подробности ночного про­ исшествия. Услышав, о том, как тело Милашевскога злоумышленники- бросили в воду, Новохаткр встал и истово перекрестился в сто­ рону .горевших в углу лам­ пад. Лицо его было подаю скорби. Борис с интересом (наблю­ дал за старым полицейским провокатором. Казалось, со­ всем, не он, . не Новохагко Николай Маркович, всего полчаса назад в этой же комнате спрятал в карман деньги и документы пору­ чика Мидашевского и при-- каз князя полковнику Наза­ рову. Принимая их от/Ба­ харева, он сказал; — Ну, я чувствую, Борис Александрович, что ваши ребята охулки на руку не положат, так они, говорите, и полковника припугнули не­ плохо?/Дорого ли пришлось им дать? — Как по уговору, — от­ ветил Борис, — они взяли половину. Виновник скорби господи­ на Новохагко, поручик Мй- лашевскнй, в эго время жи­ вой и здоровый сидел в од­ ном из продавленных кре­ сел. кабинета Николаева на Д м . У о р о з о в Ал. О олркое ОГЛАШЕНИЮ НЕ ПОДЛЕЖИТ ПРНКАИШЕН&ЗЕС1СА*? П О В Е С Т Ь верхнем этаже дома . на Большой Садовой. Напротив него во втором кресле, как обычно вытянув длинные ноги, бледный от бессонных ночей, помещался Павел Миронов, у окна, сложив ру­ ки на груди, стоял хозяин кабинета, а за столом над стопкой .исписанных листков трудился Федор Зявкин, ; Первый допрос подходил к концу. Зявкин добросове­ стно и йодробнО: записал весь рассказ гражданина Лаухяна о том, как он ски­ тался по России в поисках пропавшей жены, о том, как он хогел и не смог уе­ хать из Новороссийска, и как, наконец, встретил в Ро­ стове дальнего родственника Константина Ивановича Ку­ барева, поселился у него и поступил работать делопро­ изводителем в Окрпрод. .Закончив записывать по­ казания, Зявкин. протянул ■ручку и . исписанные листы арестованному. — Прочтите и подпишите, если все верно записано. Милашевский углубился в чтение: - Николаев от окна сделал Федору неприметный знак: выйди. То* встал, прошелся, будто бы разминаясь, и до­ шел к двери. За ним Нико­ лаев. — Так ты мне/расскажи, —попросил за дверью Ни­ колаев, — как прошла -опе­ рация? — Да как по нотам. — Я думаю, вое в п о р я л В ке, — Зявкин выпустил клу.(> табачного дыма. (Продолжение следует). Зам. редактора А. ВЛАДИМИРОВ . Подпитая | цена на год { 3 руб. 12 коп, 1 А Д Р Е С Р ЕД А КЦ И И : г. Липецк, Коммунальная пл., 44, ред. газеты «Ленинец». Телефоны: редактора — 2—33 — 53, ответственного секретаря—2—34— 13, зам. редактора, идеологический отдел—2—35—38, отделов: комсомольской жизни —2—36—43, учащейся молодежи я спорта —2 —38—50, писем—2—34—46, бухгалтерии—2—28—59. АЭ 02838 Липецк, типография областного управления по печати. Зак. № 11606,