Ленинец. 1967 г. (г. Липецк)

НАШ ДИСКУССИОННЫЙ КЛУБ • НАШ ДИСКУССИОННЫЙ КЛУБ Анатолий КАКОВКИИ ржаною булкой На газете рассвета простор развернул. И солнце, разбуженное спозаранку, Багровым медведем пролазит сквозь лес, А мне оно кажется просто болванкой, Что только вынул из горна кузнец, $ могу взять болванку каленья великого Голой рукою^ как чародей, И, прикурив, из нее же выковать Килограмм дефицитных гвоздей. Полеты Перекрывая все шумы и звуки, сквозь суету и спешность, и галдеж мне тянет узкие ладоньки дождь... И я ему протягиваю руки. Откуда он? Пора уж быть снегам и всем ветрам воинственно носиться, и, кажется, пора давно проститься, и позабыться, и уйти дождям. Одно прощанье сгцит сотни встреч! Но отступить кому-то / нужно первым. Минуты — как взмахнувшей птицыперья, суметь бы их схватить и уберечь. Суметь бы хоть одно — чтоб не прощаться. Да, видно, так устроены дожди, в себя поверив, обещают: Встал, красотищей-стройкой радуя, Завода железобетонный скелет. Вверх кошкой забравшись, над эстакадою, Земле и небу кричу: «Привет!» — При-и-и-вет! — откликается эхо гулко, В металле выгудев радости гул. Надо мною планету иго победил, кого — уж нет... Как в обалделом бледном зале спешил зажечься тусклый свет. Мы юли и плакали Крутые сделав виражи, И воздух с гарью керосиновой От напряжения дрожит. А день хорош скромны. когда являлся дядя Тихон, «опять собрались...» обронив. Но это было между прочим. В душе нас мучило одно: кому сегодня он захочет задаром и могут никогда не возвращаться. Кто знает, : будет ли пришедший - ДОЖДЬ хоть каплей на другие не похож. отец. Уходят МИГи ФИНАДЦАТ Ы И НОМЕР ОТКРОИ СВ С Е Р Д Ц Е 17 ЩЕ одна новая книга Ивана р , Дыкцова. Еще одна радость раде­ телей русской поэтической сло­ весности! „ Щедрость таланта. Вот первое ощу­ щение от ирочитднцого. Не так-то просто дать отзыв о, твор­ честве такого своеобразного поэта, кш Иван Лысцов. Его нередко обвиняют в отсутствии связи" с сегодняшним днем. Бесплодные потуги!. У Лысцова эта связь — органична, она в самой поэ­ тической сути и проявляется через лич­ ные судьбы героев. Так в одно из сти­ хотворений «старая царица —неулыба» в житейском разговоре ;с .подругами- колхозницами роняет фразу: «„.у села все тверже нынче путь...» и мне, чита­ телю,; уже не надо поэм о, «трудном счастье» труженика-хлебороба, которых так много у архисовременных эстетст­ вующих дилетантов от поэзии. А вот всего четыре строфы. Трудно удержаться 4 от соблазна и не привести целиком это стихотворение, чтобы лиш­ ний раз убедиться, как 'связан с новью лирический герой Лысцова. Пойду туда, где колос колосу, Весь этот авгус 1 напролет Своим ржаным певучим голосом хотворении «Кордон» целый каскад та­ ких сравнений: Вьюга-венщщяса, непробуд-тайга, Дятсл-нёуема, нетаи-сйег’а, , Йыба-недовяяка, брага-недогон... Поэт создает свой словарь. Делает он это умело, так как хорошо знает рус­ ский: народный:говоре Стихи его прав­ дивы и- сердечны. В' -них — русская удаль и лукавство, широта души, доб­ рота и улыбчивость, грусть и веселость, раздумья о прошлом и настоящем род-, ной страны. Примечательно, когда читаешь такче стихи, как .«Клевера»; «Ни загулу, ни гибельной мысли...», «Собака Найда» — вспоминается Есенин. И это йе случай­ но. По самой сути стихи Лысцова—рус-о ские. И это роднит его с певцом рязан­ ских полей. Он, преемник поэтического наследия его, памятуя о его судьбе, го­ ворит: Ни загулу, ни гибельной мысли, Жиз%.Моя, не отдам я' тебя,— Пусть расплещутся на коромысле Под белобрысый перезвон Царевна-лебедь, что качается На золотом подобье волн. Й пусть стального, остролицшес Над нами, пушкой на восход, Летит не сказочною птицею Дозорный в небе самолет. Им грезы сердца не нарушатся. Лишь только крылья подчеркнут, Что быль со сказкою — попутчм Коль сердцу голос подают. Манера письма Ивана Лысцова монголов —, татарник, после российско­ го летушка —мед», «печаль не красит, горе не цветит», «быстрой: .речке слава до моря, красной девке — до смотрин», «на ольхе сережек много: значит, силь­ ным быть овсам», «подавая соль—за­ смейся, чтобы ссоре не бывать». А вот строфы—запевы стихов: «Мягкостью — свирепого, ■ Злого — добротой, Ясностью — нелепого, ______ :Геат- * ральней жизни» - еще попадается па прилавках книжных киосков. Очевид­ но, кго-то еще его не за­ метил. А между тем, это не Совсем обычный номер. И дело даже не только 6 том, что он целиком посвя­ щен молодежи и расска­ зывает только о молоде­ жи. Здесь идет острый разговор не столько о ма­ стерстве, сколько о лично­ сти работника театра, его гражданственносги, : поли- тической зрелости, наконец, его миропонимании. : Благословляя в путь вы­ пускников теат р а л ь н ых учебных заведений, вид­ нейшие мастера сцены, ла- уреаты Ленинской премии делятся с ними своими со­ кровенными мыслями, опы­ том, который приобрели па актерской стезе. «Главное для артиста состоит в том, чтобы ор­ ганически сочетать в себе воспитание гражданина, патриота и воспитание ма- м л<1_л .стера, безупречно владею- рсФСР щего внутренней и внешней - техникой», — говорит Ру­ бен Симонов. Актер постоянно должен воспитывать в: себе. умение Земля родная Овеян свежестью укропной Автобус наш большой и синий. Он прочь от галок неторопких Спешит в поля неутомимо, б дороге песня возникает Без слов, без края и конца. В садах Задонска расцветает, Сверкает речками Ельца. И хорошеет на просторах Моей березовой земли. Где возле отчего порога Гнездо две ласточки сплели. И песня хочет быть счастливой. Волненье поля передать. Ей от Чернавы и до Ливен Напевных слов не занимать... Наполнен свежестью укропной Автобус мчит, большой и синий... Навстречу ветру, нежно, робко Стихи сложились... о России. Образцов. ,людей. типы анализирует репертуар те­ атра, характеризует твор­ ческое лицо ведущих акте­ ров, подчеркивая боевой дух непримиримости ко всем видам отступления от высоких норм нравственно- вндегь жизнь, осёро чуа- стоногов. В, преддверии сд- сгвовать ее пульс. Чтобы мостоягельной гворчес- выступать на сцене от сво- кой жизни молодежи он его собственного имени, желает, ей никогда нера- как этого требовал Стана- стерять иеры в искусству, Сти. ‘ славский, нужно иметь его созидательную силу. На Театр ведет активное, на- свое лицо, свое «я», нужно первых порах актеров под- ступление на мещанство и остро чувствовать эпоху, стерегают трудности: нер- пошлость в<дат . Гюй с современность. вый завет — пожелание Л0ЖЬЮ) фальшью, корысто- Богатая и многообразная мужества и умения не. ра- любие^; 0 , нублицистиче- жизнь актера, его неустан- етерять того ценного, чи- ской' глубиной ‘ и остротой вое любопытство, интерес ст°го, что было за- вьшосит приговор, всему, к людям, жизненные впе- ложено в вузе, о толкучке что мешает нам жить. « 0 б- чатЛения н мысли — это будней актер не имеет пра- временник»' — во всех от- строительиый материал ва терять веры в идеала- ношейиях молодой театр: Для создания глубоких об- ное- 1олько тогда может МОлод его коллектив, молод разов. Интересные 'мысли вырасти художник, творец, его дух, молод его зритель. ПО этому поводу высказы- Предостерегая от толов:- Мвого месга в этом нрмере вает на страницах журна- кружшшя от успехов, тов- Журнала уделено первым ла зас уженная артистка стоногов предупреждает: шагам творческой молоде- РС Л. Сухаревская. «Отдавайте себе отчет в ж Обращаясь к молодым ак- подлинности дого, чтовы „ знакомится с трпям пчя мп-ит « рпппй « п сделали. Независимо ото:- чиыиель знакомится с терам. она учит геловеко- 0 - окпУжаюших к творческим обликом т»'ге- любию, жадному, трепетно- ношения окружающих к , «итет» «у. “ “ . , . т т » р , е т . я М . не о тень точно представ ляю, где и как жизнь пг- СС оо ввее тт сс кк ии йй тт ее ааттпр вв шш; лиис- ~упп то аг ли ач нм т-кл пи™вогоня апкптяевр »а »»ц- е■п,«' оехолит в почь опявяя.-,ке точек соприкосновения холотическото направления.;; реходиг в роль, оставаясь. Этот художник работает-от в то же время мною. со зрителем, все теснее „ е сходится сцена и зритель- своего собственного лица, Нельзя играть от себя, ,1ЫЙ зал :все. тоньше ура- поставленного 'в, предлагае­ шь потревожив себя», — ны меЖду понятиями ак- мые обстоятельства, убеждает актриса. тер—образ —зритель. Журнал предлагает чита- О; мастерстве творче- Тенденции развития сов- гелю блиц-шттервыо с акте- сяои зрелости беседуют с ременного театра особенно рамп. Эго уже становится молодежью выдающиеся хорошо просматриваются традицией, ибо в прошлом мастера сцены, лауреаты на творческой , биографии году, тоже в номере, мы Ленинской' премии Ю. Пи- самого молодого коллёкти- впервые познакомились с менов, И. Моисеев, К.-Ка- ва — «Современника». этой рубрикой. Это блестки: раев, Р. Симонов. Они по- Анализу творческого пути Остроумия, молодой мудро- могают разобраться в про- его, процессу его становле- ’сги и честной откровенно-: блемах создания художеет- ния, . формированию - ми- сти. ' венного образа.Создавать ровоззрешш п о с в я щ е н а Так чтов этом номере новые образы — новые и статья А. Образцовой «I од актеры говорят в полный по ,существу, и по чувству, от года расти», Автор под- ГОЛОс. Говорят и зрители, а не хорошо повторять уже робно останавливается на о,ш отвечают на вопрос; известные образцы — вот. некоторых проблемах ак- «Любите ли вы театр?», к чему всегда должен: терского творчества, мне- Если :ть читатель его стремиться актер. А пути го внимания уделяет про- любишь е<..,н теГ)Я волнуют и методы ..тут могут быть . блеме мастерства. Основ- ^ за<5оты „ задачи, его:, разные. Здесь иеогранп- иое внимание театр уделя- сомиеп,ия и находки ты с ченный простор для поис- ег искусству «внутреннего», уДв0Льмвие11 прочитаешь ка- нравственного неревопло- послед!ЩЙ номер «Театраль- С открытым письмом к щения. Ибо актеров иреж- }ЮЙжпзция выпускникам театральных де в|еГ:Ь интересуют психо- вузов обращается Г. То®- логические, идеологические Л. СЕМЕНОВА. «Не денег жду я, а участья Людей друг к другу и ко мне. Не лиха ожидаю—счастья Себе и всей моей родне...» В каждом стихотворении поэта встре­ чаются такие слова, которые он вводит как бы впервые, хотя читатель понима- ет, что они существовали издавна, но мы, очевидно, их почти совсем забыли. Иван Лысцов в таком огромном коли­ честве и часто так умело ими пользует­ ся, что это невольно накладывает осо­ бый отпечаток на все его творчество. И мастерской инструментовкой стиха и яс­ ностью мысли поэт- умеет увлечь чита- ; 'теля,' в мир прекрасного. . : У поэта: — кОлос теплом наливается, овсы—словно курочки с серьгами, кле­ вера—шебуршатоя шмелями, арбуз — " ■" >%:' ' 1 : 1 , уСОХПл'Я г.ра'ЦЯ.. вздыхает на веселых зубах граблей, ве­ чер — ступает черною гусыней. В сти- обычная. В этом некоторым видится сложность. Он, пожалуй, как никто дру­ гой из нынешних советских поэтов, осо­ бенно активно в своем творчестве поль­ зуется народным разговорным языком. Большинство стихов его начинаются афоризмами, присказками, прнметай’м, подслушанными в народе; «Сух овес— да любит сырость. Бедно .рос, да креп­ ким вырос», «народился — вырастет, умер — вспомянут», «После набега Дней моих золотых погреба!.. Поэт знает, куда он идет, уверовал в свою поэтическую планиду. И пусть он не даст сбить себя с толку лжеелорес- никам. в каких, бы ученых ризах они ни представали перед^-ним, ибо это вовсе не ризы, а полуистлевшие хламиды недоб­ рой памяти- давних и недавних «нова­ торов». Его духмяное- поэтическое слово —редкость в современной литературе. : Пусть ..поэт не боится - «переборщить». Словарь его «у- народен, образен, само­ бытен, А это главное. 1 Конечно, современный читатель отвык от этого «самСвитого»( выхваченного из- под сердца народного слова. Но только народному всех времен и народов уго- товама долгая жизнь! С. ВАНЮШКИН. Два мнения о творчестве И. Лысцова А что думаете вы, любители поэзии? ПАРАД СЛОВЕС неслыханных“... в тайге», «Кедрач на хон­ де», «Налей вина мне по­ дорожничек...» и многие другие даже не требуют анализа, настолько мелкие мысли заложены в них... Порой поэт напоминает иностранного туриста, упо- енно скупающего на рынке деревянные ложки, наивно полагая, что в них, и толь­ ко в них,—хранилище рус­ ского национального духа. Полноты ради следует отметить, что «народными» мотивами не исчерпывается стиль и содержание лыс- цовских стихов. Кое-где мелькают обноски ранних символистов («И все так тихо, словно над миром медленный ангел летит»), встречаются яростно-экс­ прессивные «под Павла Ва­ сильева» строки («Спелые — с трубки —-дрова», «Вы­ пахан веником под» и г. д.), пародией на есенинское «Собака Качалова» выгля­ дит «Олененок», совсем в духе раннего Северянина такие перлы: «Жары жаркие в июле Иссушили б молодца, Если б в душу не взглянули - Ваши очи у крыльца». Было бы несправедливо ограничить разговор о сти- стран-ицах сборника Ивана С> Лысцова. П] Без тени иронии автор ном сверх всякой меры насы- пои, щает свои стихи «народ- дОГ( ными» словечками. Тут и 0§р «сколь», и «положь», и «ду- вы>> ховитый», и «загуторная», и чин; «о*кромя», и «могутный», жат, словом, полный набор тех это самых псевдонародных ело- кот'с вес, которых должен осте- таяп регаться любой., поэт, если спе1 только не хочет впасть в жйз пародийность. Есть тут и стих другой набор, столь же бо- эт0 гато представленный, сколь схо/ банальный и безвкусный. , кме Состоит он из «берез», то «соловьев», «колокольцев», « 5 е( «дороженьки», «хлебушка», «ненагляды» и т. д. (цити- таку ровать можно до веско- вом нечности). Третью, наибо- лее обширную, наиболее ра лелеемую автором группу этот составляют слова совер- яых шенно невиданные и неслы- ная ханные (их невозможно с,сог найти даже в словаре Да- СТих ля), созданные авторской фантазией. Вот несколько примеров: МЬ|Х «Съедая палестинки Род1 скороды...» “вн| «...Подовыми сувоями заУь Повила их зиме»- •*'*" видн «Лучше бесдв^.— стьк ' подружка...» «Уль «Море — го л о м я н и с т о, воля хах одаренного поэта ис- доючитвльнр^рдзбоЬом. ?ю- этических неудеч» Тем, где Лысцов не «пережимает», не тужится и не «переиг­ рывает», а спокойно и иск­ ренне делится с читателем -пережитым и передуман­ ным, стихи его вдруг обна­ руживают истинное свое­ образие, свежую привлека­ тельность, Бесспорной уда­ чей выглядит большинство белых Стихов сборника. Не­ ожиданным, остро ориги­ нальным наблюдением ра­ дует, например, строка: «Арбузное поле с Иорда­ нию величиной в Оренбург­ ской степи». Тел-мм, ум­ ным, благородк чувст­ вом проникнуто стихотво­ рение «Неслышные земли», Несколько умозрительной, но тем не менее в общих чертах честно воспринятой автором экзотикой, проник- нуты стихи о Севере. Дг. и во многих других стихах Иван Лысцов предстает пе­ ред читателем поэтом ум­ ным, оригинальным, по-хо­ рошему своеобразным. Трудно определить причи­ ны той невзыскательной легкости, с которой автор подошел к составлению сборника «Сердолик». В. ВАСИЛЕНКО. БОЛЬШОЙ сборник "Астахов Ивана Лыецо- пя ймшйпший нелАВ- самостоятельность и «не- похожесть». Выясним для начала глубинную основу, корни этой «непохожести». Тут нам поможет аннота­ ция: «Самобытная творче­ ская манера, тяготеющая к народно-поэтической ре­ чи...». Да, именно здесь ис­ комые корни. «КЛЮЧ» к этому поэту можно подо­ брать только путем анализа его языка, его творческой манеры, столь близкой, как утверждает аннотация, «к народно-поэтической речи». В разное время многие русские писатели, хорошо зная, что «народность» — качество, легче всего под­ дающееся имитации, пре­ достерегали начинающих прозаиков и поэтов от вуль­ гарно-упрощенного пони­ мания народности языка. Наиболее резко и опреде­ ленно это выразил А. М, Горький, который не уста­ вал повторять, что механи­ ческий набор «народных» словечек не только нб вы­ ражает подлинно народно­ го духа, но и способен вовсе дискредитировать те­ му. Тем более поразитель­ ны случаи печного забве­ ния этой аксиомы, Почти демонстративного ее игно­ рирования, с иоТбрыми встречается ‘читатель на ва, вы ед дав­ но в издательстве «Совет­ ский писатель», — это чет­ вертая книга поэта. В раз­ ное время в разных изда­ тельствах выходили «Золо- тена», «Благодарствую, жизнь!», «Диво», но по­ следнюю книгу вряд ли можно поставить в один ряд с ними. Три предыду­ щих сборника были ОЧЕ­ РЕДНЫМИ (в них поэт ис­ кал свой язык, свою тема­ тику, свои изобразительные приемы), Этот же — в не­ котором роде ИТОГОВЫЙ. В последней книге уже вполне четко видна «поэ­ тическая ориентация» авто­ ра, четко обозначились его любимые темы, герои, об­ разы, словом, по стихам этой книги можно соста­ вить полное представление о месте в современной по­ эзии И. Лысцова, поэта, бесспорно, одаренного. Первое, что бросается в глаза при знакомстве со стихами Лысцова,—это без­ условная творческая само­ стоятельность автора. Са­ мо по себе это качество еще ни о чем не говорит — надо выяснить, какую об­ щественную знач и т е я ь- ность несет с собой это А, ТУМАРОВСКАЯ Д Л Я С А МЫ Х М А Л Е Н Ь К И Х Х о хл атк а Дело мастера н е д о в о л ь н а б о и т с я Хохлатка а лужице себя Жиг-жиг-жиг — поет Случайно увидала, ножовка Про отражения е воде Мастерит скамейку Вов Хохлатка не слыхала. Напилил он ровных Она наклонится вперед ляанок И та, что в луже—тоже. Смело взялся зарубай Кивнет сердито, Вылетают е визгом та кивнет. стружки На что это похоже! Золотые завитушки. Хвтлатиа севлится- Тешет планки топором Хохлатка сеРдитея. прибивает молотком. „ Молоток стучит серди Возмущена без меры. наконец, скамейка сб> Как смеют повторять ее, напрасно говорится Хохиаткикы манеры! Дело мастера боится! Белые футболки. Синие трусы. Солнечные челки. Красные носы. По полю мелькают, Бьют ногами мяч. Только он в ворота Не летит, хоть плачь. А* к таким воротам Разве сунешь нос! С вратарем на пару- Булька —рыжий пес. Скалит зубы псина, До чего же зол! Фотоэтюд В. Елыиаева. Скоро в школу.