Ленинский путь. 1968 г. (г. Елец)

НАШ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ ПЕВЕЦ РУССКОЙ ИСТОРИИ Василий И|ва'ноаич Суриков — великий русский художник второй половины 19 века, посвятивший свое творчество исто­ рической живопиои. Его полотна с необычайной силой показы­ вали красоту и величие русского на1рода, его героическое прош­ лое, раюсказывали о людях, сильных духом, мужественно бо­ рющихся за свои убеждения, свои идеалы. Но эти картины не уходили в прошлое — оии были проникнуты духом современ­ ности, затрагивали актуальные вопросы своего времени. Поэто­ му появление историч1ваких произведений на передвижных выставках всегда в^аюпринималось как огромное событие в рус­ ском искусстве. Суриков родился 12 января 1848 года в Красноярске. Дег- ство прошло в таежной деревушке Сухой Бузим, куда переве­ ли отпа на службу. Мальч1ик рос в окружении живой старины. В семье Сурлковых охотно соблюдали старинные казацкие обычаи, хранились казашиие мундиры, накидки, сарафаны — следы м1Инувшего в.ремени. Это помогло будущему художнгжу в далынейшем правдиво .коссоздать облик прошлого. Воспитьгвали Васю родители попказаики—сурово я просто. Семи лет он прекрасно ездил верхом на лошади и отлично стрелял ,из ружья. Тринадпати лет Василий Суриков окончил уездное учили­ ще и при содействии знакомых устроился писцом в Енисейское губернское управление. Но мечта стать художником, зародив­ шаяся с детства, не покидала его. Средств для поездки в Пе­ тербург, в Академию Художеств и пребывания там, не было. Мать (отеп умер, когда Васе было 11 лет) хотела было про­ дать вое И 1 мущеогво и отправить сына учиться. Но обстоятель­ ства сложились иначе. Золотопромышленник Кузнецов, чело­ век, влюбленный в искусство, дал юноше деньги. И вот завет­ ная мечта сбы1вавтся. Василий прощается с родным Краснояр­ ском и по ямскому тракту на лошадях двинулся в путь. Болге двух месяцев длилось путешествие. Наконец Петербург, .Ака­ демия, куда не сразу удалось поступить. Но молодой сибиряк был упрям. Он поступает в рисовальную школу Обществ поощ­ рения художеств и за три летних месяца сумел пройти трех­ годичный курс обучееия. В августе 1869 года успешно сдал экзамены и был заЧ|Ислен в А«адвМ1ИЮ. Учился Суриков блестяще. Каждый год ои получал меда­ ли и денежные возиаграждения, за. рисунии с натуры, этюды, композиции. Еще студентом он написал картину «Памятник Петру I при лунном осв.ещен1ии». Этот городской пейзаж, связазный с об­ разом Петра, был результатом живого наблюдения действи­ тельности и первых попыток проннкновения в историю. В 1875 году Суриков успешно окончил Академию и вскоре переехал в Москву. Здесь прошла большая часть его жизни, здесь был1и созданы его лучшие произзедевия. На прогулках у стен Кремля зарождались темы будущих картин. Все чаще В0Э|1гикала мысль написать Стрельцов. Привлекала возмож­ ность показать в картине народную трагедию. Все в Москве было теперь связано с беошкойным гением Петра, со стрель­ бами — неукротимым1И и иепокорнымт!. ' ..,«Петр ускоряя перенимапие западничества варварской Русью, не останавливаясь перед варва,рсми1ми средствами борьбы против варварства», — писал В. И. Ленин, раскрывая сущность петровских казней, совершаемых во имя будущей России Первая большая картина у Сурикова была «Утро стре­ лецкой казни». Здесь ж1Иводасец дает глубокое истолкование переломной петровской эпохи. Изображая не казнь, а лишь ее ожидание, Суриков мог гоказать стрел1еикую массу и самого Петра во всей полноте их душевных и физических сил. В кар­ тине нет нонкре(гн1ого героя. Героем является народ, а темой— народная трагедия. Смысл трагедии в том, что русские бо­ рются с русскими, и каждая сторона глубоко уверена в своей правоте. В эти последние торжественные и трагические мину­ ты перед казнью друг против друга стоят две силы; налево и в центре — стрельны, родственники, народ. Направо—царь с И1назем«ым1и гостями, с боя,рами. Вдали, у крем.ч|ев1Ской стень'. —строй преображеннов. Уже два дюжих петров1сжнх солдатз ведут к месту казня первого стрельпа. Народная толпа шумит, волнуется. Суров.ой твердости и мужеству Стрельцов противо­ поставлена безудержная скорбь родных. Недетский страх ис­ кажает лино крошечной девочки, неудержимо рыдает сгрель- чиха, разлученная с мужем, в немом отчаянии старуха-мать. 3 это мгновемие стрельцы показаны не смиренными и не поко­ ренными, они знают, что им сочувствует народ н в этой на­ родной поддержке находят сознание своей правоты. По-своему прав Петр. Он вывел Россию на новый пр;алр.ессив.ный путь, но великие реформы были куплены иеной народной крови. Ко­ лорит картины сумрачный, хорошо передает настроение проис­ ходящего. Вслед за картиной «Утро стрелецкой казни» Василий Ива­ нович шипет историческое пол1сишо «М-аньши1В0в в Березове», посвящая ее судьбе князя М|еньшикова — друга и сподвиж­ ника Петра I. Он строил заводы и корабли, героически сра­ жался с турками и шведам1Й. После смерти Петра I был со­ слан в гиблые сибирские места —. далекий Березов. В паде­ нии Меньшикова Суриков видел не только лпчную трагедию выдающегося человека, а нечто более важиое: кончалась пет­ ровская эпоха, и наступил век; когда Россией стали управ­ лять авантюристы В 1 роде Бирона. Сюжет картины «Боярыня Морозова» отйоштоя к середине 17 века. В основу положен эпизод из- движения раскольников, вдступаашнх против церковной реформы патриарха Никона. Героем картины, как и в «Утре стрелеикой казни», стая на­ род, а гяаяяым действующим лицом — неукротимая расколь­ ница, своеобразная и по своему замечательная жанщ1ина, по­ ражавшая оовремениикюв мужеством, силой духа и страстной преданностью своему делу. Ни пьгтми, ни холод и голод, н.и Боровская земляная тюрьма не заставили боярыню отречься от своих убеждений. Она бесстрашно перенесла муки и приня­ ла смерть. Во1ярыня Морозова изображена садящею в санях. Ее рука с двуперстным знаменем—^символом веры — поднятэ высоко над головой. Она бросает в толпу призыв постоять за старую веру. Очень правдиво передан образ толпы, олипетво- фяюший народную стихию. Кого тут, только нет: и страниик, и юродивый, и нищенка, боярьгшии, монашенки, неупомонные ре­ бятишки. Пафос картины Сурикова заключается в прославле­ нии мужественной борьбы за свою идею, в единении героя и народной толпы. ' В 1895 году Суриков закончил большую картину «Покоре ние Сибири Ермаком». Картина поражает эпичесмим величи­ ем, от нее веет неувядаемой свежестью былня, сказаний и старинных казачьих песен. Художник изображает решающую битву между дружиной Ермака и войском сибирского хана Кучума. Отстреливаясь, отступают разноплеменные отряды. Ни шаманы, призывающие ботов на помощь на высоком бере­ гу, ни летящая на подмогу татарская коннипа не могут осга- иовить казаииие войска. Исход сражения решен: победа за кз- закам'и. Суриков вь®раз‘игт1ельпо показьрвает бесстрашп-е русспчх воинов, но и-не прииижает коче(В1Ников. Эта картина была по­ казана на, 23-Д передяижпой выставке, о ней говорили как о чуде .искусства. ГероичвокЮ1му подаигу русских войск посвящена картина «Переход Суворова через Альпы». Художиика привлекал мо­ ральный облик Суворова, его прямота и простота, его безгра­ ничная любовь к России. Полководец неотделим от народа, от солдатской массы. На полотне нет ни крови, ни грохота пушек, но есть беспримерный подв'иг русских «чудо-богатырей» и их полководна при переходе через хребет Панике в Швейпарских Альпах, в результате которого войска франш;уэсжой диреюторил обращены в бегство. Суриков — подлинно народный художник. Народ в его изображении показан во В1сем овое.ч велгачн-и. Ф. СОЛОМЕНЦЕВ, учитель Казацкой средней шко.ты. В Варненском совхозе Челя­ бинской области — хороший дом быта. В его швейной ма­ стерской закройщица Тамара Журкина едва успевает вы­ полнять заказы. НА СНИМКЕ: Т. Журкина примеряет платье работнице совхоза Галине Рахмангуловой. Фото в. ГЕОРГИЕВА. Фотохроника ТАСС. -НА КИНОСТУДИЯХ СТРАНЫ- МОСКВА. На Экспериментальной творческой киностудии режиссер Петр Тодоровский поставил художественный фильм «Загадочный индус». Автор сценария Александр Володин, иператор Илья Миньковецкий. Главный герой картины — фокусник Кукушкин — простой, скромный человек, обладающий большим запасом душевной щедрости, непримиримый ко всему унижающему человеческое достоинство. Его роль исполняет артист Зиновий Гердт. В остальных ролях заняты Алла Ларионова, Евгений Леонов, Ольга Гобзева, Леонид Дьячков, Владимир Басов, артисты эстрады и цирка. Кадр из фильма: Кукушкин (артист Зиновий Гердт), Ли­ ля — артистка Ольга Гобзева. Фотохроника ТАСС. В с г г р л в а х А ф р и к и ----- ЗА РУБЕЖОМ --------- До сих пор бездомный театр Хотя Англия в настоя­ щее время расходует на искусство больше, чем нвэхсяько леи назад, Г'равительственные ас­ сигнования на развитие культуры нп-нрежнему ничтожны. Это призна­ ется и официально. До сих пор в Лондоне нет здания для Национально­ го театра. Труппа этого театра по-прежнему ис­ пользует маленькое ста­ рое з.цание театра «Олд пик» около станции Ва­ терлоо, а дирекии» ’-рят- ра за1нимает помещение, напоминающее Оарал. И хотя председатель «Саут бэнк снэтр борд» лорд Коттслоу заявил нел,авно, что скоро нач. нется строительство по­ мещения для Нацио- -чалыюго театра, здесь юлагают, что пройдет боV^ее пяти лет, прежде чем здание театра будет построено. (ТАСС). Турист, приехавший на не­ большой остров Фернандо-По, приходит в восторг. Этот кло­ чок земли у берегов Западной Африк.и, вхо-двцЕий в сюкугав Экваториальной Гвинеи, пора­ жает прежде всего богатой ра­ стительностью, небольшими, но бурными речками, спокойными лагунами, белосвежными отеля­ ми с тенииснымн кортами и баооейнами. Картину дополня­ ет пик потухшего вулкана Сан­ та Исзбел. Не менее привлекательна для туризма и вторая часть Экваториальной Гвинеи — тер­ ритория Рио-Муни, вклинивша­ яся между Камеруном и Габо­ ном. В Рио-Муни насчитывается до трех тысяч различных поро.д деревьев. Но за всей этой экзо­ тикой нельзя не заметить глубо­ ких социальных контрастов, су­ ществующих как на острове Фернандо-По, так и в Рио- Муни. Ведь это — испанские колонии. На всем лежит печать испан­ ского господства. В стране не Хгвата-ет школ, больниц. Зато по­ всюду полицейские. С рвением средневековых иишиаиггар-ов преследуются местные обычаи и культура. Франкистские власти превра­ тили Экваториальную Гвинею Маневры колонизаторов в сырьевой придаток Испании. Чужеземные завоеватели созда­ ли прослойку местной афри- канокой зната — «эмансипадос». «Эманси'падос», насчитывающие всего несколько тысяч человек, имеют право владеть землей, собирать урожай какао, кофе и других сельскохозяйственных культур. Основная же масса африканцев на.ходится на поло­ жении рабоз, не рискующих без разрешения, колониальной администрации даже собирать п.чоды дикорастущих растений. Несмотря на суровые ре­ прессии колониальной админи­ страции, патриоты Экватори­ альной Гвинеи ведут борьбу за свое освобождение. Борьбу воз­ главили партии Народная идея Экваториальной Гвинеи и На- 1пи'С1:*ал1то-оавободатшьное даи- жение Экваториальной Гвинеи, которые требуют освобождения Рио-Муни и Фернандо-По и предоставления Экваториальной Гвинее полной незавиоимости. Пытаясь сбить накал освобо­ дительного движения, испанские колонизаторы объя1В1Или в 1964 году о то.м, что-де Экваториаль- ;/ой Гвинее предоставлен статуг «внутренней автономии». Но ни­ что не изменилось в положении подавляющей части населения. Народ Экваториальной Гви- 1ю:1 сорвет замыслы коло':-1б1за торов. А. ЖИГУНОВ. (ТАСС). Редактор Н. БАДУЛИН. Елецкому птицекомбинату требуются по заготовке и закупке птицы в районах области начальник отдела заготовок и товароведы. Администрация. 3- 2 . Лишите нам по адресу: г. Елец , ул . С ов етская , 66 ЗВОНИТЕ ПО ТЕЛЕФОНУ: редактору — 21—17; заместителю редактора и отв. секретарю_26 —07; в отдел экономики сельского хозяйства и отдел писем —27—58; в корректорскую •— 2/_57 в отдел иллюстрации и бухгалтерию — 26—08.