Красное знамя. 1963 г. (г. Елец)

т Молодому строителю Молодой, курносый, загорелый В кирзовых рабочих сапогах. На лесах строительных несмело Ты прокладывал свой первый шаг. Высота неопытных пугает. Оттого, впервые глядя вниз, Каокртся тебе, что уплывают Здания под облачный карниз. Может быть, покажется вдруг шаткой Высь домов, растущих над Ельцом. С головы здесь ветер рвет ушанку. Обжигая холодом лицо. Но, встречаясь каждый раз с тобою. Оглянувшись в памяти назад, Я хорошей завнсти не скрою. Глядя в твои юные глаза. Я тебе завидую во многом. И, пожа.пуй,' был бы сердцем рад Вновь пройти по пройденным дорогам Через зоны жизненных преград. Трудности рождают звонче песни И не манят в тихое жилье. Чем труднее жизнь, тем интересней, И дороже ценим мы ее. В. Фалин. дпоаопаоооопооооовосоааппооп13'1'3огао Большая правда жизни АНДРЕЕВ Николай Андреевич 26 октября наполнилось 90 лет со дня рождения (1873) Н. А. Андреева, заслуженного деятеля иокуостз РСФСР, авто­ ра серии скульптурных портре­ тов В. И. Ленина «Лениин 1 лнА». Выходной Бег недели завершающий, День воскресный встал на старт. Мы с ним добрые товарищи, Ему каждый очень рад. ^ Хоть пора совсем осенняя, Дует ветер ледяной, Но веселье — по-весеннему, Нынче праздник: выходной! Со двора идем уверенно. Разве дома усидишь! Барабанит дождь размеренно По пологим скатам крыш. И навстречу листья кружатся. V Как большие мотыльки. Дождь, хлещи, хлеш!}. по лужицам, Нас спасут дождевики! И погода злится. Вряд ли ей По нутру наш бодрый тон. Все ж болельщики заядлые Все идут на стадион. Направляются любители В кинозал, в читальный зал. В девятнадцать клуб строителей Позовет гостей на бал. Допоздна не стихнут улицы: Говор, песни, шутки, смех. Хоть октябрь суровый хмурится. Выходной хорош для всех. А. СИНЕЛЬНИКОВА. Осенние строки Как всегда, сегодня на 'раоовете В парке разгулялась синева. Но Н 0 Ч.ТИ уж оголил!ж;ь вегви. Да шурш.ит опавшая листва. Даж“ за ограду на булыжник Искры разноцветные летят. И стоят на постаменте лыжник, СЬкидая первый снегопад. * * * . Лес, что серая лента, вдали. Облака чередой проплывают. —Кур-кур-куф,— кричат жура'в.ди И куда-то с утра улетают. Я см.отрю им с улыбкой вослед; Что ты .ищешь, шумливая стая? Все едино прекраснее нет И приветливей нашего края.. Н. Бадулин. ^ 25 октября исполнилось 125 а лет со дня рождения (1838) Жор- а жа Бизе, ве.пикого французско- I □ го композитора. ! § Фотохроника ТАСС ] оооооооооопоаооппоооопаиаооааопоооа ЛИТЕРАТУРНЫЕ КОНСУЛЬТАЦИИ После некоторого перерыва в ■редакции вновь по сре 1 дам про­ водятся литературные консуль­ тации. С местными авторами о их стихах, очерках и рассказах ведут беседы члены бюро лите­ ратурной группы, журналисты. Уже обсуждено неок'олько 1 атих 1 атворений, . напнсаиных Н. Лыковым, А. Леоновы.м, А. Аинснмовой и' неноторы.ми другими. «Оптимистическая трагедия»— на экранах нашего города. Не­ большой зал кинотеатра «Про­ жектор» не в состоянии вместить всех желающих пос.мотреть этот фильм. На лицах тех, кто не смог достать билетов, огорчение; так велико стрем.тение каждого посмотреть картину, которая на XV I кинофестивале в Канне по­ лучила особый приз «За лучшее воплощение револ.юционной идеи». Из зрительного зала люди разных возрастов и профессий выходят молча — «Оптимисти­ ческая трагедия» покорила их. И только потом, много времени спустя, о картине начинают го­ ворить. Стоит ли поэтому удив­ ляться, что общественный совет кинотеатра «Прожектор» решил провести конференцию по этому фильму. В большом разговоре прини­ мали участие и молодежь, и лю- И'и старшапо покол0Ч'.И1Я. Что> взволновало их в фильме? Ка ­ кой образ произвел наибольшее ипечат-тение? Удовлетворяет ли зрителя игра ведущих актеров? — такие вопросы стояли перед зрителями, и они на них дали ответ. Таня Лобищева (студентка пединститута). Несколько слов о творчестве Всеволода Вишнев­ ского. Оно изумительно, ибо за­ ставляет нас думать и спорить. «Оптимистическая трагедия» — вторая встреча зрителей с дра­ матургом. Первая состоялась на просмотре кинофильма «Мы из ^Кроиштадта». И та и другая за­ мечательны: они де.лают нас чи­ ще, благороднее. Образы Виш­ невского не надуманы. Они взя­ ты из жизни — в этом их си­ ла. Так, прототипом образа Ко ­ миссара в «Оптимистической трагедии» послужила дочь пе­ тербургского профессора Лариса Райснер, незаурядная поэтесса и замечательный человек. Это она пришла в Смольный и спро­ сила: «Чем я могу быть полез­ ной революции?». А затем ушла в армию. Рая Пышьева (студентка пед­ института). Уж коли речь зашла о Комиосаое, скажу и я. Ведь с первым появлением на экране этой хоушсой и очень красивой женщины взоры зрителей обра­ щаются к ней. Зачем она на ко­ рабле? Что ей нужно от разнуз- даннрй толпы анархистов? «Оп­ тимистическая трагедия» всем своим содержанием отвечает на эти вопросы. Комиссар — жен­ щина, созданная для революции. Сила ее—в большой вере в че- .довека. ^ Валя Шалаева (строитель). А меня в Комиссаре поразило дру­ гое: ее необыкновенная женст­ венность, обаятельность и ду­ ховная красота. И, конечно же, твердость характера. Хрупкая внешне, эта женщина сильна духом. К. Д . Косякина (воспитатель). Разве Комиссар — единственный замечательный образ в нашей ☆ ЗРИТЕЛИ ОБ «ОПТИМИСТИЧЕСКОЙ ТРАГЕДИИ» ☆ литературе, кинематографии и жизни? Нет. Глядя на нее, вспо­ минаешь Зою Космодемьянскую, Аню Гайтерову, отдавших жизнь за нашу прекрасную Родину, вспоминаешь сотни русских жен­ щин, которые всегда были и есть в первых рядах строителей коммунизма. Конкордия Дмитриевна лишь наполовину ответила на возник­ ший в самом начале конферен­ ции вопрос: «Почему партия по­ слала на корабль именно жен­ щину? Женщину, а не мужчину». На этот вопрос пробуют отве­ тить все. Одни делают упор на облагораживающее влияние женщины, другие утверждают, что женщины не хуже мужчин могут «делать» революцию. Кто- то, вспоминая слова Вожака: «Уберем эту, пришлют другого», считает: если бы на корабль прислали мужчину — Комисса­ ра, аяархиеты, возмож 1 но, убили бы его сразу. С женщиной, по мнению Вожака, легче: ее мож­ но сделать своей союзницей. Он и не предполагал, что в Комис­ саре столько силы. Пока он это (разглядел, прошло •время; Ко­ миссар успел привлечь на свою сторону многих. Некоторые выступающие появ­ ление на корабле женщины объ­ ясняют по-другому: она вско­ лыхнула огрубевшие души мат­ росов так, как это может сде­ лать только женщина. На трибуне пенсионер, участ­ ник гражданской войны Афана­ сий Михайлович Кабанов. Неко­ торые зрители удивляются, за­ чем на корабле Комиссар, если там уже есть командир. А за­ тем, что комиссары играли боль­ шую роль в сплочении армии. Они несли с собой идеи партии, понимали, за что борются, — в этом их сила. Среди командиров люди были всякие: или выдви­ женцы народа или бывшие бе­ логвардейские офицеры. Они хоть и честные, но политически слабо подкованы. Их знание во­ енного дела и умение ком'июса- ров влиять на души делали большое дело. Валентина Козлова (студент­ ка). Я буду говорить об игре Володиной — исполнительницы роцти Комиссара. Мне кажется, ей не удалось до конца раскрыть образ; в Комиссаре мало муже­ ственности, живости. Она слиш­ ком проста. Только приказывает. А где же ее личные пережива­ ния? Вера Самарина (студентка). Я не согласна с Валентиной.Об- раз Комиссара сложен и много- граней, и актриса неплохо спра­ вилась с ним. Она немногослов­ на, но даже в ее молчании чув­ ствуется сила. Она и умирает молча. Мы уже сообщали нашим читателям в том, что на общегород­ ском митинге, посвященном открытию щемориальной доски памяти наших знатных земляков—писателей Ивана Алексеевича Бунина и .Михаила Михайловича Пришвина, а также выдающегося револю­ ционера Николая Александровича Семашко, выступил поэт ЮРИИ ЧЕРНОВ. В своем слове он сказал: — Я один раз видел и слушал Михаила Михайловича Пришвина. Это было в литературном институте имени Горького в Москве, а спустя несколько лет, когда я отправился в Московскую область село Бунино. где были дача и рабочий кабинет Пришвина, писате­ ля уже не было в живых. И вот об этом свидании, об этом доме, где жил Пришвин, написаны стихи. Называются они «БЛИЗ ДАЧИ ПРИШВИНА». Метель позабыла про отдых — Три дня и три ночи мела. ■По снегу брели пете-ходы. Пришли— и не видно села — С^трО'бы под еа.\гую крыжу. П дремлет село до поры- Никто нам навстречу не вышел, Лишь сосны сбежали с горы- А БОТ зяаменитая дача. Угрюм заколоченный дом. На соснах сороки судачат. Безлюдно, пустынно крутом. Смолистый, дурманящий ЗЗгПЯХ} Столетнюю, пышную ель В широких распластанных лапах С утра усыпала метель. Мы снова бредем по хрустящим. Глубоким, сьшучим снегам. (Нежданно-негаданно в чаще Т'геск веток поелъппался нам.. ...Все призрачней хмурые ели, Все реже П 0 (рхание птиц, Еото(рЫ'е в лес прилетели С прочитанных детских страниц. С большим интересом присут­ ствующие слушали выступление Маргариты Вигуляр о воспиты­ вающей роли фильма. На наших глазах с появлением Комиссара преображаются запуганные Во­ жаком матросы, распрямляете* Алексей. То, что в конце филь­ ма именно он, а не кто другой несет умирающую женщину, го­ ворит не только о его любви, Алексей несет Человека, сделав­ шего его самого Человеком. И снова разгорается спор, ког­ да Маргарита попыталась поста­ вить Алексея рядом с Вожаком и Сиплым, считая его закончен­ ным анархистом. «Нет, — возражают ей, —эт# не так. Не так, хотя бы потому, что Комиссар борется за Алек­ сея. Не за Вожака, не за Сип­ лого, а за Алексея. Она понима­ ет: он не анархист, он тольк* временно пребывает в отряде анархистов». В опор включаются все. Гово­ рят прямо с места. Говорят об игре Тихонова (Алексей) * Андреева (Вожак), сравнивают Комиссара и Вожака (не пропу­ скают даже факт, что и тот ■ другой умирают молча. Почему?) Не забывают и о замечательной музыке композитора Дегтерева. Идет третий час обсуждения, а страсти все разгораются. ,— Это хорошо, что мы та* много говорили о фильме, — за­ ключает ведущий конференцию преподаватель . пединститута, член общественного Совета ки­ нотеатра В. М. Межевский. — Мне хочется остановиться на от­ дельных деталях, которые иг­ рают важную роль в раскрытии идеи. Вспомните клокочущий океан в самом начале фильма. Это не океан сам по себе — это буря революции. . Революция страны и человеческих душ- А вспомните заключительный, эпизод фильма. Камера несет на щите бездыханное тело Комис­ сара. Это сама бессмертность идей партии — и в ней большой оптимизм картины. Нельзя не сказать и о прощальном вечере на корабле. В этом эпизоде не произнесено ни слова. Камера показывает нам лица Комиссара, Вожака, матросов. Но мы чув­ ствуем: идет проверка сил и не- (Использованных резервов. Правы выступающие, которые (утверждали, что сила картины в большой правде жизни, что«Оп- тимистическая трагедия» — это фильм ярких талантов и актер­ ских удач. Э. Алексеева. ^ ^ ^ * *^ * * * ^ * * * ^ * * * * ^ * *4 ^ Это полезно знать о Как мыть крашеные полы. В теплую воду добавляют на­ шатырный спирт — одну-две ложки иа ведро воды. Нашатыр­ ный спирт придает краске блеск- Нельзя мыть пол содой и мы­ лом, от них масляная краска тускнеет. О Как убрать царапины на мебели. Возьмите маленькую щетку, смочите ее (В слабом ра­ створе йода и протрите царапи­ ну ’на мебели. В результате ира- ска не только подойдет по цве­ ту, но и царапина станет едва заметной. Этот способ применя­ ется главным образом для дуба, ореха и красного дерева. . О Чтобы очистить кастрюлю, ко дну которой пригорела пи­ ща, ее наполняют насыщенным раствором соли в воде и остав­ ляют так на ночь. Затем по­ суду ставят на огонь и дают раствору закипеть, отчего при­ горелые частицы легко отстают и могут быть-удалены без вся­ ких затруднений.