Коммуна. 1953 г. (г. Воронеж)

18 сентября 1953 г., № 221 (6843) К *0 М М У Н А 5 V ■ ■ гш Письма в редакцию Ревизионные комиссии колхозов должны работать лучше Согласно Уставу сельхозартели, резв- вионные комиссии колхозов обязаны глу­ боко проверять всю хозяйственно-финансо­ вую деятельность правлений и о резуль­ татах докладывать общим собраниям кол­ хозников. Ревизионные комиссии ряда сельхозар­ телей г. Борисоглебска добросовестно вы­ полняют свои обязанности. Примером мо­ жет служить ревкомиссия колхоза им. Бу­ дённого, которую возглавляет С. И. Шара­ пов. Строя свою работу по плану, она каждый квартал проводит обстоятельные ревизии, а также периодически проверяет отдельные отрасли и участки колхозного производства. Ревкомиссня добивается от правления быстрейшей ликвпдации обна­ руженных недостатков. Однако у нас есть ещё немало и таких ревизионных комиссий, которые не справ­ ляются с порученным делом. В сельхоз- ^ артели «13 лет Октября» председателем миссии избран В. И. Пущин, но он не оправдывает доверия колхозников. Реви­ зии здесь проводятся от случая ® случаю, да и то очень поверхностно. Пущин не прислушивается к голосу колхозников, не реагирует на их сигна­ лы. Он смирился с массовыми нарушения­ ми Устава сельхозартели. Денежные сред- ,-^тва в арте. 1 и расходуются помимо Гос­ банка. Только в нынешнем году через «чёрную» кассу было израсходовано свы­ ше 90 процентов средств от общей суммы дохода. Имели место случаи замены от­ дельными лицами своего малопродуктив­ ного скота на лучший артельный скот. Бывает и так, что некоторые руково­ дители колхозов не считаются с ревизи­ онными комиссиями, не выполняют их обо­ снованных требований. Так, председатель ревкомиссии сельхозартели им. М. Горько­ го т. Семакин обнаружил во время уборки урожая, что зерно с токов ссыпается в зернохранилища без предварительного взвешивания. Он сразу же предложил председателю колхоза т. Мокшанцеву пре­ вратить это, но последний даже не обра­ тил внимания на требование ревизионной комиссии. Существенным недочётом в работе ре­ визионных комиссий является и то, что они не ведут должной борьбы за строгое соблюдение приходно-расходных смет. Пользуясь этим, руководители колхозов «Большевик», «Путь к коммунизму» и некоторых другах часто без ведома и раз­ решения общих собраний расходуют обще­ ственные средства на цели, не предусмот­ ренные сметой. Необходимо резво улучшить работу ревизионных комиссий колхозов. Это бу­ дет способствовать выполнению историче­ ских решений Пленума Центрального Ко­ митета партии о мерах развития сельско­ го хозяйства нашей страны. Н. ЕРИН. Ф Е Л Ь Е Т О Н Критика не ко двору По поводу одного концерта Растёт культурный уровень наших со­ ветских людей. С каждым днём повышает­ ся их требовательность, возрастают за­ просы к искусству. И очень досадно, ког­ да отдельные руководители художествен­ ных организаций нет-нет да и забудут об этих требованиях. Свидетельством такой «забывчивости» является концерт, состояв­ шийся на днях в клубе и». Дзержинского. Надо прямо сказать, что концерт, в ко­ тором выступили артисты Областной фи­ лармонии, явно не ухался. Да и не мог он быть удачным. Хотя бы только потому, что его репертуар составлялся в спешке, нижем предварительно не просматривался. В результате в репертуаре солистки фи­ лармонии Марии Еастрыкиной совершенно не оказалось русских народных песен. ‘ Несколько лучше был подобран репер­ туар солиста Константина Петрова. Им ис- полнглись «Моё сердце— родник», «Средь шумного бала» Чайковского и две русские песни: «Эй, ухнем» и «Вдоль по Питер­ ской». Однако зрителям пришлось испы­ тать неловкость перед слишком посред­ ственным исполнением песен. . Если ко всему этому добавить слабый конферанс, дребезжавшее ({юртепьяно и не­ поладки организационного порядка, то можно себе представить, какое впечатле­ ние произвёл этот концерт на зрителей. Расходясь, зрители вслух высказывали свои мнения в адрес филармонии. — Филармония — большое учреждение искусств в нашем городе, а ответственно­ сти у ее руководителей, видимо, мало. Горькая, но правдивая оценка! Иначе чем же другим можно объяснить такое фор­ мальное отношение к культурному обслу­ живанию трудящихся? Руководители фи­ лармонии соблюли формальность: выпол­ нили договор с клубом, дали концерт. А то­ го не учли директор филармонии т. Иоффе и художественный руководитель т. Ворон­ цов, что зрители остались весьма неудов­ летворёнными концертом. Есть в этом вина и работников отдела искусств Областного управления культу­ ры. Почему они не замечают слабых концертов, а если и замечают, то мирят­ ся с таким положением в творческих ор­ ганизациях? А ведь начальник этого от­ дела т. Беляев имел непосредственную возможность вмешаться в репертуар кон­ церта, с жоторым должны выступать арти­ сты, напомнить им об их ответственности перед трулящимися. Ведь он же выступал с док.дадом перед концертом. Г. АРБАТОВ. ЧТО С Д Е Л А Н О П О Н Е О П У Б Л И К О В А Н Н Ы М П И С ЬМ А М Т РУ Д ЯЩ И Х С Я Проверка письма о злоупотреблениях при продаже билетов на киносеансы в клу­ бе УНР-152, произведённая Воронежским горфинотделом. подтвердила его правиль­ ность. Горфннотдел предложил постройко- му привлечь виновных к ответственности, упорядочить работу клуба. Райфинотделу Центрального района предложено взять под контроль работу клубных киноуста­ новок. ПО С Л Е Д А М В Ы С Т У П Л Е Н И Й «КОММ У НЫ » «Об о т д ы х е р а б о ч е й м о л о д ё ж и » Тракторрзаводской райздравотдел г. Ли­ пецка сообщил редакции, что факты, изло­ женные в письме, напечатанном в «Ком­ муне» 14 августа под таким заголовком, полностью подтвердились. На стадионе «Торпедо» будет дополнительно оборудова­ но шесть спортивных площадок, в том чис­ ле две волейбольные и одна городошная. Сейчас при мо.юдёжных общежитиях трак­ торного завода имеется шесть волейболь­ ных и одна баскетбольная площадки. Председателю ДСО т. Басинскому дано указание упорядочить выдачу спортивного инвентаря для посетителей стадиона и про­ вести показательную товарищескую встре­ чу по баскетболу. 30 сентября на ста­ дионе будет проведена заводская спарта­ киада. ' I Г Рига. Музыкальный комбинат сМузирокат» сконструировал предельно мало­ габаритный рояль «Рига» и приступил к его массовому производству. Новый му­ зыкальный инструмент предназначен для музыкальных школ, клубов и для про­ дажи населению. На снимке; конструктор рояля «Рига» X. Я. Граудс (справа) и настройщик А. М. Фомин за проверкой готового инструмента. Фото Е. ЯсенОва (ТАСС). Подготовва специалистов сельсвого хозяйства С^ейчас в нашей стране насчитывается около ста вузов, выпускающих инжене- ров-механиков, агрономов, землеустроите­ лей, ветеринарных врачей и других спе­ циалистов сельского хозяйства. Число сту­ дентов, обучающихся в этих вузах, увели­ чилось по сравнению с довоенным време­ нем в два с половиной раза. Как сообщили корреспонденту ТАСС, в Министерстве жультуры СССР за послед­ ние годы созданы новые сельскохозяйст­ венные институты в Барнауле, Семипала­ тинске, Благовещенске, Кургане, Сталин­ граде, Краснодаре. Гродно, Костроме, Яро­ славле, Рязани, Смоленске, Ульяновске, Львове. В нынешнем году открыт сельско­ хозяйственный институт в Краснояреже. В течение ближайших двух лет выпуск высококвалифицированных кадров для кол­ хозов, МТС и совхозов возрастёт по срав­ нению с 1950 годом в два раза, а по ин­ женерным специальностях — в три и бо­ лее |раз. Министерство культуры СССР строит здания для вновь создаваемых сельскохо­ зяйственных высших учебных заведений, расширяет существующие, оснащает их оборудованием. Сооружаются учебные кор­ пуса и студенческие общежития для ин­ ститута механизации и электрификации сельежого хозяйства в Минске. Лаборатор­ ный корпус воздвигается для такого же института в Москве. Новые здания наме­ чено построить для института механиза­ ции сельского хозяйства и сельскохозяй- стве'нного института в Саратове. Для работников сельского хозяйства, имеющих среднее техническое образование, организованы при вузах специальные от­ деления с сокращённым сроком обучения. Успешно окончившие курс обучения про­ должительностью в два года и четыре ме­ сяца получают диплом инженера. При многих сельскохозяйстве'^ных ин­ ститутах открыты курсы повышения ква­ лификации руководящих работников МТС и специалистов сельского хозяйства, (Зот- ни председателей колхозов в нынешнем году успешно окончили пятимесяч 1 ные курсы при сельскохозяйственных вузах. Им присвоено звание младших агрономов. Тысячи техников-меха'ников, агроно­ мов, зоотехников и руководящих работни­ ков МТС и колхозов обучаются и повыша­ ют квалификацию без отрыва от произ­ водства в заочных отделениях, созданных при 63 вузах страны. В Москве заочная подготовка специалистов организована во Всесоюзном сельскохозяйственном инсти­ туте заочного образования. (ТАСС). На строительстве станции метро „Киевская-кольцевая“ Новый замечательный подарок готовят строители московского метро жителям сто­ лицы. Полным ходом идут отделочные ра­ боты на двух последних станциях третье­ го участка большого кольца метро, С каж­ дым днём подземные дворцы становятся наряднее, принимают всё более закончен­ ный вид. ...Станция «Киевская-кольцевая». Здесь почтя полностью завершены работы пэ облицовке стен мрамором и настилу гра­ нитного пола. Своды подземных залов по­ крываются ровным слоем штукатурки. Бригада, руководимая тов. Хабаровым, до­ срочно завершила работы в среднем зале станции. Хорошо работает и бригада тов. Фильченкова. Этот коллектив заканчивает штукатурку в правом станционном тонне­ ле и одновременно ведёт отделку левого зала. На станции «Киевская-кольцевая» на­ мечено установить 78 мозаичных панно- картин, Они отобразят многовековую друж­ бу русского и украинского народов. Кол­ лектив художников ведёт набор картин, которые будут состоять из десятков тысяч разноцветных кусочков мрамора и смаль­ ты. Метростроевцы стремятся досрочно за­ вершить все работы по отделке новых станций. (ТАСС). ТЕЛЕФОНИЗАЦИЯ КОЛХОЗОВ И СЕЛЬСКИХ СОВЕТОВ За два последних года в Алексеевском районе проделана большая работа по теле­ фонизации сельских Советов и колхозов. В Щербаковский и Колтуновский сельсове­ ты проведена линия общим протяжением 15 километров. Теперь телефоны имеются во всех 19 сельешх Советах и во многих колхозах. Н. КОВАЛЕВ, Будь Павел Отепановяч Аювееев совре­ менником СБ'воэник-Дмух!а 1 Еовского. он свои чувства выразил бы, как ■ гоголев­ ский городничий, более прямолинейно: «Эх, вы!.. (Стучит со злости ногами об пол). Я бы всех этих бумагомарак! У, щелкопёры, либералы проклятые! чортово семя! Узлом бы вас всех завязал, в муку бы стёр Б 1 ас всех...». Но как скажешь такое в ваши осни. за­ нимая пост директора Усмаиской проф­ школы инвалидов Отечественной войны?! В душе и узлом бы этих критиков-бума- гомарак завязал, и в муку бы стёр..., а тут надо делать вид, что доволен критикой. Дескать, очень приятно, что товарищи высказались начистоту, помогли увидеть недостатки... Алексеев не из таких, чтобы сразу же взять да и расправ'иться с человеком, по­ смевшим кгритиковать;' он сумеет найти соответствующий по'вод и этак потихонь­ ку, с течением времени освободить от ра­ боты в школе любителя «поносить» ди­ ректора. Тогда пиши-доказывай, что это зажим критики! Павел Огепанович избрал именно такой, если так мож/но выразиться, беспгумный метод борьбы с критикой. Как бы ни го-рь- ка была критическая пилюля, он прогло­ тит её молча. Больше того, в заключение, бия себя в грудь, наинёт бичевать собст­ венную персону: — У нас. чего греха таить, много, очень много недостатков. Я. директор шко­ лы. не руковожу учебно-воспитательной работой, уроки учителей не посещаю, всё пустил на самотёк. Это, бесспорно, явилось основной причиной плохой учебно-воспи­ тательной работы в школе. С первых же дней нового учебного года я перестроюсь! Такие слова взволнованно и свежо впер­ вые прозвучали на педагогическом совете профшколы в 1947 году. Но, воспроизве­ дённая с патефонной точностью в 1948 году, самокритичная тирада директора уже не вызвала эмоций у членов педсовета. Во все последующие годы «я пере­ строюсь» повторялось снова и снова, но воспринималось уже как фальшивые всхлипы старой, стёртой пластинки. Такое восприятие речи директора не было беспричинным: Алексеев пе только не улучшал учебнонвоспнтательную рабо­ ту, но преследовал всякого, кто осмели­ вался «выносить сор из избы». Так был уволен преподаватель с 26-летним стажем т. Вертоградов, неоднократно критико 1 вав- ший работу директора школы, выступав­ ший против установленных им негодных порядков. «Тихое» профшкольное дело при­ обрело огласку. Судебные органы восста­ новили на работе незаконно уволенного Вертоградова, но пед начало Алексеева 014 не возв|ратился, не захотел работать в затхлой атмо>сфере, созданной зажимщиком критики. Не по душе Павлу Степановичу при­ шёлся ж другой преподаватель — т. Ар­ хангельский. Будучи председателем мето­ дической комиссии, этот неугомо 1 нный че­ ловек не терпел непоря 1 дков и искренне желал улучшения учебного процесса в школе. Он-то первым и подал голос о на­ ведении должного поря 1 Два в методике пре­ подавания бухгалтерского учёта. Так-то оно так. думал директор, порядка, действи­ тельно, нет, но как смеет подчинённый итш против директора, поднимать шум? Ме 1 авху тем Архангельский открыто вы­ ступал против недостатков, допускаемых препоиавателем бухгалтерского учёта Кри- коровьдм. Долгов время Кржоров обучал будущих бухгалтеров по устаревшему, от­ менённому «це в 1940 году счётному пла­ цу, без пеобходяшдх конспектов. Малоцра- мотный, без специального обдшования, Кржкоров занимался упрощенчеством в бухгалтерии, завышал оценки и в довер­ шение ко всему отверг необходимость освоения учащимися арифмометра, как «не имеющего перспектив для применения в колхозном учёте» (?!). — Что тут делать?— спрашивал само­ го себя Павел Степанович.— На собра­ ниях этот Архангельский критикует, в от­ чётах отмечает, в докладных указывает. Нехватало того, чтобы в газету настро­ чил... И твёрдо решил:— убрать! Убрать Архангельского из школы любым путём! А как убрать? Он же — опытнейший, безу­ пречный в работе преподаватель. У него высшее образование. Его фотокарточка не­ сколько лет не снимается со школьной Доски почёта. Где повод?.. Повод дал ревизор Облсобеса, обнару­ живший в трудовой книжке Архангельско­ го якобы совершённую им поддрлку с целью получения полного пособия по боль­ ничным листам. Раз— два, и готово... уго- ло-В 1 Ное дело на преподавателя! А коли есть дело, подписать приказ— сущая безделица: «Архангельского Н. А, уволить за неза­ конное получение денег по больничным листам и за ненормальные отношения (?!) между препо'давателями Архангельским и Крикоровым, возникшие по их вине. Алек­ сеев». Прокуратура прекратила «дело» Архан­ гельского за недоказанностью, но Алексеев был непреклонен: — Остаётся в силе вторая причина увольнения: ненормальные отношения с Крикоровым, — заявил он Архангельско­ му.— В школу я вас не возьму. Одержав, таким образом, «победу» над Архангельским, Павел Степанович стал более уверенно и в более открытых фор­ мах зажимать рот всем, кто пытался его критиковать. На одном из заседаний педсовета ин­ структоры производственного обучения на­ чали было вскрывать недостатки в работе о:бувно 1 ГО цеха. Ой, как разошёлся дирек­ тор школы; «Критика неуместна на пед­ совете!». Когда же инструкторы возрази­ ли; для чего же в таком случае их при­ глашать на заседания?— Алексеев угро­ жающе выпалил: «Выгоню!». Распоясавшегося зажимщттка критики пытался урезонить (праВ 1 да, довольно роб­ ко) секретарь парторганизации школы т. Светличный. Тогда и ему досталось; — «Подсиживаешь? Это тебе так не прой­ дёт!»... Еще чуть и Павел Степанович начал бы стучать со злости ногами об пол и кричать: узлом бы вас! в муку бы!.. Ньгае критика в стенах Усманской профшколы носит таж сказать узкий про­ филь; критикуют здесь только сверху, ви­ нят во всех недостатках прачек, санита­ рок, официанток. Попытки же критико-* вать снизу кончаются плохо. Такая кри­ тика пришлась не ко двору. П. АНДРЕЕВ. Снова в родной школе Это было в первый день нового учебно­ го года. Перед началом занятий около кра­ сивого трёхэтажного здания 11 -й женской средней школы г. Воронежа собрались первоклассницы. С ними беседовала высо­ кая стройная девушка с университетским значком на груди. Обращаясь к маленьким школьницам, она говорила: — Пятнадцать лет назад я тоже была первоклассницей, стояла на этом же са­ мом месте и внимательно слушала дирек­ тора школы, который поздравлял нас с началом учебного года. Теперь я опять пришла сюда, уже учительницей. Девочки с интересом слушали рассказ молодого педагога о том. как она училась, как готовилась к занятиям. А рассказать Инне Петровне Фадеевой было о чём. В течение всех лет, проведён­ ных в этой школе, она училась только с хорошими и отличными опенками и с от­ личием окончила Воронежский государ­ ственный университет в нынешнем году. После окончания университета Инну Петровну снова направили в одиннадца­ тую школу. Теперь она работает препода­ вателем в старших классах. Т ЕАТ Р „Наследники Рабурдена“ В нынешнем сезоне Воронежский госу­ дарственный драматический театр показал новую постановку — пьесу Эмиля • Золя «Наследники Рабурдена». П выбор пьесы, и её сценическое воплощение — несомиен- ная удача театра. Эмиль Золя— крупнейший французский писатель-демократ, автор большого числа художественных произведений, основной темой которых является обличение капи­ тализма. беспощадный показ всей пошло­ сти и гнусности буржуазного общества. Романы Золя проникнуты сочувствием к рабочему люду, полны демократических устремлений и. хотя написаны более по- лустолетйя назад, по сей день не утеряли своей остроты и злободневности. Пьеса «Наследники Рабурдена» насы­ щена опромной обличительной силой. Со­ держание её — хроника жизни обычной, на первый взгляд ничем не примечатель­ ной буржуазной семьи. Огарый дядюшка Рабурден. «екогда богатый коммерсант, давно уже промотавший своё состояние, его любезные родственницы мадам Вассар и Фякэ, Эжени и её жених Леду, бывший компаньон Рабурдена Шапюзо, доктор Мург, ростовщик Исаак— вот дей­ ствующие лица этой пьесы. Каждый из них имеет свои индивидуальные чарты, но все они движимы одним чувством, одним желанием: скорей бы дождаться смерти милого дядюшки, чтобы прибрать к рукам его — увы!— несуществующие капиталы. Эта свора любвеобильных и «признатель­ ных» родственников занята только тем, что ишет случая, чтобы выказать знаки уважения и притворной нежности своему дядюшке. И когда, наконец, обнаруживается, что жаосз Рабурдена пуста, все маски летят прочь! Перед зрителем во всей своей по- шдоста предстаёт отвратительный лик этих людей, нравственно изуродованных и обезображенных капитализмом. «Наследники Рабурдена» — это сатири­ ческая комедия, поднимающая острые со­ циальные вопросы. Золя не жалеет красок, чтобы нарисовать точный и страшный портрет современного ему общества, уве- ренныхчи и меткими ударами кисти он ри­ сует одну картину сильнее другой. Но глу­ бокий знаток законов сцены, он мрачные картины, поражающие зрителя своей от­ талкивающей и грубой пошлостью, разря­ жает каскадами смеха, создаёт бесчислен­ ное множество почти водевильных ситуа­ ций. И что же? Этот «весёлый» смех толь­ ко контрастнее подчёркивает зловещие фигуры Шапюзо, Рабурдена, мадам ф|икэ и других им подобных. К тому же смех, живые ситуации делают подвижными сцены, не дают «задохнуться» комедии в сухих сюжетных построениях. В этом ог­ ромное досто'инство пьесы Золя, в этом его сила, как художшка и драматурга. Каким безобидным простаком кажется на первый взгляд дядюшка Рабурден! Сколько в нём наивности, сколько старче­ ского умиления! Но не верьте: это только ширма, за которой скрывается прожжён­ ный плут, ловко дурачащий и эксплуати­ рующий окружающих его. Вирочем, он хорошо знает, с кем ведёт игру, и, делая вид. что позволяет легко обмануть себя, сам их ловко водит за нос. Артист Б. Крачковскйй. исполняющий роль Ра- 65 рдена. добился многого в сценическом истолковании этого образа. Его дядюшка Рабурден — живое лицо, в котором схва­ чены типические чарты, присущие этому персонажу. Однако актёр смог бы достичь большей выразительности и правдивости, если бы глубже проник в замысел автора. Дядюшка Рабурден Золя не только прост, но ж лукав. Это, к сожалению, не всегда раскрывается перед зрите.лем. Крач- ковский, видимо, забывает о том, что эта главная черта в характере Рабурдена, объясняющая все его душевные мотивы, всю линию его поведения, должна посто­ янно находиться на новерхности сце­ нического рисунка. Может быть, по этой причине картины, в которых Рабурден разыгрывает из себя больного, приоб­ ретают не совсем то ззуча 1 ние, какое они должны иметь, порой превращаются почти в шарж. А шаржа в данном сл 5 ^чае надо всячески избегать. Водевильные си­ туации. которыми так богата комедия Зо­ ля. требуют от всех участвующих в спек­ такле большого актёрского такта, умения не «перегнуть палки», не переиграть. В противном случае глубокая и острая ко­ медия сразу же \'теряет всю свою внут­ реннюю силу, станет поверхностной и неубедительной. Надо сказать, что театр избежал этой сефьёзной ошибки (если не брать частно­ сти), в которую легко впасть, если непра­ вильно прочесть пьесу, В самом деле, что такое, казалось бы. комедия Золя «На­ следники Рабурдена» с точки зрения «здравого смысла»? Набор небылиц, поч­ ти безобидная шутка. В комедии, на пер­ вый взгляд, всё так преувеличено, всё до­ ведено до такого абсурда, что кто же примет всерьёз всё, что разыгрывается «а сцене? Это обдуманно сделано автором. Работая нал пьесой. Золя не мог не сч 1 ггаться с пензуфными условиями, существовавшими в буржуазной Франции. Он должен был сбить с толку «блюстителей порядка» и нравственности, перборов, охраняющих сундуки, набитые награбленным золотом. И драматург достиг того, к чему стремил­ ся. Запустив, словно волчок, всю неве­ роятно шумную карусель своей пьесы, он на з а т ем плане выставил для всеобщего обозрения картину потрясающей глубины и силы. Эта картина была приговором буржуазному обществу. Коллектив театра, режиссёр А. Л. Ду­ наев много поработали над тем, чтобы создать спектакль, наполненный большим содержанием. Какая галлерея типов про­ ходит перед зрителем! Мадам Вассар. пле­ мянница Рабурдена. в исполнении артист­ ки Р. Т. Энгель — это развращённая осо­ ба, уже успевшая растерять совесть и честь, стать прожигательницей жизни. П хотя мадам Вассар смотрит на всех свы­ сока. хотя она элегантно одета и оолааает хорошими манерами, зритель видит, что эта женпшна так же пуста и гадка, как и её кгзина мадам Фикэ. А сколько злости к людям V мадам Фи- нэ, сколько яда в каждом её слове! Ради денег, которые ей нужны, чтобы выдать за.муж. как-нибудь пристроить свою дочь Эжени. она согласна пойти на любое пре­ ступление она готова каждую минуту очернить и потопить всех своих .милей­ ших родственников. Артистка К. II. Тра­ пезникова вкладывает много темперамента в исполнение этой роли. Но. к сожалению, её манера держаться на сцене, особенно характерные движенпя рук. часто напоми­ нают странницу Феклушу из «Грозы» Островского, над созданием образа которой так удачно поработала в прошлом сезоне Трапезникова. А это уже штамп, которого надо бояться и которого должно избегать на сцене. Нельзя не отметить заметный творче­ ский рост Г. В. Харчева. с успехом вы­ ступившего в роли Леду— жениха Эжени. Эта небольшая роль, казалось бы, не да­ вала простора для игры, замыкала актёра в узкие рамки скупого авторского текста. Ведь Леду собственно только и делает, что молчаливо и покорно сопровождает мадам Фикэ с её дочерью. Но как сопро­ вождает! Почти полное отсутств 1 ие тек­ стового материала Харчев сумел воспол­ нять мимикой, жестом. Какая отвратитель­ ная гримаса постоянно блуждает на без­ думном лице этого франтоватого молодого .человека, завсегдатая кафе-шантанов и игорных домов, И свою предстоящую свадь­ бу он рассматривает как грязную сделку, как средство к тому, чтобы создать себе состояние. Мало ГОВО 1 РИТ, но неутомимо делает своё чёрное дело ростовщик Исаак. Его ску­ пые движения, медленные, но резкие, его согбенная фигура и острый взгляд из-под нависших бровей сообщают ему что-то бечиющааное и хищное. Словно коршун, бесшумио появляется он на сцене и исче­ зает. Но ростовщик Исаак в исполнении артиста И. И. Русакова слишком холоден и бесстрастен. В нём не чувствуется внутреннего «огня» стяжательства, кото­ рое руководит всем'и его алчными помыс­ лами. А этот огонь оживил бы, сделал бы ещё более страшной мрачную фигуру ро­ стовщика. Несколько пассивно держ 1 ится на сцене артист Н И. Писарев в роли доктора Мур- га. Что же касается артиста Г. М. Грачё­ ва играющего Шапюзо, бывшего ком­ паньона Рабур.дена. то он не плохо спра­ вился со своей задачей. Образ скупого и угрюмого старика, одной ногой уже стоя­ щего в могиле, но всё ещё жадно тяну­ щегося к деньгам, хорошо запоминается. Всем остальным героям пьесы противо­ стоят два других персонажа — Шарлотта, крестница Рабурдена, живущая в его доме на положении служанки, и Доминик — её жених. В их лице Золя вывел людей из народа. Сколько живого ума, неподдель­ ного юмора, горячего чувства обнаружи­ вается в каждом поступке Шарлотты! С каким нескрываемым гарезрением относит­ ся она и к дядюшке Рабурдену, и ко всем его родственникам! Заслуженная артистка РСФСР К. Ф>ёдорова создаёт яркий образ Шарлотты. Как и Эжени, Шарлотта соби­ рается выйти замуж. Но её чувства к До­ минику основаны на искренней взаимной любви, благородны и светлы. Автор как бы проводит параллель между Эжени и Шарлоттой, Леду и Домиником. И эта па­ раллель 5 ’бийственйа! Хорошо написаны декорации в спектак­ лю. Гостиная Рабурдена. где развёртыва­ ются главные србц’щ я пьесы, с егр на переднем плане. о 1 бставлена так, что помогает зрителю перенестись воображе­ нием в малшький французский город прошлого столетия. Весьма удачны костю­ мы, придающие необходимый колорит все­ му спектаклю. Поставив пьесу Эмиля Золя «Наследни­ ки Рабурдена», театр постугаил правильно. Этот спектакль знакомит нашего зрителя с творчеством выдающегося французского писателя, произведения которого по ху­ дожественному мастерству и зрелости стоят очень высоко. К тому же они цро- яикпуты такой ненавистью к капитали­ стическому обществу, полны такого мощ­ ного протеста против эксплуататоров, что и в настоящее время не утеряли Всей сво­ ей худолсеЛвенпой свежести и остроты. И в нынешней буржуазной Франции голос Золя звучит гневпо и негодующе, и сего­ дня он помогает французскому народу ра­ зобраться в том, кто его друзья и кто вра­ ги, подняться против иноземных порабо­ тителей и их агентов, засевших в прави­ тельстве. Недаром современные хозяева Франции, верные слуги американских империали­ стов всячески стараются очернить Золя, пр(ипиз 1 ить художественную и социальную значимость его произведений. Тем с боль­ шим вниманием и доверием прислушивануг- ся к слову Золя все истинные патриоты Франгрии, пламенные борцы за независи­ мость своей родины, за изгнание с фран­ цузской земли американских захватчиков, фактически оккупировавших страну, пре­ вративших её в свою заокеанскую вотчину. Пьеса Золя «Наследники Рабурдена» позволяет и советским зрителям ещё луч­ ше видеть, что из себя представляет бур­ жуазное общество, ещё сильнее любить СБОЮ советскую Родину, где поступками людей руководят не шгзмейные побуж 1 де- ния, пе корысть, не дс 1 П ьгй . а благород­ ные принципы нового, социалистического общества, покончивпшго с эксплуатацией человека человеком и создавшего сво% В О М М У Ш Щ ^ У К ) м о чщ ь . Д . 6 Ш Р -