Коммуна. 1948 г. (г. Воронеж)

* * ОРГАН ВОРОНЕЖСКОГО ОБЛАСТНОГО И ГОРОДСКОГО КОМИТЕТОВ ВКП(б) И ОБЛАСТНОГО СОВЕТА ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТ РАН , С ОЕДИНЯЙТЕСЬ ] , №31 (5303) Год издания 29-й 13 ФЕВРАЛЯ 1948 г., ПЯТНИЦА Цена 20 коп. С Е Г О Д Н Я В Н О М Е Р Е : Об опере «Великая дружба» В. Му­ радели. П остановлени е ЦК ВКП (б) от 10 ф евраля 1948 г. (1 стр.). БЕЗ ПЛУГА НЕ ВСПАШЕШЬ, БЕЗ СЕЯЛКИ НЕ ПОСЕЕШЬ! С. Блинов. В. Мусин. — Забы тая кузница. Дневник подготовки к весеннему севу. — З а ­ вершить ремонт конного инвентаря (1 стр.). Фальсификаторы истории. Историче­ ская справка (2 стр.). Д Е Л А Т Ь БОЛЬШ Е , ЛУЧШ Е , Д ЕШ ЕВ ­ ЛЕ — ВОТ ЧТО Д О Л Ж Н О СТАТЬ Д ЕВИ ЗОМ НАШ ЕЙ ПРОМЫШ ЛЕННО ­ СТИ . П. С ергеев.— И сп оль зуем внутрен­ ние резервы . А . Крюков. — Наш счет С емилукскому за в о д у (3 стр.). М . Трубицын. — В ор он еж у — прочную энергетическую б а зу (3 стр.) I А, Литвинов. — Сила сор евнования (3 стр.). ПИСЬМ А В РЕДА КЦИЮ (3 стр.). Заявл ени е марш ала С ов етск ого С ою за’ С околов ского в Контрольном С ов ете (4 стр.). Д ен еж н а я реф орм а и един ство Герма-! нии (4 стр.). З а р у б еж н а я информация (4 стр.). ..... 1- — ^ 1 — 1 , ^ р я а н и и н н — авямвсг Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 г. ЦК ВКП (б) считает, что опера «Великая д р уж б а » (музыка В. М у ­ радели , либретто Г. М дивани), поставленная Большим театром Сою за ССР в дни 30-й годовщины Октябрьской революции, является пороч* ным как в музыкальном , так и в сюж етном отношении, а н ти х у д ож е ­ ственным прои зведением . Основные н едостатки оперы коренятся п р еж д е всего в музыке оперы. М узыка оперы невыразительна, б едн а . В ней нет ни одной за п о ­ минающейся мелодии или арии. Она сум бурна и дисгармонична, построена на сплошных ди ссон ан са х , на р еж ущ и х слух звук осочетани ­ ях. Отдельные строки и сцены , пр етендующ ие на мелодичность, вн езап ­ но прерываются нестройным ш умом , соверш енно чуждым для нормаль­ ного человеческого сл уха и действующ им на слуш ател ей угнетающ е. М еж д у музыкальным сопр овож дени ем и развитием действия на сцене нет органической связи. Вокальная"часть оперы — хоровое, сольное и ан сам бл евое пение — производит у б о го е впечатление. В силу всего этого возм ожности оркестра и певцов остаю тся неиспользованными. Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, п е ­ сен , напевов, танцовальных и плясовых мотивов, которыми так богато творчество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяю ­ щих Северный К авказ, гд е развертываются действия, и зобр аж а емы е в опере. В погоне за ложной «оригинальностью» музыки композитор М ур а ­ дели пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы во­ о бщ е, русской классической оперы в особенности , отличающ ейся вну­ тренней сод ерж ательн остью , богатством мелодий и широтой ди ап азон а, народностью , изящной, красивой, ясной музыкальной формой, с д е л а в ­ шей р усскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широ­ ким слоям народа жанром музыки. Исторически фальшивой и искусственной .является ф абула оперы, претендующ ая на и зобр аж ени е борьбы за установление советской власти и др уж бы народов на Северном К авк а зе в 1918— 1920 г.г. И з оперы с о зд а е т с я неверное представление, б у д т о такие кавказские народы , как грузины и осетины , находились в ту эп оху во вр аж д е с русским народом , что является исторически фальшивым, так как помехой для установления др уж бы народов в тот период на Северном К авк азе являлись ингуши и чеченцы. ЦК ВКП (б) считает, что провал оперы М урадели есть результат лож н ого и губительного для творчества сов етского композитора ф орм а ­ листического пути, на который встал т. М урадели . Как показало сов ещ ани е деятел ей советской музыки, проведенное в ЦК ВКП (б), провал оперы М урадели не является частным случаем , а тесно связан с неблагополучным , состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов ф ормалисти ­ ческого направления. Ещ е в 1936 го д у , в связи с появлением оперы Д . Ш остаковича «Л еди М акбет М ценского у е з д а » , в органе ЦК ВКП (б) «П р авда» были п о д ­ вергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения в творчестве Д . Ш остаковича и разоблачен вррд и опасность эт о го н а ­ правления для с у д е б развития советской музыки. «П р авда», выступавшая то гда по указанию ЦК ВКП (б), ясно сформулировала требования, к ото ­ рые предъявляет к своим композиторам советский народ. Несмотря на эти предупреж дения, а т акж е вопреки тем указаниям , какие были даны Центральным Комитетом ВКП (б) в его решениях о ж урн алах « З в е зд а » и «Л енинград», о кинофильме «Большая жизнь», о р епертуаре драматических театров и мерах по его улучшению , в с о ­ ветской музыке не было прои зведено никакой перестройки. Отдельные усп ехи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, наш едших признание и широкое распространение в н ароде, в о б л а ­ сти создания музыки для кино и т. д ., не меняют общ ей картины поло­ жения. О собенно плохо обстоит д ел о в области симфонического и оп ер ­ ного творчества. Речь идет о композиторах, придерживающ ихся ф орм а ­ листического, антинародного направления. Это направление нашло свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как т.т. Д . Ш остакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, В. Ш ебалин, Г. Попов, Н. Мясковский и др ., в творчестве которых особенно наглядно п р ед ­ ставлены формалистические извращения, антидемократические т ен д ен ­ ции в музыке, чуж ды е сов етскому народу и его худож еств енны м вкусам . Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, ди ссон ан са и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «н оватор ­ ства» в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является м елодия, увлечение сум б у р ­ ными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в како­ фонию, в хаотич еское н агр ом ож дени е звуков. Эта музыка сильно о тд а ет д у х ом современной модернистской бурж уа зн ой музыки Европы и А м е ­ рики, отобр аж ающ ей маразм бурж уа зн ой культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик. Существенным признаком формалистического направления является такж е отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся на одновременном сочетании и развитии ряда самостоятельны х м ел одич е­ ских линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, з а ­ частую б е з слов, что представляет наруш ение многоголосого музыкаль­ но-п есенного строя, свойственного нашему н ароду, и в ед ет к обедн ению и уп адк у музыки. Попирая лучшие традиции русской и западной классической музыки, отвергая эти традиции, как якобы «устаревшие», «старомодны е», «кон ­ сервативные», высокомерно третируя композиторов, которые пытаются добр о сов естн о осваивать и развивать приемы классической музыки, как сторонников «примитивного традиционали зм а» и «эпигонства», многие советские композиторы , в погоне за лож но понятым новаторством , оторвались в своей музыке от запросов и х у д ож ест в ен н о го вкуса с о в е т ­ ского н арода, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общ еств енную роль музыки и сузили ее значение, ограничив его удовлетворением извращенных вкусов эс т е т ­ ствующих индивидуалистов. Формалистическое направление в советской музыке породило среди части советских композиторов односторонн ее увлечение сложными формами инструментальной симфонической бестек стовой музыки и пр е­ небрежительное отношение к таким музыкальным ж анр ам , как опера, хоровая музыка, популярная музыка для небольших оркестров, для н а ­ родных инструментов, вокальных ансамблей и т. д. В се это с н еи збежностью в ед ет к тому, что утрачиваются оснозы вокальной культуры и драматургического мастерства и композиторы разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за п о сл едн ее время не со зд а н о ни одной советской оперы , с т о ­ ящей на уровне русской оперной классики. Отрыв некоторых деятел ей советской музыки от народа дош ел д о того, что в их ср ед е получила распространение гнилая «теория», в силу которой непонимание музыки многих современных советских компози­ торов народом о б ’ясняется тем , что народ якобы «не дор о с» ещ е д о понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и что не стоит см ущ аться, если некоторые музыкальные произведения не н а х о ­ дят слуш ател ей . Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противо- народная теория в ещ е большей степени сп о собствовала некоторым к ом ­ позиторам и м узыковедам отгородиться от народа, от критики советской общ ественности и замкнуться в свою скорлупу. Культивирование всех этих и им подобны х взглядов наносит вели­ чайший вред сов етск ом у музыкальному искусству. Терпимое отнош ение к этим взглядам о зн ач а ет.р а сп р о стр ан ени е ср еди д еятел ей сов етской музыкальной культуры чуж ды х ей тенденций,* в едущ и х к тупику в разви ­ тии музыки, к ликвидации музыкального искусства. П орочное, антинародное, ф орм алистическое направление в советской музыке оказы вает такж е пагубн ое влияние на п одготовк у и воспитание молодых композиторов в наших консерваториях, и, з первую очередь, в М осковской консерватории (директор т. Ш ебалин), гд е ф ормалистиче­ ское направление является господствующ им . С тудентам не прививают уваж ени е к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народном у творчеству, к демократическим музыкальным формам . Творчество многих воспитанников консерваторий является слепым подраж ани ем музыке Д . Ш остаковича, С. П рокоф ь е­ ва и др. ЦК ВКП (б) констатирует соверш енно нетерпимое состояние советской музыкальной критики. Р ук ов одящ ее п олож ени е среди критиков занимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной , ф ор ­ малистической музыки. К аж д о е оч ер едн о е прои зведение Прокофьева, Ш остаковича, Мясковского, Ш ебалина эти критики о б ’являют «новым завоеванием советской музыки» и славословят в этой музыке с у б ’екти- ьизм, конструктивизм , крайний индивидуализм , проф ессиональное у с л ож ­ нение языка, т. е. именно то, что д о лж н о быть подвергнуто критике. В м е­ сто того, чтобы разбить вредные, ч уж ды е принципам социалистического реализма взгляды и теории, музыкальная критика сам а сп о со б ст в у ет их распространению , восхваляя и о б ’являя «передовыми» тех композиторов, которые р аздел яю т в своем творчестве ложны е творческие установки, М узыкальная критика перестала выражать мнение советской о бщ е с т ­ венности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных композито­ ров. Некоторые музыкальные критики, вместо принципиальной о б ’ектив- ной критики, из-за приятельских отношений стали у гож д а т ь и р а б о ­ лепствовать п ер ед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество. Все это означает, что ср еди части сов етских композиторов ещ е не и з­ житы пережитки б урж уа зн ой идеологии , питаемые влиянием совр ем ен ­ ной упадочной западноевроп ей ской и американской музыки. ЦК ВКП (б) считает, что это неблагоприятное полож ени е на фронте советской музыки со зд а л о с ь в р езультате той неправильной линии в о б ­ ласти советской музыки, которую проводили Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Сою за сов етских компози ­ торов. Комитет по д ел ам искусств при С овете Министров СССР (т. Храп- ченко) и Оргкомитет Сою за сов етских композиторов (т. Х ачатурян) вм е­ сто того, чтобы развивать в сов етской музыке реалистическое направл е­ ние, основами которого являются признание огромной прогрессивной роли классического н а сл ед ств а , в особенности традиций русской м у зы ­ кальной школы, использование эт о го насл едства и его дальн ейш ее р а з­ витие, сочетание в музыке высокой сод ерж ательн о сти с худож ественны м соверш енством музыкальной формы, правдивость и реалистичность м у­ зыки, ее глубокая органическая связь с народом и его музыкальным и песенным творчеством , вы сокое проф ессиональное м астер ство при о д н о ­ временной простоте и д о ступн ости музыкальных произведений, по сути д ел а поощряли формалистическое направление, ч уж д о е сов етск ом у народу. Оргкомитет С ою за советских композиторов превратился в ор уди е группы композиторов-формалистов, стал основным р ассадник ом ф о рм а ­ листических извращений. В Оргкомитете со зд а л а с ь затхлая атмосф ера, отсутствую т творческие ди скуссии . Руководители Оргкомитета и группи ­ рующиеся вокруг них музыковеды захваливаю т антиреалистические, модернистские произведения, не за сд уж и в ающ и е п од д ерж к и , а работы , отличающиеся своим реалистическим характером , стремлением продол ­ жать и развивать классич еское н асл ед ство, о б ’являются второстепенны ­ ми, остаю тся незамеченными и третируются. Композиторы , кичащиеся своим «новатор ством», «архиреволюционностью» в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете вы ступают как поборники сам ого о т стал о го и зат хло го консервати зма, обнаруж ивая высокомерную нетер ­ пимость к малейшем проявлениям критики. ЦК ВКП (б) считает, что такая обстановка и тако е отнош ение к з а ­ дачам советской музыки, какие сложились в К омитете по д ел ам искусств при Совете Министров СССР и в Оргкомитете С ою за сов етских ком пози ­ торов, д а л е е не могут быть терпимы, ибо они наносят величайший вред развитию советской музыки. З а посл едни е годы культурные запросы и уровень х уд ож еств енны х вкусов сов етск о го народа необычайно выросли. Советский народ ж д е т от композиторов вы сококачественных и идейных произведений во всех ж ан р ах— в области оперной, симфонической музы ­ ки, в песенном творчестве, в хоровой и танцевальной музыке. В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие в о зм ож ­ ности и созданы все н еобходимы е условия для подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию , к о ­ торой никогда не знал ни один композитор в прошлом . Было бы непро­ стительно не использовать в се эти богатейш ие возм ож н ости и не напра­ вить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути. ЦК ВКП (б) постановляет: 1. О судить формалистическое направление в советской музыке, как антинародное и в ед ущ ее на д ел е к ликвидации музыки. 2. П р едложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету ао д ел ам искусств добиться исправления полож ения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящ ем постановлении ЦК н едостатков и обеспечения развития советской музыки в реалистическом направлении. 3. Призвать советских композиторов проникнуться сознанием высо­ ких запросов, которые п р ед ’являет советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что о сл абля ет нашу музыку и м еш ает ее развитию , обеспечить такой п о д ’ем творческой работы , кото­ рый бы стро двинет вперед сов етск ую музыкальную культуру и приведет к со зданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойны х сов етского народа. 4. Одобрить организационные мероприятия соотв етствующ их партий­ ных и советских органов, направленные на улучш ение музыкального дела. -— - Герои ----- со циал нсотческихпо.лей Козинцева Анна Арефановна — колхозница колхоза «12 лет Октяб­ ря», Лискинского района, отличившая­ ся при работе в звенев которое полу­ чило урожай ржи 33 центнера с гек­ тара на площади 10 гектаров, — на­ граждена орденом Трудового Красно­ го Знамени. Кучина Акулина Андреевна — зве. ньевая колхоза им. Ворошилова, Л е­ во-Россошанского района, получившая урожай ржи 27,5 центнера с гектара на площади 8 гектаров,—награждена орденом Ленина. Фото Д. Фрейдлиса. > БЕЗ ПЛУГА НЕ ВСПАШЕШЬ, БЕЗ СЕЯЛКИ НЕ ПОСЕЕШЬ! Завершить ремонт конного инвентаря Дневник подготовки к весеннему севу В 1948 году колхозам, совхозам и МТС нашей области предстоит решить большие задачи: значительно расширить посевные площади, резко повысить культуру зем­ леделия, собрать еще более высокий уро­ жай, чем в 'прошлом году. «Какие же рычаги, — писал недавно Министр сельского хозяйства СССР т. Бе­ недиктов, — должны быть пущены в ход для того, чтобы обеспечить успех нового сельскохозяйственного года и сделать крупный шаг вперед в борьбе за выпол­ нение послевоенной пятилетки в четыре года? Прежде всего необходимо улучшить организацию дела на всех участках сель­ скохозяйственного производства. Надо пу­ стить в ход все имеющиеся в колхозах и МТС резервы». К числу этих резервов следует отнести и конный инвентарь колхозов. В сельско­ хозяйственных артелях нашей области насчитывается 45 тысяч конных .плугов, более 10 тысяч сеялок и много другого пнвентаря. Если правильно использовать эти машины, можно обработать и засеять ими большие площади. Конечно, решающую роль в выполне­ нии плана весеннего сева должны сыг­ рать МТС, но было бы грубейшей ошиб­ кой возлагать всю тяжесть работ только на них. Необходимо всемерно использовать п конный Инвентарь. Колхозы, местные партийные и совет­ ские организации должны уделить ремон­ ту инвентаря серьезное внимание. Однако, подготовка к весне конных плугов, сея­ лок, борон, культиваторов сильно затяну­ лась. Плугов отремонтировано в колхозах области только 60 проц., сеялок-—58 проц., культиваторов—64 проц. В колхозах Буденновского района нас­ читывается 1 500 плугов, а отремонти­ ровано лишь 570. В Липецком районе из 650 плугов готовы лишь 264. Весьма неблагополучно обстоит с ремонтом плугом и в Шаталовском, Меловатском, Козлов-* ском районах. В Землянском районе при­ ведено в порядок всего 7 сеялок, в Гря- зинском—8, Репьевском—9, Сине-Лжьа- говском—ни одной. Создалось, таким образом, весьма трег вожное положение, которого не учитыва­ ют многие правления колхозов, местные партийные и советские организации. Их беззаботность может привести к серьез­ ным последствиям. Для ремонта конного инвентаря не тре­ буется сложных деталей, большого коли-' чества материалов. В любом колхозе мож­ но найти почти все необходимое, надо только проявить инициативу. Инициатив­ ные люди наладят и выжиг угля, изыщут металл, словом, позаботятся обо всем. Так именно и поступили руководители колхоза им. Пушкина, Петропавловского района, где ремонт инвентаря начали еще осенью прошлого года. А в сельхозартели «Красный Профин- терн», Добринского района, никак не мо­ гут закончить ремонт из-за недостатка двух листов железа. Оказывается, предсе­ датель артели т. Размолодин не выберет времени послать подводу за железом. Близится весна, и долг руководителей колхозов, кузнецов— принять все меры к быстрейшему завершению ремонта кон­ ного инвентаря. Необходима вместе с тем и помощь кол­ хозам. Правильно делают, например, в Бо- рисоглебске. Директоры промышленных предприятий города выделили для МТС и колхозов некоторое количество материа­ лов, имеющихся у них в излишке. Это уже дало значительный эффект. Большую помощь колхозам в ремонт© инвентаря могут и должны оказать машинно-трак­ торные станции. Они в этом кровно за­ интересованы, ибо, только используя трак­ торы и весь конный инвентарь, мы ус­ пешно проведем весенний сев. Забытая нузница В самом центре колхоза им. Куйбышева, Давыдовского района, стоит плетневый ша- таш. Это — колхозная кузница. На кривой, выщербленной наковальне кузнец т. Копанев ремонтирует части раз" битого хода. — Разве это работа? — возмущается он.— Холод, грязь! Даже нарезного инстру­ мента нет. Нужно несколько гаек и болтов сделать для скрепления хода, а без инст­ румента нельзя. Приходится забивать про" стую шпильку. После нескольких поездок повозка, конечно, сломается, и придется снова чинить ее. Колхоз имеет полную возможность как следует оборудовать свою кузницу. Есть солома, чтобы утеплить и покрыть ее. В магазине селъПО несколько месяцев ле­ жала новая наковальня стоимостью всего в 94 рубля. По председатель правления т. Окованцев почему-то н© счел нужным купить ее. Простейший нарезной инстру мент тоже можно приобрести: деньги на >то в колхозе есть. А между тем из-за таких мелочей кол­ хоз, по существу, не имеет кузницы и плохо ремонтирует инвентарь. В сельхоз" артели имеется 17 повозок, а выехать за сеном на луг не на чем— ни одна из них не отремонтирована. Сортировка тоже не Подготовлена к работе и семена не очища­ ются. Не отремонтированы и плуге При таком отношении . правления к ре­ монту может повториться прошлогодняя история, когда из"за того, что сеялка не была подготовлена во-время к севу, приш­ лось сеять вручную. Рейдовая бригада «Коммуны»: С, депутат Селянинскогс сельсовета, В. МУСИ соб. корр. «Коммуны».