Кировец. 1969 г. (г. Липецк)

П о э т и ч е с к а я Л е н и н и а н а Александр ЯШИН. П У Г О В К А В доме окраинном, при свече, У самоварной трубы, Вздыхая, Бабушка ласковая, седая Детям рассказывает об Ильиче, Всякую мелочь припоминая. «Видела, милые вы мои, Видела! Руку ему пожала. Тут вот, к примеру, Ильич стоит, Рядышком — этак вот — я стояла. Он обещал приехать к семи, Ждать на заводе с полудня стали. Мне поручили: «Пальто прими!..» Нашего люду полнешенько в зале. Ленин в озябшие руки подул, Мокрою кепкой хлестнул по колену, Скинул пальто и повесил на стул. Я подхватила и — марш за сцену. Полы раскинула на столе: Вычищу, мол, пока выступает... Чищу и вижу: На левой поле Средней пуговицы не хватает. Перепугалась я: пуговки нет!... И отпороть от жакетки решила Да толстой ниткой — на много лет — На Ильичеве пальто пришила. Свою пришила. От всех тайком. А пуговки были разного сорта: Моя—негладкая, с ободком, И потемнее —меньше потерта. За полночь все распрощались с ним, Пуговки Ленин моей не заметил, А мне приятно: Даже родным Не говорю о своем секрете. Много ли, мало ли дней прошло, Топаю раз за Неву на рынок И замечаю: Во все стекло С облика Ленина новый снимок. В длинном приметном своем пальто... Я пригляделась: Скажи на милость! Вижу потертое... самое то. .. Черное... Сердце мое забилось. Остановилась, сама не своя, В стекла дышу, припала к витрине: Пуговка —самая та, моя, С левого боку посередине... Дали такой же снимок и мне, Рамочку я резную достала, Дома повесила на стене, И до того хорошо мне стало! Гляну тихонько на Ильича — Он улыбается: что, мол, хитрить-то! Вижу, вся тайна моя открыта: Значит, заметил, только смолчал, Что пуговка-то моя пришита». \ 0 0 \ 0 0 0 I 0 * 0 0 0 0 0 I I * * \ * 0 . . . . В первом тракторном цехе. На снимке: слесари > службы механика под руководством мастера И. Е. Леликова ведут ремонт оборудования. Фото Г. Солодкова. С И Г Н А Л И З Ц Е Х А Но вине поставщиков К Р А Н Е - Л Е Н И Н Александр КАРАГАНОВ, секретарь Союза кинематографистов СССР. Н А Э Когда заходит речь, о кинолени- инане, обычно первыми ее произ­ ведениями называют фильмы «Ле­ нин в Октябре» и «Ленин в 1918 году». Между тем фактически она много «старше» и охватывает всю историю советской кинематогра­ фии. Киноискусство революции, как известно, начиналось с хроники. В пору, когда еще не пришло время создания больших художе­ ственных фильмов, отражающих с коммунистических позиций рево­ люционное развитие действитель­ ности, кинодокументалисты уже вели экранную летопись револю­ ции. 26 октября 1917 года они запечатлели Дворцовую площадь и баррикады у Зимнего дворца, кбторые прошедшей ночью были взяты штурмом. Они снимали от­ правку красноармейцев на фронт и заседания съездов советов, пер­ вые коммунистические субботники и парад вооруженных рабочих на Красной площади, заводские ми­ тинги и лихие атаки красной кон­ ницы. Фиксируя важнейшие собы­ тия своего времени, они несколь­ ко раз снимали В. И. Ленина, оставив нам и грядущим поколе­ ниям бесценные кинодокументы, запечатлевшие живой и неповто­ римый облик Ильича. К десятилетию революции выхо­ дит картина «Октябрь». В ней Сергей Эйзенштейн делает пер­ вую попытку воссоздать образ Ленина средствами художествен­ ного кино — в эпизоде у Фин­ ляндского возкала в роли Ильича был снят уральский рабочий Ни- кандров, внешне очень на него похожий. В канун двадцатой годозщины Октября на экранах появляется фильм Михаила Ромма «Ленин в Октябре» (сценарий Алексея Кап- лера). Затем выходят на экран «Ленин в 1918 году» Михаила Ромма и «Человек с ружьем» Сергея Юткевича (сценарий Ни­ колая Погодина). В фильмах Ромма образ Ленина создает ар­ тист Борис Щукин, в фильме Юткевича—Максим Штраух. Таковы первые главы' киноле- нинианы. В них отчетливо обозна­ чились основные направления творческого поиска советских ки­ нематографистов, определились главные принципы художественно­ го воплощения образа Ленина, сохраняющие свое живое значе­ ние по сей день. В фильмах Ми­ хаила Ромма и Сергея Юткевича Ленин показан как подлинно на­ родный вождь. Связь с массами, умение учиться у масс и выра­ жать их волю, соединение теории и практики в последовательно ре­ волюционной политике — все эти черты и особенности Ленина правдиво раскрываются в дейст­ вии — как внутренняя его суть. Поставив перед собой задачу — полнее, глубже показать Ленина — великого вождя революции, авторы фильмов и актеры-испол­ нители стремились раскрыть его характер а индивидуальном свое­ образии мышления и действий. Они понимали, что при воплоще­ нии ленинского образа средства­ ми киноискусства нельзя было заслонять главного пестрым по­ током бытовых мелочей; но нель­ зя было и отвлекаться от конк­ ретности быта, от неповторимых особенностей «живой индивидуаль­ ности» Ильича — ведь могло слу­ читься, что за отвлеченной мону­ ментальностью кинематографичес­ кого портрета не будет виден ре­ альный, узнаваемый человек, по­ нятный и душевно близкий зри­ телю. Экранная леннниана, при всей специфичности ее темы, подвласт­ на общим законам искусства. В каждом фильме неизбежно про­ являются убеждения и взгляды автора, его художественные уст­ ремления, индивидуально выра­ жающие влияние времени, влия­ ние общества, которое питает ис­ кусство идеями и опытом своей социальной практики. Давно уже замечено, что для многих фильмов шестидесятых го­ дов характерно стремление к до­ кументальной достоверное т и в изображении жизни, к углублен­ ному исследованию характера че­ ловека в индивидуально-неповто­ римых движениях его мысля и чувства. Эти особенности совре­ менного киноискусства по-своему отражаются и в новейших произ­ ведениях киноленинианы. Фильм «Ленин в Польше» (сце­ нарий Евгения Габриловича и ре­ жиссера - постановщика Сергея Юткевича) построен как монолог Ленина: мы видим на экране дей­ ствующих лиц фильма,* но не слышим диалогов — о всем про­ исходящем рассказывает Ленин (артист Максим Штраух). Авторы фильма используют столь необыч­ ную форму его построения для того, чтобы найти новые возмож­ ности углублений в характер, чтобы полнее показать внутрен­ нюю логику раздумий Ленина— вождя и теоретика революции. В фильме воссоздается сам ход ле­ нинской мысли на пути к извест­ ному выводу о превращении вой­ ны империалистической в войну гражданскую. Освещенные ленин­ ской мыслью события начала ми­ ровой войны предстают на экране в сложной диалектике их реаль­ ных взаимосвязей. С большим успехом в Совет­ ском Союзе и за рубежом прошли фильмы Марка Донского «Сердце- матери» и «Верность матери» (ав­ торы сценария Зоя Воскресенская и Ирина Донская). Свойственное Донскому умение быть очень кон­ кретным и поэтичным в изобра­ жении жизни (вспомним его фильмы «Детство Горького» и «Сельская учительница») помогло ему создать глубокий и обаятель­ ный образ матери Ленина (арти­ стка Елена Фадеева), очень до­ стоверно показать семью, в кото­ рой рос будущий вождь. Стремление современного искус­ ства к анализу жизни, отражаю­ щее особенности нынешнего раз­ вития советского общества, отчет­ ливо проявилось в работе сцена­ риста Михаила Шатров'а и ре­ жиссера Юлия Карасика над фильмом «Шестое июля». В фильме есть многие признаки исторической хроники: драматиче­ ские события июля 1918 года вос­ создаются последовательно —час за часом. Время и обстоятельства' действия точно обозначаются надписями, предваряющими каж-. дый новый эпизод. Самой мане­ рой съемки (оператор Михаил! Суслов) создатели фильма стре­ мятся сблизить художественную! картину с документальной, они- решительно отказываются от жи­ вописности кадра, от всяких на­ меков на режиссерскую органи­ зацию снимаемого объекта. Но при всем пристрастии к хро­ нике, к документу авторы фильма не только напоминают о фактах— они воссоздают ход борьбы боль­ шевиков и левых эсеров во всем ее драматизме, заставляя зрителя переживать когда-то происшед­ шие события как совершающиеся на наших глазах, в нашем при­ сутствии и — так и хочется ска­ зать—с нашим участием. Хроника органично переходит в драму. На первый план выдвигается не пе­ ресказ событий, а кинематографи­ ческое раскрытие характеров в напряжении борьбы. Сюжет фильма охватывает все­ го, лишь одни сутки. Экранное действие напряжено до предела. По ходу фильма восставшие ле­ вые эсеры приближаются к Крем­ лю, их снаряды рвутся уже на площади перед окнами кабинета Ленина. Решения о мерах по ли­ квидации восстания приходится принимать тут же —времени на их детальную разработку и об­ суждение не остается. Однако каждое из принимаемых Лени­ ным решений оказывается очень точным, каждое указывает наи­ лучшие пути действия. Тут «ра­ ботают» не только короткие ми­ нуты раздумий того июльского вечера, — «работает» вся жизнь революционного вождя. В его действиях воплощается многолет­ ний опыт стратега и мастера ре­ волюции. Гений Ленина на этот р'аз проявляется в быстроте точ­ ных решений. Юрий Каюров игра­ ет Ленина, сосредоточенного на одном, —напряженного, как сжа­ тая пружина, очедь строгого, су­ рового, беспощадного. В каждом его слове, в каждом распоряже­ нии ощущается непреклон и а я твердость, решительность, воля. В фильме раскрывается сила революционного реализма ленин­ ской мысли, ленинской политики. У каждого советского человека есть свое представление о Лени­ не. У одних оно рождено давними встречами, воспоминаниями о ви­ денном и пережитом, у других сложилось по ленинским книгам, статьям, речам, письмам, по во­ споминаниям очевидцев и фото­ графиям,— каков бы ни был его источник, оно бесконечно дорого каждому. Поэтому художник не может, не имеет права забывать о том, как глубоко отзывается в душе советского человека появле­ ние Ленина на экране. Если в искусстве качество всегда пред­ почтительнее количества, то в данном случае этот закон приоб­ ретает особую непререкаемость— требовательность тут нужна деся­ тикратная. И вполне понятно, что совет­ ские зрители, критика, сами кине­ матографисты с повышенной оза­ боченностью и горечью говорят о тех фильмах, создатели которых не идут дальше поверхностно-ил­ люстративного пересказа Событий, а в изображении Ленина слишком большие надежды возлагают на внешнее подобие. (АПН). В эти дни подводятся итоги работы за месяц. Главное слово сейчас за экономистами. Но ра­ ботники нашего цеха могут зара­ нее сказать: показатели будут не очень высоки. В течение всего месяца цех лихорадило из-за не­ ритмичного снабжения заготов­ ками. Нередко можно было наблю­ дать такую картину: приходит станочник на работу, а мастер встречает его просьбой выйти во вторую смену, потому что де­ лать с утра нечего. Но и во вто­ рую смену простои тоже стали обычным явлением. Взять хотя бы третье отделе­ ние, где старшим мастером А. К. 'Галубьев. Здесь на протяжении всего месяца сказывалась не­ хватка заготовок для дисков — 1601093, 1601111, 1601222; неритмично поступали стаканы подшипника — 2403026. Поставщик этих заготовок, чу­ гунолитейный цех, на наши, пре­ тензии не реагировал. Так же глухи были к жалобам станоч­ ников и другие виновники про­ стоев— заготовительный и тер­ мический цехи. Хочется напомнить и руково­ дителям коллективов, и каждому рядовому работнику, что выпол­ нить высокие социалистические обязательства, принятые заводом В ЭТОМ ГОДУ', можно лишь друж­ ными, совместными усилиями. В. СУЗДАЛЬЦЕВ, секретарь партбюро тракторного цеха № 3. ------ ♦ ------- ПО МАТЕРИАЛАМ „КИРОВЦА ' „Обсчет с улыбкой** Под таким заголовком в «Ки­ ровце» № 61 было помещено письмо В. Шамарина. Автор кри­ тиковал кассира продуктового магазина № 60 А. С. Беляеву зз то, что она допускает обсчеты покупателей. Письмо обсуждено на общем собрании коллектива магазина. За невнимательное отношение к работе на кассира А. С. Беляеву наложено дисциплинарное взыс­ кание. Об этрм редакцию извес­ тил зам. директора Липецкого горпищеторга по кадрам .тов, Бородин,