Кировец. 1967 г. (г. Липецк)

ЭСТЕТИНЙ И ТРУД За последнее время небывало бурное развитие получила в на­ шей стране техническая эстетика. И это закономерно. В программе нашей партии указывается: Художественное начало еще более одухотворит труд, украсит быт и облагородит человека. А вот слова скульптора С. Т. Коненкова: «...Внешний облик завода, формы и цвет станков, машин, одежда рабочего, устрой­ ство цеховых интерьеров — все сабливать внешнюю форму това­ ров к требованиям капризной моды. В результате ассортимент товаров растет безудержно, ха­ отически. Между тем научный анализ реальных человеческих потребно­ стей показывает, что гораздо ра­ зумнее в ряде случаев не увели­ чивать, а наоборот, сокращать ассортимент выпускаемых това­ ров, повышая одновременно тре­ бования к их качеству. Например, в ряде случаев це- должно... даже неискушенного и лесообразно совмещать различные незнакомого с производством _____ привлекать, восхищать с первого взгляда. Работа художника над эстетическим осмысливанием про­ мышленного предприятия, по мое­ му твердому убеждению, приба­ вит нашим рабочим не один год жизни». Наука технической эстетики еще очень молода. Одной из актуальных задач ее является научно обоснованное формирование ассортимента вы­ пускаемых нашей промышленно­ стью изделий. О важности этой проблемы можно судить хотя-бы из следу­ ющего примера. На 1 июля 1964 года в нашей стране скопилось сверхнормативных запасов това­ ров культурно-бытового назна­ чения и хозяйственного обихода на сумму более 500 миллионов рублей. Что же это за товары? Это — продукция, отстающая от уровня современного спроса. Как видим, эстетические прос­ четы наносят огромный ущерб нашему народному хозяйству. Однако было бы грубой ошиб­ кой объяснять бурное развитие художественного и технического творчества в нашей стране про­ стой необходимостью расширения сбыта товаров .и увеличения при­ были. Целью в нашем государ­ стве является не абстрактное и оборудования в соответствии с требованиями научной эстетики выработка увеличилась на 20 процентов. Но техническая эстетика— это не только цвет. Большим злом на предприяти­ ях являются шум и вибрация. В настоящее время есть много ме­ тодов борьбы с шумами. Шум, например, можно «втя­ нуть» в перфорированные алю­ миниевые листы на потолке, «утопить» его в звукопоглощаю­ щих плитах из минеральной ва- Теория плюс практика предметы культурно-бытово г о ты. Именно так оборудованы це- назначения в одном изделии, хи ткацкой фабрики в московских Скажем, — приемник и теле­ визор, кухонный шкаф и холо­ дильник. Разве можно согласить­ ся с тем положением, что до не­ давнего времени у нас выпуска­ лось 54 конструкции обычных утюгов! Несомненно, разумное решение всех этих, и многих других, по­ добных им вопросов, даст с од­ ной стороны — колоссальный экономический эффект, с другой — потребитель получит лучшие по качеству, более удобные то­ вары. В решении этой задачи велика роль молодой науки — технической эстетики, художни­ ков, инженеров-конструкторов. Другой, не менее важной зада­ чей, успешному решению которой призвана способствовать техни­ ческая эстетика, является борьба за повышение производительно­ сти труда. Большое количество реальных фактов убеждает нас, что это именно так. Энтузиаст технической эстети­ ки директор завода «Ростсель­ маш» А. Меркулов рассказывает,, что за последние четыре года производительность труда в экс- увеличение сбыта товаров, а п а к - периментальном цехе повысилась симальное удовлетворение реаль- на 21 процент. Причем, достиг- ных человеческих потребностей, что, конечно, совсем не одно и то же. В странах капитала сейчас все делается для того, чтобы приспо- нуто это без ввода дополнитель­ ного оборудования или каких-то иных технических средств. На Одесском заводе «Автогенмаш» только благодаря окраске цехов Черемушках. По таким проектам реконструируются цеха ЗПЛа, завода шлифовальных станков в Москве, завод «Жальгирис» в Вильнюсе и многие другие пред­ приятия. Одна из главнейших проблем технической эстетики — рабочее место. Любая машина является рабочим местом. В процессе тру­ да человек испытывает на себе влияние производственной сре­ ды. Оно может быть положитель­ ным, отрицательным, и даже вредным. Техническая эстетика, также как и научная организа­ ция труда, преследует одну цель — Сделать так, чтобы влияние производственной среды было по­ ложительным. Задача художественного конст­ руирования — достижение по­ стоянного положительного воз­ действия машины на человека. Достигается это удовлетворе­ нием гигиенических и психологи­ ческих потребностей человека. Это— удобство в эксплуатации, отсутствие шума, пыли, грязи и т. д., и, красивый внешний вид машины. На вопросе о красоте машины необходимо остановиться подроб­ нее. Красота машины определяется прежде всего ее целесообразно­ стью, остроумным решением кон­ струкций. Чем экономичнее, тех­ нологичнее, проще машина, тем она красивее. Форма машины должна макси­ мально точно соответствовать назначению машины, условиям ее работы. В решении этого воп роса не должно быть места про­ извольным решением проекти­ ровщика. А подобные факты имели ме­ сто. Однажды в США на одном из предприятий решили придать станкам обтекаемую форму, как самолетам, даже крылышки при­ лепили. Станок выглядел также нелепо, как дом с парусами. Совершенно не обязательно придавать обтекаемую форму та­ ким тихоходным машинам, как комбайн, трактор, экскаватор, городской трамвай... В последние годы у нас, и за рубежом, наблюдается стремле­ ние к геометризации, распростра­ нению прямоугольных форм поч­ ти во всех отраслях машиност­ роения. Дело тут не в моде. Во всех странах идет борьба за мак­ симальное снижение себестоимо­ сти изделий. Эта борьба идет по пути упрощения технологий изго­ товления, технологической осна­ стки и приспособлений при про­ изводстве. Современное, методически пра­ вильное художественное конст­ руирование строится на научной основе. Его цель — достижение максимального соответствия фор­ мы содержанию. Давайте рассмотрим с этой точки зрения пульт управления машины. Установлено, что 90 процен­ тов получаемой человеком ин­ формации воздействует на зре­ ние, 10 процентов на другие органы' чувств. Главная цель при художест­ венном конструировании машины — содействие устранению шу­ мов — излишних и бесполезных сигналов, как звуковых, так и световых. Скрежет и стук меха­ низмов, раздражающие световые блики в рабочей зоне, нерацио­ нально яркая окраска деталей, неправильное направление осве­ щения — все это является вред­ ными помехами. .V « X Ч » Й V № е Л \« V ^^« X V ^^» X ^X ^» X ^X ^Ч \\К Л \X ^\V V Л V \« ^^ месленником своего дела. А ведь соблазн вступить на столь легкий путь был велик: Игорь с пяти лет стал появляться на манеже рядом с отцом, он успел изучить и его фокусы, и его манеры. Но он ус­ пел открыть и буквально все его секреты. Последнее, быть может, оказалось наиболее ценным. Чтобы фокус остался фокусом, фокуснику нужно постоянно на­ ходиться в фокусе зрительского внимания. Фраза, сама по себе напоминающая фокус. В интереснейшем наследии по­ койного Эмиля Кио именно этот секрет был главным, именно он дал долгую загадочную жизнь всем остальным иллюзиям Кио. И то, что сегодня аршинные неоно­ вые буквы «КИО» украшают про­ граммы крупнейших цирков ми­ ра, что и сегодня жаждущие получить билет на представление иллюзиона жгут по ночам костры у входа в кассы, говорит о том, что Игорь Кио безошибочно отыскал жемчужину, что он не только принял дело отца, но по­ нял его. На арене артист Игорь Кио — обаятельный, легкий в движени­ ях, непосредственный. Общение с залом доставляет ему радость, и эта радость взаимна, потому что зритель легко идет навстречу человеку и умному и открытому. Не правда ли, слово «отрытый» не вяжется с понятием иллюзио­ нист? И Игорь К ир ИЩОТ точим со­ прикосновения. В тугом кольце зрителей, е перекрещении при­ стальных взглядов, он остается хозяином положения — а мы тщетно пытаемся проводить па- раллеи между тем, что он дела­ ет, и тем, как это делается. Мы теряемся в догадках, л о в и м улыбки Игоря Кио, не можем оторвать от него глаз. В иллюзионе Игоря Кио есть еще одна особенность— руково­ дители его —и отец, и сын —не только первоклассные фокусники, хорошие артисты, но и настоя­ щие джентльмены. При всей не­ обычности происходящего на ма­ неже, грандиозности и фантастич­ ности трюков, они ни на секунду не дают зрителю почувствовать себя околпаченным, обманутым. Каждая новая задача ставится с таким расчетом, что зритель по­ стоянно как бы балансирует на грани ее решения. Но баланс точен, выверен годами, и искус­ ство Игоря Кио в том, чтобы он не был нарушен. И видел трюк Игоря Кио много раз. Я даже пытался сунуть нос в его иллюзионную кухню. Я пы­ тался разобраться в увиденном и, кажется, разобрался. Кио выходит на манеж с ми­ крофоном. Юпитеры гаснут, и лишь один луч простреливает темноту, упираясь в крахмал его белоснежной манишки. Голос Кио гулок в гулкой тишине ожидания. — Искусство иллюзии впечат- плюще* но ябсолютнд б*зоп*с­ но, — говорит он залу. После этих слов в центре ма­ нежа он заживо сжигает девуш­ ку. Игорь Кио действительно сжи­ гает девушку — ежедневно, еже­ вечерне, на глазах у тысяч зри­ телей. Я понял это. Мне непонят­ но лишь, каким образом девушка эта вновь появляется на манеже живой и невредимой, сохранив не только гордость осанки, но и белозубую улыбку... Исчезновение, появление, пре­ вращение. Игорь Кио входит в будку те­ лефона-автомата и через мгнове­ ние выезжает из-за кулис на сверкающем «Москвиче». Легким движением руки он переносит человека из одной беседки в другую. Исчезновение, появление, пре­ вращение. Ассистентка Игоря Кио проле­ зает сквозь сплошное стекло. Клоуна закупоривают в деревян­ ный ящик, поднимают под купол, а он уже бежит из верхних ря­ дов амфитеатра, радостно при­ ветствуя ошеломленных зрителей. Над манежем летают голуби, по манежу вперевалку бегут утки. С манежа исчезают люди. Исчезновение, появление, пре­ вращение. Игорь Кио сидит в артистичес­ кой уборной. Он только что от­ ветил в последний раз на апло­ дисменты зала блестящим цирко­ вым комплиментом, он только что снял панцирь фрака. На лице его капли пота. Черточки улыбки чуть приспущены книзу уста­ лостью. Он говорит со мной о футболе. Он спрашивает: а прав­ да? а правда? За кулисами Игорь Кио похож на всех тех, кто пи­ шет ему письма, массу писем, объединенных одним большим вопросительным знаком. За кулисами Игорь Кио гово­ рит о цирке, который стал его домом, его жизнью, его меч­ той с той минуты, когда он впервые смог пройти самостоя­ тельно тринадцатиметровый ди­ аметр манежа. Он забывает про иллюзию, потому что сейчас он — просто Кио, так же просто, как Иванов или Попов. И рядом с ним уже не его ассистенты, а мать — Евгения Кио, и жена — Иоланта Ольховикова.... Закройте глаза. Считайте до трех: раз, два, три. Неоновая реклама цирка гаснет с легким потрескиванием — таково, долж­ но быть, свойство газа. Идет снег— ведь в Москве зима. Слы­ шите, как торопятся по тротуа­ рам люди, — торопливость в ха­ рактере сегодняшних горожан. Все объяснимо, все логично. И лишь три буквы — КИО. Лишь сорок минут во власти большого иллюзиона— и мы уже верим в чудеса, которых конеч­ но же, не бывает на свете. Александр МАРЬЯМОВ, корреспондент АПН, Органы управления машиной надлежит композиционно соче­ тать с приборами контроля и размещать в удобной рабочей зо­ не. Кнопочные системы рацио­ нальнее размещать под левой ру­ кой работающего. Это освобожда­ ет более работоспособную пра­ вую для операций, требующих большего усилия. Кнопки и кла­ виши располагать точно в соот­ ветствии с технологической пос­ ледовательностью операций. Конт­ рольные лампочки должны соче­ таться в функциональной связи с соответствующими органами управления. Всякого рода пояс­ нительные надписи в строгом соответствии с тем или иным органом управления, чтобы ис­ ключить возможность путаницы. Причем, по возможности нужно отказаться от выполнения над­ писей на шильдах, прикрепляе­ мых к панели, и заменить их на­ несением непосредствен н о на панель методом гравирования или фотохимгравирования. Это резко повышает культуру выполнения самих работ, а читать такие над­ писи удобнее. Важным фактором, влияющим на удобство эксплуатации, явля­ ется соблюдение требований ги­ гиены и предупреждения травма­ тизма. А также создание таких пластических форм, которые обес­ печивают простую и удобную уборку, чистку и окраску всех узлов машины. Эти общие положения, разу­ меется, целиком распространяют­ ся и на конструирование рабоче­ го места, пульта управления трактором. При художественном конструи­ ровании кабин всех сельскохо­ зяйственных машин, в том чис­ ле и трактора, одной из главней­ ших задач является— достижение максимального увеличения внут­ реннего объема при сохранении наружных габаритов. Это дает значительный психологический эффект и улучшает условия экс­ плуатации. Добиться этого можно, напри­ мер, применением негативного на­ клона лобового стекла, частич­ ным остеклением крыши, уст­ ройством откидных колпаков, применением пластмасс. Можно в конце концов создать иллюзию увеличения кабины путем макси­ мального увеличения площади остекления, светлым тоном окрас­ ки и другими методами. Большое внимание необходимо уделить конструированию кресла -сиденья водителя. При этом сле­ дует учитывать антропометричес­ кие данные человека. Недопусти­ мо фиксированное положение сиденья и спинки. Надо предус­ матривать регулировку подъема и подачи кресла вперед — назад. Это — основные, но далеко це все требования к рабочему ме­ сту тракториста. А теперь взглянем на машину с внешней стороны. Возьмите наш трафаретный метод покраски се­ рийных тракторов. Я бы сказал — он не радует глаз. Видимо и здесь художникам-конструкторам придется серьезно поработать. Главное в этом деле — не следует относиться к отделке как к излишеству, повышающему се­ бестоимость изделия. Дополни­ тельные средства, затраченные на нее, как правило окупаются. В заключение следует сказать: решение задач, о которых здесь шла речь, художником-конструк- тором совместно с другими спе­ циалистами, позволяет создавать изделия с высокими технически­ ми и эстетическими качествами. А. СОКОЛОВСКИЙ, конструктор ОГК.