Кировец. 1967 г. (г. Липецк)

К V международному кинофестивалю в Москве ПРЕДИСЛОВИЕ К ДИА ЛО Г У и м м » » * » **** » « м м м *» **« м Международный кинофестиваль в Москве перестал быть моло­ дым. Его влияние растет год от года. И на прошлом, четвертом, фестивале в Москве собралось такое созвездие кинематографи­ стов, каким не могут похвастать ни !Канн, ии Венеция. В конкурс­ ном и внеконкурсном показе фильмов участвовали десят к и стран Европы и Азии, Америки и Африки. У Московского фестиваля есть свои особенности, свои традиции. Одну из них я хотел бы выде­ лить особо: кинематографисты всего мира съезжаются в Москву не только для просмотра филь­ мов — неизменным спутником Московского фестиваля, важней­ шей его частью является фести­ вальная дискуссия. Обычно она проводится по принципу «воль­ ной трибуны» — без заранее под­ готовленных докладов и тезисов: каждый ее участник имеет воз­ можность свободно изложить свою точку зрения, свои мысли о путях и проблемах экранного искусства. Выступления на дискуссии бы­ вают разноголосые. И все же каждый раз в них просматривает­ ся определенная тема. Она обыч­ но обозначается уже ,в планах фестиваля. Но реальностью дис­ куссии она становится только в том случае, когда продиктована временем, самим развитием ис­ кусства и по этой причине при­ влекает заинтересованное внима­ ние участников фестиваля. На первом международном ки­ нофестивале в Москве (1959 г.) кинематографисты вели разговор о роли «ино в современном обще­ стве. Тема дискуссии на втором фестивале (1961 г.) — «Худож­ ник и время», на третьем (1963 г.) —«Кино и прогресс», на четвер­ том (1965 г.) — «Кино и зри­ тель». Дискуссию на пятом фести­ вале предполагается посвятить современным проблемам реализ­ ма. В обращении к этим пробле­ мам именно сейчас, после обсуж­ дения темы «Кино и зритель», есть своя жизненная логика. На Западе существует такое понятие — коммерческий кине­ матограф. К разряду коммерчес­ ких обычно относятся детективы, мелодрамы, сексуальные боевики и другие фильмы, привлекающие массового зрителя не высотой и тонкостью искусства, не глубиной мысли, а занимательностью интри­ ги, откровенностью эротических сцен и другими «рыночно испы­ танными» средствами. В конце пятидесятых — начале шестидесятых годов виднейшие кинокритики мира объявили ком­ мерческий кинематограф безна- дежно устаревшим, недостойным просвещенного внимания специа­ листов и переключились на иссле­ дование творчества Антониони, которое Марсель Мартен назвал тогда выражением самой души современного кино, .на изучение особенностей новых лент Фелли­ ни, Висконти, Бергмана, Рене, Го­ дара... Тем временем «устаревшее», ос­ меянное всеми критиками ком­ мерческое кино продолжало уси­ ливать йвои позиции, продолжало завоевывать массового зрителя. С небывалой дотоле остротой обо- значился разрыв между зритель­ ским успехом фильмов и их оцен­ кой профессиональной критикой. Во многих случаях успехом не пользовались превозносимые кри­ тикой фильмы, авторы которых исповедничеоки рассказывали о своих внутренних драмах, о слож­ ностях человеческого существова­ ния, отдавая максимум усилий обновлению киноязыка, поискам новых принципов сюжетосложе- ния, построения кадра, монтажа. На пути фильма к зрителю неред­ ко возникали препятствия, рож­ денные чрезмерной усложнен­ ностью киноязыка, капризами ав­ торских ассоциаций. Об этом с тревогой говорили участники вольной трибуны чет­ вертого Московского кинофести­ валя. Они подчеркивали, что в творчестве крупнейших мастеров мирового кино поиски новых форм часто ведутся в отрыве от задач борьбы за массового зрите­ ля, что современный кинемато­ граф явно ослабил поиски новых тем, часто оставляя вне своего внимания жизненные проблемы, волнующие миллионы людей. За прошедшие с тех пор два года коренных поворотов не про­ изошло. И все же сегодняшняя панорама мирового кино не равна себе, вчерашней. Появились новые факты для наблюдений, новые проблемы для анализа. Французский режиссер Ален Рене после таких усложненных фильмов как «В прошлом году в Мариенбаде» и «Мюриэль», пока­ зывающих взаимонепониман и е людей, поставил фильм «Война окончена» — о борцах испанского революционного подполья. Мно­ гим знатокам творчества Микель­ анджело Антониони • кажется, что постановщик «Приключе н ’и я», «Затмения», «Ночи» исчерпал в ««Краюной пустыне» свою тему и сейчас ищет «формулу перехода» к новым проблемам и мотивам. В какой-то мере эти поиски, за­ трагивающие стилистику, отрази­ лись 1на его новом фильме «Уве- личение». В нем, как и .прежде у Антониони, подробно исследуется драматизм взаимонепонимлния людей и психология обреченного на одиночество человека. Но в сюжетной структуре фильма есть новые элементы, свидетельствую­ щие о том, что Антониони пробу­ ет по-новому решить проблему своих взаимоотношений с массо­ вым зрителем. Другой знамени­ тый итальянский режиссер Феде­ рико Фешлини в фильме «Джуль­ етта и духи» изменил своему принципу — быть новым в каж­ дом новом своем произведении- элементы стилевых самоповторе- ний бросаются в глаза при срав­ нении этого фильма с предыду­ щим. Судя по сообщениям прес­ сы, теперешняя работа Феллини откроет нам еще неведомые гра­ 4*.• Воспитанница Липецкого медицинского училища Рая Кретова работает в детской'поликлинике нашего жилого рай­ она. Ласкова, внимательна медсестра к своим пациентам и за это благодарны ей не только дети, но и их родители. На снимке; Рая Кретова и ее маленький пациент. Фото В. Полежаева. ни его режиссерского искусства. В этом же ряду я хотел бы упомянуть такие американские фильмы последних лет, как «Веет- сайдикая история», «Д о к т о р Стрейнджлав», «Нюр.нбергск и й процесс», «Самый лучший», «Рус­ ские идут», фильм французского режиссера Рене Клемана «Горит ли Париж?», фильм итальянского режиссера Джилло Понтекорво «Война в Алжире»... Соединение названных мною яв­ лений современного киноискусст­ ва может показаться произволь­ ным — настолько они различны и в этом смысле несоединимы. И все же, думается эдне, есть в них нечто общее, есть некоторые при­ знаки, пусть не всегда, отчетли­ вые, намечающихся перемен: ки­ ноискусство разных стран сейчас активнее, чем на рубеже пятиде­ сятых и шестидесятых годов, об­ ращается к важнейшим социаль­ ным проблемам века, активнее ис­ следует новые возможности реа­ лизма в отражении жизни и в за­ воевании сердца и разума зри­ теля. Практика мирового кино пока­ зывает, что с ф и л ь м а м и о Джеймсе Бонде, с сексуальными боевиками и рыночными мелодра­ мами успешно соревнуются серь­ езные, сделанные на уровне вы­ сокого искусства фильмы, в кото­ рых ведется разговор о больших проблемах времени. Сколько бы ни высмеивали массового зрителя снобы разных мастей и оттенков, этот зритель с неизменным инте­ ресом встречает произведения, проникнутые правдой жизни. Разумеется, в условиях буржу­ азной организации фильмопроиз- водства, в условиях господства буржуазной идеологии обращение кинематографа к правде жизни имеет свои ограничения и преде­ лы. Наряду с массовым зрителем, «подстегивающие» такое обраще­ ние, в кинематографиях буржуаз­ ных стран существуют и другие факторы, действующие в проти­ воположном направлении, обре­ кающие киноискусство в одном случае — быть средством отвле­ чения масс от социальных про­ блем, в другом — оружием само­ анализа растерянного п е р е д жизнью индивидуалиста, выдаю­ щего свою личную драму за все­ ленскую... Ясно, что в советском кино, в кинематографиях других социа­ листических стран нет и не может быть ограничений на пути худож­ ника к правде жизни, к пробле­ мам и темам, которые волнуют миллионы людей. 'Когда такие те­ мы находят истинно художест­ венное воплощение, наш зритель встречает успех кинематографис­ тов с д уше в ной признатель­ ностью. Не об этом ли говорит тот факт, что за последние годы наибольшее количество зрителей собрали такие проблемные филь­ мы, как «Чистое небо», «Девять дней одного года», «Председа­ тель», «Гамлет», «Живые и мерт­ вые», «Обыкновенный фашизм». Урок и пример этих фильмов ясен. Современный кинематограф побеждает, когда поиски новых художественных р е ш е н и й и средств соединяются с настойчи­ вым стремлением кинематогра­ фистов к взаимопониманию с ау­ диторией, когда на экране гос­ подствует правда жизни, увиден­ ная, понятая с точки зрения на­ рода, с точки зрения идеалов и целей, какие утверждает народ своей борьбой, своим повседнев­ ным трудом. И такого взаимопо­ нимания не бывает, когда худож­ ник начинает фальшивить, когда он киношными побасками заме­ няет вдумчивый экранный разго­ вор о жизни. В контексте и на фоне этого кинематографического опыта но­ вую остроту и новое значение приобретает обсуждение проблем реализма на предстоящей фести­ вальной дискуссии. Те из наших западных коллег, которые давно уже похоронили само понятие реализм, могут за­ дать нам вопрос? не обернется ли ваша дискуссия против новатор­ ских исканий современного кино, против обновления его языка, не возобладают ли на ней призы­ вы— назад к традициям фильмов 20-х и 30-х годов? Предвидя возможность таких вопросов, я пишу о них заранее, чтобы выразить надежду и уве­ ренность; не о повторении прой­ денного и тем более не о дви­ жении вспять пойдет речь на волыной трибуне, а о современном развитии реализма. О развитии, использующем ценное в новейших открытиях крупнейших мастеров мирового кино, обогащающем эк­ ранное искусство тематически и стилистически. О развитии на многих направлениях с использо­ ванием разнообразных художест­ венных форм; реализм имеет свои границы, но они достаточно ши­ роки, чтобы дать простор твор­ ческим исканиям всех художни­ ков, считающих правду главной силой искусства, считающих, что только с помощью правды кино может повысить свою .роль в духовной жизни человечества, в утверждении идей мира и гума­ низма. Несомненно, что советские ки­ нематоррафисты принесут на вольную трибуну свой пятидеся­ тилетний опыт развития подлинно народного искусства революции, свои размышления о современных проблемах кинематографиста. Александр КАРАГАНОВ, секретарь Союза кинематографистов СССР. (АПН ). Студентка композиторского отделения 2-го курса Ленин­ градской государственной кон­ серватории имени Н. А. Рим­ ского-Корсакова Алла Сиваше- ва (класс профессора В. Сал­ манова) успешно работает в жанре песни и романса. Музы­ ка к сонетам В. Шекспира, цикл хоров «Песни русских рабочих», романсы на стихи С. Есенина хорошо приняты музыкальной общественностью Ленинграда. Последняя работа компози- торанкомсомолки (ей 19 лет) — цикл р о м а н с о в на стихи М. Цветаевой также получила признание на недавно закон­ чившемся смотре - фестивале произведений ленинградских композиторов. На снимке; Алла Сивашева исполняет свои романсы. Фото В. Федосеева. Фотохроника ТАСС. *СЭ1СЭИСЭШСЭ1СЭ*СЭШСЭШСЭ«СЭВСЭ*СОШСЭ*СЭ1 * На лыжах летом Хорошая форма спортсмена за­ висит от систематической трени­ ровки. Поэтому футболисты зи­ мой тренируются в закрытых за­ лах, конькобежцы используют ле­ том искусственный лед. А как быть лыжникам? Конструкторы и изобретатели работают над тем, чтобы сделать тренировку лыжника не завися­ щей от сезона. Теперь на лыжах можно будет тренироваться и ле­ том. Для этого создано трениро­ вочное устройство. Оно состоится из непрерывно движущегося по­ лотна и рамы, на концах которой смонтированы приводной и на­ тяжной барабаны. Кроме того, в комплект лыжного конвейера вхо­ дит электропривод и трособлоч- яая подвеска рамы. Один конец рамы закреплен шарнирно, дру­ гой подвешен на тросе с блоком. Такое крепление позволяет изме­ нять угол наклона рамы к гори­ зонту, а вместе с ней и угол наклона двужущегося полотна. На полотно нанесено покрытие, имеющее низкий коэффицие н т трения, — оно позволяет лыжни­ ку передвигаться, как по хорошо накатанной лыжне. Рядом с установкой находится пульт управления. По «команде с земли» тренера или спортсмена с помощью трособлочной подвески можно изменить угол наклона импровизированной «лыжни» к горизонту. Это создает эффект местности с пересеченным релье­ фом. Итак, кнопка на пульте управ­ ления нажата..Полотно пришло в движение — «лыжня» побежала навстречу. Активно работают мышцы, только лыжнику чуть жарче, чем обычно. Ведь па дво­ ре — лето. Москвичи Георгий Смирнов и Владимир Мельников получили на это изобретение авторское свидетельство. Семен МАРИЕВ. ПРИХОДИТЕ на, прием Сообщаем порядок приема из­ бирателей депутатами областно­ го, го р о д ского и районного С о­ ветов депутатов трудящихся на июль. 5 июля — Г. Н. Таболина, А. С. Ермакова, А. И. Суханова. :7-го — В. А. Коваленко, Ф. И. Шестаков, А. И. Лазарев. 12-го — А. А. Кудряшова, Р. И. Овчинникова, Д. М . Козельских. 14-го — М. П. Мальцева, В. Г. Сорокина, Н. А. Мезенцев. 19-го — М. Я. Тамбовская, Б. Д. Овсянников, Н. В. Немцева. 21-го — А. М. Евсеева, Н. Н. Гусев, А. В. Бабкина. 26-го — Т. И. Усова, М. И. То- ропынина, М. С. Шипулина. 28-го — В. С. Шипилова, П. Ф. Мелехова, М. Т. Бабочкина. Прием производится в депутат­ ской комнате при заводском Д ворце культуры с 17 до 19 ча­ сов. ПРЕЗИДИУМ ДЕПУТАТСКОГО СОВЕТА. Редактор Г. И. САРАПУЛ КИН . В КИНОТЕАТРЕ «МАЯК» 1 ИЮЛЯ. «Горькие зерна» — в 9, 14.30 (удлиненный сеанс), «Призрак замка Моррисвилл» — в 12.30. «Беглец» — в 10.40, 17, 19, 21 час. 2 ИЮЛЯ. «Призрак замка Моррисвилл» — в 9, 15.20. «Горь­ кие зерна» — в 11, 17.20, 19.10, 21 час. 3, 4 ИЮЛЯ. «В снегах Кили­ манджаро» —- в 9, 11, 13, 15, 17, 19, 21 час. В КИНОТЕАТРЕ «БЕРЕЗКА» 1 ИЮЛЯ. Детям: «Капитан» — в 16 часов. «Сыновья Большой Медведицы» — в 18, 20 часов. 2 ИЮЛЯ. Детям: «Новый Гул­ ливер» — в 16 часов. «Жена для австралийца» — в 18, 20 часов. 4 ИЮЛЯ. «Хроника одного убийства» — в 18, 20 часов. ]АII АП ОСП. ЛИПЕЦК-6, «КИРОВЕЦ», Г А З Е Т А В Ы Х О Д И Т | ПпШ ПД ГС01 ТЕЛЕФОНЫ 4-70 и 2-05 по средам и субботам АЭ 04546. Кращозаводская, 2. + Тираж — 2000, эак. 1219,