Итоги недели. 2015 г. (г. Липецк)

44 культура Ф И Л А Р М О Н И Я № 6 (336), 16 – 22 февраля 2015 г. между расписанием большого количе- ства людей, но оно того стоит. Сопрово- ждает наши постановки такой ансамбль: две гитары-фламенко, перкуссия, вокал, два хориста. Музыка для спектакля – традиционные испанские и француз- ские фольклорные композиции. – Говоря о ваших постановках, мы под- разумеваем в некотором смысле синтети- ческий жанр. То есть обычно танцеваль- ное шоу составлено из концертных номе- ров, зачастуюне связанных единой смыс- ловой концепцией. Вы же делаете спектакли с фабулой, драматургией. Ка- кую цель вы преследуете: создать ориги- нальный продукт, глубже раскрыть хоре- ографию либо расширить жанровые рам- ки театрального искусства? – С самого начала интереснее казалось подчинить всё какой-то общей идее. Меня не увлекает концертный формат. Когда я начинала ставить «Фриду», а потом уже и «Жанну Д’Арк», задача стояла объединить происходящее на сцене чётким продуманным сюжетом. Прежде всего так интерес- нее и для зрителя. Вероят- но, подобный подход спра- ведливо назвать новатор- ским. Фламенко, как прави- ло , можно увиде ть в концертном дивертисменте. К тому же это, по сути, мо- нологическая форма. Таким образом, мы рассказываем историю, в которой проис- ходит соитие музыки, пения и собственно хореографии. Такое в культуре фламенко встречается редко. – Чем мотивирован именно такой выбор драматургической основы для обеих по- становок вашего театра? Вы рассказыва- ете о двух неординарных женщинах. Их имена овеяны легендой, загадкой, им по- священы книги и фильмы. Возможно, на вас прежде всего произвели впечатление кинематографические воплощения их образов? Сальма Хайек во «Фриде» бес- подобна, а Инна Чурикова в роли Жанны Д’Арк – чуть ли не пик её артистической карьеры. – Я видела упомянутые ленты. А вот французская «Жанна Д’Арк» Люка Бес- сона с Милой Йовович мне совершенно не понравилась. Фильм о Фриде Кало посмотрела уже после прочтения её био- графии. Жизнь мексиканской художни- цы захватила меня, созданный Сальмой Хайек характер показался довольно точным. Однако в голове сложился свой портрет Фриды. Так же, как моё пред- ставление о Д’Арк разнилось с кинош- ной картинкой. В общем, вдохновили на создание спектаклей, однозначно, не фильмы. Моё видение, в любом случае, отличается. Продолжать серию «Жизнь замечательных людей» в будущем не планирую, хочется реализовать что-то принципиально новое. – Мой друг – главный режиссёр академи- ческого театра драмы как-то поделился: ставил пьесу, но не мог подобрать на одну роль подходящего актёра. В итоге после череды неудач решил выйти на сцену сам. После премьеры признался: одно- временно режиссировать спектакль и играть в нём – затея, которую он вряд ли когда-нибудь отважится повторить сно- ва. Скажите, как вы чувствуете себя в ка- честве «играющего тренера»? Ведь вы и постановщик, и хореограф, и исполни- тельница танцевальных партий. – Действительно, приходится брать на себя одновременно несколько функций, физически и морально это довольно за- тратный процесс. Но нет ничего невы- полнимого, глаза боятся – руки (или в данном случае ноги) делают. Мне бес- конечно нравится заниматься всем этим, быть в самой гуще событий. Ведь постановка – моё детище, плод моих мыслей и стараний. Допустим, поста- вить только танец и отдать при этом создание костюмов на откуп другому человеку для меня немыслимо. Я не хочу впоследствии переживать, что цвет или фасон не гармонируют с изна- чальной идеей, над воплощением кото- рой мне приходится серьёзно и долго работать. Также предпочитаю самосто- ятельно подбирать сценический свет, поскольку лучше всех представляю смысловые оттенки и то, как выгоднее Фламенко признают сегодня международным явлением. Фламенко освоили во многих уголках планеты: Японии, Франции, Италии. Танцует весь испаноязычный мир! В Испании фламенко отнюдь не прерогатива только коренного населения. Как известно, значительный процент жителей там составляют латиноамериканцы и кубинцы. Они с удовольствием сделали этот танец своим!